試論中國傳統(tǒng)文化在游戲設計中的運用

王賽雅

（中南財經(jīng)政法大學，武漢 430073）

游戲兼具文化和經(jīng)濟雙重屬性，在“新文創(chuàng)”語境下，利用中國傳統(tǒng)文化元素賦能網(wǎng)絡游戲現(xiàn)已成為弘揚和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化及壯大文化產(chǎn)業(yè)的重要途徑。2021年6月1日發(fā)布的《新華·文化產(chǎn)業(yè)IP指數(shù)報告（2021）》顯示，移動游戲作為重要的互聯(lián)網(wǎng)原生IP，占據(jù)了文化產(chǎn)業(yè)綜合表現(xiàn)Top50中12%的份額，從這些原生的游戲IP中均能看到中國傳統(tǒng)文化的影子，其正以“弘揚中國傳統(tǒng)文化為己任”的思路快速發(fā)展。就國內(nèi)游戲發(fā)展趨向而言，創(chuàng)新探索出一條數(shù)字技術與傳統(tǒng)文化共生之路，推動游戲商業(yè)價值和文化價值相互賦能，是游戲IP闊步向前的重要動力。實踐證明，在游戲設計中正確融入中國傳統(tǒng)文化，不僅能夠豐滿游戲的世界觀，提升游戲的美學質(zhì)感，而且能夠塑造獨一無二的民族氣質(zhì)，彰顯中華民族的“文化自覺和文化自信”；相反，如果游戲設計中注入中國傳統(tǒng)文化失當，定會引起玩家及公眾的反感或質(zhì)疑，甚至招致批判和抵制。由此，探究以實現(xiàn)游戲設計與中國傳統(tǒng)文化良性互動融合的基本遵循，顯得尤為緊迫、重要。

一、中國傳統(tǒng)文化在游戲設計中的成功運用

中華民族五千年的歷史文明和文化底蘊，為當代游戲設計提供了浩如煙海的可利用、可轉(zhuǎn)化的傳統(tǒng)文化元素。從歷史人物、傳說故事到風土民俗，從書法繪畫、剪紙皮影到木雕碑刻，從服裝飾品、景觀建筑到名勝古跡，在許多網(wǎng)絡游戲中都得到了成功的運用，廣受玩家的認同和喜愛，成為游戲設計與中國傳統(tǒng)文化良性互動融合的成功范式。

（一）劇情設計方面

劇情是游戲的靈魂，是吸引玩家的重要因素，客觀決定游戲承載傳播傳統(tǒng)文化的廣度和深度。如《笑傲江湖》游戲劇情設計是以金庸先生所著的武俠小說《笑傲江湖》為藍本，加入數(shù)名原創(chuàng)角色提供給玩家扮演，依此展開劇情。原創(chuàng)游戲角色和原著的主要角色均有一定的聯(lián)系，基本遵循原著的劇情場景和故事情節(jié)，展現(xiàn)了濃厚的中國傳統(tǒng)文化意蘊，將玩家?guī)胍粋€“歷史真實”與網(wǎng)絡虛擬交互融合的江湖世界，吸引了大量狂熱的游戲玩家。如《三國志11》游戲的劇情設計以國主和武將為主線，按照8個風格不同的劇本圍繞爭奪霸權展開，本著尊重歷史的原貌，融匯了國家治理和戰(zhàn)略戰(zhàn)術等多維元素，以本命角色將玩家?guī)肴龂陌詷I(yè)角逐中。這款劇情寫實的游戲引導和加深了玩家對三國時期的歷史、人物和事件的理解和認知。

