油畫創(chuàng)作融入稚拙藝術(shù)的價值體現(xiàn)

謝軍

（淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽淮北 235000）

稚拙藝術(shù)最早起源于20世紀(jì)的法國，是對原始藝術(shù)形態(tài)美的體現(xiàn)，從最根本內(nèi)容上反映人的本真情感。稚拙藝術(shù)繪畫作品，在色彩表現(xiàn)上極為大膽，繪畫作品的整體構(gòu)圖較為奇特，利用夸張變形的藝術(shù)形態(tài)表達繪畫者的藝術(shù)認(rèn)知。稚拙藝術(shù)的應(yīng)用打破了繪畫構(gòu)圖與色彩運用的局限性，肆意的線條與隨意的色彩組合對事物作出更為本真狀態(tài)的描述。稚拙藝術(shù)應(yīng)用于繪畫領(lǐng)域，促進了藝術(shù)家與觀賞者之間的情感交流，看似無形態(tài)的事物表達的往往是藝術(shù)家內(nèi)心情感的真實描述，利用夸張的色彩與線條表現(xiàn)，給予觀賞者更為深層次的震撼。

稚拙藝術(shù)在中國油畫中的發(fā)展可分為三個階段，第一階段是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，外國留學(xué)生將先進的藝術(shù)思想帶回到中國藝壇中。第二階段是20世紀(jì)80年代，這個時期稚拙藝術(shù)已經(jīng)開始融入本土油畫中。第三階段是20世紀(jì)90年代，稚拙藝術(shù)已經(jīng)普遍出現(xiàn)在有顧客作品中。我國過去的油畫創(chuàng)作風(fēng)格較為單一，大多數(shù)以政治題材為主，繪畫形式也主要是寫實繪畫，作品更多是表達內(nèi)容的真實性。但隨著人們思想意識的解放，藝術(shù)家開始用繪畫抒發(fā)內(nèi)心情感，稚拙藝術(shù)使藝術(shù)家在繪畫時像小孩子般思考，嘗試從孩童視角去看待事物感知生活，用充滿稚拙趣味的繪畫作品表達內(nèi)心情感與自由的向往。

中國油畫中稚拙藝術(shù)的體現(xiàn)不僅學(xué)習(xí)了稚拙藝術(shù)的表現(xiàn)手法，同時也保留了原有的中國油畫繪畫理念，將傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代創(chuàng)新相結(jié)合，完成油畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

一、油畫創(chuàng)作融入稚拙藝術(shù)繪畫特點

（一）繪畫構(gòu)圖簡單。藝術(shù)家在進行油畫創(chuàng)作時融入稚拙藝術(shù)，將所表達的藝術(shù)形態(tài)作簡單化處理，通過對事物簡單地描述，使得觀眾在欣賞藝術(shù)作品時可以忽略掉事物外在形態(tài)的表現(xiàn)，更注重具有其事物本身所表達的藝術(shù)情感。稚拙藝術(shù)風(fēng)格的油畫作品雖然造型描繪上極為簡練，但卻不失情感的生動體現(xiàn)。通過簡單夸張的藝術(shù)造型將稚拙藝術(shù)風(fēng)格淋漓盡致地加以展現(xiàn)。稚拙藝術(shù)作品雖整體造型簡單化，卻體現(xiàn)了藝術(shù)家深厚的繪畫功底，更加注重藝術(shù)家透過事物看內(nèi)在的過程。藝術(shù)家在進行人物形態(tài)與動態(tài)描繪時將其做概念化簡單處理，寫實中又包括寫意，對于事物在進行客觀描述后，再進行個人內(nèi)心情感詮釋。

（二）筆觸粗糙。筆觸粗糙是稚拙藝術(shù)油畫作品的又一風(fēng)格特點，藝術(shù)家通過運用粗糙、較為簡短的筆觸描繪物體的外部輪廓，具有寫實意義?，F(xiàn)代油畫作品更加注重筆觸的應(yīng)用，對物體線條做出更為豐富的表現(xiàn)，真實表達事物特點，整個作品不失稚趣。

（三）色彩鮮明。藝術(shù)家通過大膽的色彩運用賦予簡單的圖畫更多律動感。色彩的強烈視覺反差搭配簡單的線條構(gòu)造，展現(xiàn)出稚拙藝術(shù)的趣味，大面積色塊運用與鮮艷顏色的碰撞給予觀賞者更多視覺刺激。普通的油畫創(chuàng)作講究色彩的搭配與光影變化，但都無法直接給予觀賞者深刻的印象，在這里色彩鮮明則成為稚拙藝術(shù)最為突出的表現(xiàn)特點。

二、稚拙藝術(shù)在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)體現(xiàn)

