中韓電影片名翻譯比較

摘要：本文以歷屆奧斯卡最佳影片的中文譯名與韓文譯名為研究對(duì)象，對(duì)其翻譯方法、翻譯效果進(jìn)行對(duì)比，挖掘其背后的原因，為促進(jìn)電影譯名合理發(fā)展建言獻(xiàn)策。

關(guān)鍵詞：中韓，奧斯卡，片名翻譯

引言

電影欣賞是一種跨越國家、民族、身份、文化，被不同語種觀眾所共享的跨文化現(xiàn)象。電影片名就好比是電影的名片。通過這張“名片”，觀眾可以了解到電影的主題、風(fēng)格甚至情節(jié)，引起觀影欲望。電影片名翻譯日益受到關(guān)注，并且尤為重要。目前，大多數(shù)電影片名研究主要集中在兩種語言電影片名的互譯比較上。本文中，筆者將目光轉(zhuǎn)向第三方語言——英語，以中韓對(duì)歷屆奧斯卡最佳影片的譯名為研究對(duì)象，試比較其異同點(diǎn)，探究其背后的原因，促進(jìn)電影譯名合理發(fā)展。

電影片名翻譯比較

通過對(duì)93屆奧斯卡最佳影片中韓譯名的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)兩國譯者對(duì)電影片名進(jìn)行翻譯的時(shí)候，主要運(yùn)用了直譯、音譯、仿譯、創(chuàng)譯這四種方法，且使用頻率各不相同。

直譯是指在翻譯過程中，保留原文的詞匯意義和修辭意義，對(duì)原文的句法結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)變化。例如，第29屆最佳影片“Around The World In 80 Days ”，中文譯名為“80天環(huán)游地球”，韓文譯名為“80???????”，原片名所包含的意義不變，只是因?yàn)槿N語言結(jié)構(gòu)的不同而產(chǎn)生了語序上的差別。

創(chuàng)譯是指譯者為達(dá)到某種特定的翻譯目的而拋棄原文的意義和形式，創(chuàng)造性對(duì)原文進(jìn)行重新處理的翻譯方法。例如，第11屆最佳影片“You Can't Take It With You”，中文譯名為“浮生若夢(mèng)”，韓文譯名為“??????”。中韓兩個(gè)譯名完全脫離了電影原名的意義與形式，是譯者的重新創(chuàng)作。

仿譯是指譯者不拘泥于原文的意義細(xì)節(jié)以及詞匯、句法結(jié)構(gòu)，將原文視為參照，通過減譯譯出其概要、關(guān)鍵信息，或通過增譯譯出比原文更多的信息。例如，第43屆最佳影片“Patton”，中文譯名為“巴頓將軍”，韓文譯名為“???????”。中韓兩個(gè)譯名都在原片名的基礎(chǔ)進(jìn)行了增譯，按照各自的理解對(duì)電影主題進(jìn)行進(jìn)一步深化。

音譯是指把一種語言的文字符號(hào)用另一種語言中與它發(fā)音相同或相近的文字符號(hào)表示出來的方法。例如，第32屆最佳影片“Ben-Hur”，中文譯名為“賓虛”，韓文譯名為“??”，都是運(yùn)用發(fā)音相似的文字符號(hào)進(jìn)行表示。

我們可以看到，中文譯名中多使用直譯法與創(chuàng)譯法，仿譯法使用頻率也不低，音譯法使用較少;而韓語譯名中多使用直譯法與音譯法，仿譯法、創(chuàng)譯法使用較少。中國譯者在尊重原片名的基礎(chǔ)上，更注重二次創(chuàng)作，為其注入新的文化因素;而韓國譯者則注重保持原片名的形式與內(nèi)涵，較少進(jìn)行再次創(chuàng)作。

從片名翻譯的效果來看，按照學(xué)者左義在《電影片名翻譯的標(biāo)準(zhǔn)及質(zhì)量評(píng)價(jià)》一文中提到的“語言、文化、市場效果”三標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行對(duì)比，總體來說中文譯名似乎更勝一籌。

