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    《富春山居圖》空間構(gòu)圖與留園空間營造手法比較

    2021-02-22 07:41:32
    關(guān)鍵詞:富春山居圖留園居圖

    王 瑤

    廣東省交通規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院集團(tuán)股份有限公司 廣東 廣州 510000

    如果說,文學(xué)是時間的藝術(shù),繪畫是空間的藝術(shù),則可稱園林為時-空的藝術(shù)[1]。園林既有做詩文的曲折結(jié)構(gòu)文法,又有山水畫的寫意畫趣,所以說詩情畫意是中國古典園林的一個重要的特點(diǎn)?!皥@者,畫之見諸行事也”,山水畫對園林的影響又是最直接的。元黃公望的《富春山居圖》空間結(jié)構(gòu)俯昂轉(zhuǎn)折,景物多變,宏大磅礴,正是把中國長卷美學(xué)發(fā)展到了極致。

    空間序列是空間之間的順序、流線和方向的合理組織。中國古典園林與山水畫有著異曲同工之妙。山水畫是靜的藝術(shù),而園林是動的藝術(shù)。造園非簡單的模仿山水和自然,而是從中提煉、加工,概括一個濃縮的自然,但“雖由人作、宛自天開”,通過不同空間的組合,打造意境和情趣[2]。蘇州留園就是典型的代表。

    下面試著通過對《富春山居圖》的長卷構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和蘇州留園空間序列分析,探微山水畫與造園的相互關(guān)系。

    1 《富春山居圖》長卷結(jié)構(gòu)分析

    《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫,是中國十大傳世名畫之一[3]?!陡淮荷骄訄D》原畫畫在六張紙上,六張紙接裱而成一幅長近七百厘米的長卷。在后世流傳中,長卷被燒為兩段,前段五十一厘米(《剩山圖》),目前收藏在浙江省博物館,后面五分之四長約六百四十厘米(《無用師卷》),收藏在臺北故宮。

    《富春山居圖》空間結(jié)構(gòu)豐富多變,山巒起伏大開大合,或遠(yuǎn)或近,或俯或仰,如交響樂般起伏跌宕,富有節(jié)奏感(如圖1)。

    圖1 《富春山居圖》空間結(jié)構(gòu)分析

    圖2 結(jié)構(gòu)分段示意圖

    根據(jù)《富春山居圖》的作畫順序,大致可以分為六段,現(xiàn)對其每一段空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行解讀。

    1.1 第一段

    畫卷從右往左由一座巍峨的大山作為開始,氣勢磅礴。視角由高山至丘陵逐漸舒緩。最精彩的是該段結(jié)尾,視點(diǎn)忽然壓低,畫面三分之二的高度都是留白,只有下側(cè)的洲渚臺嶼來承托上端全面的留白。由大山的“實(shí)”逐步進(jìn)入水天一色留白的“虛”,形成了大開大闔的全卷開章明義的序曲。

    圖3 第一段

    1.2 第二段

    《富春山居圖》第二段是整張畫卷的主體群山,視覺推到與山面對面的特寫。群山以中央主峰為君位,兩側(cè)四周,群峰相互拱拜稽首。在該段結(jié)尾,護(hù)衛(wèi)在主體大山左側(cè),群峰山頭都向左轉(zhuǎn)折,呼應(yīng)下一段的結(jié)構(gòu)。山坡下的一排樹叢,以水平墨點(diǎn)重疊涂染,卻都向右呼應(yīng)主體大山,一即一離,向背間,使長卷樂章旋律,既承先,同時也在啟后。

    圖4 第二段

    1.3 第三段

    《富春山居圖》第三段連綿一帶大山,卻把視覺推遠(yuǎn)了,大山不是近在眼前,而是隔水相望,逐漸遠(yuǎn)去,山的棱線龍脈越推越遠(yuǎn),一帶山腳卻綿延出近景的平沙舟渚。整個第三段承上啟下,既拉深第三段壯闊的山景,又引出第四段收斂、平淡的舟渚。

    圖5 第三段

    1.4 第四段

    《富春山居圖》第四段是全卷筆墨最少的一段?;旧系臉?gòu)圖,是以一根水平渴筆線條,一直通過空白。從第三段到第四段轉(zhuǎn)換,同樣是大開大合,如從春夏的富裕繁華轉(zhuǎn)向秋景淡泊明凈。

    1.5 第五段

    《富春山居圖》第四段一線平坡淺岡,構(gòu)圖上跨過第五張紙,連接著第五段的一片平沙。這是全卷最長的一段留白,天空高曠,視覺極為平坦開闊。在平沙過后,忽然另起一孤峰,峻立陡峭,兀自屹立與江上。如大交響樂尾聲來臨之前最后一次高音合奏,再一次把人們推向視聽的高潮。

    圖7 第五段

    1.6 第六段

    第六段筆墨極少,一帶遠(yuǎn)山,筆墨交相纏繞,一直延續(xù)到后面的大段留白,若最后一次高音的余音而繞梁不絕。

    圖8 第六段

    經(jīng)上述六分段畫卷的分析,可以得出《富春山居圖》構(gòu)圖的空間序列大致為:序景→發(fā)展→高潮→轉(zhuǎn)折→收縮→結(jié)景→尾景(圖9)。其開合手法真正做到了如清王昱《東莊論畫》所述:“凡畫之起結(jié),最為緊要。

    圖9 空間序列示意圖

    2 留園空間序列分析

    中國古典園林的空間序列組織最大的特點(diǎn)就是“巧于因借”,通過對場地條件進(jìn)行改造,利用“借景、對景、框景、漏景、障景等手法,讓場地步移景異、抑揚(yáng)頓挫。此外,還須借空間處理而引導(dǎo)人們循著一定程序依次從一個空間走向另一個空間,直至經(jīng)歷全過程。下面對留園的空間序列展開分析。

    圖10 留園游線示意圖

    留園的空間序列可以分為:序景-發(fā)展-高潮-轉(zhuǎn)折-收縮-結(jié)景-尾景(圖11)。其中,入口小院可以稱為序景,由入口折廊至綠蔭這一段空間較為收縮,為發(fā)展部分;中部山水景區(qū)則為全園的高潮部分;曲谿樓至五峰仙館段為轉(zhuǎn)折;五峰仙館至鴛鴦廳為收縮段;至鴛鴦廳北小院則再次達(dá)到一小高潮,為結(jié)景部分;過冠云樓則到園子北部,為整個園子的尾聲。

    圖11 留園空間序列分析

    3 總結(jié)

    孫筱祥先生說:“中國繪畫,不只滿意于表現(xiàn)靜態(tài)的空間,而且還進(jìn)一步表現(xiàn)了動態(tài)的時間………這種島瞰動態(tài)連續(xù)風(fēng)景畫構(gòu)圖,與園林布局有著十分密切的聯(lián)系,因?yàn)閳@林是空間與時間的綜合藝術(shù),所以許多原則與藝術(shù)手法與中國山水畫布局基本上是相同的?!?/p>

    《富春山居圖》和留園雖出自不同畫家和造園家之手,但其內(nèi)里對空間序列的營造,都不約而同將“序景-發(fā)展-高潮-轉(zhuǎn)折-收縮-結(jié)景-尾景”的組織手法運(yùn)用到了極致,從而為后人留下了珍貴的藝術(shù)財(cái)富。中國古典園林是文人造園,而文人山水畫的繪畫形式、審美觀念又為園林的營造提供的重要依據(jù),兩者之間共融共通。這是中國園林獨(dú)具的東方氣質(zhì),也是中國悠久的歷史文化文化底蘊(yùn)的又一展現(xiàn)。

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