基于視覺思維認(rèn)知情景下的木質(zhì)家居產(chǎn)品設(shè)計探析

■王振雯，何 蕊，胡永慧，諶 潔 Wang Zhenwen & He Rui & Hu Yonghui & Shen Jie

(西南林業(yè)大學(xué)，云南昆明 650224）

當(dāng)下人與人之間利用“看”的形式進(jìn)行交流，通過視知覺及媒介進(jìn)行信息傳達(dá)、情感溝通、文化交流，視覺跨越語言不通的障礙，消除文字不同的阻隔，憑借對“圖”的視覺共識獲得理解與互動[1]。不同時期不同風(fēng)格的木質(zhì)家居主要來源于人們視覺思維和審美變化，除了設(shè)計中人的需求設(shè)計，還有與視覺感官相輔相成的功能與創(chuàng)造性審美，空間與氛圍感的綜合自我需求才能更好地促進(jìn)木質(zhì)家居的發(fā)展。

1 視覺思維理論概述

視覺思維的本質(zhì)是注意力分配過程，是人的一種基本與重要的生理與心理現(xiàn)象（圖1）。視覺思維學(xué)說主張感覺與知覺同時作用，是一種特殊的思維方式，具有選擇與判斷、整合與組織的能力[2]。阿恩海姆的《視覺思維》一書是通過揭示視知覺的理性本質(zhì)，來彌合感性與理性、感知與思維、藝術(shù)與科學(xué)之間的裂縫[3-5]。在專業(yè)教育視覺訓(xùn)練階段視知覺中具備表現(xiàn)在：①以準(zhǔn)確性為原則的視覺選擇機制（視覺基本特征中積極的選擇）；②選擇性基礎(chǔ)上的深度識別性；③形狀與色彩知覺構(gòu)造活動的敏銳感覺；④對立統(tǒng)一的持久性和變化性。

2 木質(zhì)家居用品視覺特性與設(shè)計需求

實際生活中，木材是給人舒適的視覺心理感受，是一種能帶來共感的材質(zhì)。木材來源再生性與廣泛性，相對其他材質(zhì)在特色建筑營造和室內(nèi)外裝飾中運用率處于最高點[6]。木材本身自然屬性特點使其制造方式和應(yīng)用范圍多樣化，材質(zhì)本身紋路和色彩的原生性，都從視覺和心理上較為容易產(chǎn)生共感，給人以舒適的感受。

2.1 木質(zhì)家居用品的視覺感受

木材質(zhì)地溫潤自然，具有溫暖、舒適的視覺語言，為滿足人對于“家”溫馨與親切的訴求，點線面視覺的組合和色彩烘托的搭配中蘊含木材本身豐富的視覺表現(xiàn)性，其信息也是多維度、多層次的[7]。木質(zhì)紋理蘊含著藝術(shù)的視覺思維，點線面肌理特征的運用在木家居中也具有新意，點的木家居體現(xiàn)在木作擺件、根雕類型，因木有節(jié)點、瘤、斑點的形式由工藝師抽象的藝術(shù)創(chuàng)作成為生活中的裝飾；線的木家居以條狀地板、線性家具等為特色，因線的走勢統(tǒng)一在應(yīng)用時也會保持線的連接性與整體性；面的木家居更多是大件陳設(shè)物，床、門、書桌等形體標(biāo)準(zhǔn)的套組，要求木材紋理的協(xié)調(diào)性。木材本身的紋理簡單分成：條帶狀、山峰狀、云絮狀、波紋狀、樹杈狀、魚骨狀等[8]。圖2所示A1中小件家具飾品的擺件以木年輪點結(jié)構(gòu)、線性圈紋結(jié)構(gòu)為主體特點和A2中大件家具櫥組合的體塊感結(jié)構(gòu)與形式常見的交錯狀紋理都是常見于木質(zhì)家居中的規(guī)律特征；色彩的于變化也有視覺思維的影響。木質(zhì)家居設(shè)計在整體空間的配色和諧又有視覺中心點的變化，同時當(dāng)色彩的明度和純度相似時，色相所展現(xiàn)出的冷暖感更為明顯，木材本身的色澤呈現(xiàn)出天然的紅、黃、橙、黑等偏暖的顏色，但因空間搭配的影響木色在其中會呈現(xiàn)偏冷、偏暖、中性的色相。在實際的A2設(shè)計案例中即可看出木質(zhì)家居建造中表現(xiàn)得更多是整體暖色棕黃色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，單片木材的銜接色彩條紋又有突出，在交集的兩面之間又體現(xiàn)節(jié)奏連貫性。

