后現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧研究

摘要：金英夏作為韓國九十年代暢銷作家，其小說一經(jīng)發(fā)表，立馬引起強(qiáng)烈反響。文章就短篇小說《吸血鬼》從其創(chuàng)作技巧著手分析其小說中的后現(xiàn)代主義傾向，以此來窺探出小說作品中所映射的韓國當(dāng)代年輕人的生活現(xiàn)狀及其意義。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義 創(chuàng)作技巧 《吸血鬼》

一. 緒論

進(jìn)入20世紀(jì)60年代以后，時(shí)代巨大變革引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考，文學(xué)也開始進(jìn)行后現(xiàn)代主義的革新。傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為現(xiàn)實(shí)是客觀的，作家應(yīng)完全隱藏于作品背后或者以旁觀者的角度真實(shí)地再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí);而現(xiàn)代主義則認(rèn)為現(xiàn)實(shí)之于人的主觀意識(shí)，到了后現(xiàn)代主義，現(xiàn)實(shí)成了虛構(gòu)的，后現(xiàn)代主義作家認(rèn)為“歷史和現(xiàn)實(shí)都不過是虛構(gòu)，與此相比，文學(xué)作品亦作為試圖再現(xiàn)虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)的另一種虛構(gòu)。這樣，固定的意義或絕對(duì)的價(jià)值體系從此消失了，小說逐漸開始在一切都是不確定性中帶有荒誕的、幻想的、鬧劇的、滑稽模仿的形態(tài)?！?后現(xiàn)代主義小說作家從根本上否認(rèn)文學(xué)作品的真實(shí)性，那么后現(xiàn)代主義小說的存在是要反映或揭示的就是“非現(xiàn)實(shí)”。與之相對(duì)應(yīng)的就是虛構(gòu)的小說，與傳統(tǒng)小說作家極力隱藏虛構(gòu)不同，后現(xiàn)代主義小說承認(rèn)甚至強(qiáng)調(diào)小說的虛構(gòu)性。元小說作為后現(xiàn)代主義小說常用形式之一，其敘事策略能夠很好反映這一世界的“非現(xiàn)實(shí)”，即虛構(gòu)性。

二.侵?jǐn)_敘事

文論家戴維.洛奇曾經(jīng)對(duì)元小說常用的六種技巧進(jìn)行了歸納總結(jié)，包括排列、中斷、隨意、矛盾、短路、過分，其中短路是指“作者在文本中的描寫或敘述中常常介入文本，同時(shí)又懷疑作者存在的地位。 ”元小說常常在敘述過程作者隨意‘闖入’，達(dá)到侵入敘述的效果，如此一來，一方面暴露作品的創(chuàng)作過程，縮短與讀者間的距離，以此提醒作品的虛構(gòu)性。另一方面，由于作者的介入沖擊了讀者以往的閱讀習(xí)慣，從而實(shí)現(xiàn)虛實(shí)混淆。

金英夏作品中常常以相框式小說的故事敘述手法以及頻繁轉(zhuǎn)換敘事視角的手法，以達(dá)到作者的聲音介入到文本之中。接下來結(jié)合短篇小說《吸血鬼》進(jìn)行具體分析。

首先，金英夏的很多作品都運(yùn)用了在一個(gè)文本中展開另一個(gè)文本的相框式敘事結(jié)構(gòu)。金英夏通過相框式敘事方式，將作者所處的世界與虛構(gòu)的世界重疊起來，并作為作品的虛構(gòu)者和虛構(gòu)作品中的人物之一介入文本，從而暴露出文本的虛構(gòu)性。這都是為了告訴人們現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)想象的虛構(gòu)之間存在裂痕。

小說中出現(xiàn)了三個(gè)并立的世界、金熙妍（音譯）丈夫的世界、金熙妍的世界以及作家金英夏的世界。在小說開頭，走向作家金英夏的世界，金英夏長篇小說《我有權(quán)破壞我》（音譯）發(fā)表，引起了強(qiáng)烈的反響，收到了不少讀者的信，但沒有一一拆開沒來得及，一天晚上作家金英夏接到金熙妍的電話，才讀了她的信了。接下來金熙妍的故事開始。金熙研在信中不僅講述了自己的三次戀愛，而且她懷疑與自己新婚燕爾的丈夫是吸血鬼，開始尋找證據(jù)，并且在信中穿插了與丈夫相遇的過程及其婚后生活，也描述了一些丈夫創(chuàng)作的電影情節(jié)和小說中對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感受。他的作品里充滿死亡和空虛，這就是丈夫的世界。

