薩克斯在樂(lè)團(tuán)中的發(fā)展與作用探究

田超夫

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，對(duì)生活品質(zhì)及藝術(shù)水平的追求也越來(lái)越高。音樂(lè)作為藝術(shù)的一種具體展現(xiàn)形式，不僅能夠慰藉人們的心靈，營(yíng)造出不同的氛圍與環(huán)境，同時(shí)還能夠成為人們情感表達(dá)的載體，抒發(fā)不同的情感，給予人們不同的情感體驗(yàn)。薩克斯在演奏中有著豐富的節(jié)奏和旋律，吹奏時(shí)極具感染力與表現(xiàn)力，無(wú)論是獨(dú)奏還是樂(lè)團(tuán)演奏，都能夠發(fā)揮出較好的聲色效果，強(qiáng)化音樂(lè)作品的情感表達(dá)。故而，探討了薩克斯的發(fā)展與特征，分析了薩克斯在樂(lè)團(tuán)中的發(fā)展與作用，以提升薩克斯演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：薩克斯;管樂(lè)團(tuán);交響樂(lè)團(tuán);薩克斯重奏

薩克斯在管樂(lè)團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、爵士樂(lè)團(tuán)和薩克斯重奏樂(lè)團(tuán)中具有重要的地位，特別是在管樂(lè)團(tuán)和爵士樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中影響著整個(gè)演奏的基調(diào)與情感表達(dá)。薩克斯是歐洲國(guó)家創(chuàng)造的樂(lè)器，后來(lái)在文化藝術(shù)交流的過(guò)程中逐漸傳入中國(guó)，但并未被當(dāng)為一種嚴(yán)肅古典的樂(lè)器來(lái)研究其演奏形式。與西方國(guó)家相比，我國(guó)的薩克斯演奏研究起步較晚，對(duì)其演奏技巧及地位的認(rèn)知仍處于探索階段。因此，薩克斯演奏者應(yīng)深入研究薩克斯的演奏特征，分析其在樂(lè)團(tuán)中的作用，掌握演奏技巧，促進(jìn)薩克斯在我國(guó)音樂(lè)界的發(fā)展。

一、薩克斯的特征和發(fā)展

薩克斯誕生于1840年的歐洲，以發(fā)明者比利時(shí)人阿道夫·薩克斯的名字命名。他原本致力于黑管與長(zhǎng)笛的演奏研究，之后在管樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中不斷總結(jié)演奏經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)當(dāng)時(shí)管樂(lè)團(tuán)的演奏需求設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了一種低音樂(lè)器，這就是最早的薩克斯。在薩克斯發(fā)展的前一百年中，專門為薩克斯所寫的獨(dú)奏曲目并不多，薩克斯并未得到當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們的認(rèn)同，并且很少有音樂(lè)家致力于薩克斯演奏的研究。在發(fā)展初期，薩克斯一般被應(yīng)用于管樂(lè)團(tuán)合奏中，主要負(fù)責(zé)部分低音演奏內(nèi)容。后來(lái)，在法國(guó)古典薩克斯演奏家馬瑟爾·穆勒和美國(guó)德裔薩克斯演奏家拉舍爾等一大批優(yōu)秀演奏家的極力推動(dòng)下，大量的薩克斯獨(dú)奏作品開始出現(xiàn)。

與其他管樂(lè)器相比，薩克斯的學(xué)習(xí)入門難度相對(duì)低一些，經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)之后比較容易掌握基本演奏技巧。薩克斯在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面使用的是拋物線性圓錐管體結(jié)構(gòu)和波姆體系音鍵系統(tǒng)，還有類似于單簧管的單簧片吹嘴設(shè)計(jì)，使薩克斯更容易被吹響，同時(shí)閉孔的按鍵設(shè)計(jì)也降低了手指按鍵的難度。大多數(shù)學(xué)習(xí)者在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的訓(xùn)練之后都能夠掌握基本的吹奏技法和演奏一些基礎(chǔ)的曲目。另外，薩克斯能體現(xiàn)出非常強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，具備完善的音調(diào)體系，涵蓋從超高音到倍低音的音域，可以演繹不同的曲目，能極大地增強(qiáng)音樂(lè)作品的感染力。此外，薩克斯的音色較為特殊，既平靜又淡然，給人一種磁性美感。薩克斯的外觀比較優(yōu)美，能夠在演奏時(shí)給人豐富的視覺(jué)效果，加強(qiáng)聽眾對(duì)樂(lè)器形象的認(rèn)知。并且薩克斯使用了金色漆處理，能給人以獨(dú)特且突出的視覺(jué)效果與藝術(shù)美感。同時(shí)，薩克斯的音色及外形具有一定的特殊性，在我國(guó)逐漸受到音樂(lè)表演者的青睞，并形成了薩克斯教學(xué)體系，成為我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)文化教育中非常重要的內(nèi)容。

