淺析音樂劇《西貢小姐》唱段表演的藝術(shù)處理

（南京特殊教育師范學(xué)院,江蘇南京 210000）

一、《西貢小姐》作品介紹

《西貢小姐》是由阿蘭·鮑伯利和勛伯格共同創(chuàng)作出來的，而這部音樂劇的創(chuàng)作背景來源于有一次勛伯格和鮑伯利在一本雜志上看到了一位越南母親，讓他們想到了蝴蝶夫人給了他們創(chuàng)作的靈感，于是就有了《西貢小姐》這部音樂劇。照片中是一位越南母親在機(jī)場(chǎng)送別孩子去見她美國的父親，這也是《西貢小姐》劇情的開端。勛伯格和阿蘭·鮑伯利都是法國劇作家，他們一同創(chuàng)作了很多非常經(jīng)典的音樂劇，比如《悲慘世界》《西貢小姐》等，兩人共同的志向也使得他們一同創(chuàng)作出了更多經(jīng)典的作品。

這部音樂劇中，交叉著不同的人物和故事線索，而這些線索從不同的側(cè)面交織出整個(gè)故事脈絡(luò)特征。它主要講述了發(fā)生在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中美國大兵“克里斯”與越南少女“金”之間纏綿悱惻的異國戀情，記敘了一位戰(zhàn)亂中的女性對(duì)于愛情的執(zhí)著與忠誠以及母愛的偉大，當(dāng)故事最后女主角不惜犧牲自己的生命為了自己孩子的美好未來的時(shí)候，讓所有的觀眾不禁潸然淚下，這或許正是這部音樂中最動(dòng)人的地方，也是讓我們看到了東方女性的偉大，造就了一部令人震撼，感人肺腑至深，卻有別于其他音樂劇的舞臺(tái)藝術(shù)。

二、《西貢小姐》的唱段分析

（一）男女主人公經(jīng)典唱段分析

在這部音樂劇中對(duì)于女主人公的唱段是比較多的，包括《I still believe》《Sun and Moon》等，女主人金代表著東南亞女孩的藝術(shù)形象，在她身上表現(xiàn)出了一種單純和質(zhì)樸，對(duì)于愛情的忠貞和執(zhí)著，以及最終為了愛情和親情甚至可以犧牲自己的生命[2]。作者用這些唱段的設(shè)計(jì)去重新塑造了女主人公鮮明的性格特色，也通過這些唱段去反映了女主人公在時(shí)間和社會(huì)的發(fā)展中慢慢成長(zhǎng)的變化過程。

男主人公在唱段表演方面也是比較復(fù)雜的，但是他的唱段都是恰到好處的，因?yàn)樗某未蠖鄶?shù)都是和女主人公銜接在一起，去配合她情感的迸發(fā)。當(dāng)然通過這些唱段也是去塑造男主人公一個(gè)復(fù)雜的性格和心理，所以表達(dá)很完整，比如說《Why got why》《The deal》等唱段，唱段中更加的富有戲劇性。

其他關(guān)鍵人物唱段比如工程師，他是劇中連接過渡的人物，是一個(gè)狂熱的美國迷，對(duì)美國的文化十分熱衷，他是劇中戲劇成分最多的角色，劇中幾乎所有的人物或場(chǎng)景都是由他展開的。

（二）唱段的創(chuàng)作手法、歌詞及旋律的寫作手法

對(duì)于男女主人公的唱段的設(shè)計(jì)，十分符合劇情發(fā)展的需要，它的創(chuàng)作手法細(xì)膩，注重人物情感的表達(dá)，通過劇中情感的表達(dá)去塑造人物不同的性格特征，用高低起伏的旋律緊緊貼合故事的發(fā)展脈絡(luò)，把人物的性格和心理表達(dá)得淋漓盡致。我們可以看出他的創(chuàng)作手法也是十分豐富的。在這部音樂劇中，使用的創(chuàng)作手法包括故事的結(jié)構(gòu)形態(tài)以及音樂劇中題材的構(gòu)成。

首先是音樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)的表達(dá)。音樂劇《西貢小姐》中，它的整個(gè)旋律是悲情的，但是它更多的基調(diào)是中性基調(diào)，因?yàn)檫@部音樂劇并不是去向人們博得同情或者是把他們的無奈表達(dá)出來，而是通過他們對(duì)愛情的不同方式的追求，去展現(xiàn)了愛情的美好以及東西方文化的不同，讓觀眾可以去對(duì)整部劇產(chǎn)生思考。所以從整部音樂劇的結(jié)構(gòu)形態(tài)上來看，它是層層遞進(jìn)的，正是這種結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì)和安排，強(qiáng)調(diào)和突出了女主人公的性格的特色，在整部劇中，作者對(duì)于女主人公的表達(dá)設(shè)計(jì)了更多的編排。比如在唱段《Sun and Moon》中，那一段山盟海誓，非常質(zhì)樸純潔，也是為了后面所有的劇情，奠定了一個(gè)情感的基調(diào)。

