歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》的情感表達(dá)和演唱分析

鄭涯斐 （安陽(yáng)師范學(xué)院 音樂學(xué)院 455000）

歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》創(chuàng)作于1988年，由陸在易作曲，張鴻西作詞。這首歌曲的歌詞感情深厚純樸，以濃郁的鄉(xiāng)音呼喚著海峽彼岸的親人能夠快快歸來(lái)，并將多年埋在夢(mèng)中的夙愿，化為了“最后一個(gè)夢(mèng)”，它比喻著海峽兩岸的親人希望能和家人早日?qǐng)F(tuán)聚的迫切心情，表達(dá)了海峽兩岸的人民希望能夠早日回到祖國(guó)媽媽的懷抱之中的真情實(shí)感。

一、歌曲創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)

這首歌曲是由帶補(bǔ)充的二部曲式構(gòu)成的，歌曲結(jié)構(gòu)分為前奏部分（1-5小節(jié)）、第一部分（6-13小節(jié)）、第二部分（14-29小節(jié)）及結(jié)尾部分（30-34小節(jié)）。

前奏部分為鋼琴的分解和弦形式，奠定了綿延、惆悵的感情基調(diào)，在第五小節(jié)處作了升高八度旋律的處理，一種情感上的升華感，透出絲絲的綿綿鄉(xiāng)愁。

歌曲的第一部分，開篇直抒主題：“做了多少回夢(mèng)，回回夢(mèng)相同，慈母愛，兒女淚，骨肉喜相逢?！笔惆l(fā)對(duì)親人的思念、對(duì)祖國(guó)早日統(tǒng)一的美好期盼。第10小節(jié)的間奏是“骨肉喜相逢”一句的高八度處理，是對(duì)“骨肉喜相逢”的強(qiáng)調(diào)，在情感上是一種遞進(jìn)的關(guān)系。之后的“重陽(yáng)糕，端陽(yáng)粽”，是對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日的列舉，是對(duì)鄉(xiāng)土情深的念想；兩句“鄉(xiāng)土情意濃”的反復(fù)，加強(qiáng)這種對(duì)鄉(xiāng)土情誼的深情，帶來(lái)無(wú)限的回味之感。

歌曲的第二部分是第一部分的變化反復(fù)，在速度標(biāo)記上為“比以前稍流暢”，情感較之第一部分更抒情、自然?！昂m，相思樹”借物抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，“白云飛，浪花笑”用了擬人的修辭手法，更生動(dòng)的描繪出海峽兩岸的情景，到“兩岸架彩虹”，寄托了海峽兩岸早日統(tǒng)一的美好愿望，歌曲在這里為后邊的高潮作了鋪墊?！昂{，海峽”兩句呼喊式的高音，充滿了企盼，“但愿這是最后的夢(mèng)，最后一個(gè)夢(mèng)”道盡盼歸的渴望與離別的鄉(xiāng)愁。

歌曲的結(jié)尾部分，用了三個(gè)哼鳴“呣”，似母親的輕聲哼唱，又有著綿延、悠長(zhǎng)之感，帶來(lái)無(wú)限的思念、盼望之情。伴奏重復(fù)的歌曲前奏部分，首尾呼應(yīng)，情感升華。

在總體上，歌曲的第一部分的前四句的結(jié)構(gòu)是起、承、轉(zhuǎn)、合，歌曲的后兩句既是前四句的補(bǔ)充，又為第二部分埋下了伏筆。第二部分在重復(fù)第一部分之后，隨著感情發(fā)展升溫的需要，音樂的補(bǔ)充有了更大的發(fā)展空間，于是就形成了全曲的高潮，最后，音樂仍然回歸到了歌曲開頭部分的歌謠風(fēng)格，在期盼的情緒中結(jié)束了全曲。

二、歌曲情感的表達(dá)

歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》是一首帶著童謠和搖籃曲風(fēng)格的抒情性的藝術(shù)歌曲，它是屬于小調(diào)式的，但是調(diào)式主音上方的六度音被升高，同時(shí)也就具有了我國(guó)南方民族歌曲的藝術(shù)風(fēng)格和特色。歌曲的歌詞中連續(xù)出現(xiàn)了4個(gè)八分音符與二分音符，并不斷的交替進(jìn)行，貫穿了全曲，帶有明顯的搖籃曲的藝術(shù)風(fēng)格味道。

歌詞的第一部分的速度為緩板（Adagio），它所表達(dá)的情緒是委婉、柔美、恬靜、真實(shí)、純樸、自然，它將對(duì)小時(shí)候的生活的回憶以及對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的親人的無(wú)限懷念和對(duì)祖國(guó)早日回歸的渴望之情全部交織在了一起。開篇直抒胸臆，“做了多少回夢(mèng)，回回夢(mèng)相同”，以“慈母愛，兒女淚”引發(fā)共鳴，激起人們心中對(duì)親人團(tuán)聚的渴望。第一部分的第二句，用了“重陽(yáng)糕，端陽(yáng)粽”等中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的列舉，增加了濃濃的思鄉(xiāng)之情，進(jìn)一步烘托出“鄉(xiāng)土情意濃”。

