黃宗柯
2021年3月18日,電影《Zack Snyder's Justice League》(扎克·施耐德版《正義聯(lián)盟》)在 HBO MAX流媒體平臺上播出。這意味著,從2017年11月開始的“Release The Snyder Cut”(釋放施耐德導(dǎo)演剪輯版本)的粉絲網(wǎng)絡(luò)請?jiān)高\(yùn)動(dòng)有了最好的結(jié)果。這部電影的放出有許多原因,包括流媒體平臺HBO MAX的推出、疫情之下電影拍攝的困難,但最重要的是粉絲群體的參與行為?;仡櫭襟w粉絲圈的歷史,聯(lián)合起來影響制作方對電影產(chǎn)品的決定的運(yùn)動(dòng)有很多。本文透過這場狂熱的粉絲運(yùn)動(dòng),研究粉絲群體的參與行為,進(jìn)一步剖析粉絲運(yùn)動(dòng)對于電影生態(tài)的影響。
2012年,電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》大獲成功,宣告了漫威電影宇宙計(jì)劃的階段性勝利。面對漫威的成功,華納兄弟影業(yè)宣布將推出由DC漫畫為基礎(chǔ)、打造旗下電影宇宙的計(jì)劃。2014年4與27日,扎克·施耐德被任命為《正義聯(lián)盟》電影的導(dǎo)演。2017年《正義聯(lián)盟》上映之前,共有四部電影鋪墊,包括《鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人:正義黎明》《X特遣隊(duì)》《神奇女俠》。在這一階段,扎克·施耐德作為主要負(fù)責(zé)人,為DC電影宇宙做總體規(guī)劃。
2016年3月25日,《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人:正義黎明》上映,票房與口碑均未達(dá)到預(yù)期。高層對扎克·施耐德的風(fēng)格和規(guī)劃產(chǎn)生了動(dòng)搖,對《正義聯(lián)盟》電影的拍攝進(jìn)行了大量干預(yù)。2017年3月,施耐德的女兒Autumn Snyder因抑郁癥自殺身亡。2017年5月,施耐德宣布因家庭悲劇原因退出項(xiàng)目,華納兄弟找來《復(fù)仇者聯(lián)盟》的導(dǎo)演喬斯·韋登負(fù)責(zé)完成后續(xù)工作,進(jìn)行大量補(bǔ)拍與刪改。電影成品最終變成了兩個(gè)導(dǎo)演拍攝內(nèi)容合成的“怪物”,以3億成本、IMBD評分6.3、全球票房6.5億美元慘敗收尾。
扎克·施耐德是一位極具個(gè)人風(fēng)格及美學(xué)特色的導(dǎo)演,代表作有《斯巴達(dá)300勇士》《守望者》《鋼鐵之軀》等。他出身于繪畫專業(yè),以油畫色彩的畫面、慢動(dòng)作鏡頭、暴力動(dòng)作戲?yàn)榇硖厣T谌宋锾幚砩?,偏向?qū)憣?shí)又帶有古典主義悲劇色彩。在制作《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人:正義黎明》時(shí),施耐德盡情地釋放了他的個(gè)人特色。古典的英雄主義、帶有宗教色彩的隱喻,讓這部電影成為粉絲心中的圣經(jīng)。在電影復(fù)雜的敘事之外,留下來許多可供討論的未解的細(xì)節(jié)?!厄饌b大戰(zhàn)超人》在院線上映后推出了導(dǎo)演剪輯版本,口碑得到一定程度上的提升。于是,粉絲們寄希望于通過推出《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版來挽救口碑。
2017年11月17日《正義聯(lián)盟》上映之后,粉絲們對電影成品感到不滿。有粉絲與施耐德本人取得聯(lián)系,得到存在另一個(gè)版本的肯定。粉絲們發(fā)起了釋放《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版運(yùn)動(dòng)(后簡稱“導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)”),于是2017年11月,推特上第一次出現(xiàn)了#Release The Snyder Cut的主題標(biāo)簽。同時(shí),施耐德本人也開始響應(yīng)粉絲們的號召,對粉絲的訴求做出回應(yīng),一定程度上推動(dòng)著導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)的壯大,其他臺前幕后的公眾人物也逐漸參與到這場運(yùn)動(dòng)中來。
