意象反諷視域下苔菲小說的意象解讀

張躍馨

苔菲（娜杰日達(dá)·洛赫維茨卡婭）是俄羅斯白銀時(shí)代的女性作家、僑民作家。本文以苔菲的愛情主題短篇小說《美妙的春天》為例，通過作家簡(jiǎn)潔凝練的語言和精致細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，結(jié)合作品呈現(xiàn)出的自然、人名、事物三種意象反諷，解讀《美妙的春天》中生活、愛情與人性三個(gè)層面的諷刺性意味，探析在諷刺的筆觸下苔菲對(duì)人生與社會(huì)各個(gè)維度深刻的思考。

小說《美妙的春天》講述了療養(yǎng)院女護(hù)工麗莎的故事。麗莎整日飽受艱辛工作的煎熬和神經(jīng)質(zhì)病人的折磨，在暗無天日的生活面前，珍藏的明信片成為她唯一的精神支撐和愛的鼓舞。在復(fù)活節(jié)的第二天，麗莎滿心歡喜再次收到了久違的明信片，卻在信中被告知她一直保持通訊的曖昧對(duì)象突然結(jié)婚的消息。故事寫到明信片上的落款就戛然而止，《美妙的春天》開放式的結(jié)局給讀者帶來了意猶未盡的閱讀體驗(yàn)，使這篇小說言淺意深的諷刺表現(xiàn)力達(dá)到了事半功倍的效果。

一、意象反諷的含義

意象本質(zhì)上是“表意之象”，指用以表達(dá)抽象觀念和哲理的藝術(shù)形象。學(xué)者趙萍、虞文華在文章《文學(xué)意象：中西合璧的藝術(shù)精華》中指出，“意象是文學(xué)作品中作家主觀情感意志與事物具象的有機(jī)統(tǒng)一。文學(xué)意象是以表達(dá)觀念為主導(dǎo)，以寄寓象征為手段，以表明哲理為目的的藝術(shù)形態(tài)”。苔菲的創(chuàng)作體裁多樣，其中諷刺小說的成就最高。意象反諷在苔菲的諷刺小說中幾乎無處不在。苔菲擅長(zhǎng)在作品中塑造形形色色的文學(xué)意象，如“胸針”“馬頭”“果醬浮皮”等，并為之賦予特殊且相悖的象征意義，以溫和的筆觸、簡(jiǎn)潔凝練的語言輕描淡寫般將反諷意蘊(yùn)表達(dá)得淋漓盡致。

學(xué)者黃擎在《論當(dāng)代小說的情境反諷與意象反諷》一文中指出，“意象反諷主要是通過意象象征體與象征意旨之間悖逆乖離的獨(dú)特結(jié)合方式體現(xiàn)出濃郁的反諷意味”。意象反諷在苔菲的小說中多體現(xiàn)在美好的意象與丑惡的現(xiàn)實(shí)之間，這種矛盾和悖離促使人們掩卷深思，反省人性的缺陷和弱點(diǎn)。自然意象、人名意象和事物意象三個(gè)視鏡造就了小說《美妙的春天》充滿反諷趣味的藝術(shù)世界。

二、苔菲筆下的意象呈現(xiàn)

（一）自然意象：春天

苔菲的諸多短篇小說作品中有一部分作品與春天之間存在著緊密而又巧妙的聯(lián)系，這些作品或是以千姿百態(tài)的春天為題命名，抑或是以春天為背景將林林總總的故事加以生動(dòng)描繪。無論是哪種形式，苔菲都在這類與春天相關(guān)聯(lián)的作品中運(yùn)用了大量的筆墨和華麗的辭藻來渲染美麗的春日之景，筆觸細(xì)膩，心思縝密，將一草一木刻畫得細(xì)致入微，栩栩如生。作者由此塑造出了許多典型的春天意象—暖風(fēng)、小河、樹木、花卉等自然之象。苔菲筆下的春天總是一番春回大地、生機(jī)勃勃的景象，春天里的自然意象原本是新生和希望的象征，然而，發(fā)生在春天里的故事卻大多以諷刺性的悲劇結(jié)尾，與春日里的美好景象南轅北轍。諸如“春風(fēng)、春水、春草”等詞語，雖然表面上只是用來形容自然景象的普通語言，但實(shí)際上在小說中這些詞匯已被賦予了不同尋常的心理意蘊(yùn)和情感內(nèi)涵。苔菲在小說《美妙的春天》中生動(dòng)細(xì)膩地刻畫了枝條纖細(xì)的椴樹、幼小的櫻桃樹、長(zhǎng)著硬毛刺的干草、打著卷兒的白云等自然意象，不只是在女主人公麗莎眼前，更是在讀者面前展開了一幅美妙的春日畫卷?！斑@色彩絢麗的天空，這預(yù)示著生機(jī)和活力的粉紅色花苞……這一切突然像春天的美酒，徑直擊中麗莎的心。她無精打采耷拉的嘴唇?jīng)]由來地漾著幸福的微笑。”（《胸針》黃玫、楊曉笛譯）描繪春天意象的文字在小說中承上啟下，既緩解了前文麗莎遭受病人折磨和工作摧殘的陰郁壓抑的情感氛圍，又為后來麗莎收到期待已久的來信鋪墊了充滿希望的預(yù)兆。不僅如此，從更深一層的含義來看，此處的春天意象影射了麗莎從充滿希望到萬念俱灰的心理過程的開端，與故事的結(jié)局形成了鮮明的對(duì)比，成為了反諷春色殆盡、希望破滅的象征。小說的標(biāo)題“美妙的春天”以及文中欣欣向榮的春天意象，是對(duì)麗莎糟糕的生活和消逝的愛情最直接、最犀利的反諷。

