電視真人秀節(jié)目的虛實(shí)建構(gòu)
——以《明星大偵探》為例

呂俐珺

《明星大偵探》作為國(guó)內(nèi)首檔明星推理綜藝真人秀節(jié)目，“以縝密的思維和復(fù)雜的線索開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)推理類(lèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的先河?！惫?jié)目中，明星扮演“犯罪現(xiàn)場(chǎng)”的不同角色，在神秘“殺人”事件下根據(jù)線索尋找真兇。作為一檔真人秀節(jié)目，它“介于虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間”。

一、真人秀節(jié)目本質(zhì)的虛實(shí)建構(gòu)

非虛構(gòu)類(lèi)電視節(jié)目包括新聞、紀(jì)錄片、專(zhuān)題片、人物訪談等對(duì)生活中的原人、原事進(jìn)行記錄、采訪、報(bào)道、編輯和加工的節(jié)目，具有真實(shí)性、記錄性、開(kāi)放性的特點(diǎn)。虛構(gòu)類(lèi)電視節(jié)目包括電視劇、電影、音樂(lè)節(jié)目、綜藝等由演員按照編撰的情節(jié)進(jìn)行角色扮演并被錄制、加工的節(jié)目，具有表演性、創(chuàng)作性與封閉性的特點(diǎn)。電視真人秀節(jié)目的流程與環(huán)節(jié)對(duì)嘉賓進(jìn)行了半約束的限制，“真實(shí)與虛擬這一對(duì)在通常的電視節(jié)目中相互對(duì)立的概念，在電視真人秀中似乎實(shí)現(xiàn)了某種融合。”《明星大偵探》節(jié)目的虛實(shí)建構(gòu)體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

（一）目的的最終性與結(jié)果的未知性

1.目標(biāo)的最終性

《明星大偵探》確定了嘉賓獲勝的條件以及優(yōu)勝的獎(jiǎng)勵(lì)，并在節(jié)目末尾，以微電影的形式全面復(fù)盤(pán)案發(fā)經(jīng)過(guò)，展現(xiàn)角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，勾勒飽滿且矛盾的人物形象，反映真實(shí)的社會(huì)問(wèn)題?！睹餍谴髠商健吩诩钨e們自主發(fā)散情節(jié)走向之初就確定了最終的目標(biāo)與目的，被確定了的目標(biāo)是虛擬的結(jié)果預(yù)設(shè)也是節(jié)目的不變內(nèi)核，在未知的結(jié)果之下保持真相與立意不變。

2.結(jié)果的未知性

《明星大偵探》每一期設(shè)定了不同的主題與情景，將嘉賓分為偵探與嫌疑人兩個(gè)陣營(yíng)：“偵探”獲勝——偵探查明并投出真正的“兇手”；“嫌疑人”獲勝——偵探未能明晰真正的“兇手”。一方面，真人秀中的嘉賓誰(shuí)贏誰(shuí)輸尚無(wú)定論；另一方面，推理懸疑的內(nèi)核讓觀眾對(duì)于“真兇”的猜測(cè)也具有了非確定性。未知使結(jié)果具有多重可能，觀眾更容易在多種可能性中找到真實(shí)。

（二）人物設(shè)置的限定性與非限定性

1.人物設(shè)置的限定性

《明星大偵探》角色的人物背景以及人物事件都是預(yù)先被限定與規(guī)劃好的?！毒W(wǎng)紅?；ǖ膲嬄洹愤@一期以學(xué)校為背景，限定了學(xué)妹、學(xué)姐、老師、男友、學(xué)長(zhǎng)等校園角色，并賦予他們?nèi)宋锾匦裕哄X(qián)多顏正花美男的喬學(xué)長(zhǎng)、二次元萌系美少女鬼學(xué)姐、笑容甜美的校園女神鷗學(xué)妹等。人物的關(guān)系、性格特色、興趣愛(ài)好都成為劇本中重要的線索與要素，這些被限定的角色以固定模式虛擬地呈現(xiàn)在觀眾視野中，指引并決定劇情的合理性與走向。

