平田 晃久

簡介 Biography

平田晃久，建筑師，工學博士。1971 年出生于日本大阪府。1997 年獲得京都大學工程系及工程研究生院碩士學位。在伊東豐雄建筑設計事務所工作后，于2005 年設立平田晃久建筑設計事務所。從2015 年至今任職京都大學教授。

主要作品有樹之屋(2017)、美術館與圖書館、OTA (2017)、琴鳥居(2014)、Bloomberg Pavilion (2011)、Sarugaku (2008)、桝屋本店(2006)。主要著作有《新之發(fā)現(xiàn)》(TOTO，2018)、《JA108 平田晃久2017 →2003》(Shinkenchiku-sha Co.,Ltd,2017)。曾獲慕拉諾多哥獎(2018)、BCS獎(2018)、朗森彩色混凝土獎(2015)、第13 屆威尼斯雙年展國際建筑展最佳國家參與金獅獎(2012)、Elita 設計獎、第19屆JIA 新人獎(2008)。此外，他在包豪斯（德國）、哈佛大學（美國）、AA（英國）等地做過演講；在東京、倫敦、比利時等地舉辦過個展，并參加 “日本杰出人物展：伊東豐雄、SANAA 等（MoMA，2016 年），米蘭設計周和巴塞爾藝術展。

Architect,Doctor of Engineering.Born in Osaka in 1971.Completed MA from Kyoto University in 1997.Received MA from the Graduate School of Engineering and Faculty of Engineering,Kyoto University in 1997.After working for Toyo Ito & Associates,Architects,established his own office,Akihisa Hirata Architecture Office in 2005.Professor since 2015 at Kyoto University.

Major works including Tree-ness House (2017),ART MUSEUM & LIBRARY,OTA(2017),kotoriku (2014),Bloomberg Pavilion (2011),sarugaku (2008),Masuya (2006).Major publications includingDiscovering New(TOTO Publishing,2018),JA108 Akihisa HIRATA 2017→2003(Shinkenchiku-sha,2017).Received awards including The Murano Togo Prize (2018),BCS Prize (2018),LANXESS Colored Concrete Award(2015),13th Golden Lion for Best National Participation in the 13th International Architecture Exhibition at the Venice Biennale (2012),Elita Design Award,19th JIA Newcomer Award (2008).Guest lecturer at Bauhaus Dessau,Germany,Harvard GSD,USA,The Architecture Foundation,UK.Solo exhibitions in Tokyo,London,Belgium,and joinedA Japanese Constellation:Toyo Ito,SANAA,and Beyond(MoMA,2016),Milan Design Week and Art Basel.

自述 Self Account

建筑 “纏繞的相容性”（纏繞勢）

蝴蝶穿梭于花叢之中?；ǘ浜秃嗷ダp繞，形成了一個波動的三維空間。建筑設計靈感即源于這種動態(tài)美感和生命之光，在我們生活的世界中，這種靈感隨處可得。

我很小的時候就喜歡捉昆蟲。暑假期間，我每天都會追昆蟲追到日落。然而，捉昆蟲就沒那么容易了。有時候我都見不到昆蟲?？恐@樣的經(jīng)歷，我養(yǎng)成了一種能力，我想象著自己控制了昆蟲的意識，然后進入周圍的自然環(huán)境。我會變成蝴蝶、蜻蜓，在樹叢間飛舞，或者變成蚱蜢，躲在草叢中。我就這樣徘徊于山巒之間，突然間我想到了一個真正的問題：人類居住的建筑內(nèi)部和動物居住的外部環(huán)境真是大相徑庭。為什么會這樣呢？

想象一下，一只小昆蟲進入外界環(huán)境，就像一名建筑師走進一個建筑模型一樣。這位青澀的昆蟲捕手探索的這一塊自然環(huán)境，他不妨把它當作某種建筑模型。從這個角度看，自然/人工和外部/內(nèi)部之間的區(qū)別變得模糊，我們周圍的環(huán)境變得純凈而廣闊。我有一種預感，未來的建筑風格可能會越來越接近于自然環(huán)境。我相信我一定可以做些什么來實現(xiàn)這樣的架構，于是我成為了一名建筑師。

纏繞的相容性（karamari-shiro）

我們從天空視角觀察一下人類活動。從上空看，由農(nóng)業(yè)和城市化所創(chuàng)造的人類景觀，看起來就像是地球表面微生物的發(fā)酵活動。還有一則軼事，房屋屋頂交織而成的圖案與自然地形出奇地相似。自然地形的形狀是水流沖刷而成，而屋頂?shù)男螤顒t是為了便于雨水流動設計而成。它們彼此相似，都是由水流形成。甚至可以說水可以（借助于人手）造出屋頂。

