英美文學(xué)翻譯中的美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)思考

劉將 江蘇省濱海中等專業(yè)學(xué)校

美學(xué)價(jià)值對(duì)任何藝術(shù)作品而言都是非常重要的功能，文學(xué)本身必須要給人以美的享受，也要具備一定美學(xué)價(jià)值。在世界文學(xué)發(fā)展歷史中，英美文學(xué)一直發(fā)揮著重要作用，其美學(xué)價(jià)值值得深度研究，而因?yàn)槲幕尘暗牟町?，在翻譯英美文學(xué)時(shí)，不能簡(jiǎn)單地進(jìn)行文字轉(zhuǎn)換，必須要結(jié)合文學(xué)作品的文化背景，才能理解其中的內(nèi)涵與精神，進(jìn)而打造美的翻譯文學(xué)。

一、英美文學(xué)本身美學(xué)特性與價(jià)值

英美文學(xué)本身的美學(xué)特性與價(jià)值，最先表現(xiàn)在語言風(fēng)格上，因?yàn)橛⒄Z是復(fù)合語言、為了保證一個(gè)句子的信息量，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)很多復(fù)合句或是長(zhǎng)句，如The last leg of a journey marks the halfway point.這是一個(gè)長(zhǎng)句，同時(shí)也用到了修辭，文學(xué)作品中運(yùn)用修辭手法無可厚非，在英美文學(xué)中語言風(fēng)格的形成，比如諷刺，其所用的修辭通常都是雙關(guān)語，這種雙關(guān)語的運(yùn)用可以使行文語言風(fēng)格幽默詼諧或嘲弄譏諷，如On Sunday they pray for you and on Monday prey on you.星期天他們?yōu)槟闫矶\，星期一他們卻向你榨取。We eat what we can and what we can’t we can.我們能吃的就吃，不能吃的就做成罐頭。

其次，英美文學(xué)本身的美學(xué)特性與價(jià)值體現(xiàn)出一種人性美，所有文學(xué)作品當(dāng)中都有人物，人物在文學(xué)作品中是基本的構(gòu)成要素，對(duì)人物的刻畫與描述會(huì)對(duì)作品的美學(xué)價(jià)值呈現(xiàn)起到重要作用，一般有內(nèi)涵的人物通常都會(huì)在人性美方面進(jìn)行深度刻畫描述，很多英美文學(xué)大家都很青睞雙關(guān)語，因?yàn)殡p關(guān)語在文學(xué)作品當(dāng)中對(duì)人物形象的塑造、氣氛的烘托、凸顯人物感情傾向等方面有著巨大的作用，通過把雙關(guān)語用在心理描寫上，用以刻畫一個(gè)人的內(nèi)心世界，進(jìn)而展現(xiàn)人性的美，如But every time I made a move to get it some passing eyes detected my purpose and of course I straighted up then，and looked indifferent……（出自百萬富翁），這里是對(duì)書中主人公的心理描寫，straighted up 有兩層意義，一層是放棄誘惑，另一層則是挺直身子。

最后，英美文學(xué)作品更追求一種悲劇美，悲劇性在英美文學(xué)中占有很突出的地位，悲劇性一定程度上可以給讀者一些獨(dú)特的情感體驗(yàn)，可以使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的時(shí)代感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情感上的共鳴，英美文學(xué)中絕大多數(shù)表現(xiàn)悲劇的作品，通常都蘊(yùn)含強(qiáng)烈的情感沖突，尤其是像莎士比亞的作品，這種對(duì)悲劇的追求深刻地影響了其他國(guó)家的文學(xué)創(chuàng)作。

二、英美文學(xué)翻譯中的美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)

從英譯漢的角度來講，因?yàn)橛⒄Z是行合語言，而漢語是意合語言，語言發(fā)展的文化脈絡(luò)也是不同的，針對(duì)英美文學(xué)的翻譯來講，顯然不能簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)化文字，必須要去把握住文學(xué)作品的創(chuàng)作背景、文化等，如此才能理解作品的內(nèi)涵，進(jìn)而能夠較為準(zhǔn)確地在翻譯中，傳遞這些內(nèi)涵。翻譯英美文學(xué)作品一定程度上講具有二次創(chuàng)作的特性，要用現(xiàn)代漢語將英美文學(xué)作品的味道原汁原味地翻譯出來，需要一定的功底，更關(guān)鍵的是要了解作品的背景，及其美學(xué)價(jià)值。在翻譯中重點(diǎn)就是要把英美文學(xué)的美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)出來。如此為了保證英美文學(xué)翻譯中準(zhǔn)確體現(xiàn)其美學(xué)價(jià)值，需要交際翻譯理論的指導(dǎo)，交際翻譯理論強(qiáng)調(diào)閱讀者的理解以及接受能力，翻譯出來的文本更加突出意義而不是形式，在交際翻譯理論下，英美文學(xué)的翻譯不需要局限在文學(xué)作品的語言結(jié)構(gòu)框架下，而是要去理解作品語言的具體內(nèi)涵，如此才能讓閱讀者理解原始文學(xué)文本的意義。

例如對(duì)《匹克威克外傳》的翻譯，本文列舉一些具有難度的句子來探討，如何去理解文本中的內(nèi)涵，并準(zhǔn)確的去翻譯，如小說中的情節(jié)，這個(gè)情節(jié)是關(guān)于托普曼先生和一個(gè)胖男子的，He was awake-wide awaketo what had been going forward.這一句就出自這一個(gè)情節(jié)，狄更斯用了雙關(guān)語，是比較簡(jiǎn)單的一個(gè)雙關(guān)語修辭，翻譯中需要去理解awake 這個(gè)詞的意義，句子中有兩個(gè)awake，它們的含義是不一樣的，一個(gè)代表醒著，另一個(gè)代表知道，如果結(jié)合上下文去翻譯，這句話的意思是一個(gè)胖男孩是醒著的，并且知曉了一切，暗指托普曼和一個(gè)女士的事件被這個(gè)胖孩子知曉了，但是托普曼卻認(rèn)為孩子是睡著的。

又比如小說中針對(duì)萊歐亨特夫人的描寫，狄更斯在描寫中運(yùn)用了很多雙關(guān)語，并且用了很多有趣的詞匯，比如he（不是用she）、Lions、small animals 等，小說在情節(jié)安排上是這樣的，一天匹克威克收到了一張名片（萊歐亨特的），但是在對(duì)話中出現(xiàn)了he 這個(gè)詞，于是造成匹克威克的混亂，于是He.Is it a gentlemen？注意He 后的句號(hào)。為了突出萊歐亨特的人物形象，狄更斯用Lions、small animals 來對(duì)比，前者直譯為獅子，后者為小動(dòng)物，顯然在故事情節(jié)中，不能直接如此翻譯，而是要結(jié)合上下文和創(chuàng)作背景翻譯為上層名流和無名鼠輩。如此Hunter（亨特）這個(gè)詞就更好理解了，萊歐亨特的人物形象也就出來了，即其為一個(gè)巴結(jié)權(quán)貴的女人。

三、結(jié)束語

綜上所述，英美文學(xué)在世界文學(xué)史上有著巨大影響力，在翻譯英美文學(xué)中，必須要了解英美文學(xué)的創(chuàng)作背景和文化背景，從語言上進(jìn)行二次創(chuàng)作，力求原汁原味，因此必須要準(zhǔn)確掌握英美文學(xué)的美學(xué)價(jià)值，再用語言去轉(zhuǎn)化它，使讀者更能接受和理解，當(dāng)然也是語言文字符合讀者的審美。