歌詞的第二部分的速度比第一部分的速度明顯要快，歌曲的旋律要流暢自然。依然是第一部分的開頭“做了多少回夢(mèng)，回回夢(mèng)相同”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的渴望與期盼?！昂m，相思樹，花開浴春風(fēng)”借景抒情，容情于景，仍然強(qiáng)調(diào)了“相思”二字?！鞍自骑w，浪花笑，兩岸架彩虹”運(yùn)用擬人是修辭手法，達(dá)到激情。歌曲的歌詞中的最后一句，將所要表達(dá)的感情發(fā)展到了最高處，呼喚出了歌曲的主題“海峽，海峽，但愿這是最后一個(gè)夢(mèng)，明天真的團(tuán)聚在故鄉(xiāng)明月中”。歌曲的歌詞最后補(bǔ)充的部分中出現(xiàn)的哼鳴“m”（也可用“啊”）的運(yùn)用，表達(dá)了一種對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬以及無(wú)限向往之情。

在演唱一首歌曲的時(shí)候，技巧、方法固然重要，但一切的技術(shù)是為音樂和情感服務(wù)的，尤其在演唱藝術(shù)歌曲的時(shí)候，要充分發(fā)掘其內(nèi)在的感情價(jià)值體現(xiàn)。演唱藝術(shù)歌曲時(shí)，想要感染聽眾首先先要感染自己，歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》中運(yùn)用了一些具有中國(guó)特色的小景物，來(lái)傳達(dá)出濃濃的鄉(xiāng)土之情，對(duì)于海鮮兩岸人民盼望早日?qǐng)F(tuán)聚的愿望與理想烘托的淋漓盡致。其次，對(duì)于音樂形象的把握上，在藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏也起到著舉足輕重的作用，歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》在前奏中的分解和弦的使用，引出的綿綿思緒和淡淡的惆悵之情，奠定了歌曲的感情基調(diào)。在正曲部分多運(yùn)用分解和弦、琶音織體等的變化，將藝術(shù)歌曲的連貫性、藝術(shù)性和統(tǒng)一性充分的體現(xiàn)出來(lái)，在演唱時(shí)歌者與鋼琴伴奏的情感配合也是至關(guān)重要的，最終達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

三、演唱歌曲技巧的運(yùn)用

演唱歌曲的同時(shí)，聲音要求自然流暢，不要把著眼點(diǎn)只放在單純追求發(fā)聲方法的上面，要將著眼點(diǎn)放置于“以情帶聲”的層面上，更注重的是“唱情”。歌曲的第一樂段的歌詞要以說(shuō)話般的語(yǔ)氣，采用輕聲吟唱的方法來(lái)進(jìn)行歌曲的演唱，處理的相對(duì)要自由些。在用聲方面上，不能過分的撐開喉嚨，要在橫膈膜的支持下，放下喉頭，放松全身，做到吸氣深沉，呼氣徐緩。在音量方面上，除了在高潮樂句中能將力度加強(qiáng)之外，整首歌曲要適用于mp，mf的基本力度，不能過分的追求音量。在歌唱音色方面上，要做到音色柔美圓潤(rùn)。在咬字吐字方面上，要做到字字清晰，句句有情。

演唱的難點(diǎn)部分在歌曲的結(jié)束之前，即“海峽，海峽，明天真的團(tuán)聚在故鄉(xiāng)明月中”，此處是全曲高潮部分的所在之處，即出現(xiàn)了歌曲的最高音，是一聲的嘆息與內(nèi)心的吶喊。此處的高潮，是由歌曲開始的深沉、誠(chéng)摯的感情逐步發(fā)展而來(lái)的，演唱者對(duì)情緒的控制應(yīng)該是先含而不露，不斷的積累，然后逐步進(jìn)入高潮。

第二樂段應(yīng)完全“上板”，速度上比第一段要流暢?！昂{，海峽”是歌曲感情迸發(fā)的最頂點(diǎn)，可以完全放開喉嚨，盡情的抒發(fā)歌曲的情感。演唱時(shí)要在氣息的支持下，靠各發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，控制好共鳴的腔體，上下貫通，使聲音前后統(tǒng)一；“海峽”的“峽”（xia）字，可以用強(qiáng)調(diào)字頭聲母“x”的方法來(lái)幫助喉頭向下?lián)鯕猓c橫膈膜適當(dāng)?shù)挠昧ο嗷ヅ浜?，依靠氣息的支持自然的唱出高音，同時(shí)，要將口腔的后部充分打開，用氣息的支持使聲音在高音上“站穩(wěn)”，千萬(wàn)不能用嗓子“喊”出高音。歌曲結(jié)束處的哼鳴“m”，應(yīng)該用“半聲”，要在喉頭保持穩(wěn)定的前提下，使氣息有控制的呼出。所以看似篇幅精煉的作品，想要演唱好實(shí)則不易，既要唱出作者寫此作品的內(nèi)心情感的強(qiáng)烈抒發(fā)，也要兼顧藝術(shù)歌曲其藝術(shù)性、和諧性和連貫性的統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

學(xué)習(xí)唱歌不僅僅是會(huì)唱、能唱，而且還要有感情的去演唱，讓自己身臨其中，表達(dá)歌曲的價(jià)值內(nèi)涵，這就需要我們用心認(rèn)真仔細(xì)的揣摩，了解歌曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)及所要表達(dá)的深切情感。只有全身心的投入，并且認(rèn)真的研磨每一首作品，才能成為一名合格的歌者，這也是作為一名歌者應(yīng)該具有的一種對(duì)音樂學(xué)習(xí)的態(tài)度。同時(shí)能夠通過自己的孜孜不倦的追求，不斷完善自己的演唱方法和演唱技巧，讓自己更好的深入作品所要表達(dá)的情感之中。