人物、主題、空間的新創(chuàng)作表達——《隱秘的角落》改編策略探析

□ 陳睿姣 李燕茹

2020年暑期最熱門的網(wǎng)劇當(dāng)屬愛奇藝“迷霧劇場”出品的短劇《隱秘的角落》（下文簡稱《隱》）。該劇以豐滿立體的人物形象、充滿人文關(guān)懷的主題及獨特的場景選擇在眾多網(wǎng)劇中脫穎而出，迅速占領(lǐng)了各大傳播平臺的熱搜榜。人們不僅對其贊不絕口，而且熱衷于根據(jù)各種線索樂此不疲地推敲故事發(fā)展的可能性。因此，《隱》的熱度持續(xù)上漲?！耙黄鹋郎絾?？”“你看我還有機會嗎？”這兩句臺詞迅速成為了網(wǎng)絡(luò)流行梗，并被網(wǎng)友做成了表情包，讓無數(shù)人在這個夏天神清氣爽。在收獲觀眾“一邊倒”贊譽的同時，網(wǎng)劇也獲得了原著作者紫金陳的盛贊：“改編得相當(dāng)好”，并坦言自己會花錢點播后面的劇情，可見此劇的魅力非凡。

將小說成功地改編成電視劇并不是一件易事，除了要將文字語言改編成視聽語言外，還要抓住其故事內(nèi)核進行全方位的重組、重構(gòu)。同時，觀眾又因為閱讀小說的先入為主而常常對改編劇產(chǎn)生排斥、挑剔的心理。一般由小說IP改編的網(wǎng)劇，觀眾最多的評價是“不如原著”。而《隱》無疑是個例外。在豆瓣評分中，其分數(shù)一度維持在9分左右，而原著《壞小孩》（下文簡稱《壞》）的評分只有7.4分?？v觀該劇的所有評論文章，幾乎一邊倒地盛贊這是一次成功的改編，“將一個二流小說改編成了一個一流劇本”①。作為一個改編成功的范例，探究其改編策略對其他同類型改編劇具有借鑒和啟發(fā)作用。

一、人物塑造——用親情倫理消融反社會人格

網(wǎng)絡(luò)劇以刻畫、塑造人物形象為主要任務(wù)。鮮活立體的人物、復(fù)雜的人性以及變化莫測的人物命運是推進故事發(fā)展，增強觀眾情緒張力必不可少的元素。人物是骨，劇情是脈，只有立住了骨架，才能使經(jīng)脈暢通無阻，血液通行全身，打造出一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇②。成功的影視作品中，主要人物一般都具有多方面的性格特征，這樣才能達到生活真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一。小說中的朱朝陽，是一個徹頭徹尾“暗黑”的中學(xué)生，為了得到獨一無二的父愛，害死同父異母的妹妹朱晶晶；為了繼承遺產(chǎn)，策劃殺害父親和繼母王瑤；為了洗脫罪名，勒索殺死張東升，并推卸給丁浩（劇中的嚴良）和普普，制造日記本?？梢哉f，小說中的朱朝陽是邪惡的化身，詭計多端、膽大心細、縝密布局、完美殺人。在偽造的日記本的最后一句，他寫道：“好想重新開始新的生活啊?！边@句話竟然讓經(jīng)驗豐富的老警官在即將報警之時也動了惻隱之心。而網(wǎng)劇中的朱朝陽并不是“本性之惡”，其行為明顯受到親情倫理的影響和牽制：被迫卷入犯罪的原始出發(fā)點，是渴望家庭完整，獲得至愛；父母離異，父親再婚，原生家庭的不幸福讓朱朝陽變成了內(nèi)向而孤獨的學(xué)霸；父親的疏離、母親的強勢、同學(xué)的欺凌和排斥，讓他格外需要友情。當(dāng)兒時的朋友嚴良和普普來投奔他時，他收留并義無反顧地幫助他們。面對相機意外記錄的兇殺案，他選擇不報警來保護嚴良和普普；敲詐殺人犯張東升三十萬，是想挽救普普弟弟的性命；后來朱晶晶的意外墜樓、父親和王瑤的死，朱朝陽也是無意被卷入其中，并沒有主動參與害人?？梢哉f，朱朝陽的所有行為都被置入了一種“道德困境”中，受到了家庭的影響，受到了親情、友情的羈絆。普普在小說中叫夏月普。她在家破人亡后被送去孤兒院，但遭到院長長期侵犯，逃出來后變得超越年齡的成熟，走上了不法之路，用弱小和乖巧掩蓋冷漠狠毒的內(nèi)心。但在網(wǎng)劇中，編劇美化了普普這個人物，給予這個小姑娘溫情和善良。具體表現(xiàn)在，給普普增加了“弟弟患有白血病，急等手術(shù)費”這條線索。正因為要湊救命的三十萬手術(shù)費，普普和嚴良不得不從福利院逃出來。三人無意中看見記錄殺人的視頻，礙于身份不能報警，又急于給弟弟湊手術(shù)費，于是普普迫不得已和魔鬼做交易。雖然還是違法犯罪，但這些原因給她的行為賦予了道德層面上的合理性，更符合現(xiàn)實，也更易于觀眾去理解和解讀。

