王寵小楷“游包山集”造型原理分析

摘要：明代中期吳門一帶文人興起，臺(tái)閣體逐漸走向衰微，延續(xù)元代復(fù)古風(fēng)氣?？v觀王寵的短暫一生，八次赴試，屢次不第，他便寄情于書畫創(chuàng)作，其小楷宗法晉唐，受到了二王、鍾繇和虞世南等書家的影響，形成了自己獨(dú)特的小楷風(fēng)格。本文主要分析作為王寵小楷代表作品《游包山集》中的結(jié)構(gòu)造型原理，著重從結(jié)構(gòu)特征入手，探求如何形成寬博疏朗、疏朗空靈且生動(dòng)有趣的小楷風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：王寵;小楷;結(jié)構(gòu)

一、王寵小楷風(fēng)格成因及作品簡(jiǎn)介

明代中期政治相對(duì)自由、經(jīng)濟(jì)繁榮、商業(yè)發(fā)達(dá)，書、畫家急劇增多，臺(tái)閣體書法逐漸走向衰微，吳門一帶文人氣息濃重，王寵與文徵明、祝允明等許多文人雅士交往甚密并對(duì)王寵書法的風(fēng)格形成產(chǎn)生了很大的影響。

王寵始從師蔡羽追隨于洞庭西山學(xué)書三年，參加鄉(xiāng)試，屢次不第。在書法上蔡羽擅長(zhǎng)正、行書，取法晉人之韻，書風(fēng)遒勁。雖跟隨蔡羽學(xué)書時(shí)間不長(zhǎng)，但卻給了王寵較早的啟蒙教育。文嘉：“教王雅宜書專師二王，故其筆墨精絕，無一毫塵俗之態(tài)。” 張鳳翼：“履吉先生精楷，直入虞永興室，二志尤其用意作，可與《破邪論》并傳?！?王世貞跋王寵《五憶圖歌》云：“其用筆秀雅，絕得《尚書》、《宣示》、《樂毅論》遺意?！庇纱丝芍鯇櫺】艿搅硕酢㈡R繇和虞世南的影響，從行跡上看，楷書轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)，有《玉版十三行》和《孔子廟堂碑》的遺意。王寵取法晉唐，廣泛臨摹晉人小楷經(jīng)典，從筆法來看，藏鋒起筆含蓄內(nèi)斂，很多筆畫的收筆處含蓄厚重，多有隸書筆意。結(jié)構(gòu)上更是受到了鍾繇小楷《宣示表》的影響，結(jié)體寬博多扁方，不拘輪廓，以拙取巧。王寵還十分推崇祝允明的書法，取徑與他極為相似，祝允明曾作《懷知詩》十九首懷念去世與在世的友人十八人，人各一首，獨(dú)王寵兩首，可見感情之深厚。王寵跋祝允明小楷書《偕美賦》并序：“枝山翁書為當(dāng)代第一，然質(zhì)性豪爽，不耐拘檢，故其作書多狂草大幀，至于小楷則僅一見之。此卷結(jié)構(gòu)精密，而筆力矯健，微測(cè)其里，似從衛(wèi)夫人發(fā)源，真不愧逸少矣?！?祝氏學(xué)書上追溯晉唐，用筆渾厚潤(rùn)澤，體型稍扁，氣韻高古簡(jiǎn)淡。受祝允明熏染，王寵把祝氏的學(xué)書范疇包括祝允明在內(nèi)作為自己的取法范圍，兩人書法面貌頗有相似之處。雖仕途不順，但他在書法上的天賦極高，生命的短暫并沒有影響他的書學(xué)成就，他有意追求姿態(tài)和優(yōu)雅蕭散的風(fēng)度，加之徐緩的書寫，用筆的含蓄，結(jié)構(gòu)的疏朗，形成了稚拙的風(fēng)格特色。

王寵，（1494-1533）字履仁，更字履吉，號(hào)雅宜山人等，小楷《游包山集》是他的代表名作?！栋皆姟?，又稱《游包山詩集》《游包山集》，小楷，紙本，縱21.6厘米，橫323.5厘米，卷內(nèi)共錄詩25首，均見于《雅宜山集》，現(xiàn)藏于上海博物館。此卷為其34歲時(shí)所書。王寵小楷結(jié)構(gòu)特征明顯，下文以《游包山集》為例具體分析王寵小楷的結(jié)構(gòu)原理。

二、《游包山集》結(jié)構(gòu)原理分析

（一）結(jié)構(gòu)特征不同

蘇東坡在《論書》中談到“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余?！?在楷書中大字楷書貴在緊密無間，小字楷書貴在寬博疏朗。筆畫越多字越小，結(jié)構(gòu)便更難寬綽，這件作品在結(jié)構(gòu)上做了不同位置的留白處理，將字的重心上下或左右挪移，強(qiáng)化了疏密、松緊、虛實(shí)的對(duì)比，增加了單字的趣味性，使字中更加寬博疏朗。如全包圍結(jié)構(gòu)的字，外框與中間形成明顯的疏密對(duì)比，最后一筆橫收筆處沒有全部堵住，空間流通，留白處具有疏能跑馬之勢(shì);左右結(jié)構(gòu)的字也是偏旁和部首之間拉開一段距離，使字形變寬，更凸顯空間之疏朗。

