論蘇童小說的敘事藝術(shù)

藍(lán)衛(wèi)國

摘要：蘇童小說中非常重要的一個(gè)關(guān)鍵詞就是南方，這里的南方，不僅僅指的是地理意義上的南方，也指的是人文精神、道德層面、風(fēng)俗習(xí)慣意義上的南方，因此使得蘇童的小說具有了非常特別的氛圍和意蘊(yùn)。在此基礎(chǔ)上研究蘇童小說中的敘事藝術(shù)，要充分認(rèn)識(shí)到蘇童小說中敘事中的南方想象，并從這里出發(fā)去探析蘇童小說世界中的南方景象。蘇童小說中的敘事藝術(shù)，從具體層面來看，可以細(xì)分為豐富的想象力與虛構(gòu)的激情以及細(xì)節(jié)的關(guān)注，從而給讀者帶來難以定位的閱讀感受。

關(guān)鍵詞：蘇童;敘事藝術(shù);想象力;虛構(gòu)

一、蘇童敘事的內(nèi)在根基

（一）頹敗美學(xué)的提出及其三重內(nèi)涵

蘇童在短篇小說《木殼收音機(jī)》中描寫莫醫(yī)生死去以后周圍環(huán)境的語言非常傳神，在這里，蘇童將敘事視角轉(zhuǎn)向夏季的河水以及河水上的人們，在這里，蘇童花費(fèi)大量筆墨來描寫河水上的人們，如孫瓦匠與船上女人的對(duì)答，這種敘事上的轉(zhuǎn)移給讀者一種突兀的感覺，但是又讓讀者有一種余音繞梁、意蘊(yùn)不絕的感受。

蘇童在其散文中也多次描寫家鄉(xiāng)的蘇州河，在蘇童的小說中，蘇州河與香椿樹街道均是主要的場(chǎng)地和背景，小說中的人物就活動(dòng)在這個(gè)平臺(tái)上。蘇童對(duì)于河流的認(rèn)識(shí)是怎樣的，尤其是對(duì)于一個(gè)城市內(nèi)部的河流，在蘇童看來，一座有河流的城市與沒有河流的城市的區(qū)別在哪里？以上這些問題的答案可以在蘇童的小說中找到。從某種程度上來說，蘇童的小說一方面依托于南方特有的地理環(huán)境，也就是多河流、多降雨的特點(diǎn)，另一方面，南方的意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵也融入到其小說中，進(jìn)而成為其小說最根本的特征，在此基礎(chǔ)上才能探討蘇童小說中的敘事藝術(shù)及其特點(diǎn)和發(fā)展方向。

南方的腐敗在蘇童的小說中被展示的淋漓盡致，以蘇童的中篇小說《南方的墮落》為例，在這部小說中，蘇童將南方描寫為一個(gè)腐敗墮落同時(shí)又不乏魅力的地方，導(dǎo)致其產(chǎn)生這種特征的原因在于，其腐敗一方面帶來了城市的墮落，但是另一方面，這種腐敗又是南方的根本所在，也是南方一切的根源?；趯?duì)南方的這一認(rèn)識(shí)，蘇童的小說得以展開，并形成其特有的敘事藝術(shù)。蘇童的小說，通過一個(gè)虛擬的世界，向讀者再現(xiàn)了一個(gè)腐敗而又散發(fā)出一種幽香的南方世界，并在這個(gè)過程中，為我們提供了一種想象世界的方式。在蘇童這里，南方的腐敗墮落與人性的污穢緊密相關(guān)，也是人們生存發(fā)展的根基，這種特點(diǎn)直接由人體肉身的弱點(diǎn)和欲望決定，因此不得不在一定程度上將其接受，并將其認(rèn)為是生命的一種本真狀態(tài)，將其作為生命的一種特殊認(rèn)知。

（二）頹敗美學(xué)的產(chǎn)生

蘇童小說中的頹敗美學(xué)，源自當(dāng)?shù)靥赜械臍v史氛圍、城市自身的生態(tài)地理特點(diǎn)以及當(dāng)?shù)鼐用裨陂L期的歷史中形成的生活方式。在蘇童小說中，經(jīng)常出現(xiàn)的就是對(duì)南方景色的描寫，在這些段落，常見的意象包括樹木、河流、深宅、狹窄的街道和密集的房屋、從窗外晾衣桿下靜靜流逝的河水等，這些意象給人的總體感覺就是一種相對(duì)陰柔、綿軟，同時(shí)充滿了人類生活的氣息，好像隨時(shí)可以迎面碰到一個(gè)出發(fā)去洗衣服的女人或者下班歸來的男人。在蘇童的文學(xué)場(chǎng)地香椿樹街上，人們以一種慵懶散漫的姿態(tài)走過，讀者可以從他們身上讀出南方特有的氣息和特征。