嚴良在小說中叫丁浩。從小就粗魯、愛打架，不愛思考，習(xí)慣讓人牽著鼻子走。他協(xié)助張東升和普普殺人后，被張東升毒死，又被朱朝陽栽贓?？梢哉f，原著中的丁浩是最可憐的工具人。但這樣的角色無疑過于扁平化、單一化，沒有說服力。因此，網(wǎng)劇中的嚴良被塑造得更加豐滿，不僅有頭腦，而且有人情味。他的父親嚴文斌為兄弟出頭，打架鬧事被抓去了警局，多年來杳無音信。嚴良從福利院逃出，一是為了找尋父親，二是為了幫助普普救他的弟弟。他仗義、善良、充滿豪情。在“三人行”中，他一直充當(dāng)著“保護者”的角色。同時，對警察老陳的復(fù)雜情感也讓這個大男孩變得有血有肉：父親當(dāng)年被老陳抓走，遭遇不幸去了精神病院，按理說嚴良應(yīng)該恨老陳，但他深知老陳是個好警察，秉公執(zhí)法，樂于助人。嚴良信任他，卻又不敢靠近他。在老陳為救嚴良被捅傷之后，他悄悄去醫(yī)院看他，并留下老陳最喜歡吃的牛腩粉。而老陳是劇中最正義也最具有人情味的角色，同時是劇中嚴良的幫助者和精神導(dǎo)師，代表的是社會的價值主流。他是整個劇的“麥田守望者”③。他的出現(xiàn)，讓網(wǎng)劇擺脫了原著“暗黑”的色彩，符合主旋律的時代語境。

張東升的形象改變較大。小說中張東升殺害岳父母的動機是繼承徐靜家的財產(chǎn)，但這樣的理由似乎有點牽強，因為岳父母早從心里接納了他，并勸說自己的女兒徐靜不要離婚。如此看來，在小說的開始，張東升似乎是為了殺人而殺人，理由和動機并不充分。而網(wǎng)劇中的張東升，被塑造成一個“具有極重自卑情結(jié)的人”，形象更為豐滿，情緒更加飽滿，表現(xiàn)出的壓力拉扯更大。奧地利精神病學(xué)專家阿德勒在《自卑與超越》一書中說：“人的自卑感大多來源于父母家庭的溺愛或忽視，學(xué)校教育方式的不當(dāng)，以及社交、職業(yè)、婚姻方面的不如意等?！雹軓垨|升的自卑情緒多來自于事業(yè)的不順心與婚姻的不幸福。在第一場戲中，導(dǎo)演就展現(xiàn)了一個“萬事不順”的張東升，入贅女婿，收入微薄，常年受到岳父母家人的嘲諷和奚落，沒有地位、沒有尊嚴。他很愛妻子，卻被岳父母勸說離婚。他那岌岌可危的婚姻，全靠他的小心翼翼維系著。他的內(nèi)心極度自卑，對張東升來說，掩飾住自卑最好的方式，就是徹底解決掉阻撓他的一切人或事。他以為這樣，生活就能如常。但不幸的是，每個人似乎都不愿讓他的生活回到正軌。為了抗爭，他只能一錯再錯。