（二）角色設計方面

游戲角色設計決定游戲的生命力和感染力，是游戲能否成功的重要因素。如《王者榮耀》作為一款歷時多年依然站在行業(yè)頂端的國民級手游，就是以中國傳統(tǒng)文化為內(nèi)核的角色設計，贏得了廣大年輕玩家的青睞。游戲中105位英雄絕大部分來自中國傳統(tǒng)歷史人物或中國古代神話，包括上古時期的盤古、女媧；商周時期的妲己、姜子牙；春秋戰(zhàn)國時期的莊周、孫臏、墨子、羋月；秦漢時期的嬴政、項羽、劉邦、虞姬；三國時期的劉備、曹操；南北朝時期的花木蘭；隋唐時期的程咬金、武則天、李元芳和元代的成吉思汗、馬可·波羅等等。這些角色造型設計有著各自獨特的背景和關系網(wǎng)，許多玩家就是沿著自己本命英雄的生平軌跡了解和品味中國傳統(tǒng)文化的豐富、厚重和博大精深。再如《江南百景圖》是以明朝知名畫家、書法家文徵明為核心人物設計的一款策略類游戲，一經(jīng)推出就頗受好評。游戲中文徵明既是江南百景圖的所有者，描繪親朋好友和城市風光的畫師，也是整個游戲造型設計的核心節(jié)點，他將大家耳熟能詳?shù)臍v史文化名人沈周、唐寅、仇英、董其昌、湯顯祖及李白、杜甫、白居易等融匯在特定的歷史場景中，讓玩家產(chǎn)生一種代入式和沉浸式的中國傳統(tǒng)文化體驗，這符合游戲傳播文化規(guī)律，易于讓新生代接受和喜愛，利于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚。不僅國內(nèi)游戲角色設計注重融合中國傳統(tǒng)文化，外國游戲亦然，如美國著名游戲《DOTA2》角色設計中就注入了中國傳統(tǒng)文化元素——齊天大圣，使該游戲在中國受歡迎程度空前高漲，孫悟空也成了部分國外玩家眼中中國傳統(tǒng)文化的代名詞。

（三）場景設計方面

場景設計是展現(xiàn)游戲?qū)徝篮吞嵘螒蛭Φ闹匾M成部分。游戲中的建筑、橋梁、道路、花草樹木均具有地域性和文化性特征，優(yōu)秀的場景設計會給玩家?guī)碣p心悅目或震撼心靈的視覺效果。如網(wǎng)易公司開發(fā)的《逆水寒》手游，吸收了宋朝頂級繪畫的內(nèi)質(zhì)和精髓，繪就成“青山綠水”的獨特風格，通過3D 畫面展現(xiàn)了一個恢宏壯麗、精美絕倫的大宋場景。玩家在游戲中走行走天涯闖蕩江湖，既可品味江南的秀美，又可感受塞北的粗獷，仿佛置身游歷于我國古代的壯美河山。再如英國解謎冒險類游戲《TENGAMI》，將剪紙風格和中國色彩融為一體，不同形式的剪紙產(chǎn)生獨特的景觀、建筑和人物，使整個游戲宛如一部三維的紙質(zhì)書，玩家通過翻動頁面或拉動標簽來發(fā)現(xiàn)和解答每個關卡的謎題，通過場景的變化將玩家與游戲融為一體，玩家仿佛置身于游戲之中，極大地激發(fā)了玩家全力探究隱藏在劇情背后的故事的熱情。毫不夸張地說，《TENGAMI》是借助當代游戲在西方世界傳播中國傳統(tǒng)文化的最成功范例。

（四）服飾設計方面

中國傳統(tǒng)服飾隨著時代和社會風氣的變遷而變化，具有濃厚且鮮明的時代性和文化性，優(yōu)秀的服飾設計不僅體現(xiàn)審美價值，增強游戲的吸引力，而且利于突出游戲人物的個性及歷史特征。如《暖暖環(huán)游世界》這款換裝養(yǎng)成游戲中的趙飛燕，身穿襦裙，纖腰裊娜，端莊飄逸，這與歷史上體態(tài)輕柔、善舞如燕的漢朝皇后形象十分契合，深受女性玩家的喜愛。再如《誅仙》游戲曾在2019年推出“非遺版本”，將游戲角色和服飾道具與秦淮燈彩、敦煌莫高窟等傳統(tǒng)文化元素，以及泥塑兔爺、老風箏等北京傳統(tǒng)非遺手藝融合起來，讓玩家體驗到中國非遺文化的魅力，同時吸引更多玩家愿意為這些虛擬的文創(chuàng)產(chǎn)品付費。