薩克斯在發(fā)音原理及音色特征方面表現(xiàn)得更像木管樂(lè)器，雖然制作材質(zhì)為金屬銅，但仍被歸類為木管樂(lè)器。薩克斯的材質(zhì)為金屬材質(zhì)，能夠拓寬其音域，賦予了薩克斯一種銅管樂(lè)器的聲音美感與強(qiáng)度特征。總體來(lái)看，薩克斯既具有木管樂(lè)器音色的沉重感，又具備銅管樂(lè)器的聲音強(qiáng)度，因此它可以被用于銅管樂(lè)器與木管樂(lè)器之間音色的過(guò)渡銜接，可以提高整個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏的和諧性與平衡性。

二、薩克斯與管樂(lè)團(tuán)

薩克斯最早是作為低音樂(lè)器被加入管樂(lè)團(tuán)演奏中，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，薩克斯已經(jīng)成為管樂(lè)團(tuán)演奏中不可或缺的一部分。1853年，法國(guó)軍隊(duì)開始應(yīng)用薩克斯，將木管樂(lè)器與銅管樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)完美地結(jié)合起來(lái)，薩克斯成為能夠替代雙簧管與圓號(hào)的樂(lè)器。同時(shí)，軍隊(duì)中樂(lè)隊(duì)編制的變化也為薩克斯的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。之后，法國(guó)還出現(xiàn)過(guò)兩支非常重要的管樂(lè)隊(duì)，且其編制中都有薩克斯。直到今天，在很多國(guó)家的軍隊(duì)管弦樂(lè)隊(duì)中，薩克斯都被用于調(diào)節(jié)管聲部的主旋律，占有非常重要的位置。在正式編制的現(xiàn)代管樂(lè)團(tuán)中，薩克斯聲部是常駐聲部，是管樂(lè)團(tuán)中不可缺少的一部分。整個(gè)聲部一般為四到六個(gè)人，通常中音聲部為一到四人、次中音聲部為一人、上低音聲部為一人。在需要使用到高音薩克斯時(shí)，通常由中音聲部薩克斯演奏者來(lái)?yè)?dān)任。

薩克斯能夠?qū)⒛竟軜?lè)器與銅管樂(lè)器的色彩性和力度融合在一起，展現(xiàn)出豐富的音樂(lè)色彩。從管樂(lè)團(tuán)實(shí)際的演奏情況來(lái)看，薩克斯的應(yīng)用能夠模糊不同管樂(lè)器的邊緣性，使整個(gè)演奏呈現(xiàn)出和諧的氛圍。聽眾可能無(wú)法直接辨別出薩克斯的聲音，但是卻能夠產(chǎn)生全新的聽覺(jué)體驗(yàn)。而且薩克斯在與木管樂(lè)器進(jìn)行合奏時(shí)，能夠很好地協(xié)調(diào)木管樂(lè)器的音色，所以將薩克斯融入整個(gè)演奏中，可以極大地提升音樂(lè)作品的感染力。

三、薩克斯與交響樂(lè)團(tuán)

音樂(lè)家柏遼茲曾這樣形容薩克斯的音色：“曼妙多彩，深沉而不沉重，洶涌中充滿安寧，溫柔中帶著悲傷，滿含深意?！痹诮F(xiàn)代的交響樂(lè)作品中，作曲家也開始大量運(yùn)用薩克斯。薩克斯在交響樂(lè)團(tuán)中一般擔(dān)任色彩音樂(lè)的角色，能夠有效聯(lián)系不同聲部，展現(xiàn)出奇妙的音樂(lè)色彩。另外，薩克斯的音色比較獨(dú)特，能夠調(diào)節(jié)整個(gè)演奏的色彩，突出演奏情感。在交響樂(lè)曲目的演奏中，樂(lè)團(tuán)經(jīng)常用中提琴和大提琴演奏來(lái)開場(chǎng)，給予聽眾一種高亢的情緒與節(jié)奏，隨著音樂(lè)氛圍的渲染，長(zhǎng)笛與薩克斯等樂(lè)器從低音區(qū)切入，同時(shí)加入單簧管的反復(fù)演奏，將整個(gè)作品的基調(diào)穩(wěn)定下來(lái)，給人一種優(yōu)雅的審美感受，這就是薩克斯作為色彩樂(lè)器的典型用法。19世紀(jì)以后，薩克斯的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更加巧妙，具有更為廣闊的音域，能夠滿足各種音樂(lè)作品的演奏需求，逐漸成為廣為人們喜愛(ài)的演奏樂(lè)器。

