鹽城淮劇民間戲班田野調(diào)查*

（鹽城師范學(xué)院音樂學(xué)院,江蘇鹽城 224007）

淮劇起源于江蘇的鹽城、阜寧、淮陰、淮安和寶應(yīng)一帶，是在清末逃荒農(nóng)民沿街鬻藝的說唱形式—“門嘆詞”及農(nóng)村的“香火戲”基礎(chǔ)上，吸收徽劇、京劇等其他藝術(shù)形式的營養(yǎng)而發(fā)展起來的江淮戲曲劇種?；磩∈堑胤綉蚯膬?yōu)秀代表，2008年6月被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

戲班，指民營劇團(tuán)，是直接面向農(nóng)村民眾傳播戲曲文化的基層組織。長期以來，學(xué)界把民間戲班譽(yù)為“民間文化的活化石”，其深厚的歷史底蘊(yùn)與豐富的文化內(nèi)涵，對研究中國社會發(fā)展與民間文化具有重要意義。在經(jīng)歷了兩百多年歷史變遷后，淮劇戲班依舊以頑強(qiáng)的生命力活躍在鹽城城鄉(xiāng)村落的各種民俗活動中，顯示出民間文化的獨(dú)特魅力。

2019年秋開始，鹽城師范學(xué)院音樂學(xué)院組織教師與優(yōu)秀畢業(yè)生團(tuán)隊(duì)對鹽城、淮安、泰州三地的淮劇與民間淮劇戲班展開田野調(diào)查，歷時(shí)三個(gè)月，對眾多淮劇傳承人及淮劇民間戲班進(jìn)行訪談，獲得珍貴音頻視頻資料近五十小時(shí)。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，淮劇民間戲班與公辦淮劇劇團(tuán)一樣，面臨著觀眾銳減、市場萎縮、資金短缺、人才不接等困難。特別是民間戲班，有的歷史悠久但卻因沒有市場，缺乏政府支持而面臨著比公辦院團(tuán)更加艱難的處境。

一、當(dāng)前鹽城民間淮劇戲班介紹

史料顯示，新中國成立前后鹽阜地區(qū)共有大小民間戲班約300個(gè)左右，20世紀(jì)80年代末年鹽城淮劇民間戲班依然有50幾個(gè)存在。此次調(diào)研發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前鹽城文廣新局在冊的淮劇民間戲班有24個(gè)，真正養(yǎng)員營業(yè)的民營劇團(tuán)只有10個(gè)。我們走訪了鹽城地區(qū)三個(gè)規(guī)模較大的淮劇戲班，分別是：鹽城市藝興淮劇團(tuán)、建湖縣金樂淮劇團(tuán)、阜寧縣徐文彩淮劇團(tuán)。以下是三個(gè)淮劇民間戲班的簡要介紹：

鹽城市藝興淮劇團(tuán)：團(tuán)長祁超，濱海縣人，淮劇演員出身。1984年成立劇團(tuán)，建團(tuán)三十多年來，積累和保留了30多部傳統(tǒng)戲。劇團(tuán)常年在農(nóng)村一線搭臺演出，把古裝淮戲送到農(nóng)民的家門口。在目前經(jīng)營困難情況下，仍有演職人員14人正常跟團(tuán)演出。藝興淮劇團(tuán)曾做過一件對淮劇發(fā)展有一定貢獻(xiàn)的事，1986年5月28日，祁超團(tuán)長自己募款在鹽城大豐市白駒鎮(zhèn)開辦淮劇演員培訓(xùn)班，招收學(xué)員20人，三年結(jié)業(yè)，不收費(fèi)，管吃住。聘請上海市淮劇團(tuán)國家一級演員韓小友任導(dǎo)演（在團(tuán)3年）。當(dāng)時(shí)較知名的教師還有：鹽城市京劇團(tuán)蔣俊亨（在團(tuán)14年）、江蘇省淮劇團(tuán)徐德林（在團(tuán)14年）、泰州市淮劇團(tuán)張紅英（在團(tuán)3年）。藝興淮劇團(tuán)主要活動地區(qū)是鹽城及興化一帶，最多時(shí)全年演出300余場，是當(dāng)前鹽城現(xiàn)存歷史最悠久，規(guī)模最大，演出水平最高的淮劇民營戲班。