綜上所述，小說中的人物形象都過于扁平化、工具化、符號化，人物性格也過于單一和極端，往往一惡到底、一傻到底，在現(xiàn)實中很難找到這種純粹的壞和惡。而網(wǎng)劇中，編劇用親情倫理消融了原著中主人公的反社會人格，讓人物的行為有據(jù)可依，具備了道德層面的合理性。人物形象因此更加飽滿、立體與多維，具有很強的現(xiàn)實性。

二、主題深化——從“純推理”到“懸疑＋人文關(guān)懷”

紫金陳的《壞》其實只是一個犯罪型的純推理小說，探討的是人性的惡，描寫了每個人“惡”的一面。三個主人公都是腹黑的小孩，他們展現(xiàn)的人性是罪惡的、自私的、極端的。小說中的結(jié)尾，丁浩和普普被張東升毒死，張東升被朱朝陽殺害，而老警官嚴良根據(jù)朱朝陽日記本的漏洞，發(fā)現(xiàn)了他隱藏的秘密，在揭穿與不揭穿中猶豫不決。由小說改編的網(wǎng)劇《隱》在懸疑推理的基礎(chǔ)上，注入了更多的人文關(guān)懷。眾所周知，文藝作品的主題主要是通過塑造人物形象來加以揭示的?！峨[》使人物在親情倫理的矛盾糾葛中掙扎、失望、糾結(jié)、不甘，在情與理之間，不斷被撕扯，被迫做出各自的選擇。這種人性的觀照大大深化了主題，使全劇充滿了深厚的人文情懷。比如，張東升為什么要殺岳父母，第一場“家庭聚會中”給出了明確的解釋：家庭地位低，工作沒有編制，親戚朋友瞧不起他，妻子出軌想要盡快擺脫他，岳父母也在不斷勸說他離婚。顯然，張東升殺人的動機除了得不到起碼的尊重，更主要的還是親情的背離。朱朝陽是單親家庭的孩子，渴望父愛，想要成為父親的唯一，所以在看到妹妹不慎墜落后，害怕失去父愛不敢說出真相。而嚴良和普普更是折射出當(dāng)下被遺棄的福利院兒童對親情、友情的渴望。可以說，與原著的“純推理＋人性之惡相比”，《隱》提出并探討著各種社會問題：原生家庭的破裂帶來的性格缺陷；把控制當(dāng)作愛，或把溺愛當(dāng)成愛的中國式家庭教育；未成年人犯罪的動機；校園暴力對孩子的影響等。這種“懸疑＋人文關(guān)懷”，將國產(chǎn)懸疑劇的制作水平提升到一個全新的高度。

《隱》的結(jié)局也同樣體現(xiàn)著人文關(guān)懷：你是相信童話，還是相信現(xiàn)實？是選擇笛卡爾式的童話結(jié)局，還是相信這是一場蓄意謀殺？這樣的結(jié)局讓人們陷入了深思：關(guān)于生與死的思考，以及人與人、人與家庭、人與社會應(yīng)當(dāng)建立怎樣的關(guān)系的思考。“隱秘的角落”到底是什么？是人在面臨抉擇時，自身的私心和欲望；是人在成長中，不斷被家庭、學(xué)校、社會關(guān)系裹挾與改變的無奈；是對愛與恨、人性是善還是惡的終極探討。這正是《隱》想要傳遞給觀眾的思想。

這種頗具人文關(guān)懷的啟蒙影視改編，在當(dāng)下的浮躁的網(wǎng)劇市場中顯得更有價值。影視劇改編應(yīng)向更具文學(xué)性與人文性、思想性與藝術(shù)性的方向發(fā)展。

三、空間拓展——極具電影質(zhì)感的場景選擇

影視中的敘事空間，通常指創(chuàng)作者創(chuàng)造、選定的，為故事或事物敘述提供場所的地方。它首先是場景的選擇，其次是場景的設(shè)計，最后的是場景的呈現(xiàn)（拍攝和制作）。這里的空間并非是靜止的、被動的，它是積極的、能動的、有意義的。創(chuàng)作者通過空間的運用為故事情節(jié)和人物活動提供了場所，也影響制約了情節(jié)與人物⑤。

