歷史獲獎(jiǎng)作品回顧

1981年獲獎(jiǎng)作品《被燒傷的孩子——八歲的杰西卡和她的新皮膚》攝影師：比約恩·H.拉爾森·阿斯克（Biorn H.Larsson Ask）

八歲的杰西卡在公寓樓著火時(shí)被燒傷，皮膚移植手術(shù)持續(xù)了三天。瑞典攝影師比恩·H.拉爾森·阿斯克拍下了她手術(shù)和康復(fù)過(guò)程的照片。這場(chǎng)飛來(lái)橫禍所帶來(lái)的折磨、痛苦以及永遠(yuǎn)無(wú)法消除的傷痛，讓每個(gè)看到照片的人都刻骨銘心。

比約恩·H.拉爾森·阿斯克1940年出生于瑞典韋斯特羅斯市。曾在《S.E.》雜志和《瑞典日?qǐng)?bào)》出任攝影記者。

1982年獲獎(jiǎng)作品《橙劑的影響》攝影師：溫蒂·瓦翠絲（Wendy Watriss）

這組照片揭示了越戰(zhàn)期間除草劑“橙劑”給美國(guó)退伍軍人造成的毀滅性影響。除草劑和脫葉劑中的二惡英會(huì)引發(fā)嚴(yán)重疾病?！俺葎钡难舆t效應(yīng)不僅影響了退伍軍人，也影響了他們的家人，一些軍人的孩子因體內(nèi)合有這種毒素，而患有嚴(yán)重的先天性畸形和健康問(wèn)題。瓦翠絲的作品在揭露這一重大事件的過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。因?yàn)檫@些照片，法律正式承認(rèn)這些健康問(wèn)題是由戰(zhàn)爭(zhēng)引起的，傷殘的退伍軍人應(yīng)該有資格接受治療。

1943年，瓦翠絲生于美國(guó)舊金山。在紐約完成學(xué)業(yè)后，她做過(guò)記者和紀(jì)錄片制作人，并于1970年開(kāi)始從事自由作家、攝影師。

1983年獲獎(jiǎng)作品《查理與威廉》攝影師：尼爾·麥加西（Neil McGahee）

1980年代初，尼爾·麥加西在明尼蘇達(dá)州的《明星論壇報(bào)》任職。晚冬時(shí)節(jié)，編輯派他到冰天雪地的地方去拍攝農(nóng)夫。在一次旅途中，他遇到了兩位正在用馬犁地的男人。“當(dāng)我駐足與他們交談時(shí)，我意識(shí)到這是一個(gè)講述生活方式的好素材?！丙溂游鹘忉屨f(shuō)，“兩名老農(nóng)拒絕使用現(xiàn)代化的機(jī)械設(shè)備，堅(jiān)持用傳統(tǒng)的耕作方式。在得到他們?cè)试S后，我開(kāi)始為他們拍照?！?/p>

查理和威廉是兄弟，住在一間房子里，這間房子也是他們出生的地方。兩人都沒(méi)有結(jié)婚，彼此用德語(yǔ)交流。他們解釋說(shuō)，有一次他們買(mǎi)了一臺(tái)拖拉機(jī)，但從未用過(guò)，因?yàn)樗麄冇X(jué)得“跟拖拉機(jī)交流比跟馬交流費(fèi)勁”。他們的祖輩來(lái)美國(guó)是為了尋找新的生活，但是現(xiàn)在他們正在從美國(guó)社會(huì)中迅速湮滅。

麥加西認(rèn)為每個(gè)人的故事都值得講述。在創(chuàng)作這一系列作品的過(guò)程中，哥哥查理中風(fēng)去世。威廉人生中第一次嘗試獨(dú)自經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)。但一年后他也去世了。因此，他的照片也談及死亡和失去，以及在失去了摯愛(ài)的親人后，生活有多困難。

尼爾·麥加西于1974年開(kāi)始在美國(guó)佛羅里達(dá)州擔(dān)任攝影記者。如今，他在佐治亞州的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里享受退休生活。

1984年獲獎(jiǎng)作品《百年長(zhǎng)壽：里程碑還是重?fù)?dān)》 攝影師：斯通米·格林納（Stormi Greener）

斯通米·格林納記錄了106 歲的海蒂·沃恩的日常生活。她住在明尼蘇達(dá)州弗格斯福爾斯養(yǎng)老院里，每天早晨，她都會(huì)在房間墻上掛著的日歷上劃掉日期，她只希望靜靜地死去。照片展現(xiàn)了她的孤獨(dú)生活，然而其中也不乏親密互動(dòng)和關(guān)懷的珍貴時(shí)刻，比如養(yǎng)老院的員工幫沃恩剪指甲，沃恩高興地抱著訪(fǎng)客帶來(lái)的一只小狗，等等。

格林納發(fā)現(xiàn)她需要改變之前關(guān)于年齡的想法。標(biāo)題《里程碑還是負(fù)擔(dān)》反映了當(dāng)今老年人矛盾的生活狀況。實(shí)際上只有少數(shù)幾位老人滿(mǎn)意他們的生活。

格林納生于1946年，1975年開(kāi)始從事新聞攝影工作，在她的職業(yè)生涯中，一共獲得了數(shù)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括多個(gè)世界新聞攝影獎(jiǎng)。她還兩次入圍普利策獎(jiǎng)決賽。格林納現(xiàn)居美國(guó)明尼蘇達(dá)州的馬托梅迪。

