基于非遺皮影戲藝術(shù)下的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《采桑女》數(shù)字化創(chuàng)作研究

田佳寶 陳淑姣

我們深知，在世界幾大古代文明中，中華文明是沒(méi)有中斷、延續(xù)發(fā)展至今的文明，并且距今已有五千多年歷史。皮影戲更是數(shù)千年民族文明成果的結(jié)晶，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要組成部分，它承載了華夏兒女一代又一代的美好心愿，積淀著最深層的精神追求，代表著獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，是我們最寶貴的精神財(cái)富之一。但如今，隨著5G 新技術(shù)革命浪潮的巨大沖擊，皮影戲的傳播方式已逐漸偏離人們的生活軌道，3D 電影、VR 全景電影以及各類(lèi)電腦游戲等占滿了我們的業(yè)余時(shí)間。久而久之，便逃不開(kāi)被遺忘的命運(yùn)?？晌覀兩钪瑨仐墏鹘y(tǒng)、丟掉根本，就等于割斷了泱泱大國(guó)經(jīng)歷五千年歲月沉淀而來(lái)的精神命脈。所以，讓歷史文明的瑰寶重新在時(shí)代中興盛起來(lái)變得刻不容緩。本篇著重研究皮影戲的數(shù)字化創(chuàng)作，將皮影戲藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，并進(jìn)行藝術(shù)性改變，最終融為皮影戲?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫(huà)。本研究中的兩方結(jié)合是創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化與發(fā)展，讓中華民族優(yōu)秀的文化基因與時(shí)代相匹配、與社會(huì)相協(xié)調(diào)、與新技術(shù)革命相碰撞，最終擦出絢爛的藝術(shù)火花。

一、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《采桑女》中的皮影戲藝術(shù)數(shù)字化設(shè)計(jì)處理

（一）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《采桑女》的數(shù)字化制作流程

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)通常指以藝術(shù)或技術(shù)上的創(chuàng)新為特色的探索性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)短片，簡(jiǎn)言之：用動(dòng)畫(huà)做實(shí)驗(yàn)（如早期的水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》、皮影動(dòng)畫(huà)《張飛審瓜》等）。一部具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，一定是使用了不同于商業(yè)動(dòng)畫(huà)的特殊表意方式，與已固定下來(lái)的鏡頭語(yǔ)言、風(fēng)格樣式、表現(xiàn)手法、技術(shù)手段以及材質(zhì)等都有一定區(qū)別。本文中的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《采桑女》為一部無(wú)紙化數(shù)字動(dòng)畫(huà)。故事主線簡(jiǎn)單，改編自電視劇《大明宮詞》中的《采桑女》片段，講述了男子與女子大婚之日，男子奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，從此杳無(wú)音訊，多年后，男子歸來(lái)，路遇采桑的妻子卻認(rèn)不出的故事。筆者在設(shè)計(jì)時(shí)，結(jié)合了傳統(tǒng)皮影戲藝術(shù)的表意方式，使用現(xiàn)代化數(shù)字3D 手段為媒介進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。制作流程為：腳本設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)、角色及場(chǎng)景美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)作及特效制作、配音及剪輯。本篇著重分析角色、鏡頭設(shè)計(jì)和動(dòng)作及特效制作部分。

（二）皮影戲角色數(shù)字化

眾所周知，皮影戲藝術(shù)根據(jù)地域的不同，分為多個(gè)流派，而各流派的雕刻風(fēng)格與色彩設(shè)計(jì)上也有著明顯的區(qū)域性特征，我們需要總結(jié)各派系的特色，并取最適內(nèi)容保留下來(lái)。

1.各流派影人特點(diǎn)

西部流派人物造型特點(diǎn)：有較多特定造型，如：戰(zhàn)馬與將軍連綴雕刻，也稱(chēng)“馬靠”，造型嚴(yán)謹(jǐn)、樸素含蓄、雕工細(xì)膩、角色前額突出、形象鮮明；北方流派人物造型特點(diǎn)：造型講究且多樣，服裝配飾自有體系，帝王將相達(dá)官貴人皆有區(qū)分，臣帶王帽、官帶烏沙、帥帶頭盔……角色夸張、面部概括、鼻梁通天；中南部流派特點(diǎn)：裝飾意味濃郁，充滿地方民間特色，重彩繪、少鏤空，除少量武打人物有雙腿雙腳外，其余影人均為一只胳膊，雙腿不能分開(kāi)（引自《民間皮影》作者：魏立群）。

