《大字結(jié)構(gòu)八十四法》與《間架結(jié)構(gòu)九十二法》比較
——兼及漢字楷書結(jié)字法體系建立

安徽安慶師范大學(xué) 孫永玉

結(jié)體是中國書法三大要素之一，在筆法掌握之后，如何結(jié)體就成為書法學(xué)習(xí)面臨的主要問題，相對于幾十個筆畫來說，數(shù)以千計的、結(jié)構(gòu)各不相同的漢字書寫起來就繁難得多了，因此，把握漢字結(jié)體規(guī)律一直是書法家和書法理論家研究并希望能很好解決的重點(diǎn)問題和關(guān)鍵問題。在古代漢字結(jié)體研究中，明代李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》和清代黃自元《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，闡述的楷書結(jié)體方法比較多，流傳比較廣，影響比較大，因此，認(rèn)真研究這兩篇書論，比較異同，辨析得失，借助現(xiàn)代漢語漢字筆畫、結(jié)構(gòu)體系，構(gòu)建更加科學(xué)的漢字楷書結(jié)體法體系，對于進(jìn)一步豐富漢字楷書結(jié)體方法，完善書法結(jié)體理論，更好地指導(dǎo)書法學(xué)習(xí)無疑具有極為重要的意義。

一

明代李淳汲取陳繹曾、徐慶祥兩家有關(guān)書法結(jié)體著作的精華，進(jìn)行增刪，添加己見，撰寫成《大字結(jié)構(gòu)八十四法》。八十四法依次為：天覆、地載、讓左、讓右、分疆、三勻、二段、三停、上占地步、下占地步、左占地步、右占地步、左右占地步、上下占地步、中占地步、俯仰勾趯、平四角、開兩肩、勻劃、錯綜、疏排、縝密、懸針、中豎、上平、下平、上寬、下寬、減捺、減勾、讓橫、讓直、橫勒、均平、縱波、橫波、縱戈、橫戈、屈腳、承上、曾頭、其腳、長方、短方、捺勾、重撇、攢點(diǎn)、排點(diǎn)、勾努、勾裹、中勾、綽勾、伸勾、屈勾、左垂、右垂、蓋下、趁下、縱腕、橫腕、縱撇、橫撇、聯(lián)撇、散水、肥、瘦、疏、密、堆、積、偏、圓、斜、正、重、并、長、短、大、小、向、背、孤、單。按照八十四法的順序，這些結(jié)字法基本可以分成以下這些類別：

1．天覆、地載、讓左、讓右：闡述的是上、下、左、右要寫得大一些、長一些的字法。

2．分疆、三勻、二段、三停：主要是左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)漢字的寫法。

3．上占地步、下占地步、左占地步、右占地步、左右占地步、上下占地步、中占地步：論述的是上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)的漢字中某個部分書寫需要注意的比例。

4．俯仰勾趯、平四角、開兩肩、勻畫、錯綜、疏排、縝密、懸針、中豎：這些結(jié)字法都是關(guān)于不同的筆畫在字中如何處理。

5．上平、下平：闡述的是左右結(jié)構(gòu)的字左右兩部分的上下位置關(guān)系。

6．上寬、下寬：主要是上下結(jié)構(gòu)的漢字書寫需要注意的方法。

7．減捺、減勾：要求一個字中如果出現(xiàn)兩個以上的捺畫、鉤畫時，多個相同的筆畫書寫要注意有所變化。

8．讓橫、讓直：論述橫畫、豎畫要寫得長一些的漢字。

9．橫勒、均平：說明斜長橫、多橫在字中的運(yùn)用。

10．縱波、橫波：介紹斜捺、平捺兩種捺畫的用筆。

11．縱戈、橫戈、屈腳：闡述斜鉤、臥鉤、豎折折鉤的寫法。

12．承上：論述的是一種下部承載上部的上下結(jié)構(gòu)字的書寫。

13．曾頭、其腳：關(guān)于點(diǎn)撇、撇點(diǎn)上下兩種部首中筆畫的安排方法。

14．長方、短方：介紹長方形半包圍結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)漢字書寫時要注意的筆法。

