浪漫色彩掩飾下的古典和聲內(nèi)核
——肖邦離別練習(xí)曲的和聲解讀

（韓世大學(xué) 韓國(guó) 軍浦 15852）

一、肖邦音樂(lè)特征及作品背景

（一）肖邦音樂(lè)特征簡(jiǎn)述

肖邦是世界歷史上最具影響力和最受大眾歡迎的鋼琴作曲家之一，肖邦的音樂(lè)以波蘭和法國(guó)為背景，所有作品都體現(xiàn)出了他特有的音樂(lè)屬性和獨(dú)特魅力，尤其是鋼琴曲體裁涉及范圍廣泛，風(fēng)格特異。肖邦的音樂(lè)特征大致可體現(xiàn)在旋律、和聲、節(jié)奏、踏板四個(gè)方面。

肖邦的音樂(lè)最具魅力的主要因素首先體現(xiàn)在旋律上。肖邦的旋律與其說(shuō)是器樂(lè)旋律，倒不如說(shuō)是聲樂(lè)，獨(dú)特的肖邦風(fēng)格似戲劇般柔美而極富魅力。大多數(shù)作品旋律抒情，旋律動(dòng)機(jī)在和聲變化、轉(zhuǎn)調(diào)、節(jié)奏變形、裝飾音等作用下發(fā)展，反復(fù)多次，使得原來(lái)動(dòng)機(jī)旋律表現(xiàn)的更加強(qiáng)烈，產(chǎn)生了較為抒情的效果。肖邦為了改變或發(fā)展主題，使用了較多半音階技法，兩手完全分離，右手將旋律表現(xiàn)最大化，左手由分解和弦伴奏構(gòu)成，提供整體的節(jié)奏和和聲背景。此外，還融合了較為寬廣音域的華麗旋律和弦，進(jìn)一步擴(kuò)展了鋼琴的潛力。

其次，在和聲方面，肖邦的作品不局限于某種特定的和聲法則。第一，調(diào)性自由轉(zhuǎn)換，在沒(méi)有同音方式和準(zhǔn)備的情況下突然轉(zhuǎn)向新的調(diào)性，通過(guò)頻繁的離調(diào)突出內(nèi)心情感的流露。第二，浪漫主義色彩中融入了古典和聲手法，肖邦的多數(shù)作品受古典和聲影響，在旋律色彩中呈現(xiàn)出浪漫主義色彩，和聲功能體現(xiàn)出古典主義精神。第三，多數(shù)作品中大量使用三度疊置和弦，增六和弦，減七和弦，九和弦，十一和弦，十三和弦，離調(diào)變和弦，副屬和弦等突出浪漫的和聲色彩，削弱古典和聲功能進(jìn)行，將不協(xié)和和弦發(fā)揮到極致。

再次，在節(jié)奏方面，肖邦的音樂(lè)為強(qiáng)調(diào)作品的情感表達(dá)，不論作品的整體性還是風(fēng)格，都具有戲劇性與抒情性的節(jié)奏運(yùn)用能力。此外，肖邦還廣泛使用自由節(jié)奏（rubato），以自由節(jié)奏為表現(xiàn)目的，一些作品在節(jié)奏上則使用快速地“accellerando”后又緩慢適當(dāng)?shù)厥褂谩皉itardando”，這種節(jié)奏創(chuàng)作技法是肖邦鋼琴音樂(lè)的重要特征之一。而瑪祖卡，波蘭舞曲及圓舞曲則是肖邦節(jié)奏特點(diǎn)的最好詮釋，附點(diǎn)音符的頻繁使用與節(jié)奏的擴(kuò)張，充分把節(jié)奏細(xì)化，呈現(xiàn)即興演奏式的特點(diǎn)，可以說(shuō)基本氛圍實(shí)際上取決于節(jié)奏。據(jù)傳肖邦對(duì)節(jié)拍的遵守較為嚴(yán)謹(jǐn)，鋼琴上常有節(jié)拍器。因此，自由節(jié)奏可以使節(jié)拍變化到可控制的程度，但絕對(duì)不可以動(dòng)搖基本的節(jié)拍。