二、中國傳統(tǒng)文化在游戲設計中的失當運用

整體上看，中國傳統(tǒng)文化在國內(nèi)外游戲設計中普遍得到了較好的運用，但也不乏失當案例，個別游戲在注入中國傳統(tǒng)文化元素時出現(xiàn)篡改歷史、誤導民眾等“翻車”現(xiàn)象。

譬如《王者榮耀》，盡管其在融合中國傳統(tǒng)文化方面整體上取得了成功，但游戲設計中也存在失當?shù)倪\用，受到業(yè)界和玩家的質(zhì)疑和批評。該游戲?qū)⒗畎自O計成一個手執(zhí)長劍的刺客，這與李白作為中國歷史上最偉大的詩人，被譽為詩仙的形象嚴重背離，扭曲了古代名人的真實樣貌，導致一些少年玩家誤將李白當成了刺客?！锻跽邩s耀》對女媧的設計也不盡合理，將其設計成一個身披金屬鎧甲的法師，她頭戴遮眼金盔，耳戴圓錐形金屬飾品，所披鎧甲尤其是腿部鎧甲，根本不像中國古代常見鎧甲，更似科幻題材產(chǎn)物。中國人心目中的女媧是華夏民族的人文先始，是福佑社稷的正神，被譽為創(chuàng)世女神、大地之母?！锻跽邩s耀》將女媧設計成法師，明顯與偉大的女神和母親形象相距甚遠，應該說這種造型設計對游戲來說是一敗筆，受到許多玩家質(zhì)疑。

再如《三國殺》，雖已風靡全球，但其與《雄霸隋唐》的背景設計極其相似。中國傳統(tǒng)文化源遠流長，博大精深，各朝各代風格迥異，特點鮮明，以不同時期為背景的游戲設計應尊重起碼的歷史真實，守正創(chuàng)造，否則游戲?qū)⑹v史的辨識度，混淆傳統(tǒng)文化，誤導玩家。

現(xiàn)實中，傳統(tǒng)文化在游戲設計中的失當運用并不少見，一些游戲罔顧歷史擅立角色，篡改歷史重塑人物，架空歷史杜撰情節(jié)等失當設計同樣招致外界批評。國內(nèi)游戲重復設計現(xiàn)象屢見不鮮，常常圍繞三國、西游、武俠等固有題材背景設計，游戲角色多是旗袍少女、功夫熊貓、背劍俠客等傳統(tǒng)形象，這種反芻式思維設計極易造成玩家審美疲勞，消耗掉玩家對傳統(tǒng)文化的熱愛和追捧，或許同質(zhì)化設計是當前網(wǎng)絡游戲融入中國傳統(tǒng)文化尤為值得重視的失當運用。

三、中國傳統(tǒng)文化在游戲設計中的基本遵循

實踐表明，中國傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡游戲可相互促進、相互提升，傳統(tǒng)文化可借助網(wǎng)絡游戲廣泛傳播，網(wǎng)絡游戲亦可通過注入傳統(tǒng)文化提升游戲的娛樂性和商業(yè)價值。通過對中國傳統(tǒng)文化在游戲設計中的成功與失當運用的分析，筆者認為，實現(xiàn)兩者良性互動賦能，確保中國傳統(tǒng)文化正向傳播和游戲產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，應遵循以下基本運用原則：