1985年獲獎(jiǎng)作品《埃塞俄比亞饑荒》攝影師：塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebasti.o Salgado）

逃荒的群眾、簡(jiǎn)陋的營(yíng)地和挨餓的孩子……這組作品記錄下1980 年代埃塞俄比亞發(fā)生的干旱所帶來(lái)的災(zāi)難性后果。干旱影響了八百萬(wàn)埃塞俄比亞人，其中超過(guò)50萬(wàn)人死于旱災(zāi)引發(fā)的饑荒。

薩爾加多說(shuō)：“攝影是一種不需要翻譯的語(yǔ)言。這種語(yǔ)言可以使其他人有機(jī)會(huì)看到你所看到的東西。”他為人們提供一個(gè)窗口，讓他們得以窺探原本不為人知的現(xiàn)實(shí)。只是現(xiàn)實(shí)很無(wú)情、殘酷、令人沮喪：裹尸布里躺著一個(gè)瘦得皮包骨的孩子;營(yíng)地里，一家人蜷縮著擠在一起，乞求救濟(jì);在小男孩的雙頰上，大顆大顆的淚珠滾滾落下。

塞巴斯蒂安·薩爾加多于1944年出生在巴西米納斯吉萊斯州。他是世界上最著名的攝影師之一，目前居住在巴黎和巴西。

1986年獲獎(jiǎng)作品《南非1985》攝影師：戴維·C·特恩利（David C.Turnley）

1985年至1997年的12年間，戴維·C·特恩利拍下了種族隔離期間和之后的南非，在全世界引起強(qiáng)烈反響。

1990年2月11日是非常特殊的一天。這一天，特恩利拍下了一張令他無(wú)比快樂(lè)的照片——納爾遜·曼德拉出獄，而其即將成為南非第一位黑人總統(tǒng)。他的妻子站在他旁邊，兩人都高舉著拳頭。為擺脫壓迫和社會(huì)不公而進(jìn)行的數(shù)十年斗爭(zhēng)似乎已經(jīng)勝利：種族隔離制度即將廢除。在拍攝那張著名照片之前，他作為一名攝影師花費(fèi)五年時(shí)間游歷了整個(gè)南非，記錄了有色人種遭受暴力壓迫以及種族主義當(dāng)權(quán)者給他們帶來(lái)的屈辱。

1994年，當(dāng)曼德拉成為南非總統(tǒng)時(shí)，特恩利也在場(chǎng)。直到曼德拉2013年去世之前，特恩利一直陪伴在他的身邊?！八吕O度尊重他人，他只會(huì)看到別人的品性，而不是膚色、性別、身份或者財(cái)富?！彼忉尩?。這段經(jīng)歷時(shí)至今日依舊影響著他。

特恩利于1955年出生于美國(guó)印第安納州韋恩堡。

1987年獲獎(jiǎng)作品《卡頓伍德山口——世界范圍解除核武器和平游行》攝影師：杰夫·沙雷（Jeff Share）

1986年，美國(guó)展開(kāi)了一場(chǎng)持續(xù)時(shí)間9個(gè)月的和平大游行。在幾個(gè)月的時(shí)間里，杰夫·沙雷親身參加了幾個(gè)月的游行，因此近距離記錄下游行參與者的行動(dòng)、情緒以及周?chē)那闆r。1986年3月1日，和平游行參與者從洛杉磯出發(fā)，他們面對(duì)的是將近3700英里的游行路程。“游行者們的決心給我留下了深刻的印象。他們自愿放下手頭的所有事情，參加這場(chǎng)為期9個(gè)月的抗議游行。我個(gè)人認(rèn)為必須全面禁止核武器，下定決心辭去在《洛杉磯時(shí)報(bào)》的工作，去拍攝這次和平游行。”出發(fā)9個(gè)月后，游行隊(duì)伍于11月15日到達(dá)目的地華盛頓。

杰夫·沙雷從事了十年的自由攝影記者工作。后來(lái)他在加州大學(xué)洛杉磯分校獲得博士學(xué)位，目前在該校擔(dān)任教師教育計(jì)劃的教職顧問(wèn)。

1988年獲獎(jiǎng)作品《20 年后，學(xué)會(huì)忍受沙利度胺問(wèn)題》 攝影師：克里斯托弗·斯蒂爾·帕金斯（Chris Steel-Perkins）

克里斯托弗·斯蒂爾·帕金斯在1980年代為沙利度胺的受害者拍照，創(chuàng)作出一系列令人震驚的作品。1950年代，沙利度胺曾作為抑制妊娠反應(yīng)的藥物投入歐洲市場(chǎng)，在短短的幾年里，全球發(fā)生了以往極其罕見(jiàn)的上萬(wàn)例海豹肢畸形兒童。調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)致這些畸形兒的罪魁禍?zhǔn)拙褪钱?dāng)時(shí)風(fēng)靡全球的沙利度胺。而這也成為當(dāng)時(shí)最嚴(yán)重的醫(yī)療丑聞。

盡管困難重重，這些受害者仍在努力生活，比如不得不用腳切婚禮蛋糕或在沒(méi)有胳膊輔助的情況下爬上馬背。這些照片展現(xiàn)了沙利度胺受害者們身殘志堅(jiān)的生活，這種親密、輕松的氛圍讓照片變得特別又令人動(dòng)容。

