從《窗前讀信的少女》看維米爾的光影特點(diǎn)

李瑞鵬

摘 要：維米爾作為荷蘭最卓越的畫家之一，其作品離不開他對(duì)人生的態(tài)度和對(duì)光影藝術(shù)的研究。光影對(duì)畫面空間、結(jié)構(gòu)和明暗有重要影響。維米爾對(duì)光影的塑造有獨(dú)到之處，他被后人稱為光影大師。通過分析作品《窗前讀信的少女》探索維米爾畫作的光影特點(diǎn)，分別介紹維米爾和光影，分析作品《窗前讀信的少女》及其光影特點(diǎn)，闡釋光影在其中的作用，總結(jié)維米爾的光影特點(diǎn)及其影響，以了解維米爾的繪畫藝術(shù)，明確光影藝術(shù)的重要性及意義。

關(guān)鍵詞：維米爾;光影;《窗前讀信的少女》

一、維米爾和光影

（一）維米爾

約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer，1632—1675年），他是17世紀(jì)荷蘭最具代表性的畫家之一。維米爾出生于荷蘭代爾夫特，其父母是做生意的商人。維米爾大約在15歲開始了為期6年的繪畫學(xué)習(xí)，但他的師父是誰至今無法定論。1653年，21歲的維米爾與妻子結(jié)婚，結(jié)婚后的維米爾感受到了愛情帶來的幸福生活，這也很可能是維米爾開始用畫筆記錄家庭生活的原因。1675年，他因參與抵御法蘭西的侵略而過度勞累，加上生活的貧困，在貧病交加中離開人世。在維米爾的每一幅畫中，可以看出畫面每一處都要經(jīng)過反復(fù)斟酌，這也導(dǎo)致他作畫十分緩慢，只留下了30余幅作品。由此可見，維米爾并不算是一個(gè)高產(chǎn)的畫家，但是他的每一幅作品都極其精美，代表作品有《窗前讀信的少女》《帶珍珠耳環(huán)的少女》《倒牛奶的女仆》等。維米爾的人生頗為短暫，但維米爾留下的作品充滿了溫情和恬靜，這離不開他真摯的人生態(tài)度和對(duì)光影的鉆研運(yùn)用。欣賞維米爾的作品也不難發(fā)現(xiàn)他在作品中灌注的真情實(shí)感，維米爾的作品很好地闡釋出他樸素的生活態(tài)度。維米爾通過真誠描繪生活中的美以及對(duì)光影的運(yùn)用，向世人呈現(xiàn)出17世紀(jì)荷蘭的市民生活，維米爾的藝術(shù)語言鮮明而獨(dú)特，給后世很大啟發(fā)。

（二）光影

在西方繪畫中，大約從14世紀(jì)中葉起，畫家們開始注意到光影變化并將其運(yùn)用在油畫上，到維米爾這一代畫家，光影的應(yīng)用逐漸變得普遍并趨向成熟。光影，從字面意思來看就是“光線”和“陰影”。光線是表示光的傳播路徑和方向的直線。陰影是畫面中極為重要的一部分，直接影響到物體體積感的具體呈現(xiàn)。在繪畫作品中，畫家通過對(duì)陰影和光線的處理，使二維畫面呈現(xiàn)出三維空間的效果，畫中物體能夠展現(xiàn)出和實(shí)物一樣逼真的體積效果。陰影的前提是光線，有光線就有陰影。可以說，物體的立體感離不開光影。此外，光影在畫作中往往有營造氛圍、突出畫面主體和抒發(fā)作者情感的作用，對(duì)繪畫藝術(shù)效果的呈現(xiàn)有重要作用。

二、《窗前讀信的少女》及其光影特點(diǎn)