只有人類才認為人造物體有別于其他事物。人類的一切活動只不過是自然界的另一種元素。我希望實現(xiàn)這樣一種目標：能夠以淡然的態(tài)度看待人類，并創(chuàng)造一種建筑，這種建筑既是生活世界的一部分，也是人類這種動物所處之地。“纏繞的相容性”是一個關鍵詞，意味著某種事物有可能（shiro）與其他東西相互纏繞（karamari）。從蛋白質(zhì)這樣的微觀生物到森林一類的宏觀生物體，生物世界的結(jié)構是由不同的生物相互交織而成。例如，魚卵與褶皺的海藻相互交織，海藻與海底凹凸不平的巖石相互交織。在那里，各種起源不同的元素相遇，其纏繞也帶有層級性。對于另一種壽命較短的元素來說，存在時間較長的元素就會成為其基礎或基礎結(jié)構，就如同海藻是魚卵的 “纏繞的相容性”。如果我重新審視建筑，將其看作創(chuàng)造這種 “纏繞的相容性”的活動，那又會怎么樣？

類似自然環(huán)境的建筑

還有另外一個例子，蝴蝶在花叢間飛來飛去，那這一區(qū)域就具有 “纏繞的相容性”?；ê蜆渲Φ耐鈬嬖谝粋€充滿三維復雜性的波動的空間。不僅僅有蝴蝶，還有其他生物，自由自在地生活在如此立體的廣闊空間里。但是，許多人被困在建筑物的單調(diào)區(qū)域內(nèi)?，F(xiàn)代主義建筑的理想——限制 “空間”、均勻地控制內(nèi)部——在本質(zhì)上與生活世界的形成并不相同?！袄p繞的相容性”是一種取代 “空間”的新理想。理想中與生活世界相聯(lián)系的建筑形式，會像蝴蝶從蟲籠中解脫出來一樣，解放人類嗎？如果這種理想能夠?qū)崿F(xiàn)，建筑是否能變 “活”(不是隱喻，而是字面意義上的變活)？

我的建筑實踐始于創(chuàng)造褶皺的區(qū)域，比如花朵、珊瑚礁或森林之間的縫隙。桝屋本店（Masuya）（2006 年）建筑類似于自然環(huán)境，喚醒了我們的動物本能。猿樂多功能混合建筑（sarugaku）（2007 年）中放置了許多階梯體塊，從而在建筑表面設計了一個三維的 “纏繞的相容性”。多重褶裥的建筑結(jié)構以幾何為導向，增加了人與物的結(jié)合空間。

根據(jù)我對 “纏繞的相容性”的思考，我又建造了一處住宅小區(qū)。以上海藻圖中的"'魚卵/海藻'/巖石"系統(tǒng)是在荒野中發(fā)現(xiàn)的，它是一種層次結(jié)構。有可能將該結(jié)構原封不動地轉(zhuǎn)化為建筑。設計樹巢居（Tree-ness House）(2017 年)的過程中，我結(jié)合使用了"'植物/褶皺'/長方體"來設計類似于一棵大樹的建筑。身處建筑中，我們會感受到異質(zhì)元素相互交織而成的生命能量。

隨著時間的推移，這種糾纏變得層層遞進，并且在現(xiàn)在進行時中，繼續(xù)相互糾纏。在這一過程中，生態(tài)系統(tǒng)逐漸變得豐富起來。如果我們以這種方式思考，那么，或許也可以在建筑設計過程的每一步共享逐漸交織的層次結(jié)構。在設計太田藝術博物館與圖書館（2017 年）時，我嘗試將上述漸進過程提供給公眾進行討論，這樣我就可以將來自實際用戶的眾多想法融入到建筑中。由此，我創(chuàng)造了一種環(huán)境多樣性，讓每個人都能找到自己的位置。人們說，這座建筑就像叢林中的一棵樹，容納了數(shù)百種生物。

拓展生活概念

當我在建筑設計時應用了生命世界紛亂的組織結(jié)構，很多人的想法都與我的建筑設計思維相互融合。在太田項目中，“其他人”是指公共建筑的實際使用者。通過這種整合，建筑能夠進一步融入人們的生活。

由此，我想起了生物史上的一件事。生命通過將他人納入自身而進化成一種更高的形態(tài)。例如，真核細胞被認為是一個共生系統(tǒng)，它吸收了線粒體和葉綠體等其他生物。

通過融合其他元素，或許建筑也會進化成更貼近生活的東西。

我這里所說的 “其他元素”，不僅包括公共建筑的使用者，也包括周邊地區(qū)積淀的歷史傳統(tǒng)。例如，我設計重疊屋（Overlap House）（2018 年）和九小時膠囊旅店系列（9hours series）（2018-2020 年）的目標是創(chuàng)建一座包容性建筑，以重塑當?shù)靥厣?。也就是說，建筑與周圍環(huán)境聚集的噪音以及人類這一生物體的歷史相互交織。

在討論生命與建筑的關系時，我希望回到宇宙的運轉(zhuǎn)方式上（以空間波動為開端），從一種擴展生命概念的角度出發(fā)，慢慢地向更高的秩序?qū)哟我苿?。錯綜復雜的生命世界，逐漸深入到秩序的更深層次。建筑是生命世界的一部分，還處于進化演變的過程之中?，F(xiàn)代主義建筑的理想，表現(xiàn)為個人/國家/國際社會的同心圓，除此之外，我們的目標是增加生物圈，甚至，超越個人/國家/國際社會的限制。我們正在邁向建筑新紀元。