克里斯托弗·斯蒂爾·帕金斯于1947 年生于緬甸，在英國(guó)長(zhǎng)大。他加入瑪格南圖片社40多年。

1989年獲獎(jiǎng)作品《被困灰鯨的傳奇》 攝影師：查爾斯·梅森（Charles Mason）

1988年10月，一個(gè)拯救三頭灰鯨的故事在全球引發(fā)轟動(dòng)。查爾斯·梅森花了11天時(shí)間，在極端惡劣的條件下拍攝了救援人員解救鯨魚(yú)的場(chǎng)景。這是一次大型的營(yíng)救行動(dòng)：初冬時(shí)節(jié)，三頭灰鯨在阿拉斯加巴羅港以北的波弗特海被流冰困住。冰塊阻斷了他們游往大海的去路。最早，當(dāng)?shù)氐囊蚣~皮特人就試圖在封閉的冰面上鉆出呼吸孔，以拯救灰鯨。一周后，也就是10月中旬，消息才在各大媒體傳開(kāi)。10月28日，在國(guó)際社會(huì)的幫助下，救援工作才圓滿(mǎn)地畫(huà)上了句號(hào)。

查爾斯·梅森從1970年開(kāi)始攝影，他于1990年成為阿拉斯加大學(xué)費(fèi)爾班克斯分校的攝影教授。

1990年獲獎(jiǎng)作品《樹(shù)冠之閥》攝影師：拉斐爾·蓋拉德（Rapha.l Gaillarde）

法國(guó)攝影師拉斐爾·蓋拉德在亞馬孫雨林的高處記錄了一個(gè)“移動(dòng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室”是如何完成科研工作的。建筑師吉爾·埃伯索爾和航空器飛行員丹尼·克萊耶·瑪海爾根據(jù)著名植物學(xué)家和生物學(xué)家弗朗西斯·阿萊的想法，開(kāi)發(fā)出一種充氣筏結(jié)構(gòu)，使其可以借助飛艇停留在雨林上方，寬敞的“樹(shù)冠筏”結(jié)構(gòu)為科學(xué)家提供了足夠的工作空間來(lái)研究熱帶雨林中的生物多樣性。

照片展示了，研究人員如何在上面檢查植物樣本，以及如何在睡袋中休息。當(dāng)時(shí)人類(lèi)對(duì)熱帶雨林的研究還處于早期階段。LOBA獎(jiǎng)的新聞稿寫(xiě)道：“這些研究人員的任務(wù)是探索雨林，并且在環(huán)境危險(xiǎn)和遭受破壞的背景下，為保護(hù)雨林做出貢獻(xiàn)?！?/p>

蓋拉德生于1940年。1979年，他在伽瑪圖片社開(kāi)啟了新聞和雜志攝影師的職業(yè)生涯，并在那里工作了30年。

1991年獲獎(jiǎng)作品《小科普沙》攝影師：巴里·路易斯（Barry Lewis）

因受到工業(yè)污染，小科普沙長(zhǎng)期以來(lái)一直被稱(chēng)為歐洲最骯臟的小鎮(zhèn)。巴里·路易斯在拍攝這個(gè)羅馬尼亞小鎮(zhèn)時(shí)，不僅拍下了該地區(qū)受污染的照片，而且還展現(xiàn)了一個(gè)處于動(dòng)蕩狀態(tài)的國(guó)家如何深陷政治變局之中。即使在今天，該地區(qū)也仍然遭受著嚴(yán)重破壞，除了Carbosin炭黑工廠，Sometra冶煉廠也是罪魁禍?zhǔn)?。冶煉廠排放鉛、鎘和硫酸，導(dǎo)致了當(dāng)?shù)厝藝?yán)重的健康問(wèn)題。即使有些工廠已經(jīng)關(guān)閉，但土壤仍處于污染狀態(tài)，這導(dǎo)致當(dāng)?shù)厝司鶋勖h(yuǎn)遠(yuǎn)低于該國(guó)其他地區(qū)。

巴里·路易斯生于1948年，于1977年成為自由攝影師，現(xiàn)居住于英國(guó)倫敦。

1992年獲獎(jiǎng)作品《科威特地獄》攝影師：塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebastiao Salgado）

30多年前，科威特的沙漠發(fā)生了火災(zāi)：1991年2月，在第二次海灣戰(zhàn)爭(zhēng)期間，伊拉克部隊(duì)在撤退之前點(diǎn)燃了科威特油田。當(dāng)時(shí)，近一干個(gè)油井都被大火吞噬，在當(dāng)?shù)厣衬目釤崽鞖庀拢饎?shì)迅速蔓延。受污染的空氣裹挾著厚重的黑沙和油煙，甚至遠(yuǎn)播至東非。這相當(dāng)于燃燒了4000萬(wàn)桶原油。消防員與大火搏斗多日，拼命地試圖將這個(gè)海灣小國(guó)從經(jīng)濟(jì)、生態(tài)和人道主義災(zāi)難中解救出來(lái)。塞巴斯蒂安·薩爾加多前往受災(zāi)地區(qū)，拍下了地獄般的火海景象。

