改革開放史主題臨展的意義探索

李育慧

摘 要：大型改革開放史主題展及常設展在內(nèi)容框架、風格形式等方面存在多樣性、新穎性不夠的問題，文章以深圳博物館臨展“追夢—我和深圳的故事”為例，論述通過臨展形式，對改革開放史主題展覽在主題內(nèi)容、敘事方式、藏品征集運用、形式設計、宣傳推廣等方面的突破與創(chuàng)新。

關鍵詞：改革開放;臨展;意義;創(chuàng)新

1978年12月，黨的十一屆三中全會做出了把黨和國家工作中心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設上來、實行改革開放的歷史性決策。2018年12月，習近平總書記在慶祝改革開放40周年大會上的講話中明確指出：“改革開放鑄就的偉大改革開放精神，極大豐富了民族精神內(nèi)涵，成為當代中國人民最鮮明的精神標識！”①博物館作為“用來進行關于過去和未來的思辨對話的空間”②，有義務與責任“為明天收藏今天”，獲批成立于經(jīng)濟特區(qū)建立初期的深圳博物館，是改革開放的見證者、參與者，更應做好當代史尤其是改革開放史的研究與展示。

深圳博物館下設專門部門進行改革開放歷史物證資源的征集、保管、展示、研究，并協(xié)助接待參觀、國內(nèi)外媒體采訪拍攝和藏品資源的查詢利用等社會服務工作，截至2021年，先后舉辦“今日深圳”“深圳經(jīng)濟社會發(fā)展成就展”等近20個改革開放史主題展覽。通過長期的實踐積累，深圳博物館已具備較成熟的改革開放史展覽經(jīng)驗，在此基礎上，于2021年8月推出“追夢—我和深圳的故事”展覽（圖1，以下簡稱“追夢展”），展覽面積500平方米，以“致敬每一位追夢人”為主線，選取了極具“深圳”“改革開放”印記的人群：基建工程兵（圖2）、港商、打工者、特區(qū)干部、創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新者，將展覽分為5個部分，講述他們來深圳追夢、筑夢、圓夢的奮斗故事。本文將以此展為例，探索改革開放史主題臨展的積極意義。

1 通過臨展，拓寬主題內(nèi)容與敘事方式

展覽是博物館的核心業(yè)務，分為常設展與臨展。通常情況下，常設展是本館收藏與研究的體現(xiàn)，③而臨展由于其延續(xù)時間較短、規(guī)模較小、社會影響力僅具局部與短期效應等特點，使得它們更具自主性和靈活度，④便于更大膽地探索與創(chuàng)新。雖然深圳博物館已有4個改革開放史主題展覽在“全國博物館十大陳列展覽精品”推介中斬獲殊榮，然而無論是大型改革開放史主題展覽還是常設展，由于多舉辦于慶祝改革開放的特殊時間節(jié)點，承擔著接待重要領導人參觀的特殊任務，所以在主題內(nèi)容、敘事方式、形式設計、展品運用等方面都較為相近，甚至雷同。多樣性、新穎性不夠，這使得改革開放史主題臨展的推出尤為重要。

于是，在主題內(nèi)容上，區(qū)別于以往的大型主題展及常設展，“追夢展”嘗試不再以通史脈絡為主線，而是創(chuàng)新性地選擇大歷史背景中的“人”為展示對象，以不同的代表性群體作為章節(jié)劃分，在講述每一個“個人”“群體”奮斗歷程的同時，以小見大、以人見史見事地展示深圳改革開放的勃勃生機與發(fā)展奇跡。在敘事方式上，“追夢展”刻意避開了公文語言式的精簡敘事手法，突破性地使用第一人稱講述與第三人稱描述相結(jié)合的方式，大量使用親歷、親見、親聞者口述歷史，在敘述風格上貼近觀眾、親切活潑，做到了用當事人自己的話，講述他們自己的故事。

