淺析博物館數(shù)字化發(fā)展中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

摘 要：數(shù)字媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用潛移默化的改變著人們的行為習(xí)慣和生活方式。近年來，我國(guó)各大博物館不斷推動(dòng)數(shù)字化進(jìn)程，利用多種數(shù)字化手段激活館藏資源，為博物館的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的方向。本文在梳理我國(guó)博物館數(shù)字化發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，就新形勢(shì)下的博物館數(shù)字化發(fā)展所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)進(jìn)行分析，并對(duì)國(guó)內(nèi)數(shù)字化博物館的未來發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行展望。

關(guān)鍵詞：博物館;數(shù)字化;發(fā)展

近年來，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、人工智能及新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，給科技、經(jīng)濟(jì)、文化、生活等領(lǐng)域帶來了巨大影響。作為保護(hù)和傳承人類文明的重要載體，隨著數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用普及與觀眾行為方式的變化，博物館對(duì)于數(shù)字化建設(shè)的不斷深入探索成了新形勢(shì)下博物館發(fā)展的關(guān)鍵。

1.中國(guó)博物館數(shù)字化的發(fā)展歷程

數(shù)字化博物館的理念最早出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代末。隨著數(shù)字技術(shù)的成熟與普及，博物館的功能已經(jīng)從傳統(tǒng)意義上的古物及藝術(shù)品的陳列、收藏和研究轉(zhuǎn)變?yōu)榧逃?、休閑、娛樂、傳播等的多重交互體驗(yàn)。我國(guó)文博行業(yè)對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用可以追溯到1977年，發(fā)展至今總體來說可以分為以下四個(gè)階段。

1.1計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用下的藏品管理信息系統(tǒng)建設(shè)

80年代中期，上海博物館率先開展了藏品管理信息系統(tǒng)的研制，利用計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的計(jì)算和儲(chǔ)存功能，通過藏品管理信息系統(tǒng)的建設(shè)來實(shí)現(xiàn)對(duì)于文物信息的快速檢索、統(tǒng)計(jì)等資源數(shù)字化，開始了文物資源的數(shù)字化保護(hù)。初有成效后，國(guó)家文物局在此基礎(chǔ)上召開了計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用研討會(huì)議，開始了以藏品管理信息系統(tǒng)軟件為核心的博物館數(shù)字化建設(shè)。到90年代初期， 陜西歷史博物館、中國(guó)歷史博物館、南京博物院等文博單位先后組織開發(fā)了文物藏品管理信息系統(tǒng)軟件，為數(shù)字化服務(wù)提供更多可能性。

這一階段的舉措給我國(guó)博物館數(shù)字化建設(shè)帶來重大的探索意義，但受制于計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展不足等多方條件，對(duì)于信息技術(shù)的應(yīng)用工作沒能廣泛開展。

1.2多重?cái)?shù)字技術(shù)集成的智能化館陳創(chuàng)新建設(shè)

90年代中期，我國(guó)博物館進(jìn)入了以場(chǎng)所建設(shè)、陳列形式創(chuàng)新為核心的快速發(fā)展階段。通過將智能型計(jì)算機(jī)技術(shù)、控制技術(shù)、多媒體技術(shù)和現(xiàn)代建筑藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合全面實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)化綜合布線系統(tǒng)，將場(chǎng)館中的文物資源信息整合，通過觸摸屏、全息投影、聲光電的控制、沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)和觀眾的高效互動(dòng)，在趣味中傳播知識(shí)，一定程度上達(dá)到讓文物“活”起來的目的。

1.3“互聯(lián)網(wǎng)+”趨勢(shì)下博物館數(shù)字化的推進(jìn)

