雄關(guān)漫道：從長(zhǎng)征國(guó)家文化公園看長(zhǎng)征紀(jì)實(shí)繪畫

[摘要] 《西行漫畫》是創(chuàng)作于長(zhǎng)征時(shí)期的紀(jì)實(shí)繪畫集，1938年由上海風(fēng)雨書屋出版，1962年由人民美術(shù)出版社更名為《長(zhǎng)征畫集》再版。作為一部紀(jì)錄兩萬五千里長(zhǎng)征的畫集，它的精神內(nèi)涵鼓舞著一代又一代中國(guó)人。正在建設(shè)中的長(zhǎng)征國(guó)家文化公園同樣承繼著這一精神。本文梳理了《西行漫畫》的創(chuàng)作、再版背景和黃鎮(zhèn)的學(xué)畫、革命經(jīng)歷，著眼于兩個(gè)版本畫集的比較、《西行漫畫》的藝術(shù)類型還有黃鎮(zhèn)繪畫與魏傳統(tǒng)題詩的圖文關(guān)系，旨在反映紀(jì)實(shí)性革命美術(shù)的特殊性，補(bǔ)《西行漫畫》研究之闕。

[關(guān)鍵詞]《西行漫畫》 黃鎮(zhèn) 長(zhǎng)征 長(zhǎng)征精神 紀(jì)實(shí)繪畫

長(zhǎng)征是一場(chǎng)不朽的軍事行動(dòng)。在第五次反“圍剿”中，紅軍的核心力量得以艱難保存，實(shí)現(xiàn)了革命根據(jù)地從南方贛閩粵地區(qū)向北方陜甘地區(qū)轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)略目的。埃德加·斯諾在《紅星照耀中國(guó)》中寫道：“長(zhǎng)征是軍事史上偉大的業(yè)績(jī)之一……在過去三個(gè)世紀(jì)中從來沒有發(fā)生過類似的舉國(guó)武裝大遷移……與此相比，漢尼拔經(jīng)過阿爾卑斯山的行軍看上去像一場(chǎng)假日遠(yuǎn)足?！盵1]

2019年7月24日，中共中央總書記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平主持召開中央全面深化改革委員會(huì)第九次會(huì)議。會(huì)議審議通過了《長(zhǎng)城、大運(yùn)河、長(zhǎng)征國(guó)家文化公園建設(shè)方案》，正式提出建設(shè)覆蓋福建、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、重慶、四川、貴州、云南、陜西、甘肅、青海、寧夏15個(gè)省市和地區(qū)的長(zhǎng)征國(guó)家文化公園，以進(jìn)一步弘揚(yáng)偉大的長(zhǎng)征精神。長(zhǎng)征國(guó)家文化公園以中國(guó)工農(nóng)紅軍一方面軍長(zhǎng)征線路為主，以紅二方面軍、紅四方面軍和紅二十五軍長(zhǎng)征線路為輔，著力推動(dòng)紅船精神、井岡山精神、遵義會(huì)議精神、延安精神、抗戰(zhàn)精神、西柏坡精神在沿線區(qū)域的傳承與發(fā)展。

在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代視覺圖像和物質(zhì)文化中，長(zhǎng)征作為主要的創(chuàng)作母題不斷出現(xiàn)在書法、繪畫、建筑、工藝美術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)中。長(zhǎng)征精神或被一件小小的器物，或被一張薄薄的紙片，或被一座宏偉的建筑，或被長(zhǎng)征國(guó)家文化公園這般開闊的自然與人文景觀所承載、延續(xù)。如今的我們面對(duì)橫跨15個(gè)省市和地區(qū)的長(zhǎng)征國(guó)家公園時(shí)或許很難想見，在1938年的上海，對(duì)那群手捧從紅色革命根據(jù)地流出的記錄兩萬五千里長(zhǎng)征的小小畫冊(cè)的進(jìn)步人士來說，他們彼時(shí)的內(nèi)心該是何等澎湃和激動(dòng)。這本小小的畫冊(cè)就是由紅軍戰(zhàn)士黃鎮(zhèn)創(chuàng)作的《西行漫畫》。

