變革與突圍：主旋律電影發(fā)展的新趨向

林疆豫

摘 要： 近年來，主旋律電影的潛力逐漸凸顯，并在電影市場上呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢，以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容逐步占據(jù)電影市場的先鋒地位。展望未來，主旋律電影可以通過變革與突圍繼續(xù)發(fā)掘內(nèi)在潛力，通過創(chuàng)新來講好中國故事，加強中國文化軟實力。優(yōu)秀的主旋律電影創(chuàng)作是加快中國文化走出去的步伐、彰顯中國時代精神面貌的重要手段。

關(guān)鍵詞：主旋律電影；家國情懷；影視制作；宣發(fā)策略

中圖分類號：J90 文獻標(biāo)識碼：A

近年來，我國主旋律電影以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容彰顯中國電影實力，在影視市場的潛力逐漸凸顯，并呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢，逐步占據(jù)電影市場的先鋒地位。主旋律電影通過變革傳統(tǒng)的宣教模式，打造新的敘事范式，采用全新話語體系，將個人情感與國家情懷緊密結(jié)合，秉持精品意識，創(chuàng)作了一批既叫好又叫座的優(yōu)質(zhì)影片。主旋律影片的創(chuàng)新創(chuàng)作，與當(dāng)下受眾的需求相契合，成為備受各界關(guān)注的文化現(xiàn)象。但如何在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高峰期冷靜思考，穩(wěn)步提升影片質(zhì)量，賦予影片深刻內(nèi)涵，使中國影片提高國際影響力，這對于影視創(chuàng)作者既是緊迫任務(wù)也是艱巨責(zé)任。筆者將從主旋律電影變革與突圍的路徑出發(fā)，探討其創(chuàng)新發(fā)展的新趨向。

一、文化內(nèi)涵，彰顯中國時代精神面貌

（一）價值提領(lǐng)：樹立中國文化品牌形象

以黨的十九大為標(biāo)志，中國電影也成為開啟“新階段”的電影，中國新主流電影呈現(xiàn)出與社會發(fā)展、與中國在世界上的地位相匹配的新階段。[1]22-29在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國世界地位穩(wěn)步提升，愈來愈多的目光聚焦于中國。在此種時代語境下，通過影視塑造中國文化品牌形象，進行中國軟文化輸出則顯得尤為重要。目前，中國主旋律電影文化品牌形象大致從以下三方面塑造：一是如《我和我的祖國》等多個故事集結(jié)而成的影片，以個體化語言圍繞同一主題獻禮中華人民共和國成立70周年，用不同年代的人物經(jīng)歷與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，將個人情懷與時代政治主題之間互滲融合，展現(xiàn)不同時期的中國文化內(nèi)涵，譜寫時代之歌；二是如《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》等頗具大格局、大情懷的主旋律影片，打破單一的國內(nèi)敘事空間，架構(gòu)國內(nèi)與國外兩方面的聯(lián)系，倡導(dǎo)人類命運共同體的建構(gòu)，展現(xiàn)大國情懷，以及在危急之下的中國貢獻與中國擔(dān)當(dāng)，承載主流價值，詮釋時代新命題，加深個體對國家的認同感與自豪感；三是如 《長津湖》《革命者》等選自真實事件進行影像化重構(gòu)的影片，將歷史與現(xiàn)實緊密相連，通過英雄人物來弘揚社會主義核心價值觀，通過真實事件拉近與觀眾的情感關(guān)聯(lián)，賦予社會現(xiàn)實意義和時代內(nèi)涵。