（一）《窗前讀信的少女》

《窗前讀信的少女》（The Girl Reading a Letter at an Open Window，1657—1659年，圖1）是維米爾第一幅圍繞家庭生活場景而創(chuàng)作的作品。維米爾留下的作品大都得到了很好的保護(hù)和修復(fù)，該作品在2019年被德國德累斯頓國家藝術(shù)收藏館做了進(jìn)一步修復(fù)。在作品中，畫面左側(cè)有陽光照進(jìn)室內(nèi)，柔和的陽光讓整個(gè)屋子的氣氛變得十足溫情，這種光線營造出的畫面氛圍讓觀者在視覺上產(chǎn)生舒適感。畫面背景掛著一幅丘比特形象的畫作，在羅馬神話里，丘比特是掌管著愛情與婚姻的小愛神。丘比特在畫中的出現(xiàn)讓作品想傳達(dá)的內(nèi)涵變得更加深刻，畫中的丘比特有金色頭發(fā)，右手拿著弓箭，背后有一對(duì)翅膀。盡管該作品還未完全修復(fù)，但它的出現(xiàn)很好地詮釋了女子手中拿的是情書，丘比特也暗示女子此時(shí)的狀態(tài)，為作品增添了活力。畫中的女人盤頭卷發(fā)，衣著樸素，側(cè)身對(duì)著觀者，面朝窗戶，雙手拿著信件，微微低頭，正在專注地閱讀信件上的內(nèi)容，一舉一動(dòng)都反映出女子高雅的氣質(zhì)，端莊得體。女子身體姿態(tài)比較放松，面部表情微妙，這種微妙的表情讓人不禁猜測信件的內(nèi)容。從表情可以看出她平靜的心情，她好似陷入了思考，她在思考什么呢？畫面也讓觀眾陷入了思考，觀眾與作品便產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情。畫中的簾子、桌子上的桌布和綢緞以及女子的衣服在光線下表現(xiàn)出非常細(xì)膩而真實(shí)的質(zhì)感，這些物品都是日常生活中極為常見的，由此可見作者樸素的生活態(tài)度。在這幅作品里，維米爾將讀信的女子放置在日常生活場景中，而房間中各個(gè)物體和人物之間又有著密切的聯(lián)系。維米爾通過對(duì)各種靜物的描繪創(chuàng)造出特定的畫面氛圍，來烘托讀信少女的精神世界，取得了完美的藝術(shù)效果。

（二）《窗前讀信的少女》的光影特點(diǎn)

《窗前讀信的少女》畫面內(nèi)容明確，傳達(dá)的思想頗為豐富，從作品中可以看到17世紀(jì)荷蘭豐富的生活情調(diào)和世俗氣息。維米爾運(yùn)用了高超的技法表現(xiàn)前景處綢緞的褶皺和紋理，特別是對(duì)臺(tái)毯的細(xì)膩刻畫在光影下取得了絕佳效果，使畫面呈現(xiàn)出奇特的視覺效果。光影的完美表現(xiàn)讓房間里的空氣仿佛靜止了，所有的一切都將觀者的目光引向畫面中間的少女，少女正在十分專注地讀信，款款肅立，使觀者仿佛身臨其境。柔亮的光灑在女子身上，光與影的完美糅合讓作品中的女子顯得更加青澀、美好。大量柔和的光線塑造了畫中事物質(zhì)地的微妙變化，使得整個(gè)畫面達(dá)到了絕佳的視覺狀態(tài)。光影在這里起到了非常重要的作用，其與畫面的內(nèi)容是完美契合的，服務(wù)于畫面中的人物和事物，使得畫面中的人物和事物通過光影得到了進(jìn)一步升華，進(jìn)而使該作品取得成功。由此可見，光影是維米爾作品的重要組成因素，他以光影將作品內(nèi)涵進(jìn)一步升華，使得作品在視覺上取得了趨于完美的效果。不單單只是這一幅作品，他的其他作品中亦有很好的體現(xiàn)?？梢哉f，維米爾在光影的研究與實(shí)踐方面又邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。維米爾的繪畫藝術(shù)頗為獨(dú)特，其作品中的柔和光影與畫面的人物和靜物相糅合，營造出恬靜的氛圍，如同把空氣畫在了畫布上，給人一種極真實(shí)的視覺體驗(yàn)。這種真實(shí)的視覺體驗(yàn)與后來的超寫實(shí)不同，它夾雜著更多的作者的情感在里面，使得畫面更溫馨舒適。光影是維米爾一生都在探索的課題之一。他的作品之所以獨(dú)特迷人，與他運(yùn)用光影的獨(dú)特技法有很大原因。

三、維米爾畫作的光影特點(diǎn)