第二部分是題材的構(gòu)成。這部音樂劇的題材是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，它的劇情主要包含了愛情和悲劇，在整部音樂劇中出現(xiàn)了沖突，也出現(xiàn)了矛盾，但是也出現(xiàn)了對(duì)愛情的美好向往，在這種強(qiáng)烈的不同情緒的融合下讓整部音樂劇充滿了情感上的碰撞，所以它是深入人心的。包括后期對(duì)于整個(gè)西貢小姐的主題上的剪裁的恰到好處，展現(xiàn)了悲情愛情兩個(gè)不同特征的對(duì)比，也使得整個(gè)音樂劇更加的具有沖擊力。

這部音樂劇中，它的歌詞是非常浪漫的，富有東方文化的特色，在旋律的表達(dá)上更加貼合劇中情感的發(fā)展，它的音樂旋律的起伏也是為了去強(qiáng)調(diào)人物的性格。在旋律創(chuàng)作上，富有越南音樂的特征，包括越南民間音調(diào)，還有民族樂器，比如獨(dú)弦琴。音樂劇中的主要人物還都有具有自己特點(diǎn)的音樂主題，并且貫穿全劇，從而保持了整個(gè)音樂劇的音樂風(fēng)格統(tǒng)一性。同時(shí)還吸收了爵士樂和搖滾樂的節(jié)奏曲式等，讓整個(gè)音樂更加的多元化，從而使整個(gè)音樂劇的音樂做到東方與西方音樂、傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂的融合[1]。整個(gè)旋律跌宕起伏的把握，都是為了凸顯對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展以及人物形象的塑造，豐富了音樂劇的內(nèi)涵。

（三）作品的藝術(shù)處理

1.演唱速度

在音樂劇西貢小姐中，它的演唱風(fēng)格趨向于多元化，因?yàn)槲樟斯诺浜土餍械耐瑫r(shí)還有搖滾和爵士的融入，讓整個(gè)音樂劇更加有觀賞性。受其風(fēng)格的影響，在演唱的速度方面，配合故事情節(jié)的跌宕起伏而變化，在故事情節(jié)相對(duì)于平緩的時(shí)候，它的演唱語速是自然平靜的，當(dāng)故事情節(jié)達(dá)到高潮的時(shí)候，語速突然間的轉(zhuǎn)變，或快或慢，把故事情節(jié)表達(dá)得淋漓盡致，這樣語速的變化也讓觀眾深切地感受到了音樂劇《西貢小姐》獨(dú)特的魅力。比如，在男主角和女主角進(jìn)行對(duì)唱的時(shí)候，她展現(xiàn)的是自己純潔的一面，同時(shí)語調(diào)平緩輕柔，用近似說話的語調(diào)將女主角的獨(dú)特唱腔展開進(jìn)行。

2.演員音色的特點(diǎn)

演員的音色各具風(fēng)格，他們用非常真切的情感去表達(dá)自己的內(nèi)心，同時(shí)注重真假音的轉(zhuǎn)換，在中低聲區(qū)用真聲，高聲區(qū)假聲多，在轉(zhuǎn)換的過程中，對(duì)于演唱中音色的控制沒有太大變化。在演唱方法上，它不同于流行唱法和美聲唱法，但是它的演唱都需要用到這兩種唱法中的一些技巧，在演唱《Sun and Moon》這個(gè)唱段時(shí)，需要在音色中加入一些略帶沙啞的氣質(zhì)，采用突出質(zhì)感的嗓音特點(diǎn)來充分地表達(dá)出“金”對(duì)“克里斯”的無限愛意和淡淡的羞澀之情。在金的幾個(gè)不同唱段中還有其他演唱形式，這些演唱形式都需要不同的音色處理，來揭示性格逐漸成熟與其相對(duì)應(yīng)的劇情層次關(guān)系[3]。劇中的越南皮條客這個(gè)角色，因?yàn)槭窃谝箍倳?huì)工作，在用盡渾身解數(shù)推銷女孩子們時(shí)候表達(dá)出一種狡詐、甚至卑鄙的一種人物形象，所以他的音色也需要更加貼合這個(gè)人物，從而達(dá)到人聲合一，更加突出人物的特點(diǎn)，這就是音色的重要性。在這部音樂劇中，演員的音色把這部劇進(jìn)行了升華，每個(gè)人物都得到了更加豐富的表達(dá)。