2.人物設(shè)置的非限定性

盡管何炅、撒貝寧、王鷗、白敬亭等明星在節(jié)目中扮演了預(yù)先限定好的角色，但他們個(gè)人獨(dú)特的性格魅力是沒(méi)有被約束的。何炅個(gè)人身上知書(shū)達(dá)理、博古通今的沉淀給觀眾一種“高玩”感，撒貝寧豐富的面部表情與靈敏機(jī)智的反應(yīng)能力也賦予了角色非限定的個(gè)人魅力。節(jié)目沒(méi)有限定人物每一句臺(tái)詞、每一個(gè)行為，嘉賓的角色扮演看似是一種虛構(gòu)，實(shí)則是受眾眼中明星的真實(shí)扮演。

（三）情節(jié)安排的模式性與意外性

1.情節(jié)安排的模式性

《明星大偵探》規(guī)定了節(jié)目的時(shí)空、環(huán)節(jié)與規(guī)則，嘉賓在固定場(chǎng)所中進(jìn)行搜查、演進(jìn)與推理。節(jié)目開(kāi)端通過(guò)角色的自我陳述，完善并豐富人物定位，鋪墊因果關(guān)系，梳理節(jié)目的邏輯層次。發(fā)展篇是搜證與推理環(huán)節(jié)，在此環(huán)節(jié)中，預(yù)設(shè)劇情開(kāi)始浮現(xiàn)出明暗兩條線索，貫穿型懸念、變換型懸念和交錯(cuò)型懸念使劇情有張有弛。高潮篇是嘉賓討論與投票，此時(shí)暗線的探索程度將影響結(jié)局走勢(shì)。結(jié)局篇通過(guò)微電影復(fù)盤(pán)案件，映射現(xiàn)實(shí)，寓教于樂(lè)。被固定好的情節(jié)模式既是節(jié)目運(yùn)行與拍攝的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，又是節(jié)目量產(chǎn)的虛擬體現(xiàn)。

2.情節(jié)安排的意外性

在節(jié)目規(guī)則之中，參與者的行為軌跡、行動(dòng)方式都是非預(yù)定性的。嘉賓是否能成功隱瞞不為人知的秘密、是否能搜查出所有的線索、是否能還原案件的明線與暗線、是否能找出真兇，都是基于參與者行為軌跡的意外性情節(jié)。在搜尋到相關(guān)線索時(shí)，采取不同的詢問(wèn)方式與預(yù)判分析都將推動(dòng)劇情。復(fù)雜且隨機(jī)的意外性增添了情節(jié)的趣味與跌宕，懸疑又幽默的情節(jié)令觀眾在“虛”的固定模式中找尋到“實(shí)”的輕松體驗(yàn)。

（四）節(jié)目制作的戲劇性與記錄性

1.節(jié)目制作的戲劇性

節(jié)目通過(guò)后期的剪輯與制作，將記錄的素材進(jìn)行戲劇性的加工：景別方面，特寫(xiě)景別著重強(qiáng)調(diào)了節(jié)目中重要的案件線索道具、嘉賓面部微表情的演繹以及植入式廣告的產(chǎn)品。剪輯方面，交叉蒙太奇、心理蒙太奇、平行蒙太奇的多重使用，將重要的素材反復(fù)閃回閃出。聲音方面，各種音效與應(yīng)景的背景音樂(lè)都被插進(jìn)節(jié)目中，渲染節(jié)目進(jìn)程中或驚悚或滑稽的氛圍?？桃獾膽騽〖庸ず圹E給節(jié)目奠定了虛擬的基石，同時(shí)制造更具看點(diǎn)的節(jié)目效果。

2.節(jié)目制作的記錄性

節(jié)目記錄并拍攝了嘉賓在特定環(huán)境中真實(shí)搜證的行動(dòng)、討論的話語(yǔ)、呈現(xiàn)的表情、微妙的探案細(xì)節(jié)與個(gè)人的分析思考，這些游戲中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)隨著節(jié)目探索的時(shí)間軸，被線性地記錄下來(lái)，向觀眾傳達(dá)了真實(shí)的記錄感。

二、視聽(tīng)特色的虛實(shí)建構(gòu)