建湖縣金樂淮劇團(tuán)：該團(tuán)于2013年由淮劇演員出身的徐美樂創(chuàng)建，劇團(tuán)是在文化部門注冊并領(lǐng)取營業(yè)執(zhí)照的民間淮劇團(tuán)，目前編制18人，主要演唱“幕表戲”。其編排劇目《圓夢》榮獲江蘇省首屆民營表演團(tuán)體優(yōu)秀劇目銀獎(jiǎng)。2006年，在建湖縣西塘河邊掛牌成立“江淮戲館”，2017年戲團(tuán)還與縣司法局合作組建建湖縣法治藝術(shù)團(tuán)。建團(tuán)以來積極參加建湖縣組織的各種活動，并精心編排了如升學(xué)戲、周歲戲、壽年戲等劇目，在建湖的城鄉(xiāng)部落為廣大群眾提供商業(yè)演出。金樂淮劇團(tuán)在建湖的口碑較高，高峰時(shí)全年演出300多場。

阜寧縣徐文彩淮劇團(tuán)：成立于1998年，現(xiàn)有人員16人，是阜寧縣現(xiàn)存規(guī)模最大的民營淮劇團(tuán)。團(tuán)長徐文彩，阜寧縣新溝鎮(zhèn)人，專業(yè)淮劇演員出身。該團(tuán)成立后立足農(nóng)村，同時(shí)兼顧阜寧縣城社區(qū)流動演出。近年來創(chuàng)編了《公婆夸媳婦》《狠心的晚娘》《苦命的孤兒》《家和為貴》等十幾部現(xiàn)代小戲，上演后群眾反響熱烈。該團(tuán)的演出市場以阜寧縣為主，同時(shí)輻射建湖縣與濱海縣，高峰時(shí)全年演出達(dá)200余場。

二、鹽城淮劇民間戲班的生存現(xiàn)狀

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前鹽城淮劇民間戲班的發(fā)展情況不容樂觀，它們均面臨著嚴(yán)重的生存危機(jī)，主要問題有：

1.演出市場萎縮，創(chuàng)收艱難。當(dāng)前國家經(jīng)濟(jì)社會迅猛發(fā)展，淮劇藝術(shù)面臨現(xiàn)代文明及外來文化的雙重影響，觀眾銳減，訂單也逐漸減少。采訪中，藝興淮劇團(tuán)團(tuán)長祁超滿臉滄桑地說：“做了近40年劇團(tuán)，沒有任何資助，全靠我們自己打拼。剛開始那幾年還行，80年代后電視流行了，看戲的人越來越少，劇團(tuán)開始走下坡路，之后的日子就一直不好過，最難的就是一九九幾年的時(shí)，團(tuán)員連續(xù)幾個(gè)月沒有發(fā)工資?！逼畛谥械钠D難，難在找市場，因?yàn)檎麄€(gè)劇團(tuán)都在等著他養(yǎng)活?！罢掖逦瘯⒄依习?，都是要我自己一個(gè)一個(gè)跑，被拒絕是家常便飯，不管多少人拒絕，我還是要跑?！闭{(diào)查也發(fā)現(xiàn)，伴隨國家城鎮(zhèn)化建設(shè)步伐越來越快，年輕人都進(jìn)城讀書或打工了，農(nóng)村常住人口越來越少，且多數(shù)是中老年人。加之現(xiàn)代多媒體信息時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)、電腦、手機(jī)等多元化審美娛樂方式都嚴(yán)重沖擊著古老的淮劇藝術(shù)，導(dǎo)致淮劇戲班觀眾銳減，市場萎縮，營收艱難。