最后，踏板因素。肖邦在音樂(lè)中踏板的使用上更為細(xì)致，最大限度地表現(xiàn)作品的意境。然而肖邦的作品中很少有踏板的標(biāo)識(shí)，因此可認(rèn)為踏板的使用要個(gè)人根據(jù)作品判斷，即根據(jù)作品的背景、所要表達(dá)的意圖，情感以及演奏者的個(gè)性等，考慮包括節(jié)奏在內(nèi)的所有演奏技法。

（二）作品背景

離別練習(xí)曲創(chuàng)作于1829 年，是肖邦早期作品之一，旋律優(yōu)美，音色較為憂傷、深沉，具有濃郁的波蘭民族風(fēng)格。有關(guān)此曲“離別”一詞由來(lái)說(shuō)法不一，流傳較為廣泛的兩個(gè)版本，一個(gè)是19 歲的肖邦愛(ài)上了音樂(lè)學(xué)院的一位女同學(xué)，因羞怯沒(méi)能表達(dá)愛(ài)意，在離開祖國(guó)去往巴黎時(shí)，在這位心儀的女同學(xué)前彈奏了這首鋼琴曲。該曲因其獨(dú)特的創(chuàng)作背景和豐富的和聲特點(diǎn)，筆者認(rèn)為該曲在和聲方面是在浪漫色彩掩飾下的古典和聲內(nèi)核。本文將在和聲風(fēng)格方面對(duì)肖邦離別練習(xí)曲做詳細(xì)的解讀。

二、古典和聲內(nèi)核與浪漫色彩的理解

（一）古典和聲內(nèi)核

古典時(shí)期的和聲風(fēng)格特征為，主調(diào)音樂(lè)成為主要的體制，古典和聲的內(nèi)核主要反映在和聲方面，以正三和弦為主，副三和弦為輔，強(qiáng)調(diào)和聲的功能性，在和聲進(jìn)行方面以正格為主，變格進(jìn)行，其核心目的是鞏固調(diào)性的功能和聲體系。

（二）浪漫色彩和聲

所謂浪漫色彩和聲，以副三和弦、副七和弦、離調(diào)和弦，變和弦為主的，以削弱正格進(jìn)行模式為主的變格進(jìn)行模式，強(qiáng)調(diào)音響的色彩性，削弱古典功能性的和聲材料。

三、和聲材料的古典性

（一）調(diào)內(nèi)正三和弦為主

在大小調(diào)和聲中的主音、下屬和屬音上構(gòu)成的I、IV、V 代表和聲的三個(gè)功能，稱為正三和弦。離別練習(xí)曲以E大調(diào)貫穿始終，整首作品的結(jié)構(gòu)反映出浪漫色彩掩飾下的古典和聲內(nèi)核。全曲為典型的三部曲式，共分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為1-20 小節(jié)。在第一樂(lè)段和聲功能進(jìn)行方面，作曲家基本上只運(yùn)用了I 和V兩個(gè)和弦，主屬關(guān)系對(duì)比較為明顯，可以反映出具有典型的古典和聲內(nèi)核。如圖1 所示：

（二）附屬和弦組為主

第二樂(lè)段為21-61 小節(jié)。該樂(lè)段的色彩性極其強(qiáng)烈，也是極具戲劇性的一個(gè)樂(lè)段，肖邦將其內(nèi)心感情的矛盾，通過(guò)較為獨(dú)特的手法表達(dá)出來(lái)，尤其是和聲進(jìn)行方面該樂(lè)段出現(xiàn)較多的七和弦，變和弦的連續(xù)級(jí)進(jìn)與模進(jìn)。但其和弦功能還是以副屬和弦功能進(jìn)行為主，強(qiáng)調(diào)副屬和弦為功能的和聲語(yǔ)匯。如圖2 所示：

圖1

圖2

（三）減七和弦的突出運(yùn)用

肖邦在音樂(lè)和聲方面具有屬于自己的音樂(lè)特色。該作品在第二樂(lè)段中運(yùn)用了大量不協(xié)和的減七和弦，作曲家以這種創(chuàng)作手法來(lái)表達(dá)內(nèi)心的矛盾不斷激化。而在運(yùn)用減七和弦的連續(xù)進(jìn)行同時(shí)，保證和聲功能的古典性質(zhì)，也正是該作品的主要特點(diǎn)。