蘇童小說中的南方城市與作者自己出生成長的城市存在緊密聯(lián)系，細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，蘇童小說中的南方城市基本上就是作者自身生活城市的模板。從這里可以看出，作者筆下的南方世界一方面是腐敗的根源，另一方面也是人們生老病死的場(chǎng)地，這里的人們繁衍生息，代代不絕，因此可以說，南方世界也是適于人類生活的一個(gè)場(chǎng)地。在蘇童小說中，對(duì)于南方世界的描繪形成了一副特有的南方生活圖景，這里的人們按照祖祖輩輩走過的生活之路繼續(xù)生存著，不試圖改變，也不會(huì)有逃離的愿望。蘇童對(duì)這種生活狀態(tài)的描寫十分傳神，同時(shí)將這種江南小城市特有的生活氣息準(zhǔn)確傳遞出來，比如蘇童小說中經(jīng)常出現(xiàn)的晾衣桿，這種物件表現(xiàn)出南方小城市在現(xiàn)代化進(jìn)程中的落后，也揭示出這種南方小城市家庭與家庭之間的緊密聯(lián)系，并表現(xiàn)出江南小城特有的嬌弱與生活特征。

與作者家鄉(xiāng)距離很近的上?？梢宰鳛橐粋€(gè)不錯(cuò)的對(duì)照，在蘇童短篇小說《紅桃Q》中，小說中的主人公與父親一起來到上海，作者借助他的視角描寫出自己眼中的上海，那是一座“灰蒙蒙的死城”，這時(shí)是一九六九年，因此這里的描寫也就具有強(qiáng)烈的時(shí)代性特征。作者將上海與香椿樹街道的生活氣息進(jìn)行對(duì)比，就更加凸顯出香椿樹街道濃烈的生活氣息，并與上海的死氣沉沉形成對(duì)比。當(dāng)然，在這里，兩個(gè)城市的區(qū)別主要存在于作者的文學(xué)作品中，不能與現(xiàn)實(shí)直接劃等號(hào)，但是這種文學(xué)演繹也反映出作者的主觀感受。

在研究蘇童小說的敘事藝術(shù)時(shí)，我們自覺將作者自己出生成長的蘇州作為其文學(xué)敘事的起點(diǎn)，這是基于其小說和散文等眾多文學(xué)作品的特征看出來的。比如在其隨筆《夏天的一條街道》中，蘇童描寫了夏天街道邊各種人們的形態(tài)，在這種描繪中，作者不僅準(zhǔn)確還原了那個(gè)區(qū)域人們的生活方式，還在一定程度上肯定了這種生活和氣息。作者還進(jìn)一步分析了當(dāng)?shù)厝藗兊木駹顟B(tài)和生活狀態(tài)，并指出這就是真正的南方人。這里的南方人無論是身體還是精神均處于一種休憩狀態(tài)，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有受到現(xiàn)代文明的催促，依然是當(dāng)?shù)匮永m(xù)了多年的生活方式和思想狀態(tài)。進(jìn)一步分析蘇童小說中各個(gè)事件的發(fā)生地，不難發(fā)現(xiàn)，蘇童小說中眾多事件都發(fā)生在一些小地方，比如小城的公園、里弄和家里或者河面的船上，等等，另一方面，蘇童小說中的事件，雖然不乏人性根本性的沖突及其由此而來的劇烈矛盾，有時(shí)候甚至?xí)霈F(xiàn)血腥場(chǎng)景，但是這種矛盾依然是簡單的人性上的沖突，不是現(xiàn)代意義上的壓迫或者孤立，因此蘇童筆下的南方世界，雖然腐敗但是也不乏生活的魅力和美學(xué)特征。