2.2 木質(zhì)家居用品風(fēng)格塑造

木材的感知與認(rèn)知思維中自身屬性是更為純粹的材料應(yīng)用元素，紋理拼接、紋理觸感、色彩色相飽和度等，在傳統(tǒng)風(fēng)格中木質(zhì)材質(zhì)因地域補給的豐富性和文化的延續(xù)性運用廣泛，但是針對地域文化風(fēng)格表現(xiàn)的差異，木質(zhì)在空間形式、材質(zhì)表層展現(xiàn)有很大的變化。例如圖3所示和式風(fēng)格中大都整體呈現(xiàn)出層疊感，突出圖案的簡潔與樸實，同時線與面的體塊交接纖細(xì)感與重量感并存；色彩上淺色的木底紋與勾勒的深色木紋形式感、格律感一目了然，B1展示的家居木紋中和式風(fēng)格里木材多利用楓木的淺色絮狀彩席紋搭配清新纏枝花朵圖案。美式與歐州的古典主義風(fēng)格以及北歐風(fēng)格在線面的利用高于其他風(fēng)格，古典主義風(fēng)格主要突出柏木、樺木木紋中深淺色彩的變化與協(xié)調(diào)且木材紋理應(yīng)用是相對粗獷的魚骨花紋，B2以大體量的事物配搭小巧裝飾，整體木紋的豎排列感強，色彩連接緊密溫暖；北歐風(fēng)格更多的是橡木中的深淺一致整體性并結(jié)合搭配某一部分線條、飾面的色彩紋理不同產(chǎn)生設(shè)計感強烈、色彩對比柔和的木質(zhì)家居，B3以深色主體色靈動的設(shè)計弧線塊面做家居裝飾，實用性與設(shè)計感并存，更好的凸顯北歐的時尚融合。東南亞風(fēng)格則更多將木質(zhì)自然的一面直接形象地展示塑造，點線面變化在裝飾面特別突出且色彩搭配多樣，其他面更多使用深色襯托主飾面，B4以東南亞常見的熱帶植物做自然裝飾在凌亂的花紋里搭配黑褐色實木背景凸顯濃郁風(fēng)情。在木質(zhì)家居的陳設(shè)聯(lián)覺感受有冷暖、輕重、脹縮、距離、軟硬、動靜等等，因文化的不同視覺展現(xiàn)也不盡相同。