黃鎮(zhèn)（1909—1989），安徽桐城人，乳名百知，又名佩寰，學(xué)名士元，歷任中國(guó)駐匈牙利、印度尼西亞、法國(guó)、美國(guó)大使，外交部副部長(zhǎng)，文化部（今文化和旅游部）部長(zhǎng)，是堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、無產(chǎn)階級(jí)革命家和中國(guó)共產(chǎn)黨優(yōu)秀的文化干部。1915年，黃鎮(zhèn)跟隨當(dāng)?shù)禺嫾覘罾K武學(xué)習(xí)中國(guó)畫。1925年，16歲的他考入上海美術(shù)專科學(xué)校（以下簡(jiǎn)稱“上海美?！保?，與同學(xué)趙枕云一道成立了集云畫會(huì)。在上海美專就讀期間，他目睹了“五卅慘案”，深受震撼，遂義無反顧地加入了反帝愛國(guó)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，成為當(dāng)時(shí)頗具影響力的學(xué)生領(lǐng)袖。1926年冬，黃鎮(zhèn)因領(lǐng)導(dǎo)揭露上海美專校董貪腐的運(yùn)動(dòng)被捕，被關(guān)入上海龍華淞滬警備司令部。1927年初，經(jīng)進(jìn)步師生營(yíng)救，他才得以釋放。出獄后，黃鎮(zhèn)又進(jìn)入上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校（以下簡(jiǎn)稱“新華藝?！保├^續(xù)學(xué)習(xí)。1928年畢業(yè)后，黃鎮(zhèn)同章梅、唐孝明、方毅等人在安徽安慶籌建集云美術(shù)學(xué)校，不過該校因種種原因終究未能開辦。為了謀生，他相繼在譫誠(chéng)小學(xué)、私立成德中學(xué)、浮山中學(xué)擔(dān)任美術(shù)教員。相較于黃焯華、布魯、黃亞光等早期中央蘇區(qū)的畫家，黃鎮(zhèn)接受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，有著扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。

1930年，黃鎮(zhèn)加入馮玉祥部，同閻錫山部聯(lián)合反蔣。同年11月，反蔣行動(dòng)失敗，黃鎮(zhèn)所在部隊(duì)被國(guó)民黨第二十六路軍收編。1931年3月，他率部在江西參與寧都起義。同年12月16日，中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府將參與起義的國(guó)民黨軍隊(duì)編入紅軍第五軍團(tuán)，黃鎮(zhèn)也在其中。當(dāng)時(shí)，中央蘇區(qū)對(duì)美術(shù)人才求賢若渴，毛澤東就曾說：“惟缺繪圖的技術(shù)人才，請(qǐng)中央和兩省委送幾個(gè)來?！盵2]就這樣，作為專業(yè)美術(shù)人才的黃鎮(zhèn)順理成章地成為紅軍第五軍團(tuán)文化娛樂科科長(zhǎng)，負(fù)責(zé)紅軍的文化宣傳工作。1934年初，他憑借一張描繪紅軍戰(zhàn)士抵抗國(guó)民黨圍剿的油漆畫《粉碎敵人的進(jìn)攻》得到毛主席褒獎(jiǎng)，可惜該畫毀于兵燹。當(dāng)年10月，黃鎮(zhèn)跟隨紅軍五個(gè)軍團(tuán)和軍委縱隊(duì)開始了史詩般的兩萬五千里長(zhǎng)征。