15．捺勾：指出的是捺畫、鉤畫的寫法。

16．重撇：書寫中，對于多個撇要注意區(qū)別對待。

17．?dāng)€點(diǎn)、排點(diǎn)：論述的是爪字頭、四點(diǎn)底的書寫關(guān)鍵。

18．勾努、勾裹、中勾、綽勾、伸勾、屈勾：闡述的是幾種鉤畫的不同處理。

19．左垂、右垂：要求兩類左右結(jié)構(gòu)的字左邊、右邊要分別向下垂。

20．蓋下、趁下：介紹人字頭等撇捺筆畫組合出現(xiàn)在不同位置時書寫應(yīng)注意的事項。

21．縱腕、橫腕：關(guān)于橫折斜鉤、豎彎鉤的寫法。

22．縱撇、橫撇、聯(lián)撇：主要是三種撇畫書寫時需要注意的要點(diǎn)。

23．散水：闡述的是三點(diǎn)水的書寫訣竅。

24．肥、瘦、疏、密、堆、積、偏、圓、斜、正、重、并、長、短、大、小、向、背、孤、單：這是從體勢上對一些漢字的書寫提出的要求。

分析李淳的《大字結(jié)構(gòu)八十四法》，可以看出這些書寫法則對漢字結(jié)構(gòu)的解析比較恰當(dāng)，對于楷書學(xué)習(xí)具有重要的指導(dǎo)作用，它能讓書法學(xué)習(xí)者盡快掌握漢字結(jié)構(gòu)，在書寫中不但能知其然，而且能知其所以然，這樣自然就會做到胸有成竹，下筆自信果敢。李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》在總結(jié)概括漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律上具有以下的特點(diǎn)：

一是辯證對應(yīng)的意識很明確。從《大字結(jié)構(gòu)八十四法》來看，絕大部分是按照天地、左右、長短、大小、上下、橫縱、頭腳、肥瘦、疏密、斜正、向背等一一對應(yīng)的關(guān)系來進(jìn)行比較說明的，這就把握住了漢字在結(jié)構(gòu)上的重要特征，也便于學(xué)習(xí)記憶。

二是具有初步的分類意識。八十四法主要是按照筆畫、局部與整體關(guān)系、整體形態(tài)三大類來說明的，其中筆畫又是按照橫類、捺類、勾類的順序來闡述的，相較于歐陽詢《結(jié)體三十六法》的羅列，本文在條理上要清晰明了得多。

三是注意到漢字部件位置關(guān)系。分疆、三勻、上占地步、下占地步、右占地步、左右占地步、上平、下平等都是闡述如何處理組成漢字的各部分之間關(guān)系的，漢字合體字要遠(yuǎn)多于獨(dú)體字，因此，這也是抓住了漢字中最主要、最豐富、最復(fù)雜的結(jié)構(gòu)來分析研究。

四是漢字偏旁部首意識開始顯現(xiàn)。在《大字結(jié)構(gòu)八十四法》中，關(guān)于筆畫的書寫方法雖然占了很大的比例，但是，曾頭、其腳、攢點(diǎn)、排點(diǎn)、散水等這些在歐陽詢《結(jié)體三十六法》中沒有出現(xiàn)的偏旁部首開始出現(xiàn)了，顯示了由偏旁部首來統(tǒng)領(lǐng)漢字的意識。

五是注重從體勢上把握漢字結(jié)構(gòu)。特別是在《大字結(jié)構(gòu)八十四法》中的最后部分，從“肥”到“單”共20個結(jié)體法都是從形體字勢上來闡述漢字書寫法則，相對于歐陽詢《結(jié)體三十六法》中關(guān)于體勢的結(jié)字法要豐富得多。

總體看來，漢字楷書結(jié)體的筆畫、部首、字體、體勢等主要層面的法則在這里都有體現(xiàn)，論述的結(jié)字方法也比較豐富，應(yīng)該說《大字結(jié)構(gòu)八十四法》是一篇比較成熟的關(guān)于楷書結(jié)字的書論，對后代，特別是清代黃自元的結(jié)體研究影響很大。

