以黑幫片《忠奸人》為例淺談電影類型論

（上海師范大學(xué) 200030）

一、類型的定義

所謂類型即“種類，分類，樣式；藝術(shù)作品的某一特定風(fēng)格或類別，尤指以特定的形式，風(fēng)格或意旨為特征的文學(xué)作品體裁?！?衍生于表示類、種的法語“genus”，最初被用于區(qū)分散文、詩歌、喜劇等不同的文學(xué)體裁。隨著時代的發(fā)展，類型一詞也開始用在了電影這種試聽媒介上。始于著名的電影評論家安德烈·巴贊探討的電影類型到如今已形成了歌舞片、西部片、驚悚片、恐怖片、科幻片和黑幫片等不同的類型?！吨壹槿恕繁闶且徊亢趲推?。

對于電影類型這一理論的探討，要對它進(jìn)行準(zhǔn)確的定義卻如同“雞蛋論”般困難。一般說來，類型電影有著公式化的情節(jié)，類型化的人物和圖解式的視覺形象等特征。

二、黑幫類電影的形成因素：政治內(nèi)容的造就

“最持久的類型多半能跟上變化多端的社會情況”2，由于時代背景的不同，各階段的類型片所側(cè)重的主題也有所差異。就拿黑幫片來說，上世紀(jì)二十年代淘金熱的盛行使紐約這座城市集聚了大量人口，社會矛盾頻繁發(fā)生，替人解決事務(wù)的幫派組織便在這種背景下產(chǎn)生了。到了禁酒令時期，走私和販賣酒水成了黑幫社會主要經(jīng)營的業(yè)務(wù)之一?？梢赃@么說，早期以《國民公敵》為代表的探尋底層階級和批判“美國夢”的傳統(tǒng)黑幫片便是以地下酒吧，制售私酒，暴力沖突為主要表現(xiàn)內(nèi)容。而到了經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，二戰(zhàn)的創(chuàng)傷和大面積的失業(yè)讓民眾的生活苦不堪言，外來的移民者在紐約這座城市并沒有獲得成功使他們不再對美國抱有幻想，通過犯罪活動來宣泄自己的不滿，以此來證明自己的個人價值，這些以《教父》為首的歌頌非正派主人公、質(zhì)疑資本主義和“美國夢”的意大利裔黑幫片除了表現(xiàn)槍支毒品，黑手黨，暴力沖突外也保留著意大利面、天主教等意式氣息?！吨壹槿恕分?，老左一幫人常去的那個名為“小意大利”的地下酒吧便是最直接的體現(xiàn)。近年來的美國黑幫片由于種族對抗原因，以《街區(qū)男孩》為例的探尋底層階級和種族問題的非裔黑幫片便總有貧民區(qū)的黑人、種族主義等圖征的存在。所以說政治背景的不同造就了黑幫片主題的不同，他們在本類型中求同存異。

三、類型電影的形式及敘事

通過形式要素和敘事結(jié)構(gòu)這兩種方法識別類型，是基于對安德魯·都鐸關(guān)于類型討論的解讀上而作出的。他認(rèn)為只有將被普遍認(rèn)可的形式要素和這一特定類型的普遍特征找尋出來，才能將類型作為一種理論進(jìn)行運用。

形式要素能在一部電影中找到一些與其他電影相類似的圖征和基調(diào)，進(jìn)而能將這些擁有相似要素的電影歸為同一類型的電影之中。所謂圖征“是我們給圖像貼上的象征意義。”3一部電影中的圖征包括服裝、背景、布景和明星等多個要素，就像荒蕪人煙的環(huán)境和牛仔帽代表西部片、五彩繽紛的舞臺和美妙的舞姿代表歌舞片、陰森昏暗的房間和刺耳的配樂代表驚悚片一樣，我們也能在《忠奸人》這部電影中找到黑幫片中穿著體面的外套，梳得油亮的頭發(fā)，燈紅酒綠的地下酒吧配上滿嘴的粗話和槍支暴力等主要的圖征要素。在這部電影中，幫派小頭目黑桑帶著手下的弟兄從事著不正當(dāng)?shù)臉I(yè)務(wù)，為了鏟除破壞自己財路的異己紅桑，通過槍殺進(jìn)行了暴力解決，血腥的畫面和著名的黑幫片《教父》如出一轍。與在《教父》中擔(dān)任頭目不同的是阿爾·帕西諾在本片里飾演努力工作卻收獲甚微的跟班老左。除此之外，《忠奸人》這部影片的影調(diào)也多為暗色調(diào)：昏暗的酒吧間和不停晃動的鏡頭，都在體現(xiàn)著主人公們的我行我素與無所畏懼的個人主義。

通過敘事結(jié)構(gòu)的不同也是分析類型片的方式之一。黑幫片中多出現(xiàn)走私販毒、槍殺異己、出賣兄弟等固定的敘事結(jié)構(gòu)?！吨壹槿恕愤@部《教父》的追隨者，講述的便是在黑幫小頭目黑桑手下做事的老左無意間讓唐尼這個臥底警察成功打入本幫內(nèi)部并最后把這群人送上法庭的故事。在臥底期間的唐尼經(jīng)歷了各種違法事務(wù)：無所顧忌的打人搶劫，任性傲慢的享受生活，最后甚至親眼目睹了老左殺死同自己共事了二十年的兄弟。