《明星大偵探》主要從鏡頭、色彩、聲音三個(gè)視聽(tīng)要素建構(gòu)節(jié)目的虛實(shí)感，主要表現(xiàn)在節(jié)目對(duì)特寫(xiě)景別、拍攝角度、主觀鏡頭、空鏡頭、冷暖色調(diào)和局部色彩等要素的運(yùn)用上。

（一）特寫(xiě)景別

大量人物表情的特寫(xiě)鏡頭增強(qiáng)猜疑元素。在《末日蜜蜂》圓桌討論階段，人物表情特寫(xiě)鏡頭的來(lái)回切換，強(qiáng)調(diào)人物表情并突出角色的凝重不安，聲畫(huà)分離與聲畫(huà)同步交替出現(xiàn)，增強(qiáng)節(jié)目的猜疑元素。

人物表情的特寫(xiě)鏡頭關(guān)聯(lián)人物關(guān)系。《無(wú)憂客?！返拈_(kāi)端篇中，嘉賓自我陳述時(shí)，作家何炅提及“所以你們兩個(gè)中間有一個(gè)八點(diǎn)到八點(diǎn)十分的互不能證明的時(shí)間”，此時(shí)鏡頭給到了鷗活潑與魏民謠兩人。將人物的鏡頭、名字與形象進(jìn)行匹配，相互關(guān)聯(lián)，使觀眾能在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中快速理清思路。

人物表情的特寫(xiě)鏡頭營(yíng)造輕松氛圍。盡管“在虛構(gòu)的敘事藝術(shù)作品中，懸念的設(shè)置是普遍存在的”，但以懸疑為主要色彩的推理類(lèi)真人秀節(jié)目不能因“兇案”背景而變得沉悶壓抑，節(jié)目的最終目的還是給觀眾以?shī)蕵?lè)感、輕松感。撒貝寧作為幽默詼諧的代表，在《末日蜜蜂》中以老爺爺?shù)目谖堑莱觥斑@叫活到老學(xué)到老啊”時(shí)，特寫(xiě)鏡頭描繪出撒貝寧眼角每一根笑紋。這些有趣的扮相展現(xiàn)出嘉賓的真實(shí)面，打破虛擬角色分界的同時(shí)營(yíng)造輕松的氛圍。

（二）俯拍、主觀鏡頭和空鏡頭

《明星大偵探》運(yùn)用拍攝角度、主觀鏡頭以及空鏡頭增強(qiáng)受眾的代入感。房間與房間、空間與空間之間有對(duì)應(yīng)的劃分格局，俯角度的拍攝角度在該節(jié)目中起到了重要的作用。一味采用平角度的拍攝，很容易使觀眾在復(fù)雜空間中迷失自我探索的思路，混淆所見(jiàn)的場(chǎng)景。俯角度鏡頭展示空間布局，展現(xiàn)人物位置，給觀眾營(yíng)造真實(shí)的體驗(yàn)感。

除了拍攝角度，節(jié)目通過(guò)第一人稱(chēng)掀開(kāi)床單、敲擊電腦密碼、觀察房間環(huán)境等主觀鏡頭的呈現(xiàn)，調(diào)動(dòng)觀眾沉浸式體驗(yàn)，并將空鏡頭多聚焦于城市以及自然風(fēng)光，將社會(huì)生活中人、樓、車(chē)、景等各種元素與虛擬的故事背景融合，以現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的要素建構(gòu)虛擬的環(huán)境背景。

（三）色彩要素

“近來(lái)，電視原生廣告也日益成為廣告主和企業(yè)熱衷的廣告形式，因?yàn)槠洳粌H可以將品牌和產(chǎn)品信息置入媒介內(nèi)容中，還可以與媒介內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。”《明星大偵探》通過(guò)局部色彩的運(yùn)用形成原生廣告，《末日蜜蜂》的人物服裝以及環(huán)境背景都采用綠色加白色的色彩要素，“去廣告化”地將OPPOR11s融入電視節(jié)目中。電視原生廣告是“在形式上隨場(chǎng)景而變，在內(nèi)容上提供用戶價(jià)值的廣告形式”，其形式的隱匿讓原生廣告將媒介內(nèi)容與廣告內(nèi)容進(jìn)行無(wú)縫融合。

