從風(fēng)景園林工程材料的角度解讀朱育帆老師的作品

摘要：在紛繁復(fù)雜的今日之社會中，風(fēng)景園林設(shè)計作品無不顯示著塵世中浮躁的情緒。細(xì)膩而精致的處理手法并能傳達(dá)出設(shè)計意圖的好的設(shè)計作品實屬不多，而朱育帆老師的作品卻無處不傳達(dá)著細(xì)膩而精致的寧靜，他用材料與細(xì)節(jié)達(dá)到整體性的效果。他將現(xiàn)代的材料融入中國傳統(tǒng)思想，將“中國式表達(dá)”譜寫得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林工程材料，本土，中國傳統(tǒng)精神

一個好的園林設(shè)計作品，除了好的設(shè)計理念之外，影響最終效果最重要的則是工程材料以及施工過程。材料的大小、質(zhì)感、色彩等都會影響設(shè)計作品最終所呈現(xiàn)出的效果。而很少會有人把材料與空間，及設(shè)計者所想表達(dá)的意圖之間的關(guān)系協(xié)調(diào)好。

中國傳統(tǒng)園林與現(xiàn)代園林的碰撞，如何將古典園林思想傳承而又適用于現(xiàn)代的審美，這些都是設(shè)計師困惑的問題。

朱育帆老師的作品用細(xì)膩的手法、本土的材料以達(dá)到干凈純粹精致的效果，簡約而大氣的現(xiàn)代感十足的設(shè)計中無處不滲透著中國古典園林的傳統(tǒng)思想，中國古典思想得以體現(xiàn)。下面就讓我們用實例來解讀朱育帆老師的作品。

一、上海辰山植物園礦坑花園

辰山是松江九峰之一，因“位于辰次”（即在“云間九峰”東南方），故名。本名秀林山，唐天寶六年（747年）更名細(xì)林山，又傳說有神仙寄跡山中，也稱神山。明清以來，多稱辰山。

辰山采石坑屬人工采礦遺跡，20世紀(jì)始采石至80年代中期止，南坡半座山頭已被削去。為保護礦山遺跡，進(jìn)行地質(zhì)環(huán)境綜合治理，結(jié)合辰山植物園建設(shè)，使其成為植物園景觀一部分。礦坑位于植物園西北角，通過“綠環(huán)”及河邊主路與植物園相連。在辰山植物園整體規(guī)劃中，礦坑花園定位為：建造一個精致的特色花園，項目主題是修復(fù)式花園。通過對現(xiàn)有深潭、坑體、地坪及山崖的改造，形成以個別園景樹、低矮灌木和宿根植物為主要造景材料， 構(gòu)造景色精美、色彩豐富、季相分明的沉床花園。

辰山植物園是一個風(fēng)景區(qū)尺度的植物園，礦坑花園是在此背景下的一個園中園，又具有自身強烈的后工業(yè)遺址特征，因此，其設(shè)計具有特殊性。其提出以下設(shè)計原則：加減法并用的生態(tài)修復(fù)的原則，塑造最小干預(yù)原則下的后工業(yè)景觀東方式自然文化體驗的營造。

在對場地充分分析及確定設(shè)計概念的基礎(chǔ)上，礦坑花園被分成三個部分：平湖區(qū)、臺地區(qū)和深潭區(qū)。應(yīng)對不同區(qū)域條件，采用不同的設(shè)計策略以實現(xiàn)礦坑工業(yè)廢棄地的景觀更新。平湖區(qū)的設(shè)計策略是：重新塑造地表形態(tài)，豐富生態(tài)群落。臺地區(qū)的設(shè)計策略是：完善空間序列、開辟游覽場所。深潭區(qū)的設(shè)計策略是：創(chuàng)造戲劇性路徑，連接?xùn)|西礦坑。

平湖區(qū)最初山體的北側(cè)下為鵝卵石鋪地，為化解斑駁的山體給人的不利視覺影響，朱老師想到了水景、鏡池、倒影。有了水之后，很多原本難看的東西看上去就不會太難看了?，F(xiàn)在的水景外輪廓，是朱老師經(jīng)過倒影比例（水、天、山三者）計算得出的，并不是純粹的平面設(shè)計。水體依然采用場地原有的鵝卵石進(jìn)行鋪底，并在緩坡入水的水池邊緣鋪以卵石收邊。外圍則是用礫石鋪的步道。

對于原有的礦坑深潭區(qū)，深潭深約50米，設(shè)計師認(rèn)為視覺觀賞價值較弱，需要想辦法通過設(shè)計讓游客可以參與體驗。因此便有了現(xiàn)在的云梯礦渣體驗。