簡而言之，這部小說作家金英夏的登場，把信件寫給金英夏金熙妍“女人懷疑自己的丈夫吸血鬼”的故事，再在金熙妍的故事中，她的丈夫?qū)懙奈砉适碌碾娪皠”尽＜丛撔≌f結(jié)構(gòu)由女子丈夫的故事、金喜妍的故事、作家金英夏的故事構(gòu)成的多層結(jié)構(gòu)。多個(gè)故事中有不同的故事，人物在不同層次的故事中相互呼應(yīng)，使讀者在真實(shí)與虛構(gòu)之間混淆。

其次，作者在小說中頻繁轉(zhuǎn)換敘述視角，以此作者將自己的聲音介入到文本中。傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說為了展現(xiàn)故事的完整性，以全知性的視角，即第三人稱的視角來進(jìn)行敘事，而客觀的觀察者視角則是盡力掩藏作家的聲音，以此給讀者帶來真實(shí)感的效果?，F(xiàn)代主義小說多采用第一人稱敘事，表現(xiàn)出人物主體的意識(shí)流向和心理活動(dòng)的變化。傳統(tǒng)小說通常只采用一種敘事視角，但金英夏通過第三人稱和第一人稱相結(jié)合的侵入敘事，作者自己的聲音強(qiáng)行介入文本。舉例如下：

???? ??? ?? ???. ? ? ??????......（? ???? ?? ???? ? ??? ??? ? ??? ???? ?? ?? ????--??） ?（沒有必要進(jìn)行說明，畢竟兩人都很年輕...... ， 這一部分詳細(xì)敘述了與那個(gè)男子相遇的經(jīng)過，對(duì)此省略——筆者）

??? ??? ??? ?? ?? ???? ?? ??? ????......（? ???? ???? ??? ?? ?? ???? ?? ??? ?? ?? ???? ???? ???? ????--??） （他不僅拍攝政治性電影，而且還拍攝一些喜劇愛情電影......， 這一部分是金熙妍對(duì)愛人制作的喜劇愛情電影的說明，過于冗長，沒有必要，進(jìn)行刪減——筆者）

從以上的例子來看，作者以第三人稱視角敘述了金熙妍的情感生活，以及懷疑丈夫是吸血鬼，但在這個(gè)過程中，作者以第一人稱視角介入文本，向讀者展示了小說創(chuàng)作的過程。

三.虛實(shí)并置敘事

金英夏為了打破現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的界限，在作品中經(jīng)常引入元小說的技法。他的小說通過元小說敘事手法模糊了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限，完全顛覆了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說的敘事結(jié)構(gòu)。現(xiàn)實(shí)主義小說明確小說與現(xiàn)實(shí)的界限，通過小說突出現(xiàn)實(shí)。而后現(xiàn)代主義小說中，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的二元對(duì)立模式已被打破，但虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間已不是絕對(duì)的而是相對(duì)的。元小說通過模糊小說和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，將焦點(diǎn)放在兩者的關(guān)系本身上。通過這種方法不僅揭示小說本質(zhì)上的虛構(gòu)性，更是指出了作者和讀者所處的現(xiàn)實(shí)世界還有虛構(gòu)存在的可能。小說的世界讓人難以辨別是現(xiàn)實(shí)還是虛構(gòu)，使人充分感受到小說的不確定性。金英夏的短篇小說《吸血鬼》就是一個(gè)代表性的例子。

在小說的開頭，話者介紹自己是長篇小說《我有破壞自己的權(quán)利》的作者，表示因?yàn)槟瞧≌f的素材是關(guān)于介紹自殺的人的故事，因此偶爾會(huì)接到奇怪的電話或者信件。即該小說的作家金英夏以自己為敘述者，介紹自己收到的信件內(nèi)容。寫這封信的名叫金熙妍，該女子稱，自己是72年生，27歲，與電影制作人相識(shí)相戀，并在分手之后，在與電影制作人相遇相愛的地方與前任的朋友相遇相識(shí)相戀，