2 通過臨展，巧用藏品并補充性征集

藏品研究是博物館的基礎工作，是展覽的根基。好的原創(chuàng)性臨展應立足館藏與研究，并以此為契機，圍繞臨展主題系統(tǒng)梳理館藏、深入挖掘信息、補充豐富研究。同時，在籌備臨展的過程中，可根據(jù)展覽主題主動征集、擴充館藏，增強博物館的內(nèi)在活力。深圳博物館作為最早開始有計劃、有目的收藏改革開放歷史見證物的博物館，①此次以“追夢展”為嘗試，借助臨展繼續(xù)完善館藏與研究、擴大征集，并在第一時間將研究成果向展覽轉(zhuǎn)化。

2.1 讓藏品“從庫房走出來”

藏品只有“從庫房走出來”，才能最大化地實現(xiàn)其價值。通過多年的持續(xù)性積累，深圳博物館的改革開放史相關館藏（包括寶安三十年歷史在內(nèi)）數(shù)量充足、種類豐富，實物資料約15000件/套，電子圖像、文件、音視頻等非實物資料中數(shù)據(jù)圖像170000余份，形成了較為完備的深圳改革開放歷史見證物的藏品體系。②近幾年，以籌辦“大潮起珠江—廣東改革開放40周年展覽”及“從先行先試到先行示范—慶祝深圳經(jīng)濟特區(qū)成立40周年展”為契機，更是將改革開放史見證物的征集范圍從全市擴展到全省乃至全國，然而許多新征集的實物、非實物資料未有機會盡數(shù)展出，尤其是龐雜的照片類藏品。于是，根據(jù)“追夢展”采用“人”為展示對象的主題特點，我們特意在主展區(qū)外圍設置了“人物笑臉墻”板塊，從近些年新征集的館藏中，選取了百余張百姓照片拼成“追夢人”的字樣（圖3），使藏品“走進觀眾的視野里”。

2.2 實現(xiàn)“舊物新用”

臨展是一次挖掘館藏信息并進行創(chuàng)新性闡釋的機會。同一藏品在不同的展覽主題中，以不同的形式展出，都有著不一樣的效果與作用。深挖藏品的歷史信息，進行巧妙的組合展示，對于提升展覽質(zhì)量具有重要意義，在豐富展覽內(nèi)容的同時，還可以增強展陳設計的藝術性。③在策展“追夢展”的打工者板塊時，我們翻閱了在展廳及庫房的400余封打工者書信，經(jīng)梳理發(fā)現(xiàn)書信內(nèi)容涉及他們的工作生活及心路歷程等各個方面，于是我們決定一改常設展中將這些書信折疊展示的形式，精心挑選了29封書信內(nèi)容上墻、放大，并創(chuàng)新性地將該部分的策展思路與內(nèi)容進行調(diào)整，最終以書信為主、照片為輔的形式串聯(lián)起打工者板塊（圖4）。

2.3 補充性征集

在籌辦臨展的過程中，為使主題表達與故事敘述更完整，常常需要進行補充性征集。④這種補充性征集通常分為兩種情況：一是在館藏較為充足的基礎上繼續(xù)豐富拓展;二是在館藏缺失的情況下及時填補空白。以“追夢展”為例，雖然基建工程兵主題的館藏資料充足、研究充分，但領導要求我們在臨展中有所突破，做“觀眾沒看過的展”，嘗試不再使用館藏系統(tǒng)中的“老一套”經(jīng)典照片，我們以此為目標補充性征集到電子圖像資料150余張。另外，在港商板塊中，我們發(fā)現(xiàn)館藏缺少港商早期來深投資辦廠的相關資料，便通過新聞報道、港商、廠長等多渠道征集采訪，及時補充原藏品體系的缺失，更是在征集過程中挖掘到港商與原廣東省輕工業(yè)廳辦公室簽訂的CN001號“來料加工合同”的重要線索，現(xiàn)仍在持續(xù)跟蹤。

3 通過臨展，增強觀眾對改革開放史主題展覽的參觀熱情

臨展具有更新速度快、選題獨立等特點，使其能以更多變的形式引導、吸引觀眾，從而增強博物館的社會影響力，拓展其社會角色。雖然改革開放史主題展覽相較于古代史、近代史展覽出現(xiàn)更晚，但由于這是一段正在發(fā)生的歷史，觀眾更易理解、參與及產(chǎn)生情感共鳴，所以做好此類展覽的突破與創(chuàng)新，更能實現(xiàn)博物館帶動觀眾了解其所處時代、幫助觀眾從展覽中汲取精神動力的社會目的。此次“追夢展”在多個方面進行嘗試，以增強觀眾對此類展覽的參觀熱情。