電視劇的空間一般都比較局限，主要場景在室內(nèi)，只有少量的在室外。這樣既能節(jié)省成本，還能突出以家庭為軸心的敘事模式。而《隱》卻讓觀眾在不同的地理空間中穿越，從山峰、海洋、到屋頂，將地理的空間感拓寬到每個角落，極具電影質(zhì)感。這種把電影式豐富的空間敘事遷移至電視劇中的創(chuàng)作方式，最大程度地滿足了觀眾的審美需求。同時劇中將故事的發(fā)生地這個落后、封閉、濕熱黏膩的海濱三線小城多維度呈現(xiàn)，不僅強化了敘事效果，而且形成了其獨特的美學(xué)風(fēng)格。

改編者將故事安排在湛江，一個極具地域和時代特色的三線海濱小城。這里的現(xiàn)代化程度不是很高，整個城市符合小說中2003年的氣質(zhì)和特征：又濕又黏的夏天，老式的紅屋頂平房，露天的小吃店，綠色植物在房子和墻上攀爬，市井氣息濃郁的老街上到處是穿著背心和拖鞋的市民。劇組高層和原創(chuàng)人員在正式開拍前，三次來到湛江考察，認為湛江本地有廣州灣時期遺留下來的法式建筑，城市的老路口是視野更寬闊的“X”型，和現(xiàn)代的十字路口不太一樣。這些老式建筑中包含的傳統(tǒng)基因、生活習(xí)俗和文化內(nèi)涵是當(dāng)下快節(jié)奏、同質(zhì)化環(huán)境中缺少的東西。

小說中徐靜本來是在馬路上開車，卻突然沖進綠化帶，口吐白沫猝死了，而劇中導(dǎo)演將徐靜猝死的地方換到了位于湛江市東南約40公里的硵洲島——徐靜經(jīng)常游泳的地方。這樣處理既拓展了空間的維度，同時又讓故事更具有奇觀性。視聽語言的處理也非常妙：三個小孩躺在船上，畫面溫柔悠遠，鏡頭拉遠，伴隨著歌聲“飄向西天……”，突然撥開云霧，鏡頭驟然轉(zhuǎn)向海中漂浮的一具女尸。既充滿了浪漫感，又加深了懸疑色彩，同時空間的大幅度轉(zhuǎn)換給人物的表演增加了更豐富的色彩。

普普和嚴良在小說前半部分沒有交待其住所，后半部分住進了張東升的一個小房子里，而劇中將他們的住所安排在臨海邊一個廢棄的漁船內(nèi)。這樣既具有地域特色，又符合人物當(dāng)時的處境和劇情的需要。

朱永平和王瑤在小說中是為朱晶晶上墳時被害死在墓地的，而劇中增加了王立這條故事線。王立是王瑤的弟弟，想殺死朱朝陽為朱晶晶報仇。于是將朱朝陽帶到了朱永平的水產(chǎn)場，卻被跟蹤過來的張東升反殺。而朱永平和王瑤也被卷進沖突，死在了朱永平的水產(chǎn)場。水產(chǎn)場光線昏暗，一間間倉庫和一排排的貨架營造出了一種“密室困境”，讓劇情猶如迷宮般的緊張，更能加劇矛盾沖突，制造緊張的氣氛。

劇中通過城市場景的渲染和空間的營造、轉(zhuǎn)換來豐盈人物形象，強化人物性格，增強戲劇沖突，喚起空間和情感的共鳴。這是影視劇前進的一小步，也是小說改編影視劇進步的一大步。

總之，《隱秘的角落》以上述三個方面的新創(chuàng)作表達，為將小說改編為網(wǎng)劇開拓了新的思路。希望它不是一個偶然的特例，而是一系列優(yōu)秀作品的開端。

注釋：

①胡祥.隱秘的角落：二流小說的一流改編[N].北京日報,2020-07-10(013).

②張智華,崔文龍.論近年來中國網(wǎng)絡(luò)劇人物形象創(chuàng)新[J].藝術(shù)評論,2020(03):63-72.

③胡祥.隱秘的角落：二流小說的一流改編[N].北京日報,2020-07-10(013).

④[奧地利]阿德勒.自卑與超越[M].馬曉娜 譯.長春:吉林出版集團有限責(zé)任公司,2015:52.

⑤[美]詹姆斯·費倫,彼得·J.拉比諾維茨.當(dāng)代敘事理論指南[M].申丹,馬海良,寧一中 等譯.北京:北京大學(xué)出版社,2007:89.