淺談舞蹈編導(dǎo)中的獨舞創(chuàng)作

鄧婷

摘要：隨著國家經(jīng)濟的蒸蒸日上，社會的日新月異，群眾的審美意識極大的提高，舞蹈這門藝術(shù)也在不斷地進步，舞蹈編導(dǎo)作為舞蹈藝術(shù)中一門重要的學(xué)科也在與時俱進。舞蹈編導(dǎo)作品的最終目的就是展示給觀眾，作品的價值和觀眾的反饋息息相關(guān)，所以優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)會從舞蹈藝術(shù)本質(zhì)切入。舞蹈編導(dǎo)和戲劇導(dǎo)演不一樣的是，不僅僅是二次創(chuàng)作，而是把編和導(dǎo)的責(zé)任融合為一體。通過舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)編，將作品通過排練搬上舞臺演出，舞蹈作品的文化內(nèi)涵通過舞臺表演的方式最后呈現(xiàn)。獨舞在編導(dǎo)中是最基礎(chǔ)也是最難的舞蹈形式，獨舞作品通常具有獨特的個人特色，其凝聚了編導(dǎo)的訴說需求和作品的主題思想。獨舞跟整齊劃一、氣勢磅礴的群舞形式比，更加強調(diào)唯一焦點，也是它的優(yōu)勢。本文旨在從獨舞的創(chuàng)作出發(fā)，關(guān)注獨舞創(chuàng)作如何更具有典型化、獨特性。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);獨舞;創(chuàng)作;獨特

一、獨舞創(chuàng)作的目的

獨舞是由一個人來表演，是最常見也是人數(shù)最少的舞蹈形式，它具有獨立的主題、結(jié)構(gòu)、形象人物，簡短個性，具有較強的舞臺感染力和審美價值。獨舞創(chuàng)作的初衷一般是為了抒發(fā)個人情感或揭露人物的內(nèi)心精神世界，突出作品的人物形象，這也是舞蹈長于抒情拙于敘事的特征。獨舞創(chuàng)作的開始常是因為編導(dǎo)的一個動機，比如編導(dǎo)想給觀眾表達某種思想或情懷。舞蹈編導(dǎo)在進行獨舞創(chuàng)作初期，要充分考慮其構(gòu)思是否有新意，結(jié)構(gòu)是否合理，是否具有獨特的自身價值。在創(chuàng)作過程中從社會本質(zhì)出發(fā)，避免盲目追風(fēng)，而是強調(diào)推陳出新，創(chuàng)作具有研究價值的作品，帶給觀眾積極向上的正能量，這就是獨舞創(chuàng)作的最終目的。

二、獨舞創(chuàng)作的過程

1.構(gòu)思

編導(dǎo)創(chuàng)作一個獨舞作品，作品的構(gòu)思是第一步。編導(dǎo)只有簡明清晰的舞性思維，作品的結(jié)構(gòu)框架才具有層次感，將舞蹈的基本內(nèi)涵充分表達出來。一個優(yōu)秀編導(dǎo)家，首先要考慮的就是如何運用舞蹈思維對作品進行構(gòu)思。舞蹈思維是作品的靈魂，所有的舞蹈形象都是在舞蹈思維的支配下才能具有情感，如果缺少了舞蹈思維，作品會顯得蒼白無力，觀眾也不能體會到作者想說的話。舞蹈思維在整個舞蹈編導(dǎo)過程中起著重要作用，作品從無形到有形要經(jīng)過兩個環(huán)節(jié)：一個是客觀生活到編導(dǎo)想要表達的作品本質(zhì)，這是經(jīng)過作者的提取、選擇最具有典型化意義的東西，拿掉那些不具有代表性的東西，通過作者的舞蹈思維進行想象成為舞蹈形象的可行性設(shè)計。

2.精心選材

有了新構(gòu)思后就要選擇題材，尋找合適這一構(gòu)思的舞蹈動作和動律形成新的舞蹈形象。獨舞創(chuàng)作我們通常是由選材開始的，這就需要編導(dǎo)結(jié)合現(xiàn)實生活，認真、仔細觀察生活，積累舞蹈素材，才能創(chuàng)作出具有社會意義的作品。編導(dǎo)只有在生活的基礎(chǔ)上編創(chuàng)出來的作品才能貼切生活，離開了生活，作品就失去了源泉。舞蹈編導(dǎo)根據(jù)作品構(gòu)思的需要擇選合適的題材，對其經(jīng)歷的社會體驗進行提取、精煉后作為舞蹈內(nèi)容的框架。獨舞題材的選擇方向是有很大空間的，既有年份久已的歷史也有想象未來的現(xiàn)代;有大自然的;有城市的;有喜劇的;有悲傷的;有童話的;有社會生活的;有民族民間的;有西方國家的;有朦朧傳說的還有具體生活的等等，這些題材只要編導(dǎo)能很好的運用，都會給獨舞作品注入新鮮血液，賦予鮮活的生命力。獨舞中經(jīng)常有相似的題材通過不同的方式創(chuàng)作，作品的風(fēng)格截然不同。獨舞題材沒有好壞分別，主要是編導(dǎo)在遵循舞蹈藝術(shù)反映社會生活的規(guī)律中，如何準(zhǔn)確的運用題材到獨舞作品中，給觀眾帶來富有影響力的審美體驗。