（二）歷史表征：凝心聚力講好中國故事

隨著我國改革開放的深入，我國的綜合國力與在國際上的影響力不斷增強。在當(dāng)前世界處于“百年未有之大變局”的背景下，面對經(jīng)濟實力與文化輸出不相匹配的狀況，講好中國故事顯得尤為重要。主旋律電影要通過對歷史事件的情感表達、現(xiàn)實事件的真實抒寫，深挖故事內(nèi)涵，進而闡釋中國精神與中國主流價值觀，講好中國故事。站在時代大變局的歷史節(jié)點上，主旋律影片創(chuàng)作對電影制作者提出更高要求，要通過變革傳統(tǒng)說教式敘事方式，凝聚全社會的力量，通過一個鮮活的故事，打造具有中國特色社會主義風(fēng)格的敘事鏈條；將主流意識形態(tài)進行風(fēng)格化表達，用寓教于樂的方式講述故事，承載中國文化軟實力。如影片《中國醫(yī)生》以武漢金銀潭醫(yī)院為敘事背景，講述平民英雄的真實故事與普通家庭的真實遭際，讓世界了解疫情爆發(fā)初期武漢的真實情況。影片通過醫(yī)生、護士、外賣員等平凡崗位上不平凡人物的溫潤與善良、崇高的職業(yè)感與家國一體的使命感來講述中國故事，將每個人在新冠疫情中的親身經(jīng)歷凝結(jié)成故事，但并非一味歌頌，而是將面對突如其來的災(zāi)害的無能為力與堅韌堅強同時展現(xiàn)。影片對這類宏大主題故事的表現(xiàn)張弛有度，將中國精神“潤物細無聲”地展現(xiàn)出來，讓世界了解中國如何在第一時間抗擊疫情，如何團結(jié)起來頑強堅守，表現(xiàn)了中國特色社會主義制度的先進性與優(yōu)越性。

（三）社會關(guān)照：個人情感與家國情懷互滲融合

近些年來，主旋律電影對于個人情感的表達與家國情懷的構(gòu)建愈發(fā)熟練，頗多藝術(shù)創(chuàng)新。家國情懷一直是中華民族的寶貴精神品質(zhì)，平民化的家國敘事將觀眾與影片內(nèi)容結(jié)合起來，激發(fā)觀眾的共同意識，使其個人情感與家國情懷互滲融合。首先，影片塑造的平民化英雄群像來源于各階層人群，不再是超脫時代特性的典型性的傳奇英雄形象，從而拉近了與觀眾的距離，容易使他們產(chǎn)生共鳴。主旋律影片中的形象塑造嵌入時代環(huán)境因素，英雄形象往往是生活中接地氣的普通人，展現(xiàn)了不同群體對于實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的共同努力。其次，影片圍繞真實事件改編，不再是虛無縹緲的敘事，觀眾經(jīng)歷過影片中所展現(xiàn)的事件。影片利用特殊時間節(jié)點的特殊事件加強觀眾的現(xiàn)實感知，打破了真實與虛構(gòu)的界限，對個人情感的顯現(xiàn)有一定的敘事支撐。如《中國醫(yī)生》展現(xiàn)的全民抗疫場景至今仍在延續(xù)，在此背景下創(chuàng)作出此類影片，也有助于影片內(nèi)涵的傳達。最后，影片能讓觀眾會感受到當(dāng)下生活的來之不易，將自我情懷與國家發(fā)展緊密結(jié)合，增加民族自豪感。如《攀登者》把傷痕敘述轉(zhuǎn)化為與當(dāng)下主流價值相契合的現(xiàn)代精神，使得前30年與后40年的歷史完成文化嫁接和歷史貫通。[2]51-53同樣，影片《我和我的祖國》展現(xiàn)了中華人民共和國成立70年間普通百姓與共和國之間的故事，《1921》展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立的具體情況，《革命者》講述革命先驅(qū)李大釗從入獄到英勇就義的故事等。這些故事貼合偉大的歷史節(jié)點，能極大地喚起觀眾的個人情感，讓電影藝術(shù)不是冷冰冰的，而是有情感、情懷和寄托存在的。