3.1 多層次設計

在色彩搭配方面，常規(guī)的當代史展覽普遍采用穩(wěn)重、大氣、樸素的風格，我們在“追夢展”中大膽用色，沒有采用慣用的棕紅色系，而是配合5個板塊內(nèi)容挑選了5種明亮輕快的顏色，如代表基建工程兵的“建設青”、反映創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新者的“科技藍”等，高飽和度的色彩拼接不僅沒有使觀眾眼花繚亂，反而營造出一種“改革開放史展覽的小清新”氛圍。在空間設計方面，“追夢展”使用“窗”的概念，除了在5個部分的連接處進行造型設計外，也在第一部分的展墻一角刻意打通形成“窗”的造型，使觀眾在展覽中能通過“窗”看向其他板塊的內(nèi)容，既有連接過去、現(xiàn)在與未來的意味，又有深圳經(jīng)濟特區(qū)是我國改革開放“重要窗口”的寓意，同時融入了藝術之美，引得觀眾紛紛駐足留影。

另外，我們在此次臨展中，非常注重與展覽主要內(nèi)容相關的設計元素的提煉，沒有選擇“拍賣槌”“開市鐘”等非常經(jīng)典的改革開放元素，而是結(jié)合“人”這個展示主體，與設計師一同選取了20世紀80年代的火車票進行藝術處理，在處理后的火車票上增加“追夢號”“1980次8車26座”等字樣，意指深圳對五湖四海追夢人的吸引，將其運用在了展標、海報、折頁、圖錄中，形成了此次臨展的一個特色性元素（圖5）。

3.2 多渠道宣傳

我們首次嘗試聘請“展覽代言人”，邀請深圳廣電集團首席評論員余治國先生進行展覽推介，與策展人以對話聊天的形式介紹展覽內(nèi)容、策展思路、重點亮點等，并在社交媒體中進行展覽宣傳。展覽期間，我們推出23篇展覽宣傳、征集故事等方面的推文至深圳博物館的公眾號及新浪微博;接受深圳衛(wèi)視、深圳新聞網(wǎng)、深圳廣播電影電視集團娛樂生活頻道、深圳報業(yè)視聽中心、中國青年報等媒體采訪;舉辦配套講座6場，邀請事件親歷者為觀眾講述改革開放的故事，并上傳博物館官網(wǎng)進行線上宣傳。展覽結(jié)束后，策展人受邀在“文博FUN”節(jié)目進行策展分享，積極將此次臨展的創(chuàng)新與探索與文博從業(yè)者及愛好者交流分享。

3.3 深入感染觀眾

在觀眾參與方面，我們嘗試“用展覽影響觀眾，讓觀眾帶動觀眾”，在展覽的開頭與結(jié)尾分別設置了“心語墻”及“留言墻”，“心語墻”是策展人從口述史資料中選取的不同人群對深圳的深情告白，而“留言墻”則是當下現(xiàn)場觀眾想對深圳說的話，形成一頭一尾、歷史與當下的相互呼應。至展覽結(jié)束，我們共收到觀眾留言卡1200余張，許多觀眾都在留言墻（圖6）前駐足細讀，甚至有人拍照記錄留言內(nèi)容，可見在觀眾的參與下，展覽更顯飽滿完整。

“改革開放是一項長期的、艱巨的、繁重的事業(yè)，必須一代又一代人接力干下去?！雹俑母镩_放史主題展覽亦然。深圳博物館與深圳經(jīng)濟特區(qū)同發(fā)展、共成長，作為展示改革開放精神的重要窗口和載體，有實力也有責任以靈活度較高、容錯度較大的臨展形式對改革開放史展覽進行突破與創(chuàng)新，在增強自身實力、影響力的同時，為各地推出改革開放史主題展覽提供具有一定參考價值的鮮活范例。■