90年代后期及21世紀(jì)后，中國(guó)的博物館在數(shù)字化、信息化的建設(shè)上取得了更進(jìn)一步的發(fā)展。自1998年8月河南博物院成立自己的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站開始，以故宮博物院、南京博物院為代表的多家博物館都利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，從網(wǎng)站建設(shè)、多媒體應(yīng)用等入手，跨越博物館實(shí)體的圍墻，建立起數(shù)字虛擬展館和以三維數(shù)字建模技術(shù)為基礎(chǔ)的數(shù)字文物資源庫(kù)。打破了傳統(tǒng)博物館時(shí)間與空間的限制，將靜態(tài)的文物用聲畫結(jié)合，交強(qiáng)互動(dòng)，VR/AR技術(shù)等動(dòng)態(tài)形式多元化呈現(xiàn)，拓展了博物館展示和傳播信息的完整性和豐富性，增強(qiáng)了用戶的觀展體驗(yàn)。

在此階段，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用把博物館的功能和對(duì)社會(huì)作用的發(fā)揮到了一個(gè)前所未有的境界，也讓人更加意識(shí)到，面對(duì)更廣泛的受眾和更多元的時(shí)代，博物館的數(shù)字化轉(zhuǎn)型成了其發(fā)展的重要組成部分。同時(shí)，對(duì)更多數(shù)字技術(shù)所輔助的展覽和應(yīng)用模式的探索勢(shì)在必行。

1.4移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代下的博物館數(shù)字“三化”建設(shè)

在數(shù)字技術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，博物館更加集中于全面化、精細(xì)化和智慧化的數(shù)字化建設(shè)。一是將多種數(shù)字技術(shù)全面應(yīng)用到博物館各類業(yè)務(wù)之中，如藏品管理、館陳建設(shè)和智慧導(dǎo)覽、人工智能等，二是更加著眼于觀眾的體驗(yàn)和接受程度，通過VR/AR技術(shù)、二維碼掃描技術(shù)及微博、微信新媒體矩陣及獨(dú)立APP等基于移動(dòng)互聯(lián)終端發(fā)展的數(shù)字應(yīng)用，從趣味性、知識(shí)性、廣闊普及性等角度滿足觀眾多元的個(gè)性化需求。三是通過充分運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)云計(jì)算、大數(shù)據(jù)等新一代數(shù)字技術(shù)，整合博物館運(yùn)營(yíng)相關(guān)的資源信息，以完成博物館文物征集、保護(hù)、傳播、研究和管理活動(dòng)的智能化，推動(dòng)建設(shè)數(shù)字博物館和智慧博物館，以更多的交互式功能去實(shí)現(xiàn)物與人的交流，挖掘博物館的更深價(jià)值。

2.中國(guó)博物館數(shù)字化發(fā)展現(xiàn)狀

我國(guó)博物館的建設(shè)在不斷適應(yīng)信息化時(shí)代發(fā)展的過程中，利用更多元的數(shù)字技術(shù)和新媒體技術(shù)來逐步推進(jìn)博物館的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。就目前來看，我國(guó)的博物館數(shù)字化建設(shè)正處于蓬勃發(fā)展的成長(zhǎng)階段，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用不僅使珍貴的文物資源得到整合和保護(hù)，在做到寓教于樂的同時(shí)，還利用文創(chuàng)盤活文博產(chǎn)業(yè)，逐漸完成了博物館建設(shè)核心從“物”聚焦到“人”的轉(zhuǎn)變。

近年來，文物數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目成了博物館發(fā)展建設(shè)的一大重心。中國(guó)文物保護(hù)杰出貢獻(xiàn)者、現(xiàn)任敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)先生，就一直致力于推動(dòng)“數(shù)字敦煌壁畫項(xiàng)目”的發(fā)展。她認(rèn)為人的呼吸對(duì)于壁畫有所損害，所以十分重視敦煌數(shù)字化的建設(shè)。敦煌石窟壁畫數(shù)字化，不僅能搶救敦煌石窟珍貴的文物信息，使之得以永久真實(shí)地保存，也為敦煌學(xué)研究提供了準(zhǔn)確詳細(xì)的信息資料，還通過計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字圖像技術(shù)制作虛擬洞窟供游客參觀學(xué)習(xí)，緩解石窟開發(fā)的壓力。