2.3 視覺思維特性與木質(zhì)產(chǎn)品設(shè)計之間的聯(lián)系

從視覺感受和風(fēng)格塑造特殊的文化性與材性[9]應(yīng)用的重要性中可以看到視覺思維與木質(zhì)家居產(chǎn)品設(shè)計的聯(lián)系要點具體體現(xiàn)為：①在木質(zhì)家居產(chǎn)品中，人們在視覺選擇下需要形象的外在木質(zhì)表達(dá)素材，有規(guī)律點線面、時尚抽象擺件、童真成長家居等；使用時知覺動作確定設(shè)計的技巧、手段與尺寸，有高矮木作、不同色彩接受感、刺激視覺的大??；空間環(huán)境內(nèi)的透視思維制圖營造環(huán)境的和諧，有不同視覺引導(dǎo)、木質(zhì)家居智能化、視覺前后遮擋。②木質(zhì)家居設(shè)計過程中，因視覺思維選擇是積極的，有深度識別的所以會有針對人所處的平和或緊張的狀態(tài)設(shè)計不同的層次主題。大空間上木的點線面排列可以是跳動的、活躍的，但在小空間中木本身屬性的點線面肌理和色彩規(guī)律變化是秩序的、和諧的。所以視覺思維中木質(zhì)家居產(chǎn)品的設(shè)計在積極、深度識別的基礎(chǔ)上還是要有喜聞樂見的形態(tài)、親和自然的色彩、大小內(nèi)涵的恒常，引起受眾的共鳴。③木質(zhì)家居設(shè)計中分析視覺思維的思考順序是：空間中的木質(zhì)家居的視覺中心是引導(dǎo)受眾走進(jìn)舒適的起源；空間中木質(zhì)家居的整體與部分相互協(xié)調(diào)是展示品味的內(nèi)涵；空間中的木質(zhì)家居的尺度比例合適是木質(zhì)家居使用滿意的關(guān)鍵；整個空間木的肌理、點線面、色彩視覺的對比與統(tǒng)一是木質(zhì)家居差異化的根本。視覺思維特性與木質(zhì)的材色屬性之間視覺中心形象化的積極選擇、環(huán)境與主體、部分與整體的識別性配搭、形式與色彩中的知覺尺度比例、恒常的變化統(tǒng)一才是木質(zhì)家居產(chǎn)品一直追求的視覺思維審美。

3 以視覺思維為導(dǎo)向的木質(zhì)家居產(chǎn)品設(shè)計思路

3.1 視覺為中心的選擇形象化設(shè)計

當(dāng)人們在選擇后會首先關(guān)注空間或平面的一個視覺中心點，即關(guān)注點，觀看者的思維對事物進(jìn)行主動接受。當(dāng)植物、人物形象概念化后應(yīng)用在家居上時，能觸發(fā)自然性交互，中心點式積極選擇主動獲得感知信息，并經(jīng)過反思、信息解碼轉(zhuǎn)化，儲存于長時記憶，日后能喚起和回憶這些形象特征[10]。所以以準(zhǔn)確機制的選擇將圖4所示C1和式風(fēng)格雪山的圖案創(chuàng)意在木質(zhì)家居設(shè)計中強調(diào)了視覺形象化特征，賦予產(chǎn)品語言來迎合人的心理特征，以花瓣的突出作為產(chǎn)品把手以此吸引了人們的關(guān)注點。

3.2 視覺信息源部分與整體的深度識別意義

木質(zhì)家居的設(shè)計手段停滯于視覺意象的模式化復(fù)制，導(dǎo)致視覺信息源單一，所以木質(zhì)家居使用的部分與整體關(guān)系的建立可以主動地提起受眾對某種事物視覺、觸覺和嗅覺等的綜合印象，逐步積累產(chǎn)生能代表一類事物的意象。這其中C2的拼色木紋設(shè)計元素也是搭配了木紋中紋理色彩（圖4），創(chuàng)新應(yīng)用打散幾何不規(guī)則色塊體并積累部分的感性經(jīng)驗，從色彩、造型選擇角度出發(fā)，促成視覺感知的充分體驗，中間部分的色塊與整體木柜的褐棕色相撞使家居呈現(xiàn)出獨特的視覺審美。

3.3 解讀尺度比例原則下知覺活動引導(dǎo)性

木質(zhì)家居產(chǎn)品紋理配色在尺度上有一定的設(shè)計比例要求。木質(zhì)家居產(chǎn)品C3創(chuàng)作的圖形在主題的情景創(chuàng)設(shè)下，以1:1.68左右的黃金分割點設(shè)計畫面的紋理和色彩配搭。設(shè)計中主體貓頭鷹的紋理呈現(xiàn)環(huán)繞式與后背景的平行式交錯更突出主體；色彩主體顏色也使用淺木色與后背景的深木色系有所區(qū)別（圖4）。例如主體動物的形象也與后背景的色彩呼應(yīng)，其中的可發(fā)散性設(shè)計主要以形狀、色彩的不同階段知覺活動的敏銳感覺來對其心理與知覺動作進(jìn)行有效把握，產(chǎn)生了更大的視覺思維效果。

