論都市劇女性角色塑造的癥候、映射與升維

張 婧

“貼近生活、靠攏人民的現(xiàn)實(shí)題材電視劇體現(xiàn)著創(chuàng)作的文化自覺(jué)，具有反映大眾文化、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚、呈現(xiàn)時(shí)代氣息的價(jià)值?！雹俣际袆∈乾F(xiàn)實(shí)題材電視劇的構(gòu)成要素，與社會(huì)生活之間存有顯而易見(jiàn)的互文關(guān)系，劇中角色塑造具有鮮明的時(shí)代屬性與現(xiàn)實(shí)意義。傳統(tǒng)都市劇女性形象的塑造策略往往仍以男性為主導(dǎo)，定位也只是迎合和滿足男權(quán)社會(huì)及大眾文化對(duì)女性消費(fèi)的產(chǎn)物。隨著女性自我意識(shí)的崛起以及“她經(jīng)濟(jì)”的到來(lái)，這種既定的女性形象悄然發(fā)生著變化，新女性形象登陸熒屏，在給觀眾帶來(lái)新感受的同時(shí)，也革新著女性角色的塑造取向。近年熱播的《北京女子圖鑒》《三十而已》《北轍南轅》《我在他鄉(xiāng)挺好的》在對(duì)女性角色的塑造層面具有一定的創(chuàng)新性與代表性，值得關(guān)注與研究。

一、女性角色塑造的創(chuàng)作癥候

盡管都市劇對(duì)女性角色的塑造正有意或無(wú)意地規(guī)避傳統(tǒng)窠臼，但傳統(tǒng)創(chuàng)作誤區(qū)依然存在，呈現(xiàn)出更為隱蔽的癥候，限制了都市劇新女性角色的全面向好發(fā)展。

（一）女性角色的成長(zhǎng)編碼隱含性別歧視

縱覽都市劇創(chuàng)作，多數(shù)作品對(duì)女性形象的塑造變化僅停留在對(duì)其職業(yè)、身份等表象的改寫(xiě)之上，角色的內(nèi)心世界與成長(zhǎng)經(jīng)歷仍是扁平的，常見(jiàn)策略是用“名牌包”“奢侈品”等符號(hào)化的物品來(lái)隱喻成長(zhǎng)。這種刻板編碼的女性成長(zhǎng)隱藏著性別歧視，是都市劇女性形象塑造的最大癥候。在《北京女子圖鑒》中，對(duì)“名牌包”的追求仿佛成為主人公陳可成長(zhǎng)過(guò)程的側(cè)寫(xiě)，她的認(rèn)知轉(zhuǎn)變、情感更迭全部粗糙地用“名牌包”這一物質(zhì)符號(hào)作為推動(dòng)，呈現(xiàn)出創(chuàng)作的無(wú)力與蒼白，也表征著都市劇女性角色塑造的困境。

（二）女性角色陷于男女關(guān)系對(duì)立的誤區(qū)

男女關(guān)系的二元對(duì)立一直是都市劇建構(gòu)人物關(guān)系、設(shè)置矛盾沖突的重點(diǎn)，具體體現(xiàn)為男性角色通常是理智、堅(jiān)強(qiáng)、事業(yè)有成、極具社會(huì)性的，女性角色大都感性、脆弱、沒(méi)有事業(yè)、極具依附性。雖然當(dāng)下的都市劇已嘗試對(duì)這種對(duì)立關(guān)系作出調(diào)整，但是卻普遍陷入了另一種誤區(qū)，即對(duì)男性角色“污名化”，將其塑造為“渣男”，以此反襯和凸顯女性角色的“完美”。這種對(duì)男性角色的塑造方式令女性角色重新陷入男女關(guān)系對(duì)立的人物生態(tài)，缺少創(chuàng)新意識(shí)與現(xiàn)實(shí)價(jià)值。《北京女子圖鑒》的主人公陳可先后經(jīng)歷了九段感情，每段感情的失敗都是因?yàn)槟信笥咽恰霸小薄＿@種貶低、矮化男性角色的方式雖然在一定程度上保證了女性角色的絕對(duì)正義，有互聯(lián)網(wǎng)化的“手撕渣男”的爽感，但是難掩創(chuàng)作的刻意性與無(wú)力感。