1993年獲獎(jiǎng)作品《綠洲的消亡》攝影師：尤金·理查茲（Eugene Richards）

哈德加·尼古魯（Hadejia-Nguru）濕地曾經(jīng)是尼日利亞?wèn)|北部撒哈拉沙漠邊緣的一個(gè)大綠洲。那里水草豐美，有超過(guò)150萬(wàn)人在此捕魚(yú)、放牧，并利用天然形成的復(fù)雜的河湖網(wǎng)絡(luò)灌溉作物。但1990年代，尼日利亞政府修建了兩座水壩，截流了流向這片濕地的80%的河水。這導(dǎo)致了哈德加·尼古魯濕地出現(xiàn)干涸。美國(guó)攝影師尤金·理查茲代表《奧杜邦》雜志，前往了這片似乎注定要消失的綠洲。

尤金·理查茲于1944年出生于馬薩諸塞州。他師從邁納·懷特，之后成為了瑪格南圖片社的長(zhǎng)期成員。他多次穿越非洲和美國(guó)旅行。

1995年獲獎(jiǎng)作品《絕望的快樂(lè)》攝影師：詹尼·貝倫戈·加?。℅anni Berengo Gardin）

詹尼·貝倫戈·加丁受佛羅倫薩保護(hù)少數(shù)民族協(xié)會(huì)主席委托，前往意大利佛羅倫薩的一個(gè)吉普賽家庭，拍攝他們?nèi)粘Ｉ钪械乃查g，這些照片既記錄下美好和喜慶的婚禮，也有悲傷的孩子的葬禮。

詹尼·貝倫戈·加丁于1930年出生在意大利利古里亞的圣瑪格里特，1965年前在《世界》雜志從事攝影記者工作。1964年，他搬到意大利米蘭開(kāi)了一家攝影工作室。

1996年獲獎(jiǎng)作品《門(mén)諾派教徒》 攝影師：拉里·托威爾（Larry Towell）

這些照片似乎屬于另一個(gè)時(shí)代：女性穿著黑色及膝短裙、圍裙和寬邊草帽;男人穿著工裝褲和襯衫。1920年代，講門(mén)諾低地德語(yǔ)的加拿大門(mén)諾派在墨西哥定居。幾十年后，他們中的許多人以季節(jié)工的身份返回北方。長(zhǎng)期的異域生活，卻沒(méi)有改變他們—穿著同樣的衣服，一如既往的虔誠(chéng)。托威爾堅(jiān)持拍攝關(guān)于門(mén)諾派的項(xiàng)目長(zhǎng)達(dá)十年。

拉里·托威爾1953年出生于加拿大，一直是瑪格南圖片社的成員，現(xiàn)長(zhǎng)期居住于加拿大。

1997年獲獎(jiǎng)作品《監(jiān)獄中的女人》 攝影師：簡(jiǎn)·伊芙琳·阿特伍德（Jane Evelyn Atwood）

簡(jiǎn)·伊芙琳·阿特伍德憑借這組關(guān)于女性監(jiān)獄和女性囚犯的長(zhǎng)期項(xiàng)目獲得了1997年的LOBA獎(jiǎng)。獎(jiǎng)金幫助她繼續(xù)創(chuàng)作，并在幾年后正式發(fā)表。最終，項(xiàng)目持續(xù)創(chuàng)作了9年，她去過(guò)美國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、印度和捷克在內(nèi)9個(gè)國(guó)家的40個(gè)監(jiān)獄，在每座監(jiān)獄都待了至少一個(gè)星期。這些照片描繪了這些社會(huì)拋棄的女人，她們?cè)馐苤N種苦難和悲傷，身處非人的生活環(huán)境和深深的絕望之中。與此同時(shí)人們也看到了另一個(gè)令人沮喪的事實(shí)：女子監(jiān)獄的設(shè)施通常比男子監(jiān)獄差。

阿特伍德1947年出生于紐約，自1971年以來(lái)一直在法國(guó)巴黎生活和工作。

1999年獲獎(jiǎng)作品《西伯利亞最后的游牧民族》 攝影師：克勞丁·杜里（Claudine Doury）

克勞丁·杜里在1990年代初期首次來(lái)到俄羅斯，跨越了數(shù)千公里，一路向北探索這片大陸的極北之地。她想通過(guò)攝影記錄下那里游牧部族的生活與傳統(tǒng)?！拔蚁胍肋@些西伯利亞人到底是什么樣的。我們并不太了解他們，而我想展現(xiàn)他們特殊的文化與生活?！?/p>

這26個(gè)游牧部族約有19萬(wàn)人，他們居住在地球上最不宜居的地方之一。杜里的這一系列展現(xiàn)了這些人的日常生活，他們被夾在無(wú)處不在卻不斷消亡的文化遺產(chǎn)，以及瞬息萬(wàn)變的外部世界之間。

克勞丁·杜里于1959年出生于法國(guó)奧爾良附近的布洛瓦市。她就讀于新聞專(zhuān)業(yè)，起初是一名圖片編輯，此后才全力投身于攝影行業(yè)，1991 年加入法國(guó)觀察圖片社。目前，她在巴黎居住和工作。