（一）尊重歷史，守正創(chuàng)造

每一個民族所創(chuàng)造的文化與其他民族文化相比均有所不同，各具特色和個性，民族文化在久經(jīng)歲月磨礪后，最終錘煉出一個民族別具一格、獨具特色的文化傳統(tǒng)和民族精神。上下五千年悠長的發(fā)展史孕育的中國傳統(tǒng)文化是世界上民族性最強的文化之一。受特定區(qū)域和環(huán)境融合影響，中華民族在不同的歷史時期形成了各式各樣、差異較大的人物、建筑、民俗、生態(tài)和習慣等文明表現(xiàn)，在中國人的思想觀念里具有相對的穩(wěn)定性，可謂根深蒂固，血脈相連。網(wǎng)絡游戲設計固然可以對傳統(tǒng)文化進行提煉、重塑和升華，但應尊重歷史，守正創(chuàng)造，不能篡改歷史，任性設計，使玩家尤其是青少年一代對中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生誤解或混淆，這將有損年輕一代對中國傳統(tǒng)文化的認知和傳承。

（二）揚棄挖掘，正向傳播

中國傳統(tǒng)文化浩如煙海，種類繁多，良莠不齊，網(wǎng)絡游戲設計應堅持辯證唯物史觀，取其精華去其糟粕，摒除中國古代帝王專制和封建迷信思想，揚棄挖掘傳統(tǒng)文化中最優(yōu)秀成分，將其匯入新時代中國特色社會主義文化，通過游戲?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化中的自然、仁愛、無私、嚴謹、奉獻等優(yōu)秀基因發(fā)揚光大。揚棄或挖掘傳統(tǒng)文化，要本著“術業(yè)專攻”的原則，“讓專業(yè)的人做專業(yè)的事”，在尊重歷史的前提下，挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素并將其注入游戲設計中，藉此正向傳播中國文化。如《王者榮耀》與敦煌研究院合作，共同研發(fā)出游戲中的楊玉環(huán)“遇見飛天”皮膚，喚醒了沉寂千年的敦煌文化，讓年輕玩家切實感受到我國古代壁畫的獨特魅力和先人的智慧?！禥Q炫舞》邀請舞蹈名家楊麗萍監(jiān)修經(jīng)典民族舞蹈“雀之靈”并將其融入游戲，把民族音樂和舞蹈文化送入了大眾視野。

（三）開拓創(chuàng)新，避免雷同

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，數(shù)字化技術打破了傳統(tǒng)文化依賴語言和文字的傳播方式，直接將傳統(tǒng)文化帶入了數(shù)字化傳播的新時代，通過互聯(lián)網(wǎng)傳輸共享，數(shù)字產(chǎn)品直接透明地呈現(xiàn)在公眾面前。正因如此，客觀要求傳統(tǒng)文化借助游戲傳播不能機械模仿，照搬照抄，更不能將千年的傳統(tǒng)文化簡單粗糙地注入現(xiàn)代游戲，必須順應時代，開拓創(chuàng)新，精耕細作，深度挖掘傳統(tǒng)文化的精髓，銳意打造傳統(tǒng)文化的新品、精品。尤需強調(diào)的是，隨著經(jīng)濟社會的深入發(fā)展和科技進步，年輕一代的思維方式、行為習慣和價值取向均發(fā)生了很大變化，更多的新生代追求時尚、唯美和質(zhì)感，如果傳統(tǒng)文化在游戲設計中重復雷同，缺乏創(chuàng)意，就要消耗掉新生代對傳統(tǒng)文化和游戲的耐心和興趣，現(xiàn)實中只有那些立意新穎、技術先進、制作精美的賦能傳統(tǒng)文化的游戲才易于被玩家接受，才能成為展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化獨特魅力和蓬勃生命力的平臺。

四、結(jié)束語

隨著游戲行業(yè)不斷發(fā)展壯大，中國傳統(tǒng)文化與游戲設計良性融合賦能共進已成流行趨勢。國內(nèi)外兩者融合的成功運用和失當運用證明，要實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化價值和游戲商業(yè)價值雙豐收，游戲設計理應恪守尊重歷史、揚棄挖掘、開拓創(chuàng)新的基本運用原則，只有這樣，才能更好地將中國傳統(tǒng)文化的正能量通過游戲現(xiàn)代數(shù)字符號傳向全世界。