蘇童的小說中充滿了對(duì)南方這種小城的描寫，尤其是對(duì)于其中的人們和他們的生活方式、精神狀態(tài)的描寫，在蘇童看來，他的小說從家鄉(xiāng)的街道出發(fā)，并最終回歸到原有的香椿樹街道，在這個(gè)過程中，作者向讀者揭示出一幅幅具有強(qiáng)烈地域色彩的南方生活圖景，其中，最常見的就是基于人性的固有的缺陷導(dǎo)致的各種生活慘劇，尤其是人受到情欲的驅(qū)使做出的罪惡之行。作者對(duì)其中人物的精神世界進(jìn)行了深刻的描摹，并將其與南方城市特有的生活氣息結(jié)合起來，促使讀者對(duì)南方生活圖景的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步加深。

（三）頹效美學(xué)的文本表征

要想深入了解蘇童文學(xué)世界中頹敗美學(xué)的特征，需要再次從其小說世界入手，發(fā)現(xiàn)其中人物與環(huán)境的關(guān)系，尤其是需要掌握小說中人物的行為特征。以《南方的墮落》為例，在其中有一個(gè)人物，就是梅家茶館的主人金文愷，在小說中基本上沒有金文愷的存在，根據(jù)小說中的描寫，金文愷很少出現(xiàn)在大街上，總是居住在一個(gè)黑暗內(nèi)室中;關(guān)于金文愷的另一個(gè)特點(diǎn)在于其很少洗澡，身上長滿了各種疥瘡，這種描寫讓讀者不免覺得難以接受，同時(shí)也為讀者營造了一種幽暗、神秘、恐怖的氛圍。作者借助金文愷這個(gè)人物再次向讀者揭示了香椿樹街道那隱秘的歷史，并對(duì)梅家茶館的歷史進(jìn)行追述，而梅家茶館的歷史充滿了各種人性上的丑劇，包括各種奸情和謀殺，這是南方由來已久的墮落的源頭，也是南方人已經(jīng)熟悉的生活方式，而且是一種難以改變的歷史發(fā)展，也是香椿樹街上人們不得不接受的命運(yùn)。但是作者顯然不滿意這種歷史和現(xiàn)實(shí)情況，他再次通過小說意象表達(dá)自身對(duì)香椿樹街道的觀感，提出要從這種腐敗的歷史中逃離的愿望。

蘇童小說中對(duì)于頹敗美學(xué)的描述還關(guān)系到另一種形象，那就是婦女，以梅家茶館的老板娘為代表，這種女性人物是蘇童小說中色欲想象的對(duì)象，也是推動(dòng)小說情節(jié)前進(jìn)的一個(gè)關(guān)鍵人物。具體分析蘇童小說中的這個(gè)人物，姚碧珍在年輕時(shí)，是一個(gè)美貌同時(shí)又比較輕佻的人物，她對(duì)另一個(gè)人物金文愷具有強(qiáng)烈吸引力;隨著時(shí)間流逝，姚碧珍雖然變老了，但是依然風(fēng)韻猶存，她身上最顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是膚色雪白，比少女還要細(xì)膩，這種描寫直接與人性中的情欲相關(guān)，因此可以說，在蘇童小說中，姚碧珍這類人物可以作為色欲想象的產(chǎn)物。這種女人對(duì)于自己的力量擁有充分認(rèn)識(shí)，因此他們會(huì)利用自身優(yōu)勢(shì)，驅(qū)使男人為其所用，同時(shí)這類女人的另一個(gè)特點(diǎn)就是善于引誘并駕馭男人，他們往往無往不勝，將男性玩弄于鼓掌之上。對(duì)這類人物的描寫，進(jìn)一步加深了香椿樹街道的腐敗感，也凸顯出南方小城人們的生活精神狀態(tài)，凸顯了江南水鄉(xiāng)人們特有的生活方式和精神狀態(tài)。

在蘇童小說中，姚碧珍這類人物很多，還包括紅菱、李昌等，蘇童在大量小說中對(duì)這類女人進(jìn)行描寫，展示出香椿樹街道上人們?cè)诓粷嵉那橛耐苿?dòng)下采取的各種行動(dòng)，并由此揭示出香椿樹街道上人們的精神世界和心理。在這里，南方人面臨的最大的腐敗源于情欲。這種描寫基于對(duì)人性的深刻認(rèn)識(shí)，基于南方人特有的生活方式，因此促使蘇童的小說基于一種強(qiáng)烈的時(shí)代感和地域感，并發(fā)展出一種特有的人物心理。此外，在蘇童小說《1934年的逃亡》中，作者以一個(gè)奇特的故事來展示人們?cè)谧匀辉紕?dòng)力的驅(qū)使下進(jìn)行生殖活動(dòng)與血統(tǒng)傳承做出的努力，這種行為展示出南方人在生殖活動(dòng)中強(qiáng)烈的動(dòng)物性，同時(shí)也籠罩在一片強(qiáng)烈的腐敗感中，帶有一種動(dòng)物的原始本能，同時(shí)還具有一種強(qiáng)烈的罪惡感，同時(shí)也是人類得以繁衍發(fā)展的一種強(qiáng)大動(dòng)力。