二、影視制作，創(chuàng)新形態(tài)積極轉(zhuǎn)型

（一）敘事生態(tài)：深耕內(nèi)容領(lǐng)航精品創(chuàng)作

在自媒體時代浪潮中，優(yōu)質(zhì)影視作品層出不窮。在大小屏之爭中，觀眾對于電影也有了日益多元的要求和觀影需求。新時代的電影創(chuàng)作者應(yīng)秉持精品意識，順應(yīng)時代需求發(fā)展與中國影片發(fā)展規(guī)律，深耕影片內(nèi)容創(chuàng)作，滿足觀眾多樣化需求。中國電影雖然類型相對豐富，市場也趨于多元，但實際上其豐富的文化資源和影視潛能并未得到全面開發(fā)。[3]25在魚龍混雜的影視市場，只有樹立精品意識，扎實內(nèi)容創(chuàng)作，才能逐步推動電影高質(zhì)量發(fā)展。同理，主旋律影片也是如此。如《奪冠》《長津湖》《戰(zhàn)狼》《革命者》《中國醫(yī)生》等幾部質(zhì)量上乘的影片，雖然承擔(dān)著鮮明的教育意義與導(dǎo)向性，但同時又能突破單一的宣教模式，以內(nèi)容制勝，情感內(nèi)涵豐富，生動有趣。在題材選擇上，影片《奪冠》講述中國女排從1981年首奪世界冠軍到2016年里約奧運會生死攸關(guān)的中巴大戰(zhàn)，表現(xiàn)幾代女排人歷經(jīng)浮沉卻始終不屈不撓、不斷拼搏的精神。影片在特定語境中詮釋“女排精神”，深度挖掘中國故事。在人物塑造上，《中國醫(yī)生》精雕細琢人物原型的影視化展現(xiàn)。張涵予在開拍前與其飾演的人物原型武漢金銀潭醫(yī)院原院長張定宇進行了充分的交流，在電影中真實表現(xiàn)了人物原型的性格特征與其面對疫情的第一反應(yīng)，使得呈現(xiàn)出的人物形象更加立體飽滿。在細節(jié)把控上，《革命者》電影制作者為了真實呈現(xiàn)史實，細心考究，將李大釗英勇就義的“0001”號絞刑架一比一地還原使用，講述李大釗的史詩性傳奇故事。可見，“內(nèi)容為王”代表了影片的核心競爭力。

（二）創(chuàng)作生態(tài)：現(xiàn)代性表述重塑敘事策略

優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容需要強大的制作加持配合，電影創(chuàng)作者應(yīng)用現(xiàn)代性表述重塑敘事策略，采用全新的制片人中心制助力主旋律電影。制片人中心制作機制由好萊塢大制片廠發(fā)展而來，它充分突出制片人在創(chuàng)作中所起的統(tǒng)籌規(guī)劃作用。影片圍繞制片人進行，由制作人確定影片統(tǒng)一基調(diào)，集合優(yōu)質(zhì)資源，協(xié)調(diào)各部門合作，提高生產(chǎn)效率，最終使得影片整體最優(yōu)化呈現(xiàn)。在《我和我的祖國》中，總導(dǎo)演實際上承擔(dān)了“制片人中心制”這一任務(wù)?？倢?dǎo)演不僅要負責(zé)給整個影片定創(chuàng)作基調(diào)，而且要監(jiān)督協(xié)調(diào)各單元導(dǎo)演的創(chuàng)作質(zhì)量，將各導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的單元部分，最終匯合成為一部風(fēng)格統(tǒng)一的電影作品。[4]20-25在此期間，電影集聚一批優(yōu)質(zhì)導(dǎo)演共同深耕主流題材。導(dǎo)演黃建新曾拍攝過《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《決勝時刻》《1921》等一大批主旋律影片。他不僅堅守個人創(chuàng)作風(fēng)格，而且結(jié)合當(dāng)下主流趨勢，對主旋律影片的題材選擇與影片拍攝有著充足經(jīng)驗。導(dǎo)演張藝謀自我變革，重塑敘事策略，執(zhí)導(dǎo)《懸崖之上》《狙擊手》等主旋律影片，用個人導(dǎo)演風(fēng)格重塑宏大題材的電影敘事，以質(zhì)量穩(wěn)占頭部票房。陳凱歌聯(lián)合張一白、管虎、徐崢、寧浩等拍攝制作《我和我的祖國》，作為標(biāo)志性主旋律電影為中國電影市場添磚加瓦。近年來，主旋律優(yōu)質(zhì)影片如雨后春筍般不斷出現(xiàn)，其順應(yīng)中國主旋律影片發(fā)展規(guī)律，開啟全新敘事模式，結(jié)合創(chuàng)意生態(tài)化與制作工業(yè)化聚集一批當(dāng)下頂尖的電影人，創(chuàng)新宏大史實的敘事策略，為電影品質(zhì)提供了充分的保障。