（二）人名意象：稱呼

苔菲小說中的主人公命名可以大致分為兩類，一類是沒有具體名字的主人公，這類人物通常用具有鮮明特征的代號(hào)作為稱謂。比如，短篇小說《春天》的女主人公沒有名字，作者將其稱作“親愛的”，這是情人博比克生前對(duì)她的愛稱;或是稱其為“頭戴黑帽子的女人”，這是因?yàn)楣适掳l(fā)生在女主人公參加情人葬禮的路上，女主人公戴著黑色帽子，面色蒼白，眼神憂傷。而“親愛的”這一稱謂實(shí)則成為刺穿女主人公愛情面具的利刃，揭露了其矯揉造作的虛偽愛意。由此可見，獨(dú)特的人名意象有助于苔菲筆下人物形象的塑造，及小說諷刺性的突顯。另一類則是有名有姓的主人公，但在故事情節(jié)的發(fā)展中又存在其他稱謂，多為次要人物對(duì)主人公的稱呼或身份符號(hào)?！睹烂畹拇禾臁分信魅斯且幻o(hù)工，叫做麗莎維塔·彼得羅夫娜。療養(yǎng)院的同事們叫她麗莎，女護(hù)工瑪麗認(rèn)為麗莎是很特別的俄國(guó)人，因?yàn)辂惿綍r(shí)看似平靜怯懦，實(shí)則有著活潑迷人的另一面，瑪麗稱她為“小頑童”“妙人”“神奇的女人”。然而病人眼中的麗莎并非如此。麗莎看護(hù)的病人是一位性格怪癖、十分暴躁的希臘將軍。這位將軍從不對(duì)麗莎稱名道姓，反而經(jīng)常以“癩蛤蟆”和“寄生蟲”的罵名稱呼麗莎，有時(shí)甚至對(duì)她拳腳相加。這種名不副實(shí)的稱謂，與麗莎本人文靜柔弱、不言不語的性格和令人著迷的行為舉止構(gòu)成了對(duì)比，在矛盾和悖謬中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的反諷意味。這里的人名意象不僅從側(cè)面反映了麗莎看護(hù)工作的艱辛與繁重，同時(shí)在更高的意義上也為麗莎唯一的精神慰藉在故事結(jié)尾徹底破碎的慘象埋下伏筆，諷刺貪心不足的麗莎最終被愛情拋棄。

（三）事物意象：信件

信件是苔菲小說中出場(chǎng)率較高的一種事物意象。如短篇小說《殘酷的春天》中貫穿情節(jié)主線的是來自剛果的信，它既是女主人公吉諾奇卡有夫之婦的身份證據(jù)，又是短暫的精神出軌、曖昧調(diào)情的見證。信件的意象不僅諷刺著吉諾奇卡翻云覆雨、玩弄情人的手段，也諷刺著愛情的純真和深情。出現(xiàn)在小說《美妙的春天》中的事物意象則是來自保加利亞的明信片，麗莎一直珍藏著老舊的明信片，作為抵擋委屈和沮喪的精神慰藉。寄明信片的是曾與麗莎一起共事的醫(yī)生奧布魯科夫，兩人因工作關(guān)系分別兩地，通過明信片保持聯(lián)系。中斷了三個(gè)月后麗莎再次收到了明信片，“這說明她并沒有被遺忘，而她已經(jīng)開始認(rèn)為死去的、永遠(yuǎn)失去的那一切，還活著，還有希望，還在召喚”（《胸針》黃玫、楊曉笛譯）。在拆開明信片之前，盡管因工作奔波而疲憊痛苦不堪，但明信片給麗莎帶來了希望的曙光和堅(jiān)持下去的精神力量。然而，明信片上寫著奧布魯科夫請(qǐng)求麗莎的諒解，他在垂暮之年結(jié)婚了。帶有粉紅色兔子圖案的明信片看似象征甜蜜和思念，實(shí)際上卻成了愛情忠誠(chéng)度和新鮮感的反諷象征。作者沒有直接描寫女主人公麗莎的心理變化，而是通過明信片這一事物意象的塑造，突出麗莎閱讀明信片前的期待感，與明信片上事與愿違的內(nèi)容形成巨大反差，一張明信片將麗莎的信念追求徹底化作了“南柯一夢(mèng)”，進(jìn)一步深化了小說中的諷刺意味。

《美妙的春天》集生活、愛情、人性多重諷刺維度于一處，是苔菲諷刺小說的一部典型代表作。苔菲在自然、人名、事物三種意象反諷的視鏡下通過塑造春天、昵稱和明信片意象，并賦予其悖逆的象征意義，使意象與反諷之間巧妙地契合在作品中，表現(xiàn)得相得益彰。苔菲將諷刺特性附著在人物形象的刻畫之中，以溫和、犀利的筆觸和入木三分的人性解剖，來挖苦冷漠善變的人心，奚落自私自利的惡劣本性，諷刺二三其德、見異思遷的虛偽愛情。苔菲的諷刺小說從更深的層面揭示出“小人物”的悲哀和僑民生活的苦楚，更反映出苔菲對(duì)人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沉重思考。