2020年年初受新冠肺炎疫情影響,全球電影院線遭受打擊,流媒體趁勢崛起。美國電信公司AT&T收購了時(shí)代華納,致力于實(shí)施流媒體戰(zhàn)略,讓發(fā)布不久的平臺HBO MAX成為主要發(fā)展對象?!墩x聯(lián)盟》導(dǎo)剪版不需要大資金投入,只需要千萬級的付出就能得到一部好萊塢A級片。AT&T也正是看重這一點(diǎn),才重啟電影的完善工作,于2020年5月20日正式宣布將放出扎克·施耐德版《正義聯(lián)盟》。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,粉絲群體的聲音被社交媒體放大。在這場針對制作方的大規(guī)??棺h運(yùn)動(dòng)中,粉絲們通過不同的方式,拯救這部“消失的電影”。
2017年12月,網(wǎng)名為Fiona_Zheng的中國粉絲建立了請?jiān)妇W(wǎng)站Forsnydercut.com,專門致力于推動(dòng)《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版運(yùn)動(dòng),作為粉絲的根據(jù)地以供他們了解電影背后發(fā)生的故事。施耐德本人也在社交平臺VERO上與粉絲進(jìn)行交流互動(dòng)。比如對《正義聯(lián)盟》導(dǎo)剪版是否存在做出明確的肯定;時(shí)不時(shí)地發(fā)布導(dǎo)剪版的劇照和工作照,包括院線版本不存在的甚至否定是其劇情的部分;與粉絲互動(dòng),回答他們在劇情上的問題,分享自己的超人五部曲規(guī)劃的總體構(gòu)思。作為一個(gè)小眾平臺,VERO成了粉絲活動(dòng)的虛擬社區(qū)。資深粉絲甚至與扎克·施耐德本人取得了聯(lián)系,將導(dǎo)演的話語與其他粉絲交流。粉絲們還在推特、微博、微信等社交平臺打造自己的虛擬社區(qū),這些平臺使他們可以很好地為自己的文化偏好發(fā)聲。
2017年11月19日,DC的粉絲們在change.org發(fā)起了一項(xiàng)請?jiān)?,要求華納兄弟公司公布扎克·施耐德導(dǎo)剪版的《正義聯(lián)盟》電影,活動(dòng)截止前,獲得了超過20萬個(gè)真實(shí)簽名。2017年11月27日,粉絲在推特上打出#Release The Snyder Cut主題標(biāo)簽,為導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)造勢。2018年5月17日,#Release The Snyder Cut首次登上推特?zé)崴选?019年10月5日,粉絲在時(shí)代廣場購買了一個(gè)廣告牌,以滾動(dòng)視頻的形式打上了#Release The Snyder Cut的標(biāo)簽。粉絲在GoFundMe頁面籌集捐款,并將其中一半捐贈(zèng)給了美國預(yù)防自殺基金會(huì)。2019年11月17日,在《正義聯(lián)盟》上映兩周年之際,各路明星紛紛加入將這一運(yùn)動(dòng)的熱度推向最高峰。幾乎所有參與拍攝的人員一同為導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)發(fā)聲,在各自的社交媒體賬號上發(fā)出#Release The Snyder Cut的標(biāo)簽。粉絲在不同場合發(fā)聲,做出一系列公眾活動(dòng),炒作傳媒話題,制造輿論壓力,以促使電影放出。
在呼吁導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)之余,粉絲們還做出了其他的動(dòng)作。首先,對《正義聯(lián)盟》電影上映版本進(jìn)行批判,拆穿電影中疑似補(bǔ)拍的畫面,以證明上映版本不是出自施耐德之手。其次,對原先預(yù)告未被收錄進(jìn)上映版的片段,和施耐德分享的圖片、劇情做拼貼,以整合出電影的原貌。再次,對《鋼鐵之軀》《正義黎明》等電影作細(xì)化評論,以解析的形式推廣施耐德的導(dǎo)演風(fēng)格特色,以改變其他觀眾的看法,促使更多人參與對導(dǎo)剪的呼吁行動(dòng)。最后,以文字、漫畫、視頻的形式,對施耐德規(guī)劃的電影宇宙進(jìn)行二次創(chuàng)作,打造粉絲心中的電影宇宙的可能性未來。這些作品在粉絲群體中流動(dòng),在YouTube、嗶哩嗶哩等視頻網(wǎng)站上傳播。粉絲“狂熱的”盜獵與生產(chǎn)行為,不再是個(gè)人的、封閉性創(chuàng)作,而是通過社交媒介所進(jìn)行的粉絲共同參與式生產(chǎn),是粉絲圈內(nèi)部的集體狂歡。