四、明星與觀眾期望

明星與觀眾期望也是考察類型片的一種方式?！霸诓煌臍v史時期，類型的故事、主題、價值或影像都會吻合大眾態(tài)度”4，才貌雙全的俊男美女之所以會經(jīng)常出現(xiàn)在歌舞片和愛情片中是因為觀眾期望他們這樣存在，不管是早期的奧黛麗·赫本還是近年的蘇菲·瑪索，都被認(rèn)定為萬千男性觀眾的夢中情人；而湯姆·克努斯等男星也讓女性觀眾對其鐘情。尤其是在粉絲經(jīng)濟(jì)的當(dāng)下，支持偶像這一追星舉動也讓類型永不褪色，如此看來明星勢力不容小覷。在《教父》中完美塑造角色的阿爾·帕希諾能再次出演黑幫片《忠奸人》，一是經(jīng)驗，二是已經(jīng)被觀眾所認(rèn)同與期望。電影“作為一個行業(yè)來說，當(dāng)然要看消費者的選擇”5。一般說來，愛情片往往能抓住女性觀眾的心，而對黑幫片，西部片，戰(zhàn)爭片這些極具男性氣概的影片更加期待的是男性觀眾。

那些被奉為經(jīng)典的類型片，按尼爾的觀點來講是因為觀眾的期望?？傄蕴颖苤髁x出現(xiàn)的傳統(tǒng)劇情片于觀眾而言早已不被津津樂道，而那些注入新元素的類型片出現(xiàn)時人們便會被它吸引并把其作為競相模仿的對象?！吨壹槿恕返慕梃b對象就便是《教父》。有些同樣被奉為經(jīng)典的后起之秀的類型片，也是在借鑒前人和對傳統(tǒng)類型進(jìn)行修正的基礎(chǔ)上加入新鮮血液才有了保存下來的可能，所做的這些都是為了更好的迎合觀眾。

五、類型片的雜糅

幾乎所有電影并不僅僅只是純粹的單一類型片，都有其他類型片元素的夾雜。

節(jié)奏歡愉的歌舞片可以有愛情片的影子，《雨中曲》是最好的例子。有些西部片也會用上歌舞片的唱跳元素。而屬于犯罪題材的黑幫片也常與其他類型片相結(jié)合。

作為亞洲電影高產(chǎn)國之一的日本，早期的黑幫片則加入了本民族具有武士道精神的任俠片（“所謂任俠片指的就是反映這一時期日本黑幫間的拼殺與爭斗，以謳歌幫派成員的俠義精神為主旨的一類電影”6。政治的動蕩使武士一族落魄人間，為了生存的他們組織團(tuán)隊從事著賭博、賣淫、勒索等事務(wù)時，兩個黑幫團(tuán)體又常以觀念與行事風(fēng)格的不同而發(fā)生沖突，恪守武士道俠義精神的一方總能戰(zhàn)勝卑鄙陰險的一方。時至今日我們也能在日本黑幫片中找到 “秉承著武士道‘以忠誠和仁義’為行走江湖的至高準(zhǔn)則”7的武士道影子。

黑幫片與警匪片的雜糅常出現(xiàn)于香港的影片中。以《無間道》為首的港片，便是黑幫片與警匪片相融合的最好例子：警察臥底于幫派之中尋找他們的犯罪線索，黑幫組織也安排成員打入警局內(nèi)部調(diào)查臥底。這種雙向發(fā)展的敘事模式使影片比傳統(tǒng)意義上的黑幫片更具矛盾沖突，也更加地吸引觀眾?！吨壹槿恕冯m仍延續(xù)著傳統(tǒng)黑幫片的模式，但是主角中有一名是代表正義的警察：約翰·尼德普飾演的FBI探員喬化裝成唐尼作為一個臥底打入老左的黑幫團(tuán)隊收集證據(jù)，并最后成功地將他們送上了審判庭。

六、總結(jié)

類型電影之一的黑幫片帶著自身獨有的那種探尋底層階級或個人命運以及批判現(xiàn)實主義的精神元素仍活躍在電影這個大舞臺之上，也會在時代和電影產(chǎn)業(yè)的革新之下順應(yīng)當(dāng)下，融入新元素進(jìn)行發(fā)展突破，使自己永遠(yuǎn)不會褪色。當(dāng)然對于其他任何一種類型片而言也是如此。

注釋：

1.（英）露絲·道提《電影理論自修課》[M].北京：世界圖書出版公司北京分司，2016，P29.

2.（美）路易斯·賈內(nèi)梯《認(rèn)識電影》[M].北京：世界圖書出版公司北京分司，2007，P315.

3.（英）露絲·道提《電影理論自修課》[M].北京：世界圖書出版公司北京分司，2016，P34.

4.（美）大衛(wèi)·波德維爾《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》[M].北京：世界圖書出版公司北京分司，2015，P384.

5.（英）吉爾·內(nèi)爾姆斯《電影研究導(dǎo)論》[M].北京：世界圖書出版公司北京分司，2013，P187.

6.https：//www.douban.com/note/564740563/.

7.https：//www.douban.com/note/564740563/.