2000年獲獎(jiǎng)作品《冬之旅》攝影師：盧克·德拉哈耶（Luc Delahaye）

這組作品描述蘇聯(lián)解體后動(dòng)蕩的俄羅斯以及人民的困境和苦難。在1998年11月至1999年3月間，盧克·德拉哈耶沿著西伯利亞大鐵路，從莫斯科穿越俄羅斯，一路來(lái)到了符拉迪沃斯托克。在他所到往的一些城市的偏遠(yuǎn)郊區(qū)，德拉哈耶敲開(kāi)了許多陌生人的門(mén)。在一位俄羅斯友人的陪伴下，他得以進(jìn)入這些人家里。在這里，他看見(jiàn)失業(yè)的人們、破碎的家庭、整日酗酒的夫妻、癮君子和不得不自力更生的孩子，

盧克·德拉哈耶于1962年出生于法國(guó)圖爾市，1984年起開(kāi)始記錄各種國(guó)際危機(jī)與沖突。在1994年至2004年間曾是瑪格南圖片社成員。德拉哈耶現(xiàn)居住于巴黎。

2001年獲獎(jiǎng)作品《抹去》攝影師：伯特蘭·莫尼耶（Bertrand Meunier）

伯特蘭·莫尼耶的系列作品《抹去》展現(xiàn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展和一些大城市的快速崛起。然而，高速發(fā)展的同時(shí)，一些工廠因經(jīng)營(yíng)不善而倒閉，這使大量流動(dòng)工人開(kāi)始尋找新的謀生途徑。

莫尼耶于1965年出生于法國(guó)內(nèi)維爾，自1993年開(kāi)始自學(xué)攝影，目前定居巴黎。

2002

2002年獲獎(jiǎng)作品《沿海居民》 攝影師：奈勒·奧蒂奧（Narelle Autio）

高飽和度的色彩、強(qiáng)烈的光線(xiàn)、幸福的人們、蔚藍(lán)的大海：這位澳大利亞攝影師因?qū)I生活生動(dòng)活潑的刻畫(huà)而獲得了2001年LOBA獎(jiǎng)。澳大利亞幅員遼闊，海岸線(xiàn)延綿約三萬(wàn)五千公里。但當(dāng)時(shí)人口僅有兩千萬(wàn)左右，其中86%居住在海濱地區(qū)，主要分布在東海岸。奧蒂奧的這組作品聚焦于海濱人民的休閑生活：她記錄了許多有水的場(chǎng)景，還有一些奇妙的天氣，例如大團(tuán)的云朵、燦爛的彩虹。一次又一次，大自然和澳大利亞奇妙的天氣給人以極大的驚喜。

奧蒂奧于1969年出生于澳大利亞阿德萊德。在學(xué)習(xí)視覺(jué)藝術(shù)后，成為一名攝影記者?，F(xiàn)居住于阿德萊德。

2003年獲獎(jiǎng)作品《記憶所系之處》 攝影師：安德烈·霍耶（Andrea Hoyer）

2004

2003

安德烈·霍耶的《記憶所系之處》是一項(xiàng)啟動(dòng)于1998年的長(zhǎng)期計(jì)劃，以敏銳的黑白照片記錄了蘇聯(lián)解體后俄羅斯人的渴望、觀點(diǎn)和心情。2002年以前，她多次返回哈薩克斯坦、烏茲別克斯坦、俄羅斯和烏克蘭。她總是獨(dú)自旅行，因?yàn)榘凑账奶厥夥椒?，“我必須保持某種心態(tài)才能找到想要的東西?！?/p>

霍耶1967年出生于德國(guó)哥廷根，在德國(guó)和美國(guó)長(zhǎng)大。她在舊金山和紐約的國(guó)際攝影中心學(xué)習(xí)攝影?，F(xiàn)為藝術(shù)工作者。

2004年獲獎(jiǎng)作品《科尼島》 攝影師：彼得·格蘭瑟（Peter Granser）

在2000年至2005年的5次紐約之旅中，這位攝影師用2400多張照片拍攝了科尼島?？颇釐u建筑群建于1 9世紀(jì)，是圍繞“未來(lái)美國(guó)”的主題打造的大西洋海岸的科技樂(lè)園。從前，在這個(gè)游樂(lè)園里大眾能體驗(yàn)到種種新奇的娛樂(lè)項(xiàng)目，但現(xiàn)在曾經(jīng)別致的海濱長(zhǎng)廊和娛樂(lè)場(chǎng)已被雜草和鐵銹掩蓋。

格蘭瑟的照片不僅展示了人造環(huán)境中城市居民獵奇的心理，從他的角度來(lái)看，對(duì)科尼島病態(tài)魅力的研究，同時(shí)也是對(duì)美國(guó)人生活方式的寫(xiě)照。意境寧?kù)o、觀察入微的彩色照片，折射出了小人物的夢(mèng)想和消逝的烏托邦。

彼得·格蘭瑟于1971年出生于奧地利漢諾威。他自學(xué)攝影基礎(chǔ)，在2000年開(kāi)始個(gè)人項(xiàng)目之前，曾為報(bào)紙和雜志拍攝，現(xiàn)居德國(guó)斯圖加特。

2005年獲獎(jiǎng)作品《約翰內(nèi)斯堡的故事》 攝影師：蓋·蒂利姆（Guy Tillim）

在這組作品中，這位來(lái)自南非的攝影師記錄了一個(gè)小鎮(zhèn)從白人聚集的“城中村”完全變成“非洲小鎮(zhèn)”的變化史。憑借這組作品，他成為了第一位獲得LOBA獎(jiǎng)的非洲攝影師。

