小品石創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)案例

文/林維寬 by Lin Weikuan

小品石與中大型石最大不同之處在于，后者一旦定位后，一般不會再去移動。而小品石的樂趣，在于它能隨手把玩組合，與石對話，一旦成局，這種成就感很讓人走心。

在今天資源漸缺，中大型石轉(zhuǎn)藏一個(gè)便少一個(gè)。而小品石組合創(chuàng)作，機(jī)會相對更多。是故莫因石小形微，而棄之鄙之。要知風(fēng)沙磨礪也好，千里激流也罷，越小受的沖擊越大，才能造就它多彩多姿的變化。

創(chuàng)作的靈感在于，得到一件小品，便知需要尋找哪一種可以對應(yīng)組合的物件，這種悟性需要時(shí)間沉淀和經(jīng)常賞玩積累的文化底蘊(yùn)。今與大家分享幾組案例創(chuàng)作心得，以期拋磚引玉。

題名：【群英薈萃】 石種：大灣石

一、傳統(tǒng)制式格架布局創(chuàng)作案例

按傳統(tǒng)多點(diǎn)組格架的擺放，嚴(yán)肅制約，難度是很高的。除了石種相同、大小比例、走勢方向、顏色接近外，更講究的是它的呼應(yīng)關(guān)系，高低錯(cuò)落等整體所產(chǎn)生的協(xié)調(diào)感。越多點(diǎn)難度越高，且需長年搜集與緣份，非一蹴而就，然一旦組建成功，卻是了不得，所以一般石友輕易不涉足，較多石友采用相對容易的兩點(diǎn)、三點(diǎn)組合展演。但對于多點(diǎn)組格架，只要掌握方法又能持之以恒，一通百通也不是太難。

《群英薈萃》形象組 大灣石

多點(diǎn)組（14 格）在臺灣是難度最高級別的組合，而今為了突破，也算是圓一個(gè)夢想吧！從2012 年有了右上第一顆人物起，開始有了想法，中間幾度放棄，但又不甘二十多年無代表作，于是直到今年終得完成。六年時(shí)間的去蕪存菁，按其格位大小、比例、色系組建完成。整體協(xié)調(diào)度甚佳，唯仍有顆把不足，但尚可接受。畢竟此種格式以人物石為優(yōu)先，又因人物立、坐、蹲、臥、跪等形態(tài)不一，難上加難，很難面面俱到。曾經(jīng)想改放戈壁石人物，卻因其外型流暢度產(chǎn)生干擾，而再次回歸初念。功夫不負(fù)有心人，終成大局，一圓此愿。雖然用了六年，這種心路歷程只有用心的人才能體會。

《秋巒向晚》景觀組 大化石

三點(diǎn)組相對簡易多了，許多人看熱鬧，卻不知道有講究。按原設(shè)計(jì)最上層是擺放全部景，再往下其他位置才是局部景。山為主體，依下才有崖、湖、谷、臺、段、澗、洞等局部景的產(chǎn)生。不論人物或景觀的擺放，萬變不離其宗，主石下方置立石，余左右需朝中，否則便成出格無法呼應(yīng)。

題名：【秋巒向晚】 石種：大化石

二、平面展開式布局創(chuàng)作案例

小品石往往過于細(xì)碎，如何整合做成大局，實(shí)現(xiàn)一加一大于二的視覺效果？除了有現(xiàn)成的背景臺可利用，我更偏愛周邊唾手可得的枯木爛板，就看自己是否有心因應(yīng)一個(gè)故事，而去尋找適合的配件，做最接地氣最自然的演繹。在整合的過程中，除了融入文化元素外，更多的是經(jīng)由自己潛心的創(chuàng)作，達(dá)到真正賞玩的目的，這才是賞石帶給我們最大的樂趣。

題名：【渡禪】 石種：戈壁石

《渡禪》形象組 戈壁石

不使用背景，完全以千禧年開始，推動戈壁石組合賞玩的方式營造場景，利用硅化木為渡具，佐以形似達(dá)摩人物，又以泥石巖洞輔以坐姿修行人物，配上瘤板為基。如此人物顏色相同，一站一坐，輔件相似，形成由西向東完美的結(jié)合。主題故事達(dá)摩東渡便由此而生。也因使用自然古樸素材，更能貼切表現(xiàn)出時(shí)代感。

題名：【九寨秋色】 石種： 冰彩瑪瑙

《九寨秋色》景觀組 冰彩瑪瑙

此組作品15 年原應(yīng)邀回臺參加《不動聲色》聯(lián)誼展，唯當(dāng)時(shí)不使用任何道具，只以顯示平放即穩(wěn)的難度展式。而今過了多年，為了使其完善，改采外制雕刻有遠(yuǎn)山背景的方式演繹。另增加些許元素，搭配小人物和楓樹，在強(qiáng)烈的色彩沖擊下，從而突顯了九寨黃龍秋天地質(zhì)的特色。將兩個(gè)單一個(gè)體，集結(jié)整合成一主軸，視覺上的氣場不容小覷！

三、不用道具布局的創(chuàng)作案例

《五子登科》意象組 大灣石

石出圓形以鵝卵石質(zhì)松軟為易，而大灣石其形質(zhì)色取得則相對困難。原有右二兩個(gè)，再又得左一紫砂紅，為了完善色系豐富，再找到綠黃。剩下的便是前后關(guān)系和高低錯(cuò)落的排列，如此穿插便鮮活了整局的律動感，因?yàn)轭伾缪萘撕艽蟮年P(guān)鍵因素。往往沒有外型的框幅限制，反而更能展現(xiàn)出簡約卻不簡單的哲理。正如書法的一字，筆畫最少，想寫出神韻卻難！

題名：【五子登科】 石種：大灣石

四、傳統(tǒng)與雅趣融和的創(chuàng)作案例

《印象七賢》形象組 戈壁石

4-1 圖作品使用幾架演示，在傳統(tǒng)制式的嚴(yán)謹(jǐn)中，融入4-2 圖作品隨性的雅趣。兩組整合，如此大膽的陳列展演，卻因植入點(diǎn)綴性的竹林，反而鮮活了主題故事的明確性。以副局無拘的柔軟，融化了主局的剛硬，一強(qiáng)一弱、絲毫不見違和，實(shí)乃完美無縫對接，形成大局，氣場澎湃自不在話下！整體質(zhì)感一流、人物俏色鮮明、姿態(tài)身形各異，透過匠心獨(dú)運(yùn)的搭配，整體場景在視覺上產(chǎn)生了高度的契合感，由此便有了開啟歷史古章與魏晉先賢的對話！

許多創(chuàng)作，無巧不成書。原來的各自演出，在不經(jīng)意中，嘗試新舊融合、兼容并蓄的方式，而得一組新作。喜之！

4-1 題名：【悠然山隱】 石種：戈壁石

4-2 題名：【閑庭逸趣】 石種：戈壁石

題名：【印象七賢】 石種：戈壁石