3.4 重視思考對比統(tǒng)一下的恒常性

長久以來我國木質(zhì)家居設(shè)計領(lǐng)域個體差異性對事物的感性經(jīng)驗重視較少，遏制了思維活動的創(chuàng)造力與想象力。由此可知木質(zhì)家居設(shè)計也要必須考慮不同階段的特質(zhì)，具備成長變化性。在C4成長性木質(zhì)家居[11-12]（圖4）的設(shè)計中，保留生活中有跡可循的自然原型，同時確保這些自然原型沒有太過于具象和復(fù)雜，提煉出抽象的線條通過適當(dāng)?shù)牧舭讈碜屍渌伎?。在設(shè)計過程中遵循了對立統(tǒng)一的持久性更多地體現(xiàn)在木本身的自然屬性能親和適應(yīng)人群的不同階段需求。

4 視覺思維認(rèn)知下的木質(zhì)家居產(chǎn)品設(shè)計策略

4.1 視覺感知選擇機制下的視覺中心深度識別

強裝飾性和神秘魅惑性不失為獨特的積極選擇，將主體放置圓盤中心位置利用正負(fù)形圖案設(shè)計與木材的明暗強調(diào)女性不同部位的美感（圖5）。在此設(shè)計中攫取女性特征較為明顯的頭頸部，將花的頭飾來凸顯不同人群膚色五官的生動。單看圓盤設(shè)計時視覺中心引導(dǎo)的更多是花的形態(tài)、人物神態(tài)；整個排列時中心點可自主選擇搭配改變，提供美的對稱均衡集中引導(dǎo)視線。人物與事物的整體通過木材自身紋理不同方向的排列組合與色彩的明度色相變化，強化視覺感受形成部分的特征。如木材的帶狀、山峰狀紋理部分突出，色彩的整體變化以花瓣的轉(zhuǎn)折色彩變化突出，整體色調(diào)相對統(tǒng)一紋理寬度色彩更為和諧（圖5）。

4.2 恒常知覺動作鏈的尺度比例與對比統(tǒng)一

把握人物與花的比例大小關(guān)系，在整個設(shè)計時考慮女性面部形態(tài)與花朵大小比例的契合，引導(dǎo)主體敏銳感知到自我的性格行為，提供知覺動作引導(dǎo)性（圖5）。木質(zhì)家居設(shè)計中的木材本身紋理也帶有一定的尺度比例，線與線之間的寬度讓形成的面也產(chǎn)生大小變化更多的凸顯人物形態(tài)的緊張與松弛感[13-14]；而色彩深淺面積的尺度比例變化更增強了形態(tài)、內(nèi)容的敏銳感覺[15-16]。在創(chuàng)作時既考慮成長性變化需求，使木的暖色調(diào)為統(tǒng)一色彩，又在光影與基礎(chǔ)形式的空間發(fā)生轉(zhuǎn)變形成與質(zhì)感的對立，整個圖形的視覺內(nèi)容從大眾喜聞樂見的女性中選取特征結(jié)合熱愛的自然花朵（圖5），在這樣積極的選擇機制下與木的大小比例框架結(jié)合更好地平衡了持久與變化的關(guān)系，形成對立統(tǒng)一的恒常[17-18]。

■圖1 感覺、知覺與表現(xiàn)

■圖2 木質(zhì)家居的紋理色彩圖

■圖3 不同風(fēng)格木質(zhì)家居設(shè)計圖例

■圖4 木質(zhì)家居應(yīng)用案例圖

■圖5 木質(zhì)家居墻面裝飾

5 結(jié)語

把握好木質(zhì)家居產(chǎn)品深層次需求,理解使用材料的深層次屬性，整合視覺思維模式原則中的視覺審美特性與心理感知對產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計生產(chǎn)，對木材合理應(yīng)用,就能更宏觀地創(chuàng)造產(chǎn)品的使用價值。