以第37屆最佳影片“My Fair Lady”為例，中文譯名為“窈窕淑女”，韓文譯名為“?? ?? ???”。在語言方面，“窈窕淑女”是典型的漢語四字格詞組，韻律為“仄仄平仄”，極具美感;在文化方面更是無與倫比，“窈窕淑女”出自先秦詩經(jīng)《關(guān)雎》，“窈窕淑女，君子好逑”是深埋在每個(gè)中國人內(nèi)心關(guān)于愛情最浪漫的表達(dá)，符合中國觀眾的文化審美;在市場效果方面，該譯名具有獨(dú)特性（不會(huì)與其他影片重名）、可持續(xù)性（從70年代至今，該譯名一直熠熠生輝，吸引著不同年代的觀眾）。而“?? ?? ???”這一音譯名稱，從這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來看都相對(duì)沒有亮點(diǎn)。

在歷屆最佳影片譯名中，像“窈窕淑女”這樣對(duì)原片名進(jìn)行創(chuàng)譯的優(yōu)秀中文譯名比比皆是，反觀韓文譯名，存在大量“不經(jīng)處理”的音譯名稱，相比之下顯得平平無奇。

翻譯異同背后的原因

從語言方面來說，漢字屬于表意文字，一個(gè)詞或一個(gè)詞素都要用一個(gè)字來記錄，文字本身不能直接表示聲音。而韓語則屬于表音文字，用書面符號(hào)即字母表示語詞讀音，根據(jù)表音文字的字母拼合起來的讀音，人們就能辨認(rèn)出它們所代表的詞或語素這些意義單位。韓語的特點(diǎn)導(dǎo)致了韓國譯者在使用音譯法時(shí)具有獨(dú)特的優(yōu)勢，而漢語的特點(diǎn)使中國譯者相對(duì)難以施展音譯法。

中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的運(yùn)用使奧斯卡最佳影片的中文譯名大放異彩。首先，譯者們借助中國經(jīng)典的古詩詞對(duì)片名進(jìn)行“創(chuàng)譯”。例如第28屆最佳影片“Marty”的中文譯名“君子好逑”出自先秦詩經(jīng)名句“窈窕淑女，君子好逑”。不僅優(yōu)美動(dòng)聽，而且非常符合電影的愛情主題。其次，譯者們?cè)诜g過程中注重使用漢語經(jīng)典四字格詞組。四字格詞組的優(yōu)點(diǎn)在于表意精煉、形式整齊且抑揚(yáng)頓挫富有韻律之美。例如第80屆最佳影片“No Country for Old Men”的中文譯名為“老無所依”，與原片名相比意義不變，但更加精煉，平衡勻稱且朗朗上口。最后，在譯名中加入中國經(jīng)典傳統(tǒng)文化意象。例如，第13屆最佳影片“Rebecca”的中文譯名為“蝴蝶夢(mèng)”，該譯名包含了中國傳統(tǒng)文化意象“蝴蝶”，取自中國人所熟知的“莊周夢(mèng)蝶”典故，體現(xiàn)了人們對(duì)真實(shí)與虛幻的思考。不僅與“Rebecca”這部電影的整體基調(diào)相符合，而且彰顯了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，符合觀眾的審美要求。

結(jié)語

本文以奧斯卡最佳影片的中韓文譯名為研究對(duì)象，通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)，由于中文表意文字的特點(diǎn)以及中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的支撐，中國譯者在進(jìn)行片名翻譯時(shí)很少使用音譯法，傾向于對(duì)原片名進(jìn)行再創(chuàng)作，使其更好被中國觀眾接受。而受韓語表音文字的影響，韓國譯者多使用音譯法，除此之外，幾乎很少對(duì)原片名進(jìn)行再創(chuàng)作。電影是視覺盛宴，也是文化盛宴，譯者在對(duì)片名進(jìn)行翻譯時(shí)，不僅要考慮語言特征，也要考慮文化背景，語言藝術(shù)與文化底蘊(yùn)相結(jié)合才能創(chuàng)造出更好的電影“名片”。

參考文獻(xiàn)

[1]左義.電影片名翻譯的標(biāo)準(zhǔn)及質(zhì)量評(píng)價(jià)[J].電影文學(xué)，2011（11）：148-149.

[2]熊兵.翻譯研究中的概念混淆——以“翻譯策略”、“翻譯方法”和“翻譯技巧”為例[J].中國翻譯，2014，35（03）：82-88.

作者簡介：王一凡，1996.2.25，女，山東省濟(jì)南市，山東大學(xué)外國語學(xué)院研究生，研究方向：朝鮮語筆譯