在蘇童的小說中，經(jīng)常將矛盾進(jìn)行醞釀，然后到了高潮時(shí)集中爆發(fā)，在小說中，作者將主要人物的行為集中到一個(gè)主線上來，并糾結(jié)其中的矛盾關(guān)系，最終促使人物的矛盾得到激烈碰撞，在這個(gè)過程中最終呈現(xiàn)的是人物內(nèi)心世界的沖突和變化，同時(shí)也展示出香椿樹街道人們特有的生活方式和精神狀態(tài)。在蘇童小說中，還會(huì)出現(xiàn)各種超現(xiàn)實(shí)形態(tài)的物體和人物，包括各種巫師、神密的老鼠等，這些形態(tài)在小說中出現(xiàn)，一方面增加了小說的神秘感，增加閱讀體驗(yàn)，另一方面也可以以一種特殊的方式來展示小說中人物的精神世界，并促進(jìn)人物行為得到深刻解釋，具有促進(jìn)小說整體推進(jìn)的效果。

蘇童小說的敘事藝術(shù)從整體上來說，無疑具有一種前后貫通的特點(diǎn)，這主要指的是他以故鄉(xiāng)為原型創(chuàng)作的一系列小說，其中尤以香椿樹街道的各種人物故事為主，在這些小說中，作家以對(duì)人物行為和內(nèi)心世界的描摹為重點(diǎn)，關(guān)注人物內(nèi)心世界及其與外部的沖突，以及由此而來的激烈沖突，并在這個(gè)過程中揭示南方人特有的生活精神狀態(tài)。

二、敘事表現(xiàn)模式

（一）敘述視角：第一人稱與第三人稱

敘事視角指的是小說敘事過程中采取的角度，敘事視角對(duì)于小說作品的結(jié)構(gòu)與形式具有關(guān)鍵影響。小說采用何種敘事視角，直接決定了其故事的講述方式。作家在創(chuàng)作過程中，選擇哪種敘事視角，關(guān)系到作家對(duì)敘事對(duì)象的控制，同時(shí)也是作家個(gè)人小說認(rèn)識(shí)、生活認(rèn)識(shí)以及認(rèn)知方式的體現(xiàn)。一般來講，最常見的敘事視角是第三人稱以及第一人稱。以第一人稱寫作的小說，很容易取得讀者對(duì)作者的價(jià)值認(rèn)同和情感認(rèn)同，這是因?yàn)樾≌f中的“我”成了作家的代言人。不僅如此，以第一人稱寫作的小說，敘述者不僅僅講述故事，同時(shí)也是小說事件的參與者與推動(dòng)者，是小說中的一個(gè)具體角色。蘇童經(jīng)常采用第一人稱敘事，但是其第一人稱小說的敘事自我與隱含作家的關(guān)系與其他作家沒有什么差異，但是其敘事功能卻與其他作家不一樣。具體來講，蘇童的小說受到西方特別是法國作家的影響較深，具體表現(xiàn)為小說敘事自我的非角色化。

先簡單分析一下小說中敘事自我與隱含作家的關(guān)系。在小說發(fā)展早期，第一人稱敘事小說中，作為敘事人的“我”，在具體的事件中往往擔(dān)任相應(yīng)角色，在講述故事的過程中，往往還會(huì)夾雜一定的議論或者抒情內(nèi)容，這個(gè)敘述者的聲音與隱含作家的聲音并不完全重合，而是具有一定差異。這是因?yàn)椋谝蝗朔Q小說背后還有一個(gè)隱含作家，這個(gè)作家超出小說中的“我”，不僅能夠主導(dǎo)小說故事進(jìn)展，還可以以更高的高度注視小說的整體發(fā)展。在這個(gè)過程中，敘事自我與隱含作家在思想認(rèn)識(shí)、情感狀態(tài)等方面出現(xiàn)差異甚至形成對(duì)立都是經(jīng)常出現(xiàn)的情形，尤其是在現(xiàn)代小說中。這促使很多作家進(jìn)行創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)，其中蘇童就是一個(gè)反傳統(tǒng)的作家，具體來講，在蘇童的第一人稱小說中，其敘事主體的思想價(jià)值取向往往與隱含作者不一樣。這個(gè)特點(diǎn)見于蘇童早期以及后期的各種作品中。

