論架空歷史小說快餐化消費現(xiàn)象
——以《夢回大清》為例

（遼寧師范大學文學院 116000）

被稱為“清穿”小說鼻祖的《夢回大清》是經(jīng)典的架空歷史小說，在當時引發(fā)了一股“清穿”小說的風潮。出版至今已過十余年但熱度依舊不減，現(xiàn)已被改編為網(wǎng)絡劇，即將在視頻網(wǎng)站播放。這部小說的整體情節(jié)很簡單：上班族薔薇機緣巧合下突然穿越到了清朝變成了千金小姐，現(xiàn)代的思維模式和說話方式使她與眾不同，吸引了諸位阿哥的注意。女主穿越的時間點正是九子奪嫡的康熙年間，小說中的四阿哥即后來的雍正帝是一個復雜的歷史人物，他的繼位之謎有很大的想象空間。作者便從新的角度對歷史人物形象進行了重新詮釋，這讓讀者產(chǎn)生了與閱讀史書不同的新鮮感。總的來說，這部小說的情節(jié)、對歷史人物的想象，以及對女主人公現(xiàn)代思維優(yōu)越性的描寫，都使讀者閱讀后十分愉悅?！秹艋卮笄濉返倪@種小說模式在當時是十分具有創(chuàng)新性的，但小說實際上只是借助歷史背景來寫言情故事，對歷史本身的書寫還是相對較少，缺少歷史題材小說應有的深度。同時由于它發(fā)表后引起不小的關注，一時間“清穿”小說的數(shù)量與日俱增，如流水線上的商品一般進行批量生產(chǎn)，其質(zhì)量可想而知。然而這類小說仍有大量讀者群，在這種快餐化消費模式下，他們并不需要仔細咀嚼小說，模式幾乎相同而不用過多的思考，追求的只是愉悅的閱讀感受。本文認為這種架空歷史快餐化消費現(xiàn)象背后的原因為以下三點：迎合了讀者的心理需求；運營商的推波助瀾；網(wǎng)絡文學開放的創(chuàng)作及傳播模式。

首先，架空歷史小說有一定的歷史背景設定，但同時會根據(jù)一些歷史想象來從另一個角度來詮釋某些歷史事件和歷史人物，為讀者提供了一個區(qū)別于歷史書的開放的想象空間。同時，在當下這個群體社會中，許多人找不到自己的個人價值，很容易產(chǎn)生失落情緒。而許多架空歷史小說靈活運用了穿越這個設定，主人公往往具備超越當時社會的知識或技能，要么穿越為某個王公貴族要么認識的人非富即貴，由于他們對歷史提前預知，所做的一些舉動往往會引發(fā)蝴蝶效應。這些主人公在現(xiàn)代社會只是普通人，然而因為自身的一些現(xiàn)代優(yōu)勢而在古代生活得順風順水。大部分讀者和小說主人公一樣同為普通人，隨著小說第一視角的敘事，讀者在閱讀時感同身受。他們現(xiàn)實生活中的一些茫然失意，可以在虛幻的小說中找到精神上的滿足和慰藉。

其次，各大小說網(wǎng)站或者是出版商十分注重作品的宣傳，借助作家的名氣帶動作品的推廣。他們把架空歷史小說的讀者感受和經(jīng)濟收益作為頭等大事，同時類型化制作和流水線作業(yè)成為他們的追求。所以當《夢回大清》成功以后，一段時間內(nèi)類似的小說不管是網(wǎng)絡作品還是出版作品，產(chǎn)量都十分多。除了金子所寫的《夢回大清》以外，還出現(xiàn)了其他人寫的《夢回大清系列·恍然如夢》《夢回大清·瑤華》等疑似跟風的系列圖書。從《夢回大清》出版到以《夢回大清·××》的名字出版的其他作品，最終促成了這類題材的火爆。運營商背后的推波助瀾使，使這類題材小說短時間內(nèi)高產(chǎn)，擁有了自己固定的讀者群體，但是作品的質(zhì)量卻不一定能有所保證。