（三）女性角色無(wú)法在消費(fèi)與被消費(fèi)中平衡

傳統(tǒng)都市劇女性角色一直處于被消費(fèi)的性別設(shè)定，承載男性視角對(duì)女性身體、女性?xún)r(jià)值的視覺(jué)消費(fèi)?！八?jīng)濟(jì)”時(shí)代，部分都市劇女性角色的被消費(fèi)設(shè)定逐漸降低，從被消費(fèi)的“商品”變成了與男性平等的“消費(fèi)者”，建構(gòu)出了一種“男性消費(fèi)”的新趨勢(shì)。《歡樂(lè)頌》中的曲筱綃成為這一現(xiàn)象的代表人物。同時(shí)，大部分都市劇中的女性角色仍處于被消費(fèi)的人物塑造窠臼中，缺少自我身份的獨(dú)立性與主體意識(shí)。都市劇女性角色無(wú)法在消費(fèi)與被消費(fèi)中得以平衡，主要原因在于“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代的女性本位意識(shí)與消費(fèi)主義物化現(xiàn)象之間的巨大沖突，也有傳統(tǒng)男性視角干擾創(chuàng)作的因素。這種不平衡滋生了人物塑造的撕裂感，女性形象既維護(hù)女性意識(shí)，又帶著一定的男性凝視。

二、女性角色塑造的現(xiàn)實(shí)映射

都市劇是現(xiàn)實(shí)題材的重要表達(dá)，情節(jié)編織與人物塑造絕不是空穴來(lái)風(fēng)，需根植社會(huì)文化語(yǔ)境，所以對(duì)女性角色的塑造代表和蘊(yùn)藏著社會(huì)心理與文化映射。

（一）男女平等的社會(huì)認(rèn)知日漸提升

男女平等是現(xiàn)代社會(huì)兩性關(guān)系和諧的前提。我國(guó)更是將男女平等作為一項(xiàng)基本國(guó)策。但在當(dāng)今社會(huì)中，男女平等并沒(méi)有真正、完全落實(shí)，男女平等的社會(huì)認(rèn)知仍待進(jìn)一步形成。大眾傳媒對(duì)女性?xún)r(jià)值的宣傳仍舊偏重于觀賞性，無(wú)形中將女性貶低為被觀賞的“第二性”。事業(yè)型女性是男女平等的有效代表，但社會(huì)輿論對(duì)事業(yè)型女性并不友好。這一現(xiàn)實(shí)也體現(xiàn)在都市劇的女性角色塑造中。在《我在他鄉(xiāng)挺好的》中，主人公紀(jì)南嘉無(wú)疑是典型的事業(yè)型女性，但依然被貼上“剩女”的標(biāo)簽，逃不掉被催婚的命運(yùn)。事實(shí)上，都市劇創(chuàng)作理應(yīng)為男女關(guān)系的平等提供一種文本式的解決方式，真正促進(jìn)女性的主體獨(dú)立，而不是沉淪于傳統(tǒng)男性社會(huì)的觀念之下，更不是一味地強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)矛盾、激化社會(huì)焦慮。

（二）女性深陷自我身份認(rèn)同的困境

身份認(rèn)同是一種社會(huì)化的過(guò)程，是意識(shí)與現(xiàn)實(shí)相作用的產(chǎn)物，塑造著個(gè)體與集體之間的想象關(guān)系。女性的自我身份認(rèn)同經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，從“賢妻良母”到“獨(dú)立女性”的變遷，是社會(huì)文化持續(xù)進(jìn)步的重要表征。當(dāng)代女性群體的自我身份認(rèn)同，面臨傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代社會(huì)的雙重沖擊，絕大部分女性并未真正完成性別的覺(jué)醒與獨(dú)立。事實(shí)上，這種沖擊也影響著都市劇女性形象的塑造策略與表達(dá)方式，選擇家庭還是選擇事業(yè)，往往成為都市劇中懸而未決的問(wèn)題。在《北轍南轅》中，名校碩士畢業(yè)的司夢(mèng)的人物軌跡濃縮著當(dāng)下絕大部分都市已婚、已育女性的身份困境。在某種意義上，都市劇的創(chuàng)作者理應(yīng)具備引導(dǎo)女性群體實(shí)現(xiàn)自我身份認(rèn)同的自覺(jué)性，通過(guò)劇集敘事的“鏡像”功能帶動(dòng)現(xiàn)實(shí)生活中的女性群體更好地完成對(duì)自我價(jià)值的追求與肯定。