以蘇童的小說《1934年的逃亡》為例，這是一個(gè)敘事方法非常奇特的小說，具體來講，小說以第一人稱敘事，但是其中的第一人稱敘事視角在小說事件發(fā)展過程中并不具有實(shí)體性存在，也就是說，在《1934年的逃亡》這部小說中，進(jìn)行敘事的第一人稱來自故事之外。有的研究者認(rèn)為，小說中進(jìn)行講述的主體并非作家蘇童，這種認(rèn)識(shí)不需要特別說明。因?yàn)樵谛≌f敘事過程中，敘述者獨(dú)立于小說作家，與作家本人不能等同。基于此，針對(duì)這部小說的理解，可以從另一個(gè)角度進(jìn)行。這部小說反映了作家試圖通過語言來理解建構(gòu)歷史的努力，同時(shí)也是作家對(duì)自己家族情感的反思與再現(xiàn)。

蘇童的小說中，注重對(duì)人性深處幽微的動(dòng)態(tài)進(jìn)行描摹，尤其是注重描寫在情欲推動(dòng)下人們心理世界和精神世界的變異，這種描寫貫穿于蘇童小說中的方方面面，尤其是在其眾多以香椿樹街道作為主要場(chǎng)景的眾多小說中，作者描寫了大量人物及其行為，尤其以梅家茶館的老板娘為代表，這種女性人物是蘇童小說中色欲想象的對(duì)象，也是推動(dòng)小說情節(jié)前進(jìn)的一個(gè)關(guān)鍵人物。具體分析蘇童小說中的這個(gè)人物，姚碧珍在年輕時(shí)，是一個(gè)美貌同時(shí)又比較輕佻的人物，她對(duì)另一個(gè)人物金文愷具有強(qiáng)烈吸引力;隨著時(shí)間流逝，姚碧珍雖然變老了，但是依然風(fēng)韻猶存，她身上最顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是膚色雪白，比少女還要細(xì)膩，這種描寫直接與人性中的情欲相關(guān)，因此可以說，在蘇童小說中，姚碧珍這類人物可以作為色欲想象的產(chǎn)物。這種女人對(duì)于自己的力量擁有充分認(rèn)識(shí)，因此他們會(huì)利用自身優(yōu)勢(shì)，驅(qū)使男人為其所用，同時(shí)這類女人的另一個(gè)特點(diǎn)就是善于引誘并駕馭男人，他們往往無往不勝，將男性玩弄于鼓掌之上。對(duì)這類人物的描寫，進(jìn)一步加深了香椿樹街道的腐敗感，也凸顯出南方小城人們的生活精神狀態(tài)，凸顯了江南水鄉(xiāng)人們特有的生活方式和精神狀態(tài)。蘇童小說敘事藝術(shù)的另一個(gè)特點(diǎn)就是經(jīng)常將矛盾進(jìn)行醞釀，然后到了高潮時(shí)集中爆發(fā)，在小說中，作者將主要人物的行為集中到一個(gè)主線上來，并糾結(jié)其中的矛盾關(guān)系，最終促使人物的矛盾得到激烈碰撞，在這個(gè)過程中最終呈現(xiàn)的是人物內(nèi)心世界的沖突和變化，同時(shí)也展示出香椿樹街道人們特有的生活方式和精神狀態(tài)。在蘇童小說中，還會(huì)出現(xiàn)各種超現(xiàn)實(shí)形態(tài)的物體和人物，包括各種巫師、神密的老鼠等，這些形態(tài)在小說中出現(xiàn)，一方面增加了小說的神秘感，增加閱讀體驗(yàn)，另一方面也可以以一種特殊的方式來展示小說中人物的精神世界，并促進(jìn)人物行為得到深刻解釋，具有促進(jìn)小說整體推進(jìn)的效果。

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（廣西南寧市上林縣木山鄉(xiāng)廠圩小學(xué)?530511）