二

清代黃自元《間架結(jié)構(gòu)九十二法》的主要內(nèi)容為：天覆、地載、讓左、讓右、橫擔(dān)、直卓、勾拏、勾衂、畫短撇長、畫長撇短、畫短直長、畫長直短、橫長直短、橫短直長、上下有畫、左右有直、右撇左直、左直右撇、點(diǎn)復(fù)、畫重、兩平、三合、兩段、三聯(lián)、左邊小、右邊小、外四疊、內(nèi)四疊、斜勒、平勒、縱捺、縱戈、橫戈、伸勾、承上、屈勾、馬齒、上平、下平、重捺、疊趯、上下勾趯、俯仰勾挑、上占地步、下占地步、右占、左占、右左占、中間占、上下占、縱腕、橫腕、縱撇、聯(lián)撇、三撇、三點(diǎn)、卜字、土字、錯綜、縝密、懸針、垂露、斜、正、瘦（長）、矮、蓋下、趁下、肥、瘦、疏、密、堆疊、積累、下畫宜微長、末鉤宜微拖、之遶、畫長撇短、左豎不嫌短右豎不嫌長、左豎不嫌長右豎不嫌短、寶蓋、排纂、從卩、從邑、從阜、從癶、從祭字頭、從聚字底、從豕、單人、雙人、從乚。顯然，黃自元結(jié)字法和李淳結(jié)字法有不少相同之處，下面，我們以李淳八十四法為主對兩者進(jìn)行對比。

李淳八十四法和黃自元九十二法對照表

（本表中李淳在前，黃自元在后，結(jié)字法前的數(shù)字為該字在整個結(jié)字法中的順序號，黃自元結(jié)字法名稱后的數(shù)字為和李淳結(jié)字法例字完全相同的數(shù)目）

李 淳1天覆2地載3讓左4讓右5分疆6三勻7二段8三停9上占地步10下占地步11左占地步12右占地步13左右占地步14上下占地步15中占地步16俯仰勾趯17平四角18開兩肩19勻畫20錯綜21疏排22縝密23懸針24中豎25上平26下平27上寬28下寬images/BZ_93_627_1132_2246_3188.png

從上面對照表上，我們可以得出以下結(jié)論：

1．黃自元結(jié)構(gòu)九十二法借鑒了李淳結(jié)構(gòu)八十四法。黃自元結(jié)字法的名稱和李淳結(jié)字法名稱相同或基本相同的共有56個，超過九十二法中的60%，其中例字完全相同的有12個，超過了1/8，而且，每組結(jié)字法雖然在整個結(jié)字法中的順序不同，但是相對獨(dú)立的內(nèi)部排序基本一致，比如“蓋下、趁下”在兩者中分別位于57、58和67、68。

2．黃自元結(jié)體法在繼承的基礎(chǔ)上也有自己的發(fā)現(xiàn)。特別是“畫短撇長、畫長撇短、畫短直長、畫長直短、橫長直短、橫短直長”這些結(jié)體法，集中闡述了橫畫和撇畫、豎畫的關(guān)系，很有道理，有助于書寫時對這類字的把握。

3．黃自元結(jié)體中偏旁部首的意識相對來說更強(qiáng)烈。九十二個結(jié)體法的后面10個都是偏旁部首，而且沒有做過多的闡述，只是對照例字說“準(zhǔn)此”，偏旁部首意識明晰是結(jié)字法研究系統(tǒng)性增強(qiáng)的體現(xiàn)。

4．黃自元在闡述體例上采用更加便于閱讀的方式。黃自元采用例字下面直接進(jìn)行闡述的方式，比李淳在全部例字后集中進(jìn)行簡要闡釋更加直觀，便于學(xué)習(xí)者對照理解。

總體來說，黃自元結(jié)構(gòu)九十二法繼承和豐富了李淳結(jié)構(gòu)八十四法，但是對漢字的體勢重視不夠，對最后面的10個偏旁部首也沒有明確的闡述，然而由于年代距離現(xiàn)在比較近，結(jié)字法數(shù)量比較多，體例編排更簡明，因此，影響也比較大，至今仍是楷書結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)的重要讀物。

三

李淳和黃自元為漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律研究做出了重要貢獻(xiàn)，他們的兩篇文章代表了中國明清楷書結(jié)體研究的最高水平，他們闡述的眾多結(jié)字方法，對于較快地掌握漢字楷書的書寫具有重要的輔助作用。但是，從現(xiàn)代學(xué)科意義上來說，還存在著以下一些問題：

一是標(biāo)準(zhǔn)不夠統(tǒng)一。由于結(jié)字法選取的標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，因此，在結(jié)字法中就出現(xiàn)互相交叉，相互包含的情況，比如，“天覆”、“上占地步”、“寶蓋”、“蓋下”的關(guān)系就含糊不清，天覆顯然屬于上占地步，寶蓋、蓋下又可以納入到天覆，而這些在結(jié)字法中都處于同一個層面。