（一）視覺藝術(shù)。稚拙藝術(shù)油畫創(chuàng)作區(qū)別于其他藝術(shù)風(fēng)格油畫創(chuàng)作，藝術(shù)家在創(chuàng)作時更加純真，不添加任何功利元素，作品的繪制通常是真我的體現(xiàn)，藝術(shù)家運用色彩表達內(nèi)心真情實感。作品觀賞者無需進行更深層次的思考便可以直接感受。稚拙藝術(shù)要求藝術(shù)家要具有獨到的藝術(shù)感受體驗，通過直覺掌握所要繪畫事物的本質(zhì)，直覺對于稚拙藝術(shù)融入油畫創(chuàng)作是一個較為重要的概念。藝術(shù)家的稚拙油畫創(chuàng)作以簡單的符號描繪事物，描繪出對事物認(rèn)知的第一直覺，不對構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、色彩搭配、圖案位置做周密性思考，憑借第一直覺完成作品，突破藝術(shù)繪畫的局限性。雖然稚拙油畫作品中表達的事物形態(tài)與色彩過于夸張，但卻真實地反映事物本態(tài)內(nèi)涵?，F(xiàn)代油畫創(chuàng)作中融入稚拙藝術(shù)，藝術(shù)家提高自身繪畫語言的表現(xiàn)能力，提高直覺意識敏感度，保持自身藝術(shù)創(chuàng)作中的本我形態(tài)。

稚拙藝術(shù)油畫作品對色彩的描述與色彩組合更為隨意，通過夸張的色彩運用與強烈的色彩對比給予觀賞者更為直接的視覺刺激，加強作品的裝飾趣味。藝術(shù)家通過色彩的運用表達內(nèi)心情感，對色彩大膽的運用，突破觀賞者對傳統(tǒng)繪畫作品的呆板印象。藝術(shù)家擅長使用不同的色彩表達內(nèi)心的情感，在不同時期所處不同狀態(tài)下，藝術(shù)家的繪畫作品所表達的情感內(nèi)容都是有區(qū)別的，這樣觀賞者可以更為直白地從色彩搭配中，感受藝術(shù)家的創(chuàng)作情感。傳統(tǒng)油畫注重畫面的色彩搭配與光影的變化，而稚拙油畫作品是藝術(shù)繪畫的創(chuàng)新，是情感更為直接的表現(xiàn)。

（二）情感表達。藝術(shù)家將內(nèi)心的真實情感以簡約的構(gòu)造、粗糙的筆觸做表達，是藝術(shù)家繪畫語言應(yīng)用的更高能力體現(xiàn)，利用作品展現(xiàn)自由情感。在稚拙藝術(shù)影響下，藝術(shù)家的繪畫作品已變成了一種游戲形態(tài)，擺脫藝術(shù)創(chuàng)作的拘謹(jǐn)，游戲般的繪畫過程是不注重整體構(gòu)圖位置的，體現(xiàn)了藝術(shù)家繪畫過程的心情。稚拙油畫創(chuàng)作具有天馬行空的思想與夸張的形態(tài)，夸張色彩與粗糙線條的應(yīng)用，使繪圖畫面充滿趣味，在此過程中藝術(shù)家也享受繪畫的自由。

在現(xiàn)代藝術(shù)油畫創(chuàng)作者的內(nèi)心情感奔放的宣泄下創(chuàng)作出精美畫作，如電影創(chuàng)作時不去刻意追求藝術(shù)畫面，以返璞歸真的藝術(shù)形態(tài)，探索事物的本質(zhì)，藝術(shù)家的心態(tài)是決定油畫作品是否成功的先決性條件。

藝術(shù)家憑對事物的第一直覺做稚拙油畫創(chuàng)作，通過描繪所感興趣的事物來表達內(nèi)心情感。日常生活的情景、事物、書籍、動畫等都會成為藝術(shù)家創(chuàng)作靈感，通過感受生活，加強對語言藝術(shù)認(rèn)知。將繪畫作為獨特的語言表達形式，使內(nèi)心情感作更直接的宣泄，以更強烈的情感渲染作品。

三、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作融入稚拙藝術(shù)的啟發(fā)

（一）對事物本質(zhì)的認(rèn)知。兒童具有對事物最原始形態(tài)的認(rèn)知能力，因自身的文化閱歷較淺，所以對于事物很難有更深層次的認(rèn)知。兒童對事物形態(tài)的認(rèn)知浮于表面，在事物認(rèn)知過程更注重感知的形態(tài)。現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中稚拙藝術(shù)的應(yīng)用，藝術(shù)家擺脫對事物固有的認(rèn)知，以更率真的態(tài)度去感知事物，通過更直接的藝術(shù)表現(xiàn)形式來反映實物形態(tài)，對事物做出更為真實的寫照。藝術(shù)家為保持藝術(shù)創(chuàng)作的源源活力，應(yīng)像兒童一樣始終保持對事物的熱愛，以此來維護藝術(shù)創(chuàng)作中的生命力。

（二）對事物感性的認(rèn)知。稚拙油畫的創(chuàng)作要求藝術(shù)家學(xué)會用孩童的眼光去看知事物，兒童對世界的認(rèn)知更為純真，用單純的目光看世界，挖掘事物的內(nèi)在美，體會藝術(shù)創(chuàng)作的真正內(nèi)涵。藝術(shù)創(chuàng)作不單純是作品繪畫，重要的是繪畫作品背后所表達的內(nèi)涵，稚拙藝術(shù)使藝術(shù)家的油畫創(chuàng)作包含生動的藝術(shù)靈魂，將藝術(shù)靈魂與自然萬物融為一體做真我的形態(tài)展現(xiàn)，真正達到天人合一。