作品中不少字還采用了抑左揚(yáng)右的處理方法，抑左揚(yáng)右指的是收放關(guān)系，將左邊筆畫縮短，右邊筆畫拉長(zhǎng)，形成了一種向右上或右下伸張的體勢(shì)。但也不能一味的縮短與拉長(zhǎng)，要根據(jù)字本身的條件，收放得當(dāng)，才會(huì)使這個(gè)字更加有姿態(tài)，更加富有個(gè)性。如帶有撇捺的字，多數(shù)都將撇畫縮短，捺畫伸展，更加突出了主筆。王寵小楷還有一個(gè)很特殊的特點(diǎn)就是他將字做了錯(cuò)位的處理，使其參差錯(cuò)落有致，使很多字左右部分或上下部分的重心都不在一條線上，字中取勢(shì)，筆畫之間長(zhǎng)短、粗細(xì)、高低形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人以視覺沖擊力。上下結(jié)構(gòu)的字會(huì)將下半部分右移，使之上下兩部分的重心相偏離;左右結(jié)構(gòu)的字會(huì)將右邊部分上移或下移，這種錯(cuò)落的處理方式，形成了一種留白的變化，雖然視覺上的反差較大，但是它們還是一個(gè)完整的整體，整體來看，左右部分的處理都非常契合。

（二）“點(diǎn)”的靈活運(yùn)用

在不影響字的完整性和可識(shí)讀的情況下，筆畫多的字可以簡(jiǎn)化“點(diǎn)”的使用，筆畫少的字可以增加“點(diǎn)”的使用。當(dāng)然也有些是為了藝術(shù)的需要，改變字的寫法，使作品更耐人尋味。這件作品中“點(diǎn)”畫的運(yùn)用非常靈活，不管是將其它筆畫變成“點(diǎn)”，還是將“點(diǎn)”變成其它筆畫，都處理的非常合理，增加了字內(nèi)結(jié)構(gòu)的多變性。還有把“點(diǎn)”使用簡(jiǎn)化或繁化的方法形成空間的變換，使字內(nèi)空間變得更加空靈疏朗。

“點(diǎn)”本身就是非常靈活的一個(gè)筆畫，它可以改變字內(nèi)的空間，將一些短筆畫或組合筆畫縮短成“點(diǎn)”或?qū)ⅰ包c(diǎn)”轉(zhuǎn)化為其它寫法，加強(qiáng)了短筆畫與長(zhǎng)筆畫的對(duì)比，使空間更加靈動(dòng)。如“飄”、“影”等這樣的字將下面的”小“處理成三個(gè)點(diǎn)，”赤“也將下半部分變成了四個(gè)點(diǎn)的寫法。

（三）字形變化多樣

王寵小楷作品中的字變化多端，有長(zhǎng)有扁，有寬有窄，有些帶有長(zhǎng)筆畫的字盡力向右上或右下伸展，根據(jù)不同的字做不同的大小收放字形的變化，還有些為了章法的需要，將本應(yīng)舒展的字收縮，本應(yīng)收縮的字舒展。

王寵在書寫的過程中改變了部分字的原有字形，有的縮短了原本應(yīng)該伸展的筆畫，將字拉長(zhǎng)，有的將字距拉寬，把字形變寬。一件作品中相同的字一定會(huì)多次出現(xiàn)，但我們不能把每個(gè)字都寫的一樣，王寵在同一字上就做出了不同的變化，可能是在筆畫上做出變化，也可能是結(jié)構(gòu)發(fā)生改變。字形的變化有時(shí)可能因?yàn)槟硞€(gè)筆畫的長(zhǎng)短變化或者方向的改變而改變。書寫中為了造成視覺上的新鮮感，有時(shí)會(huì)改變以往的書寫結(jié)構(gòu)，左右結(jié)構(gòu)變成上下結(jié)構(gòu)，還有時(shí)候?qū)⒈緛砗?jiǎn)單的字復(fù)雜化或復(fù)雜的字簡(jiǎn)單化?！叭骸薄胺濉薄苞Q”都是把左右結(jié)構(gòu)變成了上下結(jié)構(gòu)，前兩字的變化還比較常見，后一字之間把右半部分“鳥”字直接去掉了，簡(jiǎn)化了寫法。

在明中期社會(huì)背景和吳門書派文人雅士的影響下，促使王寵形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格，特別體現(xiàn)在小楷中從結(jié)構(gòu)的不同特征、點(diǎn)法的靈活運(yùn)用、字形的多種變化等結(jié)構(gòu)原理上，通過結(jié)構(gòu)的變化使小楷最難體現(xiàn)的寬博疏朗表現(xiàn)的淋漓盡致。雖然他生命短暫，但在書學(xué)的研究上能夠深入傳統(tǒng)又能入古出新，不斷地追求更高的藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)

[1]薛龍春：《雅宜山色：王寵的人生與書法》，上海書畫出版社，2013年。

[2]薛龍春：《王寵年譜》，上海書畫出版社，2012年。

[3]華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編校點(diǎn)：《歷代書法論文選》，上海書畫出版社。

[4]劉正成：《中國書法全集-陳淳、王寵》卷，北京榮寶齋出版社，2014年。

韋艷澤（1996.10—），女，漢族?籍貫：山東淄博人

魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：書法藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