（三）視覺(jué)消費(fèi)思潮滋生著外貌焦慮

移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，視覺(jué)消費(fèi)被無(wú)限放大，激化了更為深層的外貌焦慮。尤其是自拍美顏技術(shù)的層出不窮，讓大眾對(duì)于狹義的“好看”的追求變得愈演愈烈。都市劇為受眾提供了“看臉文化”的消費(fèi)平臺(tái)?？梢哉f(shuō)，都市劇女性角色的塑造也潛藏著嚴(yán)重的外貌焦慮，甚至進(jìn)一步放大了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中女性群體的外貌焦慮?！霸跀?shù)字技術(shù)和社交網(wǎng)絡(luò)的語(yǔ)境下，視覺(jué)素養(yǎng)的文化轉(zhuǎn)向還促進(jìn)意義生產(chǎn)過(guò)程中的協(xié)同與共享，從而鼓勵(lì)社會(huì)互動(dòng)的產(chǎn)生”②?！段以谒l(xiāng)挺好的》多處植入了許言等主要人物對(duì)整容、醫(yī)美的追求，強(qiáng)化了女性角色和女性觀眾的外貌焦慮。都市劇對(duì)女性角色的塑造理應(yīng)有正確的認(rèn)識(shí)，應(yīng)該鼓勵(lì)健康之美、自然之美、真實(shí)之美，在與受眾的互動(dòng)中引導(dǎo)大眾樹(shù)立積極正確的審美觀。

三、女性角色塑造的價(jià)值升維

價(jià)值呈現(xiàn)是角色塑造的重中之重，既體現(xiàn)著創(chuàng)作群體的思想意識(shí)，也體現(xiàn)著文本敘事的內(nèi)在邏輯?！爱?dāng)代女性重視自我發(fā)展，在事業(yè)、婚姻、生活等方面壓力較大，她們克服重重困難，積極探尋人生價(jià)值與出路。”③都市劇女性角色塑造的價(jià)值呈現(xiàn)跳脫出傳統(tǒng)的男性視角藩籬，呈現(xiàn)出一系列新變化。

（一）自我實(shí)現(xiàn)的人生觀

人生觀是重要的價(jià)值追求，是看待社會(huì)的根本觀點(diǎn)。人物人生觀的塑造體現(xiàn)在角色的目標(biāo)追求、行為動(dòng)機(jī)等一系列動(dòng)作、選擇及態(tài)度上，是劇集創(chuàng)作的邏輯起點(diǎn)。在“新生代”都市劇中，追求自我實(shí)現(xiàn)成為塑造女性角色之獨(dú)立人生觀的突破口?！段以谒l(xiāng)挺好的》里的主人公喬夕辰具有明確的人生觀，在工作中追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)是其成長(zhǎng)的重要推動(dòng)力?？梢哉f(shuō)，喬夕辰是城市里積極工作、努力生活的“打工人”的縮影與象征，為都市劇如何塑造女性角色的獨(dú)立人生觀樹(shù)立了可供借鑒的范本?！斑@樣的角色為現(xiàn)實(shí)生活中正在經(jīng)歷打拼奮斗的年輕人提供了學(xué)習(xí)榜樣和心靈依靠，也增強(qiáng)了受眾的自我投射和心理期待?！雹?/p>