二是條理不夠清晰。雖然兩篇文章在局部上條理比較清楚，但是總體上的邏輯結(jié)構(gòu)卻并不明了，并不嚴(yán)密，為什么天覆、地載要放在最前面，八十四法和九十二法的順序是按照什么邏輯來安排的，這些結(jié)字法的順序可以前后調(diào)動嗎？這些兩位作者沒有說，我們也看不出來內(nèi)在的脈絡(luò)。

三是覆蓋不夠全面。他們在闡述結(jié)字規(guī)律時，每個結(jié)字法僅僅選取4個例字，兩者總起來，去掉重復(fù)的字，總共才六百多字，這對于常用的3500個漢字來說，才1/6多一點(diǎn)，顯然還有大量的漢字沒有涉及到，在漢字結(jié)體研究的范圍和對象上沒有做到窮盡。

此外，在結(jié)字法的用詞上也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，比如，天覆、地載、馬齒等是形象比喻的說法，雖然利于理解，但顯然不屬于規(guī)范的法則用語。

現(xiàn)代漢語在漢字筆畫、結(jié)構(gòu)上形成了比較完備的體系，因此，現(xiàn)代意義上、具有學(xué)科意義的漢字楷書結(jié)字規(guī)律研究應(yīng)該借助現(xiàn)代漢語漢字筆畫、結(jié)構(gòu)體系，在外延上按照100個、1000個、3500個常用字的不同范圍來構(gòu)建新的楷書結(jié)字法體系，也就是說應(yīng)該按照以下的邏輯來研究和創(chuàng)新。

一、筆畫。筆畫是漢字最基本的組成單位，這里所說的筆畫不是單獨(dú)意義上的筆畫，而是放在字中的筆畫，也就是說，這里的筆畫書寫要承擔(dān)結(jié)體的作用，要考慮字的整體效果，這時，筆畫書寫方法，也即第一層面的結(jié)字法就開始出現(xiàn)了。筆畫的分類按照點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折這八類的順序來進(jìn)行闡述，這樣既有順序可循可依，又因為這八個筆畫互相獨(dú)立周延，因而不會出現(xiàn)交叉、包含的情況。

二、部首。偏旁部首都是由筆畫組成的，既然由不同的筆畫組成，那么這些筆畫就有位置上的相互關(guān)系問題，也就是偏旁部首中包含有結(jié)字法，這是第二層面的結(jié)字法。漢字主要部首總共有201個，這些部首是相互獨(dú)立的，而且是按照第一筆起筆為點(diǎn)、橫、豎、撇、折五大類來劃分的，按照這樣的順序來研究，就不會出現(xiàn)交叉、包含的情況，也能窮盡研究的對象。此外，由于部首有多個筆畫組成，這些筆畫的書寫順序也是結(jié)字法研究的重要內(nèi)容。

三、字體。漢字字體是由偏旁部首組成的，不同的偏旁部首之間的位置關(guān)系就產(chǎn)生了第三層面的結(jié)字法，雖然偏旁部首的組合更加復(fù)雜，但是，現(xiàn)代漢語研究成果把漢字的結(jié)構(gòu)分為兩大類：獨(dú)體字，合體字，合體字又分為左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)、全包圍結(jié)構(gòu)、鑲嵌結(jié)構(gòu)，其中，半包圍結(jié)構(gòu)又包括右上包圍結(jié)構(gòu)、左上包圍結(jié)構(gòu)、左下包圍結(jié)構(gòu)、上三包圍結(jié)構(gòu)、下三包圍結(jié)構(gòu)、左三包圍結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代漢語這樣的分類，層次分明，順序清楚，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，覆蓋全面，按照這樣的邏輯體系來闡述楷書結(jié)字法，顯然更加全面系統(tǒng)，查找和學(xué)習(xí)也更加便捷。

四、體勢。這是從總體上來把握漢字的形體和態(tài)勢，李淳結(jié)字法中提到的肥瘦、疏密、斜正、大小、長短等都是對漢字體勢的整體把握，這是漢字楷書第四層面的結(jié)字法。

按照筆畫、部首、字體、體勢這樣的邏輯順序，由簡單到復(fù)雜，由低級到高級，層層推進(jìn)地來研究歸納漢字楷書的結(jié)體規(guī)律，汲取前人研究成果，探索新的更多的結(jié)體方法，構(gòu)建起漢字楷書結(jié)字法體系，將會把漢字楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律的研究推上一個新的高度，對于漢字楷書的教和學(xué)都具有重要的推動作用。