好萊塢奉行的是制片人中心制,一個(gè)項(xiàng)目的核心控制權(quán)在制片人手中,制片人關(guān)注的是商業(yè)回報(bào),而導(dǎo)演往往對電影沒有最高控制權(quán)。大部分導(dǎo)演都沒有作品的最終剪輯權(quán),在上映版本之外,一些作品往往會(huì)發(fā)布導(dǎo)演剪輯的版本,比如《銀翼殺手》《天國王朝》《超人2》等電影,《正義聯(lián)盟》的最終剪輯權(quán)同樣不在導(dǎo)演手中。導(dǎo)演失去對作品的控制權(quán)或者讓其他電影制作者介入的情況并不少見,然而重返電影制作并重新獲得控制權(quán)的情況卻很少見,尤其是當(dāng)電影涉及流行文化巨大IP時(shí)。在這場粉絲運(yùn)動(dòng)中,施耐德很大程度上運(yùn)用了粉絲群體的影響力,以此作為籌碼與決策層進(jìn)行博弈。在重返電影項(xiàng)目之后,也以無薪酬的條件來換取對作品完全的控制權(quán),從電影最終片名《Zack Snyder's Justice League》就可以看出導(dǎo)演的影響力。同時(shí),這部電影也充滿了施耐德的個(gè)人情懷,他用這部電影緬懷他去世的女兒。
粉絲一直都是大眾媒體受眾中最活躍的群體,他們拒絕簡單地接受提供給他們的內(nèi)容,而是堅(jiān)持享有完全意義上的參與者的權(quán)力。在“IP時(shí)代”,媒體公司通過構(gòu)建電影系列來消費(fèi)粉絲群體,他們需要將其視為產(chǎn)品銷售的對象,并向粉絲營銷。然而粉絲群體對敘事文本本身的進(jìn)程是毫無控制力的。制作方粗暴地對待電影作品,使粉絲動(dòng)員成為積極對抗制作方的一方,在粉絲心目中他們才是真正保護(hù)電影核心價(jià)值的人。粉絲是對電影制作提出反饋的觀眾,堅(jiān)持自己對喜愛的電影的情節(jié)發(fā)展擁有評判權(quán)和表達(dá)權(quán)。粉絲知道如何游說制作方以防電影不合心意。在宣布放出《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版之后,粉絲又發(fā)起了放出大衛(wèi)·阿耶版《X特遣隊(duì)》、重建施耐德宇宙的呼聲。
安伯托·埃柯提出小眾時(shí)尚作品的概念,第一必須是一個(gè)高度完備的世界,粉絲能像在私人小圈子里一樣隨意引用人物和場景;第二必須是百科全書式的,包含可供癡迷其中的消費(fèi)者鉆研、掌握和實(shí)踐的豐富信息內(nèi)容。扎克·施耐德的兩部作品《鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》都具備粉絲電影所需的感染力要素,包括對基督精神的詮釋、救世主神話、死亡與復(fù)活、約瑟夫·坎貝爾的英雄之旅、完整的超人類世界觀設(shè)定、可以從不同角度解讀的內(nèi)容、多類型混合的故事模式。導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)的興起讓更多人關(guān)注施耐德的電影風(fēng)格,從觀眾轉(zhuǎn)化為粉絲并為之狂熱。粉絲在文化傳播的過程中承擔(dān)著再生產(chǎn)的職能,他們的生產(chǎn)力并不局限于同人作品等各種文化產(chǎn)品,更重要的是在于其將商業(yè)化的敘事或表演轉(zhuǎn)化為大眾文化的過程。通過粉絲的一系列推廣,反抗商業(yè)邏輯的小眾電影也許在日后能夠獲得更加主流的地位。
許多人對粉絲運(yùn)動(dòng)持認(rèn)同態(tài)度,并精明地從中獲利。一些人則對這些行為嗤之以鼻,甚至污名化。粉絲運(yùn)動(dòng)也存在著占據(jù)傳媒公共環(huán)境、裹挾大眾的可能,普通觀眾并不在乎電影背后的故事如何,鐵桿粉絲只是一小部分,制作方盲目聽從粉絲,對創(chuàng)作不是一個(gè)有利因素。極端粉絲對于整體粉絲圈的割裂影響,對電影的討論往往轉(zhuǎn)到對導(dǎo)演本人風(fēng)格的討論上,妨礙了受眾群的進(jìn)一步擴(kuò)大。無論如何,可以看到的是,粉絲運(yùn)動(dòng)仍然處于激烈的辯論之中。