長(zhǎng)征期間，紅軍戰(zhàn)士們的生活條件十分艱苦，可黃鎮(zhèn)依然堅(jiān)持創(chuàng)作寫生：“那時(shí)鉛筆很難找到，墨也得來不易，我們就把鍋灰刮下來，煙筒里的灰捅下來做成墨……（筆）有的是從小商店那里買來的，有的是從地主老財(cái)家拿的，也有的是戰(zhàn)友送的……我畫畫的紙也是五花八門，是些紅紅綠綠、大大小小不等的雜色紙。這些紙有的是同志們的贈(zèng)予，有的是從打土豪中得來，有的從敵軍中繳獲，還有老百姓祭神、祭祖的黃表紙，寫春聯(lián)的大紅紙?！盵3]利用這些“原始”的材料，黃鎮(zhèn)以速寫的方式創(chuàng)作了約四五百?gòu)堄涗涢L(zhǎng)征的紀(jì)實(shí)繪畫。1938年，這批繪畫中的24幅以照片底片的方式由蕭華將軍轉(zhuǎn)送到上海，由風(fēng)雨書屋[4]出版，同時(shí)在《大美畫報(bào)》十月刊刊載。此前，風(fēng)雨書屋主編阿英計(jì)劃將這些畫作在期刊《文獻(xiàn)》上分批發(fā)表，不過考慮到當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的政治局勢(shì)，還是決定改為全套出版。又因?yàn)楫?dāng)時(shí)不知道作者是誰，所以風(fēng)雨書屋版《西行漫畫》（以下簡(jiǎn)稱“初版《西行漫畫》”）的作者署名為“肖華”?！段餍新嫛返拿忠膊皇蔷庉嬰S意擇取的，而是為了躲避國(guó)民黨當(dāng)局的出版審查，刻意模仿當(dāng)時(shí)流行的美國(guó)作家埃德加·斯諾的《西行漫記》（又名《紅星照耀中國(guó)》）而取。

1958年，人民美術(shù)出版社再版了《西行漫畫》，時(shí)任人民美術(shù)出版社美術(shù)編輯組組長(zhǎng)的魯少飛擔(dān)任畫冊(cè)責(zé)編，李文昭負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計(jì)，北京新華印刷廠負(fù)責(zé)印刷，印數(shù)為3000冊(cè)。因?yàn)楸藭r(shí)還未確定作者為誰，所以未署姓名。1961年，黃鎮(zhèn)回國(guó)任外交部副部長(zhǎng)，借此機(jī)會(huì)，李克農(nóng)將軍向他當(dāng)面咨詢?cè)摦媰?cè)作者，方才知曉答案。1962年，《西行漫畫》被署上黃鎮(zhèn)姓名，再度由人民美術(shù)出版社出版。畫冊(cè)名字也由《西行漫畫》改為《長(zhǎng)征畫集》，體現(xiàn)出黨中央對(duì)長(zhǎng)征精神的重視和這本畫冊(cè)中所描繪的長(zhǎng)征事跡的珍貴價(jià)值。此后的半個(gè)世紀(jì)里，1962年版《長(zhǎng)征畫集》被人民美術(shù)出版社、解放軍出版社、文物出版社多次再版，還被外文出版社翻譯成英、俄、德、阿、西、日等多國(guó)語言后于海外發(fā)行。

鑒于學(xué)界對(duì)《西行漫畫》的圖像志研究，本節(jié)無意再討論其圖像的內(nèi)容，而是關(guān)注初版《西行漫畫》與 1962年版《長(zhǎng)征畫集》的版本問題，嘗試討論由《西行漫畫》所引出的漫畫、新聞畫與紀(jì)實(shí)繪畫的藝術(shù)類型和表現(xiàn)問題，最后研究1962年版《長(zhǎng)征畫集》中黃鎮(zhèn)繪畫和魏傳統(tǒng)詩歌的圖文關(guān)系。

（一）初版《西行漫畫》與1962年版《長(zhǎng)征畫集》的版本比較

初版《西行漫畫》為32開本，于1938年10月15日出版，共發(fā)行2000冊(cè)，其中精印本500冊(cè)，以銅版紙印刷，售價(jià)四角。普及本1500冊(cè)，以道林紙印刷，售價(jià)二角五分。初版《西行漫畫》包含四個(gè)部分：全書開始兩頁是阿英所撰題記，緊隨其后的是一幅《二萬五千里行程圖》，然后是一篇解釋《二萬五千里行程圖》的《西行小記》，最后才是繪畫主體。阿英在題記中對(duì)《西行漫畫》進(jìn)行了評(píng)述，認(rèn)為“在中國(guó)漫畫界之有這一本作品出現(xiàn)，是如俄國(guó)詩壇之生長(zhǎng)了普希金。俄國(guó)是有了普希金才有自己民族的文學(xué)，而中國(guó)，是有了這神話似的二萬五千里長(zhǎng)征的生活記錄畫片，才有了自己的漫畫”，又說“中國(guó)既有的漫畫，雖不乏優(yōu)秀之作，但真能表現(xiàn)民族的優(yōu)越性、生長(zhǎng)性，不摻雜任何病態(tài)的渣滓，內(nèi)容形式，甚至于每一筆觸，都百分之百表現(xiàn)其為‘中國(guó)的’，如這一本漫畫，在過往是還不曾見過”[5]。