（三）群體生態(tài)：明星集聚打通觀影壁壘

縱觀當(dāng)下頗受好評出圈的主旋律電影，它們大都集聚明星導(dǎo)演與明星演員于一體，呈現(xiàn)出全新的群體生態(tài)環(huán)境。一方面，導(dǎo)演的水平在一定程度上代表了影片的整體水平與質(zhì)量。導(dǎo)演是影片的品牌名片，利用導(dǎo)演自身影響力，足以驅(qū)動一批電影愛好者觀賞主旋律影片，使得宣發(fā)效果最大化。張藝謀、陳凱歌、徐克、林超賢、劉偉強、黃建新等知名導(dǎo)演都開始涉足主旋律電影制作。另一方面，主旋律電影采用全明星策略，加盟超強卡司，利用明星效應(yīng)引流多家粉絲，整合聚集各個明星的粉絲資源，打通觀影壁壘，拓寬觀眾來源，助推電影宣發(fā)。從2009年的《建國大業(yè)》開始，主旋律電影呈現(xiàn)出眾星云集的趨勢。在《我和我的祖國》中主演涵蓋老中青三代受眾群體，不僅有具有票房號召力的老戲骨黃渤、葛優(yōu)、張譯等人的加盟，還有新生代演員陳飛宇、劉昊然等人的加入，保證了影片的流量基礎(chǔ)。2021年暑期檔播出的獻禮建黨百年電影《1921》，集結(jié)了一批口碑優(yōu)質(zhì)并且具有一定粉絲基數(shù)的明星演員。影片以年輕化的方式講述革命史實，用全新年輕演員陣容飾演革命先輩，黃軒飾演李達、倪妮飾演王會悟、王俊凱飾演鄧恩銘、陳坤飾演陳獨秀等，借助流量明星激起新一代年輕人的觀影熱情。這些主旋律影片打通歷史與當(dāng)下的時間跨度，輻射不同受眾年齡層。首先以明星資源博得受眾眼球，再以優(yōu)質(zhì)的敘事手法和故事內(nèi)容收獲好評，以寓教于樂的方式對青少年進行愛國主義教育。

三、宣發(fā)策略，助力主旋律電影新態(tài)勢

（一）歷史節(jié)點：時間聯(lián)動構(gòu)建良性對話

重大歷史節(jié)點一方面是中華人民共和國的革命歷史節(jié)點，另一方面是突發(fā)事件的歷史記憶。中華人民共和國成立十周年前夕，“獻禮片”第一次被明確提出，此后，重大歷史節(jié)點影片逐漸成長變革，呈現(xiàn)為一種全新態(tài)勢影片，與受眾構(gòu)建良性對話。近年來，重大歷史時代背景下產(chǎn)出的主旋律影片呈井噴式發(fā)展。如，慶祝中華人民共和國成立70周年的 《我和我的祖國》 《攀登者》、慶祝建黨100周年的《1921》《紅船》《革命者》等獻禮影片將真實的歷史事件通過鮮明生動的影像演繹出來。影片《1921》采用共情式宣發(fā)，在建黨100周年重要時間節(jié)點下，主創(chuàng)演員重新回到中國共產(chǎn)黨第一次代表大會會址。這些影片通過連通歷史與現(xiàn)實、劇內(nèi)與劇外，借助歷史周年節(jié)點讓時代記憶與受眾建立良性對話，以小切口彰顯宏大命題，激發(fā)觀眾民族情感與身份認同感。針對突發(fā)事件的歷史記憶的主旋律影片，充分展現(xiàn)了大國使命與大國擔(dān)當(dāng)，給予觀眾充分的國家認同感與共情感。《紅海行動》根據(jù)“也門撤僑”事件改編，講述中國海軍在外奮勇撤僑的故事；《中國機長》以全國關(guān)注的新聞事件四川航空3U8633航班成功處置特情事件為母題改編創(chuàng)作；《我和我的家鄉(xiāng)》響應(yīng)時代號召，“潤物細無聲”地講述全面建成小康社會下扶貧的時代任務(wù)，以及時代發(fā)展背后小人物的力量。不同的歷史記憶與歷史故事給予影視創(chuàng)作豐富的素材，這些歷史上的關(guān)鍵幀也建構(gòu)了影片與觀眾的良性互動。