2.演員層次不高，傳承乏力。一個(gè)劇種要真正做到良性發(fā)展，除了與社會發(fā)展、市場運(yùn)作等方面有關(guān)，最關(guān)鍵的因素是從業(yè)人員的綜合素質(zhì)。通過對淮劇戲班的走訪調(diào)研發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前民間戲班的從業(yè)人員多數(shù)是業(yè)余愛好者，沒有專業(yè)院校畢業(yè)者，有在專業(yè)劇團(tuán)工作經(jīng)歷者極少。所以，與專業(yè)劇團(tuán)相比，民間淮劇戲班無論人員數(shù)量還是整體層次均相差甚遠(yuǎn)。例如鹽城市淮劇團(tuán)有一百多人，多數(shù)正規(guī)藝校畢業(yè)，而當(dāng)前民間淮劇團(tuán)只有10到20左右規(guī)模，且人員素質(zhì)、表演水平遍不高，角色行當(dāng)也大多不全。人員素質(zhì)的劣勢使得民間戲班在策劃、編導(dǎo)、演出等諸多方面質(zhì)量堪憂。阜寧縣文采淮劇團(tuán)團(tuán)長徐文彩說：“現(xiàn)在的年輕人喜歡淮劇的很少，學(xué)淮劇的就更寥寥無幾，他們嫌淮劇土，不時(shí)尚，看淮劇的大部分都是60歲左右的老人。將來年輕人不會愿意搞這一套，你看我們現(xiàn)在連接班的徒弟都收不到，戲班解散是遲早的事?！毙靾F(tuán)長的一番話，道出了民間戲班當(dāng)前面臨的另外一個(gè)突出問題就是演員隊(duì)伍傳承問題。我們對建湖縣金樂淮劇團(tuán)全團(tuán)人員的基本情況進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)（見表1），該團(tuán)目前在編人員18人，大部分團(tuán)員年齡超過50歲，50歲以下的僅有3人，40歲以下的年輕人一個(gè)沒有。而藝興淮劇團(tuán)同樣存在嚴(yán)重的團(tuán)員年齡偏大問題，14個(gè)團(tuán)員中40歲以下僅1人，其余團(tuán)員年齡均在45歲以上。當(dāng)前，淮劇民間戲班演員普遍綜合素質(zhì)不高且老齡化，難以吸收到年輕的從業(yè)者，所以均面臨嚴(yán)重的傳承問題。

表1 鹽城市藝興淮劇團(tuán)成員基本情況

3.表演形式僵化，劇目陳舊。民間戲班因經(jīng)濟(jì)條件和人才缺少，加之常年流動于城鄉(xiāng)部落表演，場地不固定，演出時(shí)間緊張，沒有能力和精力進(jìn)行劇目創(chuàng)作，因此長期以來劇目更新很慢，上演的多是才子佳人帝王將相的古裝戲，演出劇目單一化。而且，大部分民間戲班缺少劇目創(chuàng)編意識，它們認(rèn)為既然傳統(tǒng)戲有市場，沒必要花很多人力財(cái)力去創(chuàng)新劇目，所以新編劇目和現(xiàn)代戲上演率非常低?；磩虬嗟奈枧_多是臨時(shí)搭建而成，演出條件簡陋，服裝、燈光、音響等舞美道具也很難達(dá)到理想效果。另外因?yàn)樯涎莸亩鄶?shù)是古裝戲，加上傳統(tǒng)戲曲本身在表演形式方面固有的僵化呆板與缺乏創(chuàng)新等問題，更難以吸引年輕人的眼球。