《二萬五千里行程圖》從風(fēng)格上看是一幅有著縱深感、寫實(shí)效果、由西方畫家繪制的石版紅軍長(zhǎng)征示意圖，與中國(guó)傳統(tǒng)輿圖的風(fēng)格式樣有著很大不同。圖中，紅軍隊(duì)伍自右前方近景處綿延到左后方遠(yuǎn)景處，每一處重要地區(qū)都有英文標(biāo)識(shí)，且夾雜著四渡赤水、飛奪瀘定橋等經(jīng)典戰(zhàn)役圖像。《二萬五千里行程圖》上還有英文題記，簡(jiǎn)述了紅軍長(zhǎng)征的起始、過程和結(jié)束。該圖下一頁《西行小記》的作者未知，內(nèi)容同樣是對(duì)長(zhǎng)征起始、過程和結(jié)束的中文概述。《二萬五千里行程圖》右上方有一幅英文版紅軍長(zhǎng)征路線縮略圖和一張紅軍將領(lǐng)合照?？傮w而言，這張行程圖應(yīng)該轉(zhuǎn)印自西方左派媒體的報(bào)刊或圖書，其目的一來是以西方畫家的身份背景為《西行漫畫》出版提供某種程度上的保障，二來是為不諳長(zhǎng)征的中外讀者提供生動(dòng)鮮活的圖像資料，引導(dǎo)他們加深對(duì)長(zhǎng)征這一中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的偉大軍事活動(dòng)的了解，同時(shí)在更廣泛的地區(qū)傳播共產(chǎn)主義理想，培養(yǎng)共產(chǎn)主義革命戰(zhàn)士。

關(guān)于初版《西行漫畫》收錄繪畫的數(shù)量，分別有二十五幅和二十四幅兩種說法。阿英在題記中提到過“二十五幅的漫畫”[6]，然而1962年6月，他又在《〈長(zhǎng)征畫集〉紀(jì)事》中提到“雖然只是二十四幅的漫畫……”[7]。黃鎮(zhèn)在《〈長(zhǎng)征畫集〉的回憶及其他》一文中也說道：“現(xiàn)在留下來的就是這二十四張。”[8]比較這兩種說法，所謂二十五幅者，只是多了一幅《在番民區(qū)用草葉代煙（其二）》。因筆者未見初版《西行漫畫》全貌，所以難以判斷《在番民區(qū)用草葉代煙（其一）》與《在番民區(qū)用草葉代煙（其二）》的區(qū)別，不過根據(jù)編輯阿英和畫家黃鎮(zhèn)的回憶來看，二者似乎為同一張。具體考證還有待初版《西行漫畫》的全部公開。

初版《西行漫畫》的每幅繪畫旁都寫有畫名，不過這些畫名與畫冊(cè)最終目錄中的畫名并不完全一致，由此可見該畫冊(cè)的編輯印刷十分匆忙，沒有精細(xì)打磨。值得一提的是該畫冊(cè)的封面，背景是一幅以黃鎮(zhèn)《瀘定橋》為原型的木刻版畫，全畫背景為紅色，暗示中國(guó)共產(chǎn)黨的紅色革命政權(quán)。紅軍將士、瀘定橋、兩端山崖以剪影的方式自封面到封底一字展開，氣魄宏大。封面遠(yuǎn)景處是白色的山峰，調(diào)節(jié)了畫面色彩，讓紅、黑兩色的對(duì)比不至于沉悶。黃鎮(zhèn)創(chuàng)作《瀘定橋》時(shí)將瀘定橋置于畫面上方，強(qiáng)化出橋體和河水之間的落差，營(yíng)造出危險(xiǎn)、逼真的場(chǎng)景效果。長(zhǎng)橋之下不見河水，只有連綿的白色群山，可謂澎湃中蘊(yùn)含詩意，現(xiàn)實(shí)中飽含浪漫。同時(shí)，封面的這種布局，也為書名、出版機(jī)構(gòu)名稱的題寫留出了空間。