（二）上映檔期：呈現(xiàn)新型娛樂消費景觀

主旋律電影影片正值發(fā)展的黃金時期，為中國電影票房挑起了大梁。我國現(xiàn)階段主要票房貢獻來自于賀歲檔、春節(jié)檔、國慶檔、暑期檔等幾個穩(wěn)定的檔期。檔期選擇在一定程度上體現(xiàn)了消費市場需求，通過在重大歷史節(jié)點適時上映主旋律影片，有利于將民族文化與民族情感結(jié)合，傳承歷史記憶，賦予節(jié)日文化儀式感，滿足觀眾的情感需求，同時也呈現(xiàn)出全新的消費景觀。如，在春節(jié)期間上映適合全家觀看的《紅海行動》《戰(zhàn)狼》，在中華人民共和國成立70周年之際國慶檔上映《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》，在中國共產(chǎn)黨成立100周年上映《1921》《革命者》，這些檔期的選擇可見創(chuàng)作者的良苦用心。在電影中借助歷史力量去尋求情感共鳴，已經(jīng)成為中國電影觀眾的一種不可或缺的儀式感文化消費環(huán)節(jié)。2021年國慶檔上映的《我和我的父輩》《長津湖》兩部主旋律影片，在整個檔期中起到中流砥柱的作用。由此可見，主旋律電影市場的檔期意識不斷增強。檔期安排貼合受眾娛樂消費需求，在一定程度上足以激發(fā)主旋律電影的活力與潛力，重要檔期大片上映已經(jīng)與觀眾產(chǎn)生約定俗成的默契。

（三）傳播矩陣：多維構(gòu)建驅(qū)動好評循環(huán)

新媒體時代下，流媒體與電影宣傳之間的關(guān)系越來越密切，許多互聯(lián)網(wǎng)影視巨頭大刀闊斧進軍流媒體領(lǐng)域，進行全面布局?；ヂ?lián)網(wǎng)賦予良好業(yè)界生態(tài)模式，多個渠道共同推流，讓主旋律影片頻繁多次出現(xiàn)在流媒體平臺，使得影片發(fā)行最優(yōu)化。主旋律影片一方面通過不同規(guī)模的提前點映營造口碑，用影片質(zhì)量驅(qū)動觀眾口口相傳，借助平臺加速影片傳播出圈?！吨袊鴻C長》宣發(fā)孫塵在訪談中提到，主旋律影片營銷上圍繞“真實事件”“大片氣質(zhì)”和“中國驕傲”展開，既要強調(diào)獻禮屬性，也要強化商業(yè)屬性。主旋律電影與商業(yè)性大片并不是非此即彼，反之，二者是和諧共處、強強聯(lián)合、共榮共生的。宏大的主題通過年輕化剪輯方式與語言闡釋在流媒體平臺上迅速傳播，不僅能打破觀眾的刻板印象，而且能最大程度上激發(fā)觀眾興趣，拉近與觀眾距離。另一方面，主旋律影片在上映前通過微博、豆瓣、抖音、快手等平臺造勢，用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)推流，最大程度吸引潛在受眾。各種影視剪輯、預(yù)告段落在流媒體平臺上的呈現(xiàn)，表明主旋律題材在流媒體上開始嶄露頭角，平臺優(yōu)勢開始凸顯。

結(jié) 語

中國電影產(chǎn)業(yè)供需兩旺，良性循環(huán)的基礎(chǔ)堅實且有力。從主旋律影片的一系列出色表現(xiàn)不難看出，它大幅度提振了中國電影市場的信心，已經(jīng)成為中國電影的中流砥柱，愈來愈占據(jù)主導(dǎo)地位。如何在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高峰期冷靜思考，抓住主旋律電影的活力與潛力，迭代升級敘事手段，推動其再攀高峰，是今后主旋律電影創(chuàng)新發(fā)展的重點所在。發(fā)展的同時需要明白，電影不僅是娛樂大眾的方式，更是國家意識形態(tài)的形象標(biāo)識。主旋律影片要將中國文化潛移默化地貫穿影片始終，既滿足本土觀眾的需要，也滿足全球觀眾的需要，在達到意識形態(tài)與商業(yè)雙豐收的同時，讓其穿越文化壁壘，提高國際影響力，使國產(chǎn)影片在真正意義上走出國門。

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（責(zé)任編輯：萬書榮）