最后，架空歷史小說借助網(wǎng)絡媒介所具有的互動性、自由性的特點，集創(chuàng)作、閱讀、評論于一身。架空歷史小說在網(wǎng)絡這個新的寫作載體下?lián)碛幸韵氯齻€特點：第一，文本創(chuàng)作具有開放性。作者大多邊創(chuàng)作邊在網(wǎng)站更新，讀者可以通過留言的方式與作者進行對話，共同探討小說接下來的走向。作者有時還會根據(jù)讀者的建議來對作品進行適度的改動，以符合大眾的要求。第二，寫作門檻大大降低?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡作家大多為普通網(wǎng)民在網(wǎng)站上進行一些業(yè)余寫作，架空歷史小說大多的作者正是由一些普通網(wǎng)民構成的，作品的質(zhì)量并沒有太多保障。第三，閱讀方式改變。傳統(tǒng)紙質(zhì)文本需要讀者靜下心來仔細咀嚼文字，而在網(wǎng)絡連載的模式下架空歷史小說為賺取網(wǎng)友的點擊量，往往在固定時間內(nèi)都會保持一定的更新量，每次更新留下的懸念則成為了架空歷史小說讀者更為關注的一點。

現(xiàn)今人們生活節(jié)奏越來越快，工作壓力也越來越大，于是許多人對文學作品特別是架空歷史小說采取一種快餐化的消費，通過這樣一種輕松休閑的方式來放松身心。但是除了職場中的人們，連本該靜下心來閱讀經(jīng)典歷史題材作品的許多在校大學生也同樣熱衷于這種快餐化的文學消費?？梢娮x者對架空歷史小說的快餐化消費已成為一種社會趨勢。面對這種消費趨勢造成的影響，我們要采取辯證的觀點來看待?，F(xiàn)代人的生活節(jié)奏加快，工作壓力越來越大而閱讀和思考時間越來越少，讀者對架空歷史小說的快餐化消費閱讀可以帶來一定的心理補償。另外，架空歷史小說中的一些歷史想象描寫，不同于歷史課本上單調(diào)的敘述，會激起讀者對歷史的學習興趣。與此同時，架空歷史小說的流行一定程度上也拉動了網(wǎng)絡文學的消費總額。如起點、晉江等一些網(wǎng)絡文學網(wǎng)站會采取獨家首發(fā)和VIP章節(jié)收費等經(jīng)營模式；而一些由熱門的架空歷史小說改編而成的IP?。ㄈ纭恫讲襟@心》《傾世皇妃》《尋秦記》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等）一經(jīng)播出反響強烈，同時又促進了小說的再度熱銷，為我國的GDP增長貢獻了一份力量。然而，在這種快餐化消費模式下，許多架空歷史小說為了符合讀者的閱讀審美傾向，并沒有尊重歷史，而只是在過度消費歷史、使歷史變得碎片化，沒有承擔起一本歷史題材小說應盡的社會責任和義務。另外，由于寫作門檻的降低以及網(wǎng)絡連載的創(chuàng)作模式，就不乏產(chǎn)生一些粗制濫造的跟風之作。這些作品不但沒有文學層面的價值，還對歷史進行隨意改寫和消費?，F(xiàn)如今架空歷史小說的更新速度極快，各種作品讓讀者應接不暇，大多數(shù)人很難做到像閱讀紙質(zhì)書那樣靜下心來閱讀，在手機閱讀的便利條件下，往往一目十行，只是看看小說里的“熱鬧”。可以說，架空歷史小說作為文學作品本應為讀者帶來的藝術欣賞價值、以及作為歷史題材小說所能帶來的對現(xiàn)實社會的思考，在這種快餐化消費模式下全部都消失殆盡了。同時，一些高人氣的架空歷史小說紛紛被圖像化，改編為IP劇或者網(wǎng)游、漫畫等。尤其是當下大量涌現(xiàn)、受眾最多的IP劇，大多由架空歷史小說改編。這些IP劇給觀眾留下的印象除了愛情、權謀以外，再就是劇中人物在微博上帶來的娛樂版熱門話題。這不僅沒有使青年人從中拓寬視野、汲取知識，反而讓他們更重視這種快餐式的娛樂文化。

總的來說，架空歷史小說快餐化現(xiàn)象是商業(yè)化時代的一個大趨勢，在市場利潤的導向下，人們通過它自身的優(yōu)勢獲取了大量的利益。但是快餐化的消費使架空歷史小說作為文學的意義被消解、書寫的歷史也逐漸趨向碎片化和娛樂化，這個問題需要引起我們的注意。在這個時代大環(huán)境下，希望作者能遠離浮躁的社會風氣，樹立正確的歷史觀，耐下心來對歷史進行認真的考證，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實意義的優(yōu)秀的歷史題材文學作品。同時需要社會各界的努力，共同營造出一個健康積極的架空歷史小說生產(chǎn)和消費環(huán)境。