蒂利姆將他敏銳的目光投向自己的故鄉(xiāng)約翰內(nèi)斯堡，揭露了這座城市黑暗的現(xiàn)實(shí)。由于政府的不利引導(dǎo)，約翰內(nèi)斯堡的轉(zhuǎn)型又急于求成，整個(gè)城鎮(zhèn)傷痕累累。居無(wú)定所的下層黑人聚集成了與之前完全不同的新貧民區(qū)。

蓋·蒂利姆，1962生于南非約翰內(nèi)斯堡，1980年代，他成為一名記者，加入了南非Afrapix攝影協(xié)會(huì)，他的作品獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。蒂利姆現(xiàn)居開(kāi)普敦附近。

2006

2007

2006年獲獎(jiǎng)作品《喀布爾—逃離陰霾》 攝影師：托馬斯·穆尼塔（Tomás Munita）

20世紀(jì)冷戰(zhàn)后，阿富汗戰(zhàn)火不斷。2004年，阿富汗舉行總統(tǒng)大選，候選人中有前軍閥領(lǐng)導(dǎo)，也有塔利班成員，局勢(shì)十分嚴(yán)峻。在該國(guó)南部和東部，有一些外國(guó)部隊(duì)都不敢進(jìn)入的地區(qū)。穆尼塔的作品讓我們見(jiàn)證了一個(gè)國(guó)家的新生。百?gòu)U待興之際，人們迫切需要?dú)g聲笑語(yǔ)給予彼此心靈的慰藉，也需要紐帶讓千家萬(wàn)戶(hù)緊密相連。

托馬斯·穆尼塔生于1975年。于1994年至1997年學(xué)習(xí)攝影。曾為智利圣地亞哥《都市報(bào)》、美聯(lián)社工作?，F(xiàn)作為自由攝影師定居圣地亞哥。

2007年獲獎(jiǎng)作品《PRESTES MAIA大街911號(hào)的窗戶(hù)》 攝影師：胡里奧·比當(dāng)古（Julio Bittencourt）

這是通向生活的窗戶(hù)：胡里奧·比當(dāng)古在他的故鄉(xiāng)巴西圣保羅所拍攝的這組作品，記錄下了這所破舊公寓的生活百態(tài)，也讓我們對(duì)這個(gè)熱鬧的街區(qū)有所了解。這些頗有詩(shī)意的照片難掩主人公生活的窘態(tài)，但也同時(shí)在歌頌著生命的尊嚴(yán)。

自2002年11月3日起， 胡里奧·比當(dāng)古就駐守在Prestes Maia大街，用鏡頭記錄下911幢里那些無(wú)家可歸之人的面孔。這棟樓被慈善組織購(gòu)入，為1200多名無(wú)家可歸的人提供住宿。比當(dāng)古以攝影師的身份接近住戶(hù)，而非貿(mào)然闖入他們的生活。他選用了一個(gè)固定拍攝視角，在這棟樓的364扇窗戶(hù)邊為住戶(hù)拍攝。

胡里奧·比當(dāng)古于1980年生于巴西。他在圣保羅和紐約長(zhǎng)大。2000年他開(kāi)始擔(dān)任攝影師。

2008

2008年獲獎(jiǎng)作品《非官方》 攝影師：露西婭·尼姆科娃（Lucia Nimcova）

過(guò)去幾十年中，尼姆科娃致力于研究東歐國(guó)家的社會(huì)發(fā)展和人民生活。2006年，她將目光轉(zhuǎn)向了自己的家鄉(xiāng)——斯洛伐克共和國(guó)的胡門(mén)內(nèi)。她翻閱了一些家鄉(xiāng)的檔案，出乎意料的是，自2004年政府垮臺(tái)、斯洛伐克加入歐盟起，這座城市竟然毫無(wú)變化。為了驗(yàn)證這一想法，她特意去搜尋了一些上屆政府時(shí)期的遺跡，拜訪(fǎng)了一些公共機(jī)構(gòu)，參加了相關(guān)的文化活動(dòng)。她在記憶中尋找蛛絲馬跡，找尋兒時(shí)常去的場(chǎng)所，重現(xiàn)了許多美好回憶，這些場(chǎng)景沒(méi)有任何歲月的痕跡。許多人這么多年來(lái)從事同一份工作，許多建筑、機(jī)構(gòu)也沒(méi)有任何改變。似乎只有在政治議題和國(guó)家大事中，人們才能意識(shí)到時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了。政治格局的變化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展似乎對(duì)此地沒(méi)有任何影響，在斯洛伐克，時(shí)間早就靜止了。

露西婭·尼姆科娃出生于1977年，在阿姆斯特丹皇家視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院完成學(xué)業(yè)。她現(xiàn)于胡門(mén)內(nèi)和亞的斯亞貝巴兩地奔波、工作。