雖然薩克斯在管樂(lè)團(tuán)的應(yīng)用歷史比較悠久，但是其進(jìn)入交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)展歷程卻是極為緩慢的，即使是在薩克斯發(fā)展體系較為健全的今天，薩克斯也并未被正式納入交響樂(lè)管樂(lè)隊(duì)編制中。究其原因，薩克斯與交響樂(lè)團(tuán)中其他樂(lè)器相比起步較晚，大量的經(jīng)典交響樂(lè)作品在薩克斯被發(fā)明出來(lái)之前就已經(jīng)廣泛流傳。因此，在經(jīng)典交響樂(lè)作品的演奏中，薩克斯很難再融入其中。即使出現(xiàn)過(guò)將薩克斯納入交響樂(lè)團(tuán)編制的情況，但由于交響樂(lè)團(tuán)需要薩克斯的作品數(shù)量有限，而且多為近現(xiàn)代作品，大多數(shù)交響樂(lè)團(tuán)的薩克斯聲部都是由樂(lè)團(tuán)中的其他管樂(lè)樂(lè)手兼任，或臨時(shí)短期雇傭薩克斯演奏者。

四、薩克斯與其他形式的樂(lè)團(tuán)

薩克斯的發(fā)展同樣也離不開爵士樂(lè)。薩克斯被應(yīng)用于爵士樂(lè)演奏之后，充分顯示出了其技術(shù)潛能與表現(xiàn)潛能，得到了更多音樂(lè)家和聽眾的關(guān)注。20世紀(jì)20年代之后，音樂(lè)家們將不同音域的薩克斯廣泛應(yīng)用于爵士大樂(lè)團(tuán)中，充分發(fā)揮了薩克斯的作用，使得薩克斯逐漸成為爵士樂(lè)的重要演奏樂(lè)器。

薩克斯四重奏在發(fā)展初期就展現(xiàn)出其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。類似于弦樂(lè)四重奏，薩克斯四重奏的音色具有統(tǒng)一性，能夠?qū)⒁繇懪c和聲效果完美融合。在不斷的發(fā)展中，薩克斯重奏樂(lè)團(tuán)逐漸出現(xiàn)。雖然相較于交響樂(lè)團(tuán)或管樂(lè)團(tuán)缺少了聲音的多樣性，但加入倍高音和低音薩克斯可以豐富薩克斯聲部的多樣性，提高演奏的完整性。近些年來(lái)，現(xiàn)代作曲家也開始為薩克斯重奏樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作了很多原創(chuàng)的作品。而且在薩克斯專業(yè)教學(xué)中，這種樂(lè)團(tuán)的形式也可以很大程度地豐富薩克斯專業(yè)學(xué)習(xí)者在樂(lè)團(tuán)中的演奏經(jīng)驗(yàn)。

綜上所述，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，薩克斯現(xiàn)已形成了完善的音域體系，能夠參與各種音樂(lè)作品的演奏，無(wú)論是獨(dú)奏還是合奏都能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，尤其在樂(lè)團(tuán)中更是承擔(dān)著重要的色彩音樂(lè)職能，可以強(qiáng)化整個(gè)音樂(lè)作品的情感，提高管樂(lè)團(tuán)演奏的效果與水平。盡管我國(guó)薩克斯演奏的研究起步較晚，但也已經(jīng)得到了社會(huì)各界的重視。全國(guó)所有的音樂(lè)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院和部分綜合類大學(xué)的音樂(lè)學(xué)院都已開設(shè)薩克斯專業(yè)和正式課程，但薩克斯聲部在交響樂(lè)團(tuán)中并不是常駐聲部，因此部分音樂(lè)院校的學(xué)生樂(lè)團(tuán)通常以交響樂(lè)團(tuán)為主，許多薩克斯專業(yè)的學(xué)生在樂(lè)團(tuán)中的訓(xùn)練量仍然存在不足。未來(lái)，仍需繼續(xù)探索薩克斯在樂(lè)團(tuán)中的作用，不斷培養(yǎng)出綜合型、高水平的音樂(lè)人才。

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作者單位：

湖南理工學(xué)院