（二）獨(dú)立自主的職業(yè)觀

職業(yè)觀，是一個(gè)人對(duì)職業(yè)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，是對(duì)職業(yè)目標(biāo)的追求。職業(yè)觀是都市劇構(gòu)建人物質(zhì)感、推動(dòng)劇情發(fā)展的重要支點(diǎn)，理應(yīng)表現(xiàn)和反映現(xiàn)實(shí)生活中主流的職業(yè)價(jià)值取向?！靶律倍际袆≈械呐越巧穆殬I(yè)設(shè)定不再虛無(wú)縹緲，而是成為關(guān)鍵元素，深度參與戲劇沖突的建構(gòu)與情節(jié)延展的編織。與此同時(shí)，人物所面臨的職業(yè)困境也回應(yīng)著現(xiàn)實(shí)生活中女性所面臨的普遍的職業(yè)焦慮，形成了較好的互文關(guān)系。所以，不論是《北轍南轅》里女性群像轟轟烈烈地“搞事業(yè)”，還是《我在他鄉(xiāng)挺好的》所刻畫(huà)的真實(shí)的女性職業(yè)困境與女性職業(yè)成長(zhǎng)，都是都市劇女性角色擁有獨(dú)立自主的職業(yè)觀的重要注釋?zhuān)渤蔀閯〖瘎?chuàng)作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的重要表現(xiàn)，在某種程度上回應(yīng)著當(dāng)下女性群體的生存焦慮與職業(yè)認(rèn)同。

（三）共同進(jìn)步的兩性觀

兩性觀，是對(duì)男女關(guān)系的根本看法，尤其是對(duì)情感關(guān)系的價(jià)值取向。情感關(guān)系在某種意義上是都市劇敘事的內(nèi)核動(dòng)力，因此兩性觀往往是推動(dòng)都市劇敘事的重要引擎。在傳統(tǒng)都市劇中，女性角色經(jīng)常被視為男性角色的依附，或是某一種男性權(quán)力的遷移，但是在“新生代”都市劇中，女性角色與男性角色是并駕齊驅(qū)的，強(qiáng)調(diào)的是一種共同進(jìn)步的新型兩性關(guān)系。需要提及的是，就算是作為家庭主婦的女性角色也在嘗試脫離傳統(tǒng)創(chuàng)作的藩籬，建構(gòu)著女性的新形象與新型的兩性關(guān)系。在《三十而已》中，顧佳的人物塑造是典型的家庭主婦，但她的果敢、睿智、堅(jiān)強(qiáng)與傳統(tǒng)都市劇中依附于男性角色的女性形象有著巨大的差異，她追求與丈夫共同進(jìn)步、成長(zhǎng)，并在家庭遭遇重大創(chuàng)傷后，毅然選擇打破“舒適圈”。

四、結(jié)語(yǔ)

都市劇創(chuàng)作的未來(lái)趨勢(shì)是值得探討的重要議題?！白鳛楝F(xiàn)實(shí)題材電視劇的重要構(gòu)成部分，都市劇應(yīng)該走出情感視域所限定的局促空間，直面當(dāng)代都市現(xiàn)實(shí)生活圈的多元價(jià)值觀，著眼于生活與事業(yè)、社會(huì)與個(gè)體、情感與欲望等眾多熱點(diǎn)話題?！雹葸@是都市劇高質(zhì)量發(fā)展的必經(jīng)之路。其中，如何塑造女性形象是不可或缺的關(guān)鍵策略?！耙院畏N市場(chǎng)理念和創(chuàng)作視角去觀照女性角色的塑造，如何改變偏好消費(fèi)女性的刻板印象，如何勾勒性別平等的影像敘事，如何建構(gòu)女性角色的主體地位與全新意義，為上述問(wèn)題提供著一種具有創(chuàng)造力的解釋與答案。”⑥

注釋?zhuān)?/p>

①王秋碩.中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展烏云現(xiàn)象及應(yīng)對(duì)策略[J].現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2017(08):122-126.

②梁君健.重新界定視覺(jué)素養(yǎng)——以“柯達(dá)文化”到“臉書(shū)文化”轉(zhuǎn)向中生產(chǎn)型消費(fèi)者的素養(yǎng)為基礎(chǔ)[J].新聞?dòng)浾?2018(12):66-79.

③張智華.近年來(lái)中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇女性形象及價(jià)值取向[J].當(dāng)代電視,2021(06):15-17+21.

④程檣.現(xiàn)實(shí)的鏡像：國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作略論[J].中國(guó)電視,2018(02):51-54.

⑤王東昇.女性向都市劇中男性角色的形象建構(gòu)[J].電視研究,2018(02):41-43.

⑥馬軍,魯昱暉.審美想象·身體消費(fèi)·權(quán)力遷移——當(dāng)代武俠電影女性形象的性別意義[J].當(dāng)代電影,2017(07):187-190.