2010

2009

2010年獲獎(jiǎng)作品《等待未來(lái)·來(lái)自阿布哈茲的圖片》 攝影師：延斯·奧洛夫·拉斯登（Jens Olof Lasthein）

過(guò)去，黑海東北海岸的亞熱帶地區(qū)很受蘇聯(lián)游客的歡迎。每年夏天，大批的海灘愛(ài)好者就會(huì)來(lái)到此地。這樣的盛況僅存于格魯吉亞的戰(zhàn)亂爆發(fā)前，戰(zhàn)爭(zhēng)最終成為了一道分水嶺。在攝影師拍攝阿布哈茲的時(shí)候，這個(gè)國(guó)家一片動(dòng)亂?！捌鋵?shí)我對(duì)這個(gè)國(guó)家十分好奇，因?yàn)闀r(shí)至今日，阿布哈茲的存在都沒(méi)有得到國(guó)際社會(huì)的認(rèn)可。如果前途未知，又怎么知道朝什么方向努力呢？”拉斯登在阿布哈茲記錄這里的一點(diǎn)一滴，這里的生活似乎處處透露著絕望，但又能讓人聯(lián)想起過(guò)去的快樂(lè)時(shí)光：夏日沐浴的年輕女孩，沙灘上的情侶，為婚禮著裝打扮的新娘……在阿布哈茲，人們渴望能像世界其他各國(guó)一樣，過(guò)上平常的生活。

拉斯登于1964年出生于瑞典，在丹麥長(zhǎng)大。他在斯德哥爾摩的北歐攝影學(xué)院完成學(xué)業(yè)，1992年成為一名自由攝影師。

2009年獲獎(jiǎng)作品《西博福特》攝影師：邁克爾·蘇博斯基（Michael Subotzky）

西博福特是南非的一座小鎮(zhèn)，常住人口約三萬(wàn)七千人。但這個(gè)小鎮(zhèn)并不宜居：它的主要景點(diǎn)除了大路就是監(jiān)獄。在蘇博斯基的作品中，他展現(xiàn)了鎮(zhèn)上不同的街景，并講述了其中的故事。有些故事讓人心情沉重：住在垃圾堆上的居民，醫(yī)院里病入膏肓的患者，出賣(mài)身體養(yǎng)活全家的年輕女孩，等等?！拔覜](méi)想到，監(jiān)獄竟然能成為城市的中心?！边@座監(jiān)獄里的犯人主要是西博福特的本地居民。他們大多是因?yàn)殚L(zhǎng)期失業(yè)被迫犯罪，襲擊和搶劫了自己的家人或鄰居。對(duì)這些犯人而言，除了終日透過(guò)圍墻傳入監(jiān)獄的鳴笛噪音，他們一無(wú)所有。

邁克爾·蘇博斯基于1981年生于南非開(kāi)普敦，畢業(yè)于開(kāi)普敦大學(xué)邁克爾美術(shù)學(xué)院。他于2011年加入瑪格南，現(xiàn)居約翰內(nèi)斯堡。

2011年獲獎(jiǎng)作品《海地余波》 攝影師：揚(yáng)·格拉魯普（Jan Grarup）

2010年1月12日，海地發(fā)生毀滅性的地震。丹麥攝影師揚(yáng)·格拉魯普前往這座加勒比海島國(guó)，報(bào)道這場(chǎng)天災(zāi)。

地震所造成的破壞讓人不寒而栗。由于受災(zāi)嚴(yán)重，精確的死亡人數(shù)和死者身份都難以確定。政府粗略估算死亡人數(shù)約為30萬(wàn)，受傷人數(shù)超過(guò)300萬(wàn)。約有185萬(wàn)人無(wú)家可歸，流離失所。因此，海地地震被認(rèn)為是美洲歷史上最嚴(yán)重的一次地震。

“親眼目睹了地震之后的海地，我覺(jué)得我有義務(wù)記錄下這些時(shí)刻?！备窭斊盏淖髌纷層^眾體會(huì)到生而為人的絕望、尊嚴(yán)、痛苦、希望。即使是攝影師本人，也無(wú)法不為所見(jiàn)之事動(dòng)容。

揚(yáng)·格拉魯普出生于1968年。過(guò)去的幾十年里，他的足跡幾乎遍布全球各地，格拉魯普獲得過(guò)攝影行業(yè)頒發(fā)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。現(xiàn)在他定居丹麥哥本哈根。

2011

2012

2012年獲獎(jiǎng)作品《ALUMASCAPES》 攝影師：弗蘭克·哈勒姆·戴（Frank Hallam Day）

這組攝影作品來(lái)自弗蘭克·哈勒姆·戴為期一個(gè)月的佛羅里達(dá)之旅。在這組照片中，他用一種特殊的方式描繪了人與環(huán)境之間的聯(lián)系，而那些超現(xiàn)代化的豪華高科技房車(chē)在叢林之中如同星辰般耀眼。它們構(gòu)成了弗洛里達(dá)叢林中的獨(dú)特風(fēng)景，也是黑暗恐怖的大環(huán)境下小小的安全島，保護(hù)他們的主人，給予他們安全感和舒適感。

攝影師運(yùn)用強(qiáng)烈的光線(xiàn)和明麗的色彩，讓豪車(chē)與自然的對(duì)比顯得更加強(qiáng)烈。畫(huà)面似乎介于現(xiàn)實(shí)和幻想之間，一輛輛房車(chē)就像鋼鐵甲蟲(chóng)一般，明亮的雙眼照亮了黑夜。雙關(guān)的標(biāo)題讓這一作品的主題更為明晰：一方面，Alumascape 是房車(chē)的品牌，這點(diǎn)在照片中不難看出;另一方面，Alumascape 被攝影師用來(lái)形容鋁制（aluminium）交通工具占據(jù)叢林的情景。