2.《采桑女》中的影人數(shù)字化構(gòu)思

本作品綜合了各地的影人特色進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，并以在數(shù)字化呈現(xiàn)過(guò)程中展示效果最好為基準(zhǔn)進(jìn)行思考。以強(qiáng)調(diào)皮影戲中的傳統(tǒng)雕刻技藝、著色效果及影視動(dòng)畫(huà)中的鏡頭語(yǔ)言使用為主，淡化皮影戲中背景亮白，影人暗黑的視覺(jué)差感受，讓角色形象清晰的展現(xiàn)在觀眾面前，增添角色本身的鏡頭感。經(jīng)過(guò)多方考慮，作者將角色設(shè)計(jì)特點(diǎn)定位為：裝飾性強(qiáng)、多特定造型、重彩繪、少鏤空，且形象鮮明上。

3.《采桑女》中的影人數(shù)字化設(shè)計(jì)

在進(jìn)行第一版設(shè)計(jì)時(shí)，角色的頭身比設(shè)定趨近于真人，頭部占比較小而四肢修長(zhǎng)，導(dǎo)致角色在視頻中的肢體語(yǔ)言與面部表情的情緒與協(xié)調(diào)感削弱；另外，為還原皮影戲的染色與雕刻技藝，作者將周身花紋設(shè)計(jì)的較為復(fù)雜，搶走視覺(jué)中心點(diǎn)，喧賓奪主，顯得畫(huà)面整體花哨。于是在最終版設(shè)計(jì)時(shí)，作者去粗取精，著重強(qiáng)調(diào)化繁為簡(jiǎn)，找到皮影戲與數(shù)字動(dòng)畫(huà)之間的平衡點(diǎn)著力，讓角色既不繁重復(fù)雜，又能保留住其傳統(tǒng)藝術(shù)特征。不僅如此，為增強(qiáng)作品的豐富性，《采桑女》打破了皮影戲中純側(cè)面展示手法，設(shè)計(jì)了角色正面、半側(cè)面形象，并通過(guò)After Effect（以下簡(jiǎn)稱(chēng)AE）的特效調(diào)試，制作出更有層次感的面部表情和肢體語(yǔ)言，使之更適用于動(dòng)畫(huà)。

（三）分鏡頭設(shè)計(jì)及皮影場(chǎng)景數(shù)字化

本實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)著重探索皮影戲藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫(huà)之間的結(jié)合手法，并主張保留影戲特色的同時(shí)突破原有模式，以“動(dòng)畫(huà)+電影”的制作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。在《采桑女》的分鏡頭語(yǔ)言中，筆者使用了多角度機(jī)位推拉、焦距變化、廣角鏡頭、擬手持感主觀鏡頭等方式，借鑒多部?jī)?yōu)秀作品的運(yùn)鏡風(fēng)格，設(shè)計(jì)了各類(lèi)非常規(guī)構(gòu)圖和光源，營(yíng)造出視覺(jué)沖擊力及空氣感，使之基于皮影戲平面化風(fēng)格的基礎(chǔ)上，成為一部立體的動(dòng)畫(huà)電影。

（四）動(dòng)作及特效制作

（1）表情調(diào)試。在表情調(diào)試部分，筆者首先設(shè)計(jì)了角色多種情緒原畫(huà)稿，包含喜、怒、哀、樂(lè)及震驚等，再使用AE 中的CC Split、CCSplit2 命令，根據(jù)需求，將眼角、嘴角定點(diǎn)分裂成不同程度的張合，并定關(guān)鍵幀錄制張合過(guò)程，配合“木偶釘”工具整體操控，按照原畫(huà)稿制作出3-5 種五官變化，使之賦予情緒，之后，將其導(dǎo)出至相應(yīng)源文件。在動(dòng)畫(huà)制作流程的最后一步，使用Premiere（以下簡(jiǎn)稱(chēng)Pr）導(dǎo)入角色配音，將源文件中不同的情緒與聲音進(jìn)行剪輯拼接，使人物與聲音相匹配。進(jìn)行CC split、CC split2 命令操作時(shí)，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題——分裂的眼嘴中直接顯示透明層。這是因?yàn)閳D層分裂后，露出底部?jī)?nèi)容，卻沒(méi)有相應(yīng)底層接應(yīng)所導(dǎo)致，這就需要我們?cè)僭谄湎路浇⒀劬?nèi)部色和口腔內(nèi)部色填充作為接應(yīng)，使嘴部張開(kāi)時(shí)能夠露出“口腔”，以達(dá)到修補(bǔ)“漏洞”的目的。

