意識流小說《到燈塔去》的敘事藝術(shù)解讀

王競辛

《到燈塔去》全文巧妙地運用敘述技巧，形成獨具特色的敘事風(fēng)格。弗吉尼亞·伍爾夫利用自由間接話語實現(xiàn)對主體敘述，并用了限知視角，從人物的主觀視角展開，最大限度地將人物主體性格特點予以表現(xiàn)，讓讀者可以更加清晰地了解小說人物性格特點。而且其通過對人物回憶、幻想的描寫，能夠?qū)⑷宋锏男睦硖卣饔枰员憩F(xiàn)，讀者可通過對人物心理特征變化的把握，從而更好地感受人物情感。整部小說充分運用自由間接話語，使得小說敘述風(fēng)格形成，并彰顯流暢、自然之感。讀者可通過對小說敘事風(fēng)格的把握，了解人物的主觀意識情況，活動在人物主觀意識中。

一、《到燈塔去》內(nèi)容概要

弗吉尼亞·伍爾夫撰寫的《到燈塔去》以小說藝術(shù)為切入點，從意識流角度展現(xiàn)了豐富的小說理論以及寫作技巧，全文的中心點集中在一家人與幾位客人想去燈塔，但卻因種種原因未能實現(xiàn)這一愿望上。一家人歷經(jīng)滄桑之后，拉姆齊先生仍選擇乘船出海，最終完成了到達(dá)燈塔的愿望。拉姆齊一家到達(dá)燈塔后的畫面給人帶來了深深的感悟，體現(xiàn)了極強的藝術(shù)氣息。整本著作情節(jié)并沒有跌宕起伏，而是在情節(jié)編撰的過程中滲透了較多的情感，達(dá)到了引人入勝的目的，使讀者在諸多思緒中形成了心理上的波動，緊緊跟隨情節(jié)的變化，達(dá)到敘事的目的。這一過程中，情節(jié)逐漸被淡化，而讀者更加注重情節(jié)中所蘊含的意義，作者在敘述的過程中，主要從限知視角分析人物意識的變化，從而使讀者產(chǎn)生深刻的主觀體驗，緊緊跟隨思想情緒，融入更為豐富的情感，以此來實現(xiàn)閱讀視野的延伸，不再僅僅局限于故事情節(jié)的變化或是人物行為表現(xiàn)的變化等，從人物主觀角度完成作品創(chuàng)作，使讀者在閱讀過程中意識不斷流動。不僅如此，作者在著作編撰的過程中，也十分注重敘述視角的轉(zhuǎn)換，不僅局限于主觀視角，而是從多元化的角度入手實現(xiàn)敘述視角的有機延伸，通過意識流動來推動故事情節(jié)的整合與完善。整個過程中視角轉(zhuǎn)換相對靈活，雖說轉(zhuǎn)換了視角但卻避免了視角轉(zhuǎn)換過程中的前期敘述混亂，在信息編撰的過程中，作者通過括號等來表達(dá)自身的意圖，并且在詞句的使用過程中，也會有意識地重復(fù)應(yīng)用某些詞匯，以此來實現(xiàn)人物意識轉(zhuǎn)換上的敘述。

二、小說《到燈塔去》的敘事學(xué)分析

（一）采用了多重聚焦的敘述方式

在閱讀《到燈塔去》小說內(nèi)容時，相信部分讀者將會產(chǎn)生枯燥乏味的感受，他們無法注入足夠的耐心完成小說的閱讀，但是，也有一些讀者深刻地意識到將自身的內(nèi)心情感帶入到人物性格以及小說情節(jié)中，那么將會被小說中的豐富內(nèi)容所打動，并且隨著意識流以及閱讀體驗的變化，也將意識到《到燈塔去》這部小說的獨特性與吸引力。例如，這部小說有效地呈現(xiàn)了拉姆齊太太的性格特色，尤其是閱讀內(nèi)容的加深，以及閱讀量的增加，讀者將會被這一人物形象深深地吸引，她不僅是一個可憐的女人，更是可愛的、偉大的母親，雖說從表面來看，她更像是一個家庭的獨裁者，在處理事件時給人強硬的態(tài)度，但正因如此這一人物形象更加立體且鮮活，使人產(chǎn)生了一定的閱讀興趣。尤其是莉莉在面對拉姆齊太太敘事時的場景，表現(xiàn)出的悲傷情緒，給讀者帶來了諸多疑問，同時讀者也會在產(chǎn)生質(zhì)疑的同時通過閱讀來了解更為豐富的內(nèi)容，只有這樣才能掌握小說概要，使得小說內(nèi)容內(nèi)化于心，從整體性的角度分析小說的情節(jié)與構(gòu)思。隨著閱讀深度的加大，讀者也將帶入自身的情緒，進(jìn)入小說主人公的心理世界，通過情感的融入與滲透，來產(chǎn)生閱讀的欲望。作者在《到燈塔去》創(chuàng)作的過程中，很多時候?qū)⑹碌募记煞胖迷谌宋镄睦頎顟B(tài)的變化上，十分注重心靈深處的內(nèi)涵挖掘，以此來達(dá)到多重聚焦的目的。