弗蘭克·哈勒姆·戴生于1948年，從事攝影工作多年，現(xiàn)居華盛頓。

20132014

2013年獲獎(jiǎng)作品《提克西鎮(zhèn)》 攝影師：葉夫根尼亞·阿爾布加耶娃（Evgenia Arbugaeva）

在近二十年后，葉夫根尼亞·阿爾布加耶娃才回到她長(zhǎng)大的地方——俄羅斯西伯利亞的提克西。她用鏡頭尋找瑣碎記憶與現(xiàn)實(shí)間的聯(lián)系，讓現(xiàn)實(shí)與幻想完美地融為一體。她巧妙運(yùn)用孩童的視角與豐富的想象力，讓提克西的平淡生活變得豐富多姿。

葉夫根尼亞·阿爾布加耶娃于1985年出生。在莫斯科獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位后，她在紐約國(guó)際攝影中心學(xué)習(xí)了新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影，現(xiàn)在她定居倫敦，是一位自由攝影師。

2017

2014年獲獎(jiǎng)作品《實(shí)地考察之旅》 攝影師：馬丁·科拉爾（Martin Kollar）

《實(shí)地考察之旅》系列作品應(yīng)“此地”項(xiàng)目邀請(qǐng)拍攝，該項(xiàng)目邀請(qǐng)包括斯洛伐克攝影師科拉爾在內(nèi)的十三位攝影師共同記錄以色列和約旦河西岸的日常。該活動(dòng)旨在展現(xiàn)這個(gè)國(guó)度的多樣性，而這里正是全世界最具爭(zhēng)議性的地區(qū)之一。為了完成該系列作品，科拉爾在2009年至2011年間定期飛往以色列。他記錄下規(guī)整的城市街區(qū)、檢查站、醫(yī)學(xué)檢查點(diǎn)，拍攝地和背景都無(wú)法辨認(rèn)，并未配有任何解釋說(shuō)明?！拔蚁Ｍ业恼掌層^眾不知道自己身處何處，我希望他們能理解那種拼命猜測(cè)的心情。”科拉爾補(bǔ)充道：“拍攝時(shí)，我嘗試著留下了闡釋的空間，也試圖賦予這些圖像盡可能多的意義，因?yàn)榭创挛锊恢褂幸环N方式?！?/p>

馬丁·科拉爾于1971年出生于斯洛伐克的茲里納，他主要從事長(zhǎng)期項(xiàng)目拍攝工作，兼任紀(jì)錄片制片人，現(xiàn)定居布拉迪斯拉發(fā)。

2017年獲獎(jiǎng)作品《刀耕火種》 攝影師：泰耶·阿布斯丹（Terje Abusdal）

在挪威東南部與瑞典的交界處，人口稀少，樹(shù)木成林，該區(qū)域被稱(chēng)為“Finnskogen”——芬蘭人的森林。公元16世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉，芬蘭人來(lái)到此處定居。他們來(lái)自芬蘭的中部城市薩沃。他們砍伐燒毀了針葉林，以創(chuàng)造新的農(nóng)耕用地，種植黑麥。如今，大多數(shù)森林芬蘭人擔(dān)任伐木工人、林務(wù)員和農(nóng)民。他們的母語(yǔ)和文化在很大程度上已經(jīng)消亡，僅保留了一些有關(guān)薩滿(mǎn)風(fēng)俗的傳統(tǒng)和回憶。在泰耶·阿布斯丹的作品《刀耕火種》中，森林芬蘭人形象神秘，令人難忘。

《刀耕火種》是泰耶·阿布斯丹在丹麥傳媒與新聞學(xué)院就讀時(shí)的畢業(yè)作品，在為期三年的創(chuàng)作中，他一直在研究森林芬蘭人的傳統(tǒng)風(fēng)俗?，F(xiàn)在森林芬蘭人已經(jīng)是挪威官方承認(rèn)的少數(shù)民族。

泰耶·阿布斯丹于1978年出生于挪威的埃夫耶。2014年，他在位于奧爾胡斯的丹麥媒體與新聞學(xué)院學(xué)習(xí)了高階視覺(jué)攝影，現(xiàn)定居挪威首都奧斯陸。

2019年獲獎(jiǎng)作品《水》 攝影師：穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲（Mustafah Abdulaziz）

阿卜杜勒阿齊茲總結(jié)了《水》這個(gè)系列的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：“這個(gè)項(xiàng)目是我探索世界的方式?！边@個(gè)項(xiàng)目持續(xù)8年之久，拍攝的照片來(lái)自世界每個(gè)角落。這些意味深長(zhǎng)的照片展示了水與人類(lèi)生存息息相關(guān)，無(wú)論是作為必不可少的生命元素，還是作為宗教儀式的一部分;作為貿(mào)易之路的基礎(chǔ)，甚至是游樂(lè)場(chǎng)所綠化設(shè)施的一部分。他的每件作品都反映出一個(gè)貫穿了整個(gè)系列的主題：“水是一個(gè)永恒的話(huà)題，它聯(lián)系著人與自然世界，深深影響著人類(lèi)的文明與未來(lái)。”

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲1986年出生于美國(guó)紐約，自學(xué)成為一名攝影師。他曾是《華爾街日?qǐng)?bào)》首位簽約攝影師，后于2011年搬至柏林。

（2020年獲獎(jiǎng)作品及新人獎(jiǎng)作品請(qǐng)見(jiàn)《徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)，一份40年的人類(lèi)攝影史檔案》一文照片）