1962年版《長(zhǎng)征畫集》為12開精裝本，于1962年7月出版，共發(fā)行2200冊(cè)[9]，售價(jià)10元。1977年又有平裝本發(fā)行，售價(jià)2.7元。這一版本的封面不再延續(xù)初版《西行漫畫》封面的木刻版畫，而以淺灰色硬殼布面外封為底，上有黃鎮(zhèn)手書“長(zhǎng)征畫集”四個(gè)紅色大字。1962年版《長(zhǎng)征畫集》包含了四個(gè)新的部分：一是肖華將軍的序言，二是繪畫主體，三是魏傳統(tǒng)將軍的題詩，四是阿英的《〈長(zhǎng)征畫集〉紀(jì)事》。可見，初版《西行漫畫》中阿英的題記和《二萬五千里行程圖》《西行小記》沒有被收入。肖華的序言寫于1962年4月，提綱挈領(lǐng)地介紹了《長(zhǎng)征畫集》的意義和價(jià)值。由于社會(huì)環(huán)境的改善，出版經(jīng)費(fèi)充足，故1962年版《長(zhǎng)征畫集》的二十四幅繪畫全部采用了貼頁的方式印刷，每幅畫可以單獨(dú)取出裝裱展示。與此同時(shí)，編輯還將畫上文字一一識(shí)讀出來并置于圖畫左邊，構(gòu)成“左文右圖”的版式格局。此外，初版《西行漫畫》和1962年版《長(zhǎng)征畫集》的畫名也不盡相同（見表1）。

從表格中可以看出，除《過湘江》《安順場(chǎng)》《瀘定橋》《草地行軍》外，大部分畫名有著細(xì)微差別。初版《西行漫畫》的畫名更具生活氣息和敘事性，1962年版《長(zhǎng)征畫集》的畫名則在經(jīng)過黃鎮(zhèn)、肖華等當(dāng)事人的指正后，能夠更精準(zhǔn)地指示、闡明畫面內(nèi)容和描繪對(duì)象，如《夜行軍中的老英雄》被改為《林伯渠同志》，《第一個(gè)雪山》被改為《翻夾金山》。很多畫名中的方言俚語也得到更正，如《猓猓紅軍》被改為《紅軍彝族游擊隊(duì)》。

阿英的《〈長(zhǎng)征畫集〉紀(jì)事》是關(guān)于《西行漫畫》最重要的文獻(xiàn)資料，詳細(xì)記錄了初版《西行漫畫》的出版緣由和1962年版《長(zhǎng)征畫集》的出版經(jīng)過：“一九五八年，有一位熱心的讀者，偶然在北京圖書館發(fā)現(xiàn)了這本書。他認(rèn)為這是很重要的歷史見證……所以，人民美術(shù)出版社接受了（出版）建議?！盵10]

（二）《西行漫畫》：關(guān)于漫畫、新聞畫與紀(jì)實(shí)繪畫的討論

在初版《西行漫畫》的《題記》中，阿英提到《西行漫畫》是一部漫畫集：“我以為在中國(guó)漫畫界之有這一本作品出現(xiàn)，是如俄國(guó)詩壇之生長(zhǎng)了普希金。”在中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中，“漫畫”與“寫意畫”通用，指代漫不經(jīng)心、隨意寫就的繪畫。而在西方美術(shù)中，漫畫往往指對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行傳播或評(píng)議的繪畫，有著比喻、夸張、假借等表現(xiàn)手法。[11]阿英所指漫畫應(yīng)當(dāng)是西方漫畫。不過從這個(gè)角度看，《西行漫畫》完全不具備漫畫的表現(xiàn)手法，其風(fēng)格雖然粗糙夸張，但不乏寫實(shí)性和紀(jì)實(shí)性特征。因此，《西行漫畫》并不是一部漫畫集。況且1962年版《長(zhǎng)征畫集》出版以后，阿英、肖華、黃鎮(zhèn)也從未再稱這些作品為“漫畫”。筆者愿意相信，稱為“漫畫”是編輯妥協(xié)的結(jié)果，目的依然是模仿埃德加·斯諾的《西行漫記》，躲避國(guó)民黨當(dāng)局的出版審查。