四、和聲進(jìn)行的古典性

（一）調(diào)內(nèi)正格進(jìn)行為主

所謂正格進(jìn)行就是在曲式中，主功能和弦（T）向?qū)俟δ埽―）和弦或?qū)俟δ芎拖遥―）向主功能和弦(T)進(jìn)行的過(guò)程。在E 大調(diào)離別練習(xí)曲的1-20 小節(jié)第一樂(lè)段的和聲功能進(jìn)行基本呈現(xiàn)T-D 或D-T，使得正格進(jìn)行得以體現(xiàn)。盡管在第一樂(lè)段出現(xiàn)了幾處和弦外音，如V/VI，Ⅱ等其他的和弦，但大體在功能進(jìn)行上還是以I-V的正格進(jìn)行為主，更能突出的證明該作品在和聲進(jìn)行上的古典性原則。

（二）功能性的離調(diào)進(jìn)行

在該作品中出現(xiàn)了較多的離調(diào)和弦，而在功能進(jìn)行中離調(diào)和弦也保持了功能性的離調(diào)正格進(jìn)行。所謂離調(diào)的正格進(jìn)行就是在離調(diào)的過(guò)程中仍然保持離調(diào)的主功能到屬功能進(jìn)行。如：14-15 小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)小節(jié)的Ⅴ/Ⅳ-Ⅳ等。從和弦材料離調(diào)和弦的運(yùn)用方面可以反映出浪漫的色彩，而從和弦材料功能進(jìn)行方面以正格進(jìn)行為主可以體現(xiàn)出古典和聲內(nèi)核，該作品正是在浪漫色彩掩飾下的古典和聲內(nèi)核。

（三）離調(diào)的復(fù)式正格語(yǔ)匯突出運(yùn)用

在作品的第二樂(lè)段中，運(yùn)用了大量遠(yuǎn)離主調(diào)色彩性極其強(qiáng)烈的離調(diào)和弦，38-42 小節(jié)對(duì)應(yīng)的和聲功能進(jìn)行，這其中雖然出現(xiàn)了大量不協(xié)和的減七和弦，但從和聲功能方面不難發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律，每個(gè)和弦的分子都是VII，音響具有較強(qiáng)的色彩功能性。在調(diào)性的層面上分母都是IV-V-I，而這正是復(fù)式正格進(jìn)行，具有較強(qiáng)的古典性。而這些更能說(shuō)明該作品是在浪漫色彩掩飾下古典的和聲內(nèi)核。

（四）模進(jìn)的大量運(yùn)用

該作品還出現(xiàn)了一種獨(dú)特的和聲動(dòng)機(jī)發(fā)展類型：模進(jìn)手法幾乎貫穿全曲。更能反映出它的古典性。模進(jìn)即移高或移低的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系完全一致，其結(jié)果是常構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)或旋律的局部暫時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)。如：第一樂(lè)段中的連續(xù)主功能-屬功能的進(jìn)行，第二樂(lè)段38-41 小節(jié)中連續(xù)的以Ⅶ/Ⅳ-Ⅶ/Ⅴ-Ⅶ手法模進(jìn)，而在織體中也呈現(xiàn)連續(xù)的反向進(jìn)行模進(jìn)。46-52 小節(jié)則雙手做四度連續(xù)跳進(jìn)，和聲進(jìn)行以Ⅶ/Ⅳ-Ⅶ/Ⅴ-Ⅶ的連續(xù)模進(jìn)為主，均可反映出該作品的創(chuàng)作思維在色彩性上是浪漫的，而在和聲功能上是古典性的原理。

五、結(jié)語(yǔ)

離別練習(xí)曲因其獨(dú)特的創(chuàng)作背景，和特有的和聲語(yǔ)匯，是肖邦所有練習(xí)曲中最具有詩(shī)意、較為浪漫的一首。通過(guò)對(duì)該作品和聲方面的解讀，能夠幫助演奏者更好的理解浪漫主義時(shí)期音樂(lè)及肖邦作品中的縱向和聲語(yǔ)匯。