“點(diǎn)、線(xiàn)、面”元素在陶藝器皿中的運(yùn)用

鄒惠旋

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

點(diǎn)線(xiàn)面的利用，給當(dāng)代陶藝作品的制作帶來(lái)了更多的可能性。對(duì)于當(dāng)代手工陶藝這種融合藝術(shù)性以及實(shí)用性的作品，是將點(diǎn)線(xiàn)面這種基礎(chǔ)構(gòu)成元素介入其中，這種實(shí)踐性與視覺(jué)藝術(shù)形式對(duì)于現(xiàn)代審美情趣來(lái)說(shuō)是種極大的挑戰(zhàn)，這也是當(dāng)代手工陶藝朝著多元化發(fā)展的重要推動(dòng)力。在造型的設(shè)計(jì)上，藝術(shù)家通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方式，打破傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)統(tǒng)一的同心設(shè)計(jì)方式。這種造型方式不但可以有效提升器物的視覺(jué)效果，也可以很好的將藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)心情感呈現(xiàn)于觀(guān)者的視線(xiàn)當(dāng)中。

1 陶藝器皿中的點(diǎn)、線(xiàn)、面元素

1.1 陶藝器皿中的點(diǎn)

點(diǎn)不只是傳統(tǒng)意義當(dāng)中平面的點(diǎn)，在陶藝的概念當(dāng)中，點(diǎn)是一種立體的點(diǎn)。在陶藝的創(chuàng)作當(dāng)中，我們可以將器皿的蓋子、把、嘴等看成大小不同，結(jié)構(gòu)不同的點(diǎn)。這些點(diǎn)的形狀位置等在陶藝作品的整體造型上都起到重要作用。當(dāng)然可以從另一個(gè)概念理解，就是將點(diǎn)視作整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)框架，如果在前期的創(chuàng)作設(shè)計(jì)時(shí)，將點(diǎn)的形狀結(jié)構(gòu)把控好，就能夠在整體上對(duì)作品有個(gè)良好的結(jié)構(gòu)把控作用。而從另一個(gè)方面來(lái)看，點(diǎn)元素也可以是一種裝飾概念運(yùn)用于陶藝當(dāng)中，這種彩繪中的點(diǎn)元素，可以表現(xiàn)為緊密或是疏散的狀態(tài)。大小不一形狀不同的點(diǎn)元素裝飾于陶藝作品當(dāng)中，是以一種肌理的效果出現(xiàn)在裝飾當(dāng)中，這種形式狀態(tài)可以是通過(guò)繪畫(huà)，或是按壓等方式進(jìn)行立體的創(chuàng)作。

1.2 陶藝器皿中的線(xiàn)

在陶藝的創(chuàng)作當(dāng)中，線(xiàn)元素不僅僅是單純的一根線(xiàn)而已。每一個(gè)結(jié)構(gòu)的輪廓線(xiàn)，在陶藝當(dāng)中都是具有自己的存在價(jià)值。一件陶藝作品的造型評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，也是通過(guò)線(xiàn)條的流暢程度與否來(lái)進(jìn)行評(píng)判。輪廓線(xiàn)的設(shè)計(jì)制作，也體現(xiàn)了整個(gè)陶藝作品的精巧程度。線(xiàn)條的優(yōu)美與否，也直接影響到陶藝作品的整體造型。陶藝造型的精細(xì)與否，關(guān)乎線(xiàn)條是否細(xì)膩精確，而伶俐堅(jiān)韌的線(xiàn)條往往又能給人以不同的視覺(jué)感受。陶藝創(chuàng)作當(dāng)中，輪廓線(xiàn)元素是最為常見(jiàn)的線(xiàn)元素，線(xiàn)條的粗細(xì)使用，平行或是交錯(cuò)穿插，而曲線(xiàn)或是直線(xiàn)都有不同的排列方式。這樣對(duì)線(xiàn)條的使用方式給觀(guān)者一種非常強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，這種視覺(jué)體驗(yàn)是一種很強(qiáng)的節(jié)奏感和序列感。這種陶藝上的線(xiàn)條刻劃，是種立體裝飾的彩繪裝飾，也可以通過(guò)施釉等獨(dú)特的技法給陶藝作品帶來(lái)特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.3 陶藝器皿中的面