在藝術(shù)形式上，《西行漫畫》又與清末民初畫報(bào)上的石版新聞畫十分相似。所謂新聞畫，“蓋取各館新聞事跡之穎異者，或新出一器，乍見一物，皆為繪圖綴說，以征閱者之信，而中國(guó)則未之前聞”[12]。新聞畫上一般有記錄新聞事件的文字或題款，并且為了表示圖畫的獨(dú)立地位，其外圍會(huì)繪有方形、矩形或異形邊框。需要強(qiáng)調(diào)的是，新聞畫中的圖文皆處于邊框之內(nèi)。在《西行漫畫》中，共有十幅作品帶有題款和方形邊框。不同的是，這十幅作品的圖文關(guān)系不如新聞畫一般緊密、渾然一體。這是因?yàn)辄S鎮(zhèn)是在繪畫完成后才添加邊框，而且又是在邊框外題寫說明文字。

劉海粟在題黃鎮(zhèn)《歸鹿門圖》的跋文中寫道：“黃鎮(zhèn)同志畫《長(zhǎng)征圖》，從油畫入手，博覽宋元名跡，自成一家?！彼目捶ㄝ^為深入，直接指出了《西行漫畫》結(jié)合中西繪畫的本質(zhì)。首先，《西行漫畫》應(yīng)當(dāng)是一部速寫畫集，用簡(jiǎn)略的材料在短暫的時(shí)間里繪出人物場(chǎng)景的輪廓和大致動(dòng)態(tài)，不追求精雕細(xì)琢。有時(shí)因?yàn)檫^快的繪畫速度，導(dǎo)致人物形象過于夸張，所以給人以漫畫之感。熟練的速寫能力，應(yīng)當(dāng)?shù)靡嬗邳S鎮(zhèn)在上海美專和新華藝專接受的基礎(chǔ)訓(xùn)練。其次，《西行漫畫》中的很多繪畫有著中國(guó)水墨畫的構(gòu)圖和筆法，如《安順場(chǎng)》是典型的“一河兩岸”式構(gòu)圖，《翻夾金山》又有著卷軸畫豎長(zhǎng)的空間結(jié)構(gòu)和大斧劈皴的筆法。另外要談到的是《西行漫畫》中的說明文字。關(guān)于這些文字的功能，其一是解釋說明，其二是模仿中國(guó)畫中的題跋，如《草葉代煙》中的文字位于人物上方，疏密有致，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，這種布局安排在文徵明的《湘君湘夫人圖》、唐寅的《桐陰清夢(mèng)圖》、羅聘的《袁枚像》等文人畫中非常常見。

最后，也是本節(jié)希望重點(diǎn)論述的，即《西行漫畫》是一本紀(jì)實(shí)繪畫集。紀(jì)實(shí)畫一般是指記錄重大歷史事件的繪畫，也可以指描繪現(xiàn)實(shí)生活的繪畫。在概念上，記錄新聞事件的新聞畫也能被稱為紀(jì)實(shí)畫，但本文所指“紀(jì)實(shí)畫”是指寫生創(chuàng)作的、表現(xiàn)兩萬五千里長(zhǎng)征和紅軍戰(zhàn)士日常生活的繪畫，它不似新聞畫以報(bào)刊為依托，而是畫家興之所至?xí)r提筆為之。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中又有所謂的“紀(jì)游畫”，如王履的《華山圖》冊(cè)、沈周的《東莊圖》冊(cè)、陸治的《游太湖圖》等。薛永年認(rèn)為“紀(jì)游畫”有兩個(gè)特點(diǎn)，“一個(gè)是通過景點(diǎn)的選擇與組成體現(xiàn)游覽過程，另一個(gè)特點(diǎn)是較為寫實(shí)”[13]?！段餍新嫛返膭?chuàng)作與編輯對(duì)繪畫順序的排列確實(shí)清晰地反映出了紅軍的長(zhǎng)征路線。其風(fēng)格雖然夸張，但仍可稱得上是寫實(shí)。不過，我們不能因此就稱《西行漫畫》是一本紀(jì)游畫冊(cè)，因?yàn)殚L(zhǎng)征并非春游，而是一場(chǎng)具有前瞻性的偉大軍事行動(dòng)。故綜合上述討論，筆者認(rèn)為將《西行漫畫》定義為一部紀(jì)實(shí)繪畫集最為恰當(dāng)。我們由此也可以看到，以黃鎮(zhèn)為代表的早期中央蘇區(qū)畫家，正是在用這種帶有紀(jì)實(shí)性的革命美術(shù)來鼓舞無產(chǎn)階級(jí)的革命斗爭(zhēng)。[14]

