場(chǎng)景塑造，營造文章氛圍感

午歌

一個(gè)精彩的長故事是由作者所塑造的若干個(gè)精彩的場(chǎng)景組成。每個(gè)場(chǎng)景沿著敘事弧線展開，推動(dòng)動(dòng)作線貫穿故事的每個(gè)階段，就像不斷給故事提供動(dòng)力的傳動(dòng)齒輪。故事場(chǎng)景越有感染力，故事也越容易吸引讀者一刻不停地看下去。

根據(jù)場(chǎng)景塑造的作用區(qū)別，可以簡單把場(chǎng)景塑造分成行動(dòng)場(chǎng)景、關(guān)鍵場(chǎng)景和余波場(chǎng)景三類。

行動(dòng)場(chǎng)景

行動(dòng)場(chǎng)景并不一定要包含一個(gè)“行動(dòng)”或“動(dòng)作”。有時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景會(huì)被用來引入后續(xù)的場(chǎng)景，引出人物或者揭示故事背景，又或者僅僅用來提供人物出現(xiàn)的場(chǎng)地。

“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動(dòng)著?！?/p>

—— 卡夫卡《變形記》

《變形記》是20世紀(jì)文學(xué)史上一部震撼人心的小說，它的開篇驚心動(dòng)魄。這個(gè)場(chǎng)景中，卡夫卡用平淡的口吻和驚奇的細(xì)節(jié)形成鮮明的對(duì)比，成功營造出詭異的開場(chǎng)氛圍?！榜讽斔频淖厣亲臃殖闪撕枚鄩K弧形的硬片”的細(xì)節(jié)展示，更是讓主人公變形成甲蟲的畫面躍然紙上，自然也激發(fā)了讀者的閱讀欲望，直接推動(dòng)了后續(xù)情節(jié)。

關(guān)鍵場(chǎng)景

關(guān)鍵場(chǎng)景有時(shí)候也被稱為“定位球”場(chǎng)景，是小說中結(jié)果揭曉的重要場(chǎng)景。當(dāng)其迫近時(shí)，讀者能夠感受到那種山雨欲來風(fēng)滿樓的氛圍。

“艾伯特站起身。他身材高大，打開了那個(gè)高高柜子的抽屜;有幾秒鐘工夫，他背朝著我。我已經(jīng)握好手槍。我特別小心地扣下扳機(jī)：艾伯特當(dāng)即倒了下去，哼都沒有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死。”

—— 博爾赫斯《小徑分岔的花園》

《小徑分岔的花園》是博爾赫斯的著名短篇。故事描寫的是第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，德國間諜余準(zhǔn)遭到英國軍官馬登的追蹤，在無法把情報(bào)送出的情況下，他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，在與艾伯特博士討論時(shí)，余準(zhǔn)將其殺害。

小說最后，余準(zhǔn)殺死艾伯特博士。博爾赫斯并沒有進(jìn)行大量細(xì)節(jié)描寫，只是對(duì)兩個(gè)人物的動(dòng)作進(jìn)行了白描，讓這場(chǎng)殺戮顯得既沒來由，亦無足輕重。然而情節(jié)在“我很糟糕地取得了勝利”之后，忽然進(jìn)行了結(jié)果揭秘。原來，報(bào)紙報(bào)道了漢學(xué)家艾伯特被殺的新聞，這正是余準(zhǔn)為了向德軍發(fā)出情報(bào)而進(jìn)行的一場(chǎng)精心策劃。作為一篇偵探小說，結(jié)尾的關(guān)鍵場(chǎng)景設(shè)計(jì)別具匠心。然而博爾赫斯在故事中，用一系列的巧合隱喻我們生活的時(shí)空，就像一個(gè)“小徑分岔的花園”。每到一個(gè)岔路口，你選擇不同的小徑，就失去了走進(jìn)其他未來的可能。這個(gè)環(huán)環(huán)相扣的結(jié)尾，不過是無數(shù)平行時(shí)空中的一個(gè)。這才是小說最精妙之處。

余波場(chǎng)景

余波場(chǎng)景是結(jié)果揭秘之后跟進(jìn)的場(chǎng)景。它并不圍繞小說的目標(biāo)和沖突開展，往往是展示人物情緒和生理上的反應(yīng)，增加故事的哲思或韻味。

《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》是日本知名作家伊坂幸太郎的代表作。故事講述了快遞員青柳雅春突然被栽贓為暗殺首相的兇手，開始逃亡之旅。逃亡過程中，很多小小的善意逐漸匯聚，幫助青柳與惡勢(shì)力對(duì)抗。不同于傳統(tǒng)推理小說，青柳最終沒有沉冤昭雪，而是通過改頭換面，成功擺脫了追擊。

“青柳雅春低頭看了看蓋在左手的印章，是一朵可愛的小花。正中間還有字——‘做得非常好’。四周的人潮往來穿梭，只有青柳雅春仍停留在原地，像是被遺忘在了河流的中央。

他再次看了看女孩消失的方向。為了讓印章快些干，他將左手湊到嘴邊，呼呼地吹了起來。”

—— 伊坂幸太郎《金色夢(mèng)想》

小說最后定格在以上場(chǎng)景，彼時(shí)青柳過上了三個(gè)月安穩(wěn)的生活。陌生小女孩給青柳的左手上蓋下“做得非常好”的印章，像是命運(yùn)在冥冥中對(duì)他的一次嘉獎(jiǎng)，而青柳“將左手湊到嘴邊，呼呼地吹了起來”的動(dòng)作，顯得格外可愛。故事在此刻結(jié)束，而“余波場(chǎng)景”傳遞出的溫暖力量，卻久久聚集在心中。

“我習(xí)慣以悲觀的角度去看待事物，對(duì)于描寫一個(gè)美好圓滿的結(jié)局有些許抵觸心理。同時(shí)，我也不想寫讓讀者心情沉重灰暗的東西。于是我選擇了一個(gè)折中的方案，決定去寫‘在悲觀的舞臺(tái)上努力活下去的故事’?！?/p>

在中文版序言中，伊坂幸太郎寫下了他的創(chuàng)作初衷。他的確做到了。