陶藝作品當(dāng)中的面元素，是構(gòu)成作品最終效果的重要元素。面元素較之于之前的點(diǎn)元素和線(xiàn)元素，更為整體化。面元素也分為虛實(shí)兩種，在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，陶藝作品也要把握好面的虛實(shí)結(jié)合，面的整體是平整的或是有變化的，或是厚薄程度都決定了整體造型的重要程度。而在給這種面元素進(jìn)行裝飾的時(shí)候，施釉當(dāng)中也會(huì)產(chǎn)生不一樣的變化，這種不可預(yù)知的變化性，也正是其裝飾效果極為具有魅力的地方。

2 陶藝作品對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、面的具體運(yùn)用

2.1 陶藝創(chuàng)作中點(diǎn)的運(yùn)用

點(diǎn)元素是陶藝創(chuàng)作中最為基礎(chǔ)的元素，更加是造型結(jié)構(gòu)的基本細(xì)胞。藝術(shù)家通常都習(xí)慣將點(diǎn)分為兩種，一種平面的點(diǎn)和一種立體的點(diǎn)。藝術(shù)家也可以將作品的形式狀態(tài)看作是各種不同的點(diǎn)，點(diǎn)作為基礎(chǔ)造型元素，是非常靈活跳躍的元素，經(jīng)過(guò)隨意的變換、穿插等構(gòu)成方式，從而形成特定的造型。點(diǎn)與點(diǎn)之間的對(duì)比、統(tǒng)一等，正是構(gòu)成陶藝作品的基本方式。藝術(shù)家通常會(huì)將器皿中位置關(guān)系或者體量關(guān)系的不同，來(lái)創(chuàng)造豐富的造型，這樣也更容易表達(dá)藝術(shù)家的思想。在整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，藝術(shù)家將自己的審美情趣融合進(jìn)對(duì)點(diǎn)元素的把控，就能很好的提升整體的藝術(shù)效果。而在日后的創(chuàng)作當(dāng)中，藝術(shù)家會(huì)利用自己的手或者關(guān)節(jié)去創(chuàng)作，或是在器型上裝飾青花或是顏色釉等點(diǎn)狀的裝飾方式。有些藝術(shù)家也喜歡利用吹釉的方式對(duì)器型進(jìn)行裝飾，這樣在器型上會(huì)呈現(xiàn)出霧狀，或是雨點(diǎn)狀的無(wú)數(shù)的小店組成，燒成之后會(huì)形成不規(guī)則的點(diǎn)的形式。有些特有的花釉因?yàn)樽陨淼脑颍瑹芍髸?huì)形成規(guī)則不一的點(diǎn)的裝飾圖形。

2.2 陶藝創(chuàng)作中線(xiàn)的運(yùn)用

線(xiàn)元素的形成，可以從某種意義上來(lái)說(shuō)也是無(wú)數(shù)的點(diǎn)的組合。這些線(xiàn)形成了陶藝器皿中輪廓的形式，線(xiàn)元素較之于點(diǎn)元素，線(xiàn)條更加是一種輪廓清晰的表現(xiàn)語(yǔ)言。從這個(gè)角度可以看出線(xiàn)元素的表達(dá)，是陶藝作品中比較直觀(guān)的表現(xiàn)語(yǔ)言。所以陶藝器型中，輪廓是極為重要的部分，裝飾中長(zhǎng)短不一、粗細(xì)不同的線(xiàn)條又是表現(xiàn)輪廓的唯一方式。對(duì)于陶藝器皿來(lái)說(shuō)，造型是其中最為重要的一環(huán)，無(wú)論是硬朗或是柔美的線(xiàn)條，都有其自身的獨(dú)特美感。無(wú)論什么樣的線(xiàn)條，都能夠發(fā)揮其特有的作用，形態(tài)各異的線(xiàn)條能夠極大的豐富器皿的美感。多種多樣的線(xiàn)條，更加能夠豐富設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力，從而傳達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的真實(shí)想法。藝術(shù)家在創(chuàng)作陶藝的過(guò)程當(dāng)中，通常會(huì)利用一些線(xiàn)條來(lái)刻劃器物。通過(guò)線(xiàn)條的表現(xiàn)，使得器物形成一種裝飾的圖案。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累，藝術(shù)家會(huì)發(fā)現(xiàn)手工陶藝的制作通過(guò)多變、生動(dòng)活潑的線(xiàn)條會(huì)更容易發(fā)揮自身創(chuàng)作情感。而采用手工拉坯的成型方式的話(huà)，產(chǎn)生的線(xiàn)條往往比較工整，所以采取不同的創(chuàng)作手法創(chuàng)作出來(lái)的線(xiàn)條，都是不一樣的。