與此同時(shí)，我國(guó)博物館也看到了新興傳播媒體的巨大潛力，不遺余力的在微信、微博雙“微”系統(tǒng)及抖音等短視頻平臺(tái)上著力宣傳，利用載體的多樣化和內(nèi)容的年輕化營(yíng)銷，從數(shù)字博物館的建設(shè)，到小程序和APP的開發(fā)，文創(chuàng)以及IP跨界營(yíng)銷，既幫助博物館宣傳推廣，又在一定程度上做到了知識(shí)教育的普及。

總的來說，我國(guó)博物館數(shù)字化的發(fā)展勢(shì)頭是不斷向上的，但其中仍存在一些需要改進(jìn)的方面，例如，海量的數(shù)字文化資源該如何滿足觀眾的個(gè)性化需求，博物館之間數(shù)字化應(yīng)用推進(jìn)程度不一帶來的質(zhì)量和體驗(yàn)的差別，以及數(shù)字化博物館科普性和娛樂性的分配，都是需要在不停的探索與發(fā)展創(chuàng)新中解決的問題。

3.新形勢(shì)下博物館數(shù)字化的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)變著博物館與公眾的溝通模式。在特殊的新冠肺炎疫情防控期間，全民“宅經(jīng)濟(jì)”帶來的線上產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，給博物館的數(shù)字化建設(shè)提供了新的發(fā)展方向。在此期間，人民日?qǐng)?bào)聯(lián)合多家文博機(jī)構(gòu)、業(yè)內(nèi)專家及行業(yè)媒體，在518 “國(guó)際博物館日”，推出“了不起的中國(guó)博物館”系列活動(dòng)，以云直播、云游覽、云課堂的方式，借助新媒體平臺(tái)進(jìn)行文博創(chuàng)新，豐富了人們的文化生活，也吸引更多人參加到博物館文化體驗(yàn)當(dāng)中。“十四五”期間，國(guó)家文物局?jǐn)M進(jìn)一步在文物知識(shí)深層挖掘、基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字孿生博物館等方面開展相關(guān)研究，為博物館線上業(yè)務(wù)的開展提供科技支撐。這一舉措也為多方面推進(jìn)博物館在線業(yè)務(wù)和文物數(shù)字化工作帶來了更多發(fā)展機(jī)遇。

在這場(chǎng)博物館云游覽的熱潮之中，新媒體助力博物館傳播的優(yōu)勢(shì)十分顯著。門戶網(wǎng)站、微信、微博、移動(dòng)APP、短視頻等新媒體平臺(tái)的出現(xiàn)， 充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的及時(shí)性、開放性和交互性作用，在信息發(fā)布，知識(shí)科普的同時(shí)與觀眾互動(dòng)，打破距離感。但面對(duì)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)信息環(huán)境，如何利用好互聯(lián)網(wǎng)+進(jìn)行宣傳，對(duì)于博物館而言將是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。另外，數(shù)字技術(shù)和多媒體應(yīng)用都更應(yīng)該聚焦到人本身上來，通過多媒體互動(dòng)設(shè)備如數(shù)字沙盤、全息投影，VR等方式連結(jié)用戶，做到文物信息的有效傳播。由此，對(duì)于現(xiàn)代博物館信息化發(fā)展到數(shù)字化深度轉(zhuǎn)型的未來，不論是在博物館內(nèi)部的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用上，還是基于大數(shù)據(jù)和新媒體平臺(tái)的博物館內(nèi)容傳播上，都應(yīng)該更加全面精細(xì)的考慮。在注重用戶體驗(yàn)的同時(shí)，多方面、多角度的使文物煥發(fā)出新的活力，真正做到科技與文化相聯(lián)，數(shù)字與產(chǎn)業(yè)相通。

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作者簡(jiǎn)介：

范秋垚（2000年6月），女，漢族，貴州省遵義市人，本科生在讀。

研究方向：品牌整合推廣，廣告調(diào)查與媒介計(jì)劃，數(shù)字營(yíng)銷策劃，整合營(yíng)銷傳播

基金項(xiàng)目：上海工程技術(shù)大學(xué)國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目“數(shù)字博物館普及現(xiàn)狀調(diào)研與信息整合平臺(tái)建設(shè)”

項(xiàng)目編號(hào)：202010856022

（上海工程技術(shù)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院? 上海? 201620）