在這篇小說的開頭部分，作者介紹了自己在長篇小說《我有破壞自己的權(quán)利》之后，經(jīng)常接到奇怪的信件和電話的情況。另外，金熙妍在講西蒙-德-波伏娃的小說《人皆死》時(shí)，想起了金英夏在短篇小說《???》中提到的那篇小說。這些都是我們所處的現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生的事情。作家金英夏出版了名為《我有破壞我的權(quán)利》的長篇小說，短篇《???》中提到了西蒙·德·波娃的小說。由此就使得吸血鬼變得富有真實(shí)性。而作者通過吸血鬼這一形象將虛構(gòu)的存在與實(shí)際的事實(shí)巧妙地混淆起來，模糊了現(xiàn)實(shí)與幻想的界限，小說的發(fā)展方向也是如此。這部小說采用了“事實(shí)（介紹讀者來信的作家金英夏的故事）+虛構(gòu)（金熙妍的信，她的丈夫創(chuàng)作的吸血鬼劇本，認(rèn)識(shí)金熙妍丈夫的作家金英夏）”的結(jié)構(gòu)。在小說的結(jié)尾部分，作者說：“我認(rèn)識(shí)一個(gè)叫金熙妍的丈夫的文人同事?！庇捎诮鹩⑾牡膶?shí)在性，讀者也感覺到了金熙妍丈夫的存在。實(shí)際上，在互聯(lián)網(wǎng)檢索網(wǎng)站上有人提出“吸血鬼中出現(xiàn)的文人同事是誰？”的問題，而與《吸血鬼》有著相似性格的金英夏身邊的同事也提出了這個(gè)問題?！段怼吠ㄟ^這種存在于現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)門檻的元小說，使小說充滿了不確定性的特質(zhì)。

如同上述意義，《吸血鬼》這篇小說在作品的各個(gè)角落安排了我們所知道的現(xiàn)實(shí)事件，加強(qiáng)了吸血鬼的真實(shí)性。就像吸血鬼劇本的最后臺(tái)詞一樣，說不定他們還活著。不是在電影或小說中，吸血鬼確實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)生活中。這樣的敘述甚至讓人懷疑金英夏的真實(shí)性。

四.結(jié)論

首先，第一人稱和第三人稱的侵?jǐn)_敘事將讀者推入文本漩渦之中。并且小說提醒讀者，作者不是小說的發(fā)明者，而是直接借用語言、藝術(shù)和文化傳統(tǒng)來創(chuàng)作的。讀者自己也可以成為作家，利用語言、藝術(shù)、文化傳統(tǒng)參與創(chuàng)作。其次，通過虛實(shí)并置的敘事方法，甚至使我們自己都懷疑我們自身的真實(shí)性，從而暴露出無法與他人溝通，只在虛構(gòu)中流露出欲望的吸血鬼的形象或許就是我們自己。 此外，小說也展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的虛幻荒唐，引起了讀者對(duì)自身存在的思考。

通過元小說敘事策略，作家金英夏的小說使讀者徘徊于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間，并深陷零散的情節(jié)中去拼湊的中心及意義。金英夏承認(rèn)小說的虛構(gòu)本質(zhì)，是純粹語言的堆砌之物?，F(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)語言泛濫的時(shí)代，語言不僅是人們用以表情達(dá)意的工具和手段，語言甚至構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)與歷史，所有人都生活在語言構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)之中，一切真理、價(jià)值觀都不過是語言符號(hào)言說的文本而已。

參考文獻(xiàn)

1. 金圣坤著，關(guān)于后現(xiàn)代主義幾個(gè)理論文的思考，沈默譯，載《國外社會(huì)科學(xué)》，1988年

2. 胡全生：《英美后現(xiàn)代主義小說敘述結(jié)構(gòu)研究》，上海復(fù)旦大學(xué)出版社，2002年

3. ???， 「???」，『?????? ? ? ??? ??? ???』， ??????， 1999?

作者簡介：朱坤路（1994-）男 漢族 籍貫：山東菏澤 青島大學(xué) 碩士研究生 研究方向：韓國文學(xué)