由于復(fù)雜的場地條件和特殊的設(shè)計方案，在該項目中一些高難度的施工技術(shù)被充分運用。作為與真山的一場博弈，設(shè)計師及爆破專家在大量的巖石改造工程中表現(xiàn)出了足夠的魄力。與此同時，鋼板棧道、“一線天”景點以及木浮橋的設(shè)計與施工完成還體現(xiàn)了爆破、結(jié)構(gòu)以及雕塑制造工程師之間的緊密配合以及極高的精度控制。在建造過程中，設(shè)計與施工應(yīng)對各種問題不斷做出調(diào)整，從而最終實現(xiàn)設(shè)計與施工圖、技術(shù)與審美的完美統(tǒng)一。

現(xiàn)在我們可以看到，園內(nèi)多處選用與后工業(yè)景觀氣質(zhì)相接近的銹鋼板。銹鋼板金屬本身具有延展性與光澤，且在受力特征上有著輕薄的傾向，鋼板生銹后，原有特征未變，卻增加了豐富的色彩表現(xiàn)。例如，臺地邊緣銹鋼板百葉，通過不斷旋轉(zhuǎn)單片的角度，獲得在同一界面下光影不斷變化的效果;銹鋼板百葉旁是整面的銹鋼板墻，順著臺地邊界趨勢轉(zhuǎn)圓角，最終收于“甘白山泉”景點，金屬質(zhì)感清晰地界定了豎向空間;“丹井靈源”景點的鋼筒是利用銹鋼板的體量感特征，箱體插入山體內(nèi)，造成一種“危險”的戲劇性場景感;潭區(qū)棧道則是充分挖掘了鋼板的延展性，不僅是截面采用曲面，在空間中也是曲線體，與山體立壁咬合在一起。

園內(nèi)無論是山石墻體，還是入口標(biāo)識，都透露著鐵銹的顏色，這也使得場地的色彩達(dá)到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并營造出濃烈的后工業(yè)氣息。

二、青海原子城國家級愛國主義教育示范基地紀(jì)念園

原子城紀(jì)念園位于青海省原221廠（原子彈研究基地）舊址，作為愛國主義教育示范基地，集中了參觀、紀(jì)念、教育、公共活動等多項功用。項目所在地海拔平均3100米，現(xiàn)狀自然景觀以野生牧草與楊樹為主。 紀(jì)念園以“主軸式”與“自由敘事式”兩種空間布局融合，創(chuàng)新了紀(jì)念園模式。從展覽館到紀(jì)念園，始終暗含著貫穿南北的主軸線。紀(jì)念園敘事式的空間布局，在對現(xiàn)狀林地充分保留的基礎(chǔ)上，通過蜿蜒起伏的地形，以及空間圍合與開敞的系列變化，引領(lǐng)游覽者感受豐富變化的步行體驗。

毛石墻的施工就是一個例子，毛石墻的設(shè)計長度占全園墻體的70%，戲份不可謂不重，它形成了紀(jì)念園重要的灰色基調(diào)和肌理。客觀上講毛石墻施工不是一個高難度的動作，但需要控制，尤其在開始階段，以往項目中我們也經(jīng)常使用毛石墻作為設(shè)計語言，但不同的是這里的毛石墻以嘛呢墻為藍(lán)本，由于刻經(jīng)的功能需求，毛石原料體塊一般扁長而且比較平整（如圖），墻體砌法在轉(zhuǎn)角收頭的地方有其獨特的地方，重要的是讓砌墻工人理解你的目標(biāo)導(dǎo)向，否則很容易形成“毛石磚墻”或文化墻一類的尷尬結(jié)果。

筆者認(rèn)為，朱育帆老師的作品最為成功之處在于，善于利用本土的材料反映當(dāng)?shù)氐牡胤教厣?。他能夠通過對最簡單的材料水、石、竹、曲徑、墻的應(yīng)用，以及對空間的把握，營造出時代感很強卻在點滴中又滲透出中國古典園林的韻味的空間。充分使用材料的對比，例如明與暗、軟和硬、固定和移動甚至流體，使每一種對比都呈現(xiàn)出不同的變化。通過使用細(xì)微對比和對比的變化，來顯示材料的不同特性并創(chuàng)造了豐富的體驗。

單純的模仿現(xiàn)代設(shè)計師的作品只會讓我們丟失自己作品的靈魂，用材料、工程技術(shù)手段來表達(dá)我們的設(shè)計思想是我們在日后的設(shè)計當(dāng)中需要注意的，而設(shè)計作品中傳承并發(fā)展中國傳統(tǒng)文化是當(dāng)代設(shè)計師義不容辭的責(zé)任。

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作者簡介：

陳航（1989-），女，漢族，湖北黃梅人，碩士學(xué)歷，工程師，長江勘測規(guī)劃設(shè)計研究有限責(zé)任公司，從事風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計工作。