（三）《西行漫畫》與魏傳統(tǒng)題詩的圖文關(guān)系

1962年，人民美術(shù)出版社出版《長(zhǎng)征畫集》時(shí)，黃鎮(zhèn)找到魏傳統(tǒng)，請(qǐng)求這位老戰(zhàn)友為二十四幅畫配寫題詩，題寫要求只有一個(gè)，即通俗，讓老百姓看得懂。魏傳統(tǒng)（1908—1996），四川達(dá)縣人，歷任紅五軍政治部教育科科長(zhǎng)、解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，少將軍銜，是解放軍高級(jí)將領(lǐng)中少數(shù)兼具詩才和書才的將軍。魏傳統(tǒng)與黃鎮(zhèn)同屬紅五軍，是一起經(jīng)歷過長(zhǎng)征的戰(zhàn)友，他的題詩能夠較為準(zhǔn)確地貼合《西行漫畫》的原境和思想內(nèi)涵。就1962年版《長(zhǎng)征畫集》而言，畫與詩分屬畫集的前半部分與后半部分，繪畫單獨(dú)展示、詩作亦單獨(dú)展示，這樣的排版布局也是畫家本人的意愿。

中國(guó)古代繪畫有著題寫題畫詩的傳統(tǒng)。畫家在完成作品后常常邀請(qǐng)好友及名流吟詩作賦并題寫于畫面之上，以此彰顯畫家的藝術(shù)品位。黃鎮(zhèn)邀請(qǐng)魏傳統(tǒng)題詩想必也是遵循了這一傳統(tǒng)。繪畫、詩歌的分割關(guān)系應(yīng)該是出于編者和畫家的兩種考慮：一是堅(jiān)持以黃鎮(zhèn)繪畫為主體，避免喧賓奪主，并給黃鎮(zhèn)題字的釋文留出位置；二是魏傳統(tǒng)題詩自成體系，單獨(dú)展示有更好的閱讀效果。每首詩可分為兩部分，前半部分描述圖像，后半部分闡釋思想，比如《林伯渠同志》一詩便是如此：

路要自己走，

燈要自己提。

夜收旭日出，

旱過降云霓。

為了共產(chǎn)黨，

全心又全意。

行動(dòng)作楷模，

同志當(dāng)學(xué)習(xí)。

該詩語言通俗簡(jiǎn)練，畫面感極強(qiáng)。對(duì)照黃鎮(zhèn)的《林伯渠同志》一畫，“路要自己走，燈要自己提”一句映照的是林伯渠提燈夜行的畫面，“夜收旭日出，旱過降云霓”一句鮮明概括出林伯渠對(duì)革命勝利的自信態(tài)度，“為了共產(chǎn)黨，全心又全意。行動(dòng)作楷模，同志當(dāng)學(xué)習(xí)”進(jìn)一步呼吁黨員同志向林伯渠學(xué)習(xí)，努力奮進(jìn)，爭(zhēng)做楷模。

如果說《林伯渠同志》的圖文關(guān)系體現(xiàn)為“圖—文”，即直接由圖像本體衍生出題詩，那么《川滇邊干人之家》的圖文則呈現(xiàn)出另一種關(guān)系?！洞ǖ徇吀扇酥摇返膱D像本體頗為難懂。畫面中，一名老農(nóng)抽著煙席地坐于畫面中央，左邊一名老婦抱著赤裸的嬰孩，而在他們身后竟然斜倚著一名裸女，其形象猶如馬奈《草地上的午餐》中的女子。正因?yàn)殡y懂，所以黃鎮(zhèn)在畫旁洋洋灑灑寫了兩百余字，講述畫中人物的身份。按照黃鎮(zhèn)的講述，這名裸女是老農(nóng)和老婦的女兒：“還有個(gè)十五六歲的女孩子，赤身露體靠在她父親的背后，難道他們不覺害羞嗎？什么害羞，他們一天連一頓飯還難哩……我們?cè)S多同志都很好地安慰了他一頓，并送給他們一些綢子和布。”基于這一點(diǎn)，我們?cè)賮砜次簜鹘y(tǒng)的題詩：