（2）動(dòng)作調(diào)試。為保留皮影戲中影人動(dòng)態(tài)的傳承性，筆者采用分層手動(dòng)定幀的方式進(jìn)行動(dòng)作調(diào)試。在人物頸、肩、肘、腕、腰、腳處設(shè)定關(guān)鍵幀，并將肢體從外到內(nèi)建立多個(gè)一級(jí)層，層疊關(guān)系分別是：外手臂、身體、內(nèi)手臂、頭部、陰影，在每一部分又細(xì)分多個(gè)二級(jí)層，并在二級(jí)層上釘“木偶釘”進(jìn)行扭曲拉伸以細(xì)化動(dòng)態(tài)（圖1）；另一方面，為突出皮影戲傳統(tǒng)特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)角色轉(zhuǎn)身時(shí)，保留了其薄片翻轉(zhuǎn)質(zhì)感，增添趣味性。

圖1 層疊示意圖

（3）場(chǎng)景特效調(diào)試。筆者在《采桑女》中，探索了多種場(chǎng)景展示手法，以圖2 為例，首先使用Photoshop 工具進(jìn)行全景場(chǎng)景繪制，再將其導(dǎo)入Cinema4D 中，建立人物模型，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)調(diào)試，建立攝像機(jī)調(diào)整運(yùn)動(dòng)軌跡由地下向上移動(dòng)，渲染導(dǎo)出動(dòng)畫(huà)。最后，我們使用AE 為視頻添加CC Snowfall 下雪模擬器效果，調(diào)整參數(shù)使其匹配鏡頭運(yùn)動(dòng)下的“暴風(fēng)雪”場(chǎng)景。

圖2 場(chǎng)景示意圖

我們還嘗試在其他鏡頭中使用3D 軟件呈現(xiàn)更多元化效果，以便讓皮影戲動(dòng)畫(huà)在數(shù)字化進(jìn)程中表現(xiàn)得更加豐富多彩。

三、結(jié)語(yǔ)

（一）關(guān)于《采桑女》

本篇所闡述皮影戲?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫(huà)，大膽簡(jiǎn)化了影人形象與色彩設(shè)計(jì)，結(jié)合多種分鏡頭語(yǔ)言和數(shù)字、全景、3D 技術(shù)手段的運(yùn)用，使其在保留傳統(tǒng)文化特色的基礎(chǔ)上更加貼近當(dāng)下的審美與需求。本文使用的制作技術(shù)手段簡(jiǎn)單且容易實(shí)現(xiàn)，可以進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，方便思路落實(shí)。

（二）關(guān)于皮影戲動(dòng)畫(huà)的未來(lái)

如今，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）與動(dòng)畫(huà)的融合成為未來(lái)發(fā)展的重要方向，以Google Spotlight Story 工作室為例，其做出的多部全景動(dòng)畫(huà)作品已成為里程碑式的存在。在未來(lái)，皮影戲藝術(shù)與全景動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，通過(guò)視域、視角的變化提升沉浸感，讓觀眾以參與者的角度欣賞角色之間的故事，既能更近距離的觀賞藝術(shù)作品，又能加深代入感，必然會(huì)成為發(fā)展的主流。皮影戲藝術(shù)在中國(guó)五千年歷史的長(zhǎng)河中地位極高，是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，雖然，它也曾經(jīng)受到過(guò)挫折和傷害，受到過(guò)新時(shí)代技術(shù)革命的沖擊，但是金子總會(huì)發(fā)光。其藝術(shù)價(jià)值并沒(méi)有被時(shí)光磨滅，反而熠熠生輝。目前，繼承與發(fā)展是迫在眉睫的問(wèn)題，需要我們不斷創(chuàng)新研究,持之以恒將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合將歷史與科技相匹配，讓不同時(shí)代的技術(shù)、審美、表現(xiàn)方式互相碰撞，方能擦除出嶄新的火花！