圖1 陶藝香插

2.3 陶藝創(chuàng)作中面的運(yùn)用

在陶藝的創(chuàng)作當(dāng)中，面的運(yùn)用是最為重要的部分。不同的形狀的面、不同規(guī)則的面帶給器物的造型質(zhì)感都是不一樣的。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)面的具體表達(dá)，能夠更為清晰的表現(xiàn)自身的創(chuàng)作情感。面這一元素的創(chuàng)造，可以給設(shè)計(jì)師極為廣闊的創(chuàng)作空間，散發(fā)巨大的設(shè)計(jì)潛能。在陶藝的創(chuàng)作當(dāng)中，手工的陶藝創(chuàng)作不可能像機(jī)器那樣工整，一般都會(huì)因?yàn)閯?chuàng)作者個(gè)體的不同從而產(chǎn)生獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作痕跡。而產(chǎn)生出來(lái)這樣起伏變化、虛實(shí)交錯(cuò)的形式給人以無(wú)限的想象空間。陶藝中面與面的縱橫交錯(cuò)，或是重疊的創(chuàng)作方式，帶給了藝術(shù)品特有的藝術(shù)情趣。每一個(gè)真實(shí)的面與器物產(chǎn)生相互聯(lián)動(dòng)呼應(yīng)的藝術(shù)感受。而面元素較之于點(diǎn)和線(xiàn)元素更加能夠給人帶來(lái)劇烈的感受。這種感受可以是規(guī)整的、可以是嚴(yán)肅的、可以是和諧的、更加可以是俏皮的。面元素運(yùn)用到裝飾形式上，由于各種元素的布局和規(guī)劃，能夠創(chuàng)造整體性極強(qiáng)的裝飾風(fēng)格，無(wú)論是單個(gè)的點(diǎn)或是線(xiàn)都要匹配到面這個(gè)整體的效果當(dāng)中。藝術(shù)家在創(chuàng)作陶藝作品的時(shí)候不難發(fā)現(xiàn)，虛實(shí)空間的穿插融合更加能夠幫助創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的陶藝作品。在注重工藝技法的同時(shí)，還需要更加注重器物的藝術(shù)感受，無(wú)論是陶藝作品的整體還是其某個(gè)結(jié)構(gòu)，都是面與面的結(jié)合。所以在這個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，不管是一個(gè)或是多個(gè)面的組合，最終的效果對(duì)藝術(shù)品都起到?jīng)Q定作用。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代的手工陶藝作品已經(jīng)進(jìn)入了快速發(fā)展的階段。傳統(tǒng)的彩繪陶瓷裝飾方式已經(jīng)滿(mǎn)足不了當(dāng)代大眾的審美需求，陶藝作品不僅裝飾形式豐富，并且具有實(shí)用的功能性。當(dāng)代的陶藝藝術(shù)品在追求點(diǎn)、線(xiàn)、面這種傳統(tǒng)的裝飾方式的同時(shí)，又極其富有現(xiàn)代美感。隨著陶藝作品不斷的發(fā)展，點(diǎn)線(xiàn)面元素逐漸給手工陶藝藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)限的可能，不僅拓寬了其創(chuàng)作者的思維，更加給陶藝帶來(lái)了更加多元的可能。藝術(shù)家在運(yùn)用點(diǎn)線(xiàn)面的同時(shí)，在實(shí)踐中更好的挖掘陶藝創(chuàng)新的可能性，無(wú)亂是實(shí)用價(jià)值或是裝飾價(jià)值，點(diǎn)線(xiàn)面元素在陶藝作品中都是非常重要的體現(xiàn)。