干人[15]家，

多凄楚；

大姑娘呀?jīng)]衣褲。

苦難向誰訴？！

紅軍訪貧又問苦，

老眼熱淚恨財(cái)主。

今日破涕作笑臉，

鏟除剝削造幸福！

這首詩明顯是魏傳統(tǒng)根據(jù)黃鎮(zhèn)的說明文字所題，重點(diǎn)記述了老農(nóng)夫婦赤裸的女兒，突出老農(nóng)家的貧苦和遭受到的剝削。所以，《川滇邊干人之家》的圖文關(guān)系體現(xiàn)為“圖—文—文”，即圖像本體以說明題字為中介衍生出題詩。

作為長(zhǎng)征時(shí)期唯一成體系的圖像記錄，《西行漫畫》在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史和中國(guó)革命美術(shù)史上有著非同尋常的地位。毛澤東稱譽(yù)黃鎮(zhèn)“白玉兮為鎮(zhèn)，玉碎而不改其白”，鄧小平稱他“將軍不辱使命”，楊尚昆又說他是“將軍、外交家、藝術(shù)家”，每一種身份都證明黃鎮(zhèn)在不同領(lǐng)域取得了不俗的成就。本文并未集中討論圖像的形式和內(nèi)容，而是就《西行漫畫》的不同版本、藝術(shù)類型和圖文關(guān)系做分析研究，以此反映中國(guó)紀(jì)實(shí)性革命美術(shù)的特殊性，補(bǔ)相關(guān)研究之闕。

（袁博昊/百花文藝出版社）

注釋

[1][美]埃德加·斯諾.紅星照耀中國(guó)[M].董樂山，譯.北京：人民文學(xué)出版社， 2016：202.

[2]毛澤東.井岡山的斗爭(zhēng)[M]//毛澤東選集（第一卷）.北京：人民出版社， 1966：67.

[3]黃鎮(zhèn).《長(zhǎng)征畫集》的回憶及其他[M]//長(zhǎng)征畫集.北京：解放軍出版社， 2006：15.

[4]風(fēng)雨書屋是1938年創(chuàng)辦于上海的出版機(jī)構(gòu)，阿英（錢杏邨）任總編輯。風(fēng)雨書屋主要出版了中國(guó)共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的資料性刊物《文獻(xiàn)》、毛澤東的《抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略問題》《論持久戰(zhàn)》、黃鎮(zhèn)的《西行漫畫》等。1939年6月，風(fēng)雨書屋被國(guó)民黨當(dāng)局查抄，被迫停止?fàn)I業(yè)。

[5]阿英.題記[M]//西行漫畫.上海：風(fēng)雨書屋， 1938.

[6]同注[5]。

[7]阿英.《長(zhǎng)征畫集》紀(jì)事[M]//長(zhǎng)征畫集.北京：人民美術(shù)出版社， 1962.

[8]同注[3]。

[9]1962年版《長(zhǎng)征畫集》的版權(quán)頁顯示印數(shù)為2200冊(cè)，而阿英在《<長(zhǎng)征畫集>紀(jì)事》中提到的印數(shù)為3000冊(cè)，筆者在這里采用2200冊(cè)之說。

[10]同注[7]。

[11]袁博昊.圖鑒晚清：天津《人鏡畫報(bào)》[D].首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文， 2021.

[12]參見英國(guó)美查所撰《點(diǎn)石齋畫報(bào)》發(fā)刊詞，收錄于德國(guó)巴伐利亞圖書館藏《點(diǎn)石齋畫報(bào)》（第一集）。

[13]薛永年.陸治錢谷與后期吳派紀(jì)游圖[M]//故宮博物院，編.吳門畫派研究.北京：紫禁城出版社， 1993：48.

[14]尚輝.人民的藝術(shù)：中國(guó)革命美術(shù)史[M].石家莊：河北美術(shù)出版社， 2019：22.

[15]“干人”舊指背鹽的人。