而如何從多重聚焦層面完成《到燈塔去》小說內(nèi)容的編撰，是接下來文章需要分析的關(guān)鍵點?！兜綗羲ァ愤@部小說在人物個性的刻畫過程中，很多時候通過生活中的常見場景，引導(dǎo)讀者滲透豐富的主觀體驗，從而實現(xiàn)分散意識流的目的。作者在觀點的表達(dá)過程中，更加注重整體性的人物個性的滲透，其中以拉姆齊太太的性格特點為例進(jìn)行分析，我們很難從某一方面對人物個性進(jìn)行全面闡述，而是通過小說中針對拉姆齊太太的所有文字描述，來呈現(xiàn)更加完整的精神面貌，以此來彰顯拉姆齊太太鮮明的性格特點?？偠灾?，《到燈塔去》這部小說的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，作者以敘事線索為載體，實現(xiàn)不同人物意識流的整合，使得人物之間的關(guān)系越發(fā)密切，希望借此來構(gòu)建完整的、系統(tǒng)化的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。雖說不同的人物關(guān)系大多處于分離狀態(tài)，但從整體上來講，他們彼此間的依賴性十分明顯，尤其是意識活動的融合，使得人物視角更加豐富，意識流的變化越發(fā)突出。

依舊以拉姆齊太太的性格特點為例進(jìn)行分析，她的心理特點以及個性特點相對豐富，僅憑某一事件無法對其性格特點進(jìn)行全面的分析，而若要從意識流的角度分析其性格特點，那么就會發(fā)現(xiàn)拉姆齊太太性格中的可愛之處，特別是故事的不斷推進(jìn)，也逐漸揭開了拉姆齊太太性格上的突出點。讀者緊隨敘述者的步伐，層層揭開拉姆齊太太性格的面紗，這時對其性格特點進(jìn)行評論則頗具難度，鮮活的性格、立體的人物特點，使得讀者為之動容，不再僅僅局限于家庭統(tǒng)治者的角度，而是會從更為全面的視角分析拉姆齊太太的別具一格，她身上同樣擁有女性的美，她對燈塔看守者織襪子心生憐憫，并且產(chǎn)生了共情心理。除此之外，打算到燈塔去之后，卻不能完成這一愿望，她十分擔(dān)憂兒子會為此深深失望，甚至無奈地嘆息，同時也在盡力地想更簡單的實現(xiàn)方式。不同的橋段，所呈現(xiàn)的拉姆齊太太的形象都有所不同，認(rèn)識她的朋友發(fā)自內(nèi)心地欣賞她，認(rèn)為她是一名合格的太太，更是出色的母親，她在自己所扮演的角色中積極發(fā)揮作用，希望通過自己的努力來使家庭幸福，使每個成員健康快樂。

（二）大量使用自由間接話語

上世紀(jì)早期階段現(xiàn)代主義小說家十分注重內(nèi)心世界的深度探索，并且試圖通過內(nèi)心的研究來揭示人物精神世界與物質(zhì)世界兩者之間的關(guān)系，此外，也有一些小說家在人物個性以及思維呈現(xiàn)的過程中，采取不間斷的敘述方式，其中包括自由間接話語以及自由直接引語等，這些小說家希望以此來深度探索人物的精神世界。而自由間接話語是人物思維呈現(xiàn)的重要方式，它屬于隱性敘述中的一員，直接略去導(dǎo)語，依舊保持最初的語言表達(dá)方式。它雖是間接的，但卻能給人帶來和諧自然之美，它在人物關(guān)系以及意識流變化的呈現(xiàn)過程中，真正做到了第三人稱敘述者、人稱以及時態(tài)三者之間的高度一致，同時也確保了空間與時間的有機結(jié)合，這是自由間接話語的獨有優(yōu)勢。讀者在小說情節(jié)閱讀的過程中，不僅可以深度體會人物內(nèi)心的聲音，同時也從敘述者的角度深層分析了這一聲音產(chǎn)生的根源，而通過敘述者聲音強弱的變動，來達(dá)到隱性敘述的目的，推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，也給讀者帶來情緒上的波動。

自由間接話語是人物語言表達(dá)形式中的重要方式，其文體功能相對特殊，依托這一表達(dá)方式，使得人物思想的變動更加鮮明、生動，彰顯了獨特的文體視角，尤其是在小說創(chuàng)作中具有不可替代的作用。比如，在人物個性的呈現(xiàn)過程中，很多時候涉及或詼諧，或諷刺的語言表達(dá)，此時就可利用自由間接話語，相應(yīng)地增加語義密度，引發(fā)讀者的情感共鳴，產(chǎn)生與人物內(nèi)心波動相一致的共情感。伍爾夫在《到燈塔去》小說撰寫過程中，通過自由間接話語來呈現(xiàn)模糊的個人描寫。

綜上所述，弗吉尼亞·伍爾夫小說《到燈塔去》的敘事模式具有一定的藝術(shù)特色，不僅體現(xiàn)在敘事技巧的應(yīng)用上，更加體現(xiàn)在作者巧妙地運用敘事視角，并實現(xiàn)視角的靈活切換，與此同時，合理利用自由間接話語，進(jìn)行人物個性的創(chuàng)新性描寫，不僅反映了現(xiàn)代社會的現(xiàn)實，更加形成了別具特色的文學(xué)創(chuàng)作理念。而本文在分析《到燈塔去》這部小說的敘事模式時，也主要從自由間接話語的使用以及多重聚焦模式的應(yīng)用兩方面入手，作出了如上分析。