三、鹽城淮劇民間戲班的發(fā)展對策

民間戲班不但是傳播中華傳統(tǒng)戲曲文化的重要載體，在當(dāng)前鄉(xiāng)村振興與鄉(xiāng)村文化建設(shè)大背景下，民間戲班扮演了更為重要的角色。戲班常年活動在廣大農(nóng)村一線，它們的演出活動對農(nóng)民生活產(chǎn)生了較大影響，群眾在觀演過程中拉拉家常，交流對話，既增進(jìn)了鄉(xiāng)鄰和睦，又能提高藝術(shù)審美水平，同時(shí)還豐富了鄉(xiāng)村文化建設(shè)的內(nèi)容，更極大促進(jìn)了和諧鄉(xiāng)村建設(shè)。然而當(dāng)前鹽城淮劇戲班的生存狀況與發(fā)展前景令人擔(dān)憂，為此建議采取以下對策，推動民間戲班良性發(fā)展。

1.戲班自身應(yīng)緊跟時(shí)代，創(chuàng)新發(fā)展，在諸多方面完善改進(jìn)。首先，淮劇戲班應(yīng)主動加強(qiáng)與國營劇團(tuán)的交流合作，通過觀看演出、聘請名家現(xiàn)場指導(dǎo)等方法向?qū)I(yè)劇團(tuán)學(xué)習(xí)，以提高自身表演水平；其次，戲班應(yīng)想方設(shè)法編演迎合時(shí)代氣息、彰顯社會主義文藝特色、體現(xiàn)群眾生活的現(xiàn)代小型劇目，這類作品成本低、規(guī)模小，方便戲班演出，群眾喜聞樂見；然后，戲班應(yīng)探索在一定范圍內(nèi)改進(jìn)和創(chuàng)新表演方式，例如唱腔設(shè)計(jì)避免古板僵化、舞美燈光利用現(xiàn)代光電技術(shù)、樂隊(duì)嘗試加入電子琴等；最后，戲班應(yīng)積極利用現(xiàn)代信息媒體來宣傳自身，可將戲班的演出視頻上傳到各大視頻網(wǎng)站，還可利用抖音、微信等媒介加強(qiáng)宣傳。阜寧縣徐文彩淮劇團(tuán)將十幾段演出視頻上傳到騰訊視頻、搜狐視頻等網(wǎng)站后，因?yàn)檠莩鲂Ч^好，被各大網(wǎng)站大量轉(zhuǎn)載，很多視頻的瀏覽量超過10萬次，收到了良好的宣傳效果。

2.政府應(yīng)加強(qiáng)對戲班的扶持力度。淮劇戲班在長期發(fā)展歷程中，為弘揚(yáng)地方文化做出了重要貢獻(xiàn)，有的戲班曾經(jīng)取得過豐碩的成果，在戲曲界產(chǎn)生了較大影響，為鹽城乃至江蘇爭取了榮譽(yù)。如鹽城市藝興淮劇團(tuán)曾多次在全國淮劇展演大賽獲獎(jiǎng)，并在上海參加了1997年香港回歸、1999年澳門回歸、2000年新世紀(jì)上海大世界80周年慶典等重大演出活動；鹽城市花好月圓淮劇藝術(shù)團(tuán)于2020年10月在第四屆上?；匆羲囆g(shù)節(jié)長三角現(xiàn)代題材小戲小品邀請展演中榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和優(yōu)秀表演獎(jiǎng)?？梢哉f以淮劇民間戲班已成為鹽城城市形象的一張靚麗名片。市政府應(yīng)想方設(shè)法擦亮這張珍貴的文化名片，加強(qiáng)財(cái)政扶持淮劇戲班的頂層設(shè)計(jì)，并設(shè)立專項(xiàng)基金，建立起規(guī)范的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助制度，資助戲班更新設(shè)備，改善演出條件。文化部門還可以探索采取定期舉辦民間藝人業(yè)務(wù)培訓(xùn)班、鼓勵(lì)民間戲班參與“送戲下鄉(xiāng)”等公共文化服務(wù)、設(shè)立優(yōu)秀淮劇民間藝人獎(jiǎng)勵(lì)制度等方法多渠道、多途徑扶持民營戲班，促使民營戲班走出低谷，有序發(fā)展。