維米爾之所以在美術(shù)史上能占有一席之地，不僅是因?yàn)槠淅L畫題材，更重要的是他對(duì)光影有深入研究與實(shí)踐。維米爾特別重視光影在繪畫中的不可替代性，重視對(duì)光影的描繪，其作品所刻畫出的細(xì)膩的光影收到了極佳的視覺效果，光影又夾雜著畫家真切的情感。維米爾對(duì)光線的特殊處理方式使作品人物優(yōu)雅生動(dòng)、鮮活傳神，他把光影藝術(shù)在油畫上的運(yùn)用做到了極致。從作品《窗前讀信的少女》中可以看出，維米爾的光影特點(diǎn)是優(yōu)雅恬靜、清新脫俗的。他對(duì)光影的研究和運(yùn)用從側(cè)面促進(jìn)了荷蘭風(fēng)俗畫的發(fā)展，使得荷蘭的風(fēng)俗畫在歐洲乃至世界繪畫藝術(shù)上獨(dú)樹一幟。同時(shí)，維米爾在肖像畫方面的貢獻(xiàn)不容忽視，其寫實(shí)且不矯飾的創(chuàng)作手法，使作品充滿了荷蘭獨(dú)特的市井氣息。維米爾很多作品至今都被人推崇，其作品之所以經(jīng)典，背后有一定的理論支撐，而光影的完美運(yùn)用無疑是維米爾打敗眾多藝術(shù)家的強(qiáng)有力的武器。維米爾對(duì)事物的敏銳觀察以及高超的繪畫能力使作品超越了同時(shí)期其他風(fēng)俗畫。維米爾作品中的女子含情脈脈，這一點(diǎn)也體現(xiàn)了維米爾對(duì)于人物精神塑造的精湛。維米爾的作品技法頗為獨(dú)到，光影與畫面物體絕妙糅合。維米爾努力捕捉光的微妙變化，在畫面中絕妙體現(xiàn)，給人質(zhì)樸又親切的感覺。他誠摯的情感直擊人心，作品給人親切感，這與他的取材與作畫技法有關(guān)。維米爾對(duì)油畫發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，具體體現(xiàn)在他對(duì)光影的完美運(yùn)用。本文通過作品《窗前讀信的少女》研究維米爾的繪畫光影，了解維米爾高超的繪畫光影的技術(shù)。看到維米爾作品中的場景，使人不禁聯(lián)想到畫家的住所，那種平淡溫馨的生活狀態(tài)，那種柔情似水的生活場景，這也從側(cè)面反映出17世紀(jì)的荷蘭樸實(shí)無華的市井氣息。維米爾認(rèn)真對(duì)待生活和繪畫，對(duì)作品的認(rèn)真鉆研也是對(duì)自己的苛刻要求，這也是他成功的必然原因。他潛心研究光影藝術(shù)和色彩的呈現(xiàn)，對(duì)美術(shù)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，被后人稱為光影大師。他的光影特點(diǎn)對(duì)之后的印象主義的出現(xiàn)也起到了重要作用。

在百花齊放的美術(shù)世界里，維米爾作為歐洲藝術(shù)家之一，在油畫題材和光影藝術(shù)表現(xiàn)方面有著突出的貢獻(xiàn)，其藝術(shù)風(fēng)格對(duì)當(dāng)代寫實(shí)主義的發(fā)展仍發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用。維米爾的油畫作品有很好的視覺感染力和豐富的光影變化，優(yōu)雅精致、恬靜動(dòng)人的畫面氛圍對(duì)當(dāng)代美術(shù)而言仍有值得借鑒和學(xué)習(xí)的地方。通過研究維米爾的光影在油畫中的運(yùn)用，人們可以認(rèn)識(shí)到光影在油畫藝術(shù)中的重要性。研究他的繪畫作品可以以小見大透視17世紀(jì)歐洲的繪畫狀況，更深入地了解西方繪畫藝術(shù)，更好地掌握油畫藝術(shù)語言，促進(jìn)當(dāng)代油畫創(chuàng)新發(fā)展。學(xué)習(xí)維米爾的光影特點(diǎn)有助于探究油畫藝術(shù)本質(zhì)，讓油畫在當(dāng)下能夠有更好的繼承和發(fā)展，讓油畫藝術(shù)更具創(chuàng)新性與時(shí)代性。

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作者單位：

沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院