節(jié)目通過(guò)冷暖色調(diào)戲劇性的表現(xiàn)手法營(yíng)造不同的環(huán)境氛圍。《無(wú)憂客?！访枋鰺o(wú)憂無(wú)慮的田園閑散生活狀況時(shí)，多采用暖色調(diào)的光線與濾鏡，營(yíng)造出溫馨甜蜜的輕松度假感，而在結(jié)局篇回顧整個(gè)案件始末時(shí)，以冷色調(diào)的表現(xiàn)手法描繪出潘員工認(rèn)為自己是“擺渡人”的偏執(zhí)正義，以及他隱藏在微笑表情下的殘忍冷漠。

三、內(nèi)容與主題的虛實(shí)建構(gòu)

從面向社會(huì)征集劇本到官博官微的宣推延伸，再到本土化創(chuàng)作，《明星大偵探》制作團(tuán)隊(duì)在引進(jìn)節(jié)目時(shí)充分考慮到中國(guó)受眾和韓國(guó)受眾的不同需求。節(jié)目選取符合本國(guó)受眾需求的主題，打造出不同于韓國(guó)原版節(jié)目的爆笑幽默的風(fēng)格，使其更加貼近中國(guó)受眾的收視喜好。

縱觀《明星大偵探》五季的主題，節(jié)目的本土化創(chuàng)新集中在中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)熱議話題、經(jīng)典影視劇、中國(guó)歷史和仙俠等主題上。中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)熱議話題涉及到的內(nèi)容有傳銷(xiāo)、家暴、整容、保姆縱火、網(wǎng)絡(luò)暴力、虐童事件等，這些話題的選擇都與我國(guó)當(dāng)前社會(huì)發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。我國(guó)經(jīng)典影視劇方面，節(jié)目通過(guò)對(duì)《瑯琊榜》《一代宗師》等影視的致敬，以旁觀式視角和嘉賓們的精彩演繹，完成對(duì)經(jīng)典故事的新解讀。中國(guó)歷史和仙俠方面，最具代表性的是第三季的《仙夢(mèng)昆侖》與第二季的《公主嫁到》，歷史沉淀感與文化延伸使中國(guó)觀眾更有代入感。

回歸社會(huì)熱點(diǎn)議題、圍繞觀眾熟悉的國(guó)產(chǎn)影視劇、延伸于中國(guó)歷史與仙俠情節(jié)，這些內(nèi)容與主題的創(chuàng)作本身具有現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)感，觀眾切實(shí)感觸到了與生活點(diǎn)滴緊密聯(lián)系的事件與文化，在虛擬的節(jié)目中找尋屬于時(shí)代、屬于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)體驗(yàn)。內(nèi)容與主題在節(jié)目?jī)?nèi)核與節(jié)目傳遞的文化信息中完成了最具核心意義的價(jià)值性虛實(shí)建構(gòu)。

四、結(jié)語(yǔ)

《明星大偵探》通過(guò)對(duì)節(jié)目目的、虛擬角色、故事情景的限定創(chuàng)作，建構(gòu)了“虛擬”感，通過(guò)對(duì)節(jié)目結(jié)果、明星演繹、情節(jié)發(fā)展的記錄，疊加“真實(shí)”感。視聽(tīng)元素與后期制作將真實(shí)感與虛擬感進(jìn)一步融合，構(gòu)建出“讓人們?cè)谌毕谀撤N場(chǎng)景時(shí)，能夠獲得臨場(chǎng)的感官享受和神經(jīng)快感”的超真實(shí)和仿真，表現(xiàn)內(nèi)容與主題創(chuàng)作下的現(xiàn)實(shí)性與社會(huì)性。網(wǎng)絡(luò)綜藝的目標(biāo)受眾是年輕人，節(jié)目組需要拉近節(jié)目與受眾之間的距離，重視節(jié)目?jī)?nèi)容“虛實(shí)”的建構(gòu)，滿足觀眾的體驗(yàn)和需求。