獨舞創(chuàng)作的題材常考慮動作性、抒情性、直觀性三個方面。動作性是指獨舞題材是否具有可舞性，舞蹈主要是以人的肢體動作表現(xiàn)不同的舞蹈內(nèi)容，不是任何的素材都適合舞蹈表演。因此，獨舞題材應(yīng)該是適合人體運動規(guī)律的，充分發(fā)揮獨舞的特長。第二，是抒情性，獨舞的獨特在于擅長抒發(fā)人性矛盾沖突的情感和揭破人類的大千世界，在選擇獨舞題材時，應(yīng)該充分考慮題材是否能夠準(zhǔn)確表達作品人物的主題思想，能否與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。舞蹈給觀眾帶來直接的視覺效果，這也是舞蹈的直觀性，在獨舞創(chuàng)作選擇題材中尤為重要。生動、準(zhǔn)確的獨舞題材，可以讓作品最準(zhǔn)確、直觀的在舞臺上呈現(xiàn)。

3.捕捉形象

獨舞作品確定選材后，接下來就是捕捉生活中的舞蹈素材，通過提煉、加工為舞蹈作品的形象化動作。在獨舞創(chuàng)作過程中，盡管編導(dǎo)自認為選材很好，但是在捕捉形象時常發(fā)現(xiàn)自己還是缺乏舞蹈素材的積累，以致于舞蹈創(chuàng)編動作貧乏。編導(dǎo)可以去采風(fēng)，想從中得打啟發(fā)，貼近作品主題。舞蹈動作絕不是把生活中的形象照搬和簡單的復(fù)制，如是這樣和攝影并沒有什么區(qū)別了。舞蹈編導(dǎo)通過在生活中的素材對其擇取、精煉、二次創(chuàng)作后成為典型化的舞蹈形象。當(dāng)找到生活中想要表現(xiàn)的形象后，往往是在原有的基礎(chǔ)上進行發(fā)展變化，賦予它美的感受。

如果編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)編過程中會出現(xiàn)脫離主題的動作，創(chuàng)作的一些舞蹈動作很好看但脫離了時代，應(yīng)該進行反思自己的作品時代背景，舞蹈動作賦予的含義。

4.舞蹈結(jié)構(gòu)

舞蹈作品的結(jié)構(gòu)就如同人體的骨架，只有強壯有力的骨架才能支撐人類運動，所以優(yōu)秀的獨舞作品離不開恰如其分的舞蹈結(jié)構(gòu)。起承轉(zhuǎn)合通常為經(jīng)典的舞蹈結(jié)構(gòu)，其中如何安排承和轉(zhuǎn)是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，作品如果從頭到尾都是平淡無奇，觀眾也會失去興趣，只有充分調(diào)動觀眾的情緒才能讓他們有一直欣賞下去的渴望。有的作品就在轉(zhuǎn)上不夠明顯，讓人覺得作品的轉(zhuǎn)折不夠明顯，沒有把作品推向高潮，這也是需要思考的，如何轉(zhuǎn)折才能讓作品既不顯得突兀也不平淡無奇。

5.音樂選擇

音樂在獨舞中的作用，在一定程度上交代了作品的背景，突出人物形象，烘托了舞蹈氛圍。在給獨舞選取音樂階段時，編導(dǎo)常出現(xiàn)選取了獨具特色的音樂，把音樂和獨舞的主題動作聯(lián)系在一起，卻發(fā)現(xiàn)很難去精準(zhǔn)表達作品的情緒。這就出現(xiàn)了兩個主題，音樂不為舞蹈內(nèi)容而服務(wù)時，就會產(chǎn)生音樂與舞蹈脫節(jié)。這時的選擇是，要么舍棄最開始的主題，要么舍棄這段傾心的音樂。恰當(dāng)?shù)奈璧敢魳愤x擇突出了獨舞創(chuàng)作的獨特旗幟，更顯示了舞蹈編導(dǎo)豐富的和優(yōu)秀的創(chuàng)作能力。

總而言之，大自然豐富多樣，舞蹈的素材也是取之不盡、用之不竭的。獨舞的編創(chuàng)實踐編導(dǎo)要以獨特的構(gòu)思、鮮明的題材、線條清晰的結(jié)構(gòu)、飽滿情感的音樂來打動觀眾，作為編導(dǎo)應(yīng)該不斷開闊自己的眼界，只有當(dāng)眼界開闊了才能充分發(fā)揮自己的聰明和開展想象力，還需要加強自身修養(yǎng)，提高舞蹈編創(chuàng)能力，在實踐中取的進步。

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