3.氣息及音量的控制

在歌唱的過程中氣息和音量的控制也是起到至關(guān)重要的作用。在音樂劇中，根據(jù)劇情的需要，音樂劇演員需要保持共鳴腔體的暢通，喉嚨的打開。《西貢小姐》中歌者在演唱的時(shí)候我們往往能夠感覺到悠長(zhǎng)的氣息，發(fā)出來的聲音都是非常的具有磁性和醇厚的。比如說在平緩的地方，自然的呼吸狀態(tài)，到了高潮轉(zhuǎn)折的時(shí)候，調(diào)整呼吸，使氣息跟上整部劇的節(jié)奏，觀眾能夠跟著呼吸一同感受。從曲調(diào)上看，女主人公的唱段多以優(yōu)美抒情的旋律為主基調(diào)，展現(xiàn)了主人公情感的動(dòng)人，旋律質(zhì)樸，讓人流連忘返。在音樂劇戲劇性的表達(dá)中，敘述和吶喊式語氣的演唱也是氣息的運(yùn)用，敘述是對(duì)音樂劇劇情發(fā)展的需要，通俗易懂的口語化表達(dá)語言，把故事情節(jié)層層遞進(jìn)的推動(dòng)，吶喊式的語氣是為了突出故事情節(jié)的跌宕起伏的發(fā)展，這樣氣息的不同變化，也是為了讓人們可以感受到人物內(nèi)心世界的變化。

4.演唱的情感表達(dá)

情感對(duì)于演員來說是非常重要的，它能打動(dòng)觀眾，帶動(dòng)觀眾的共鳴。在這部音樂劇中完全可以感受到整個(gè)音樂劇情感的流露，無論是悲情還是對(duì)愛情的追求，都可以感受到情真意切，所以演員對(duì)于情感的處理上是十分到位的。他們仿佛把自身融入角色之中，同時(shí)融入自身對(duì)劇中人物的理解更好地把情感表達(dá)出來。比如在唱段《Sun and Moon》中，表達(dá)男女主人公對(duì)于愛情的向往與執(zhí)著，它的表現(xiàn)真實(shí)純潔，不加修飾。這一唱段增加了半音化的傾向，采用了大量的大跳音程，同時(shí)在力度、切分、跨小節(jié)連音線的使用，讓整個(gè)唱段情感的部分表達(dá)得更加到位，動(dòng)人心弦。

三、《西貢小姐》唱段研究啟示

在音樂劇教學(xué)方面，這些經(jīng)典唱段的排練和創(chuàng)作對(duì)于我國高等院校中音樂劇的排練和對(duì)音樂劇的學(xué)習(xí)都有啟示作用。演唱者想要演唱好音樂劇，不僅要有很好的聲音技巧，對(duì)于音樂劇的曲目選擇也是非常重要的，在《西貢小姐》的唱段中，無論是她的聲音、氣息以及情感的表達(dá)，是十分完美的這告訴我們，在音樂劇的演唱過程中要去深入分析演唱技巧和情感，要注重舞美對(duì)于音樂劇的作用，它是音樂劇重要的點(diǎn)綴之一，要將歌唱和表演、舞蹈結(jié)合起來，表演是它的靈魂，要去把人物的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾更能直觀地感受到音樂劇的魅力，使得音樂劇展現(xiàn)更高的水平?！段髫曅〗恪穼?duì)中國音樂劇創(chuàng)作發(fā)展方面，我們要尊重原創(chuàng)的構(gòu)思，我國現(xiàn)在的音樂劇改編，很多時(shí)候都是為了符合大眾的需求而把音樂劇改得面目全灰，忽略了原創(chuàng)的構(gòu)想，這在一定程度上就破壞了音樂劇本身的內(nèi)涵。

四、《西貢小姐》的影響

音樂劇《西貢小姐》作為四大音樂劇之一，她的成功是極具價(jià)值的，它的內(nèi)容選擇的是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，它感人的劇情以及舞臺(tái)效果和浪漫的臺(tái)詞把中西方文化完美地融合在一起，對(duì)于中國音樂劇的發(fā)展和創(chuàng)新有著非常高的借鑒價(jià)值。《西貢小姐》這部音樂劇，無論從它的劇情，題材以及舞美表演都可以稱之為音樂劇中的楷模。它的成功對(duì)于我國音樂劇的發(fā)展，有著巨大的影響，這對(duì)于我國今后音樂劇教學(xué)探索、中國音樂劇發(fā)展都將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。