陳薪伊

陳薪伊

中國導(dǎo)演

【獨(dú)身，一個人，在一個空間，是最完滿的。愛尤其需要自由?！?/p>

陳薪伊的全部生活除了戲劇也就是兩度失敗的婚姻留下的一雙兒女了，她的人生是殘缺的，唯一完整的部分就是事業(yè)。但陳薪伊覺得，殘缺是美的，她很喜歡殘缺，覺得自己很自由。

倪虹潔

中國演員

【付出的努力和得到的回報可能不成正比，我能做的就是溜著小步往前走，真要是哪天碰上了，至少做好了前期準(zhǔn)備。】

倪虹潔后知后覺地嗅到演員這個身份里迷人的味道時，已陷入“只能演媽”的尷尬處境。但有了熱切的渴望之后，這些都不是什么大問題。

曹駿

中國演員

【我來看這個演藝圈，就是像一個戲臺。下臺時，磨煉自己的功夫。上臺時，當(dāng)仁不讓?！吭?2歲的演員曹駿身上，不避諱任何話題，談及這些年的浮沉，他自認(rèn)沒有山窮水盡的時刻。很多時候，“蠻好的”這句溫吞的評價，幫他蓋住那些苦澀與真正的人生命題。

華少

中國主持

【主持人和藝人都是表演，只不過主持人演的是自己。感謝直播，讓很多藝人有了活干?！?/p>

快手帶貨主播，是浙江衛(wèi)視當(dāng)家主持人華少的新身份。和大部分走“直播穴”的人比起來，華少是娛樂圈現(xiàn)在少數(shù)真正把直播當(dāng)作事業(yè)的藝人。

文珍

中國作家

【我是在同一種軟弱，同一種逃避，同一種下墜的欲望，讓人生摔個稀爛的沖動，和寄生者的虛弱與貪婪中認(rèn)出了自己?！?/p>

文珍在《寄居蟹》里看見了自己，她用微妙的筆觸讓若干不同族群的命運(yùn)同時呈現(xiàn)在我們面前，這或許也是文字微小的力量所在。

陳為軍

中國紀(jì)錄片導(dǎo)演

【紀(jì)錄片是很人文的東西，如果缺少人生體驗(yàn)，很難感受別人。我的作品像樹一樣，長到什么地方，樹蔭就覆蓋到什么地方?！?/p>

陳為軍常會對年輕人說，要是做紀(jì)錄片的話，要爭取談朋友結(jié)婚生孩子，你的人生不完整，你去面對選題、拍攝對象時的感受是不完整的。

蕭勤

中國藝術(shù)家

【當(dāng)在世界各地展覽的時候，我注意到，西方國家不僅對東方藝術(shù)家缺乏關(guān)注，也缺乏認(rèn)識與理解?！?/p>

蕭勤將自己的藝術(shù)實(shí)踐擴(kuò)展到不同的媒介，他數(shù)十年的藝術(shù)生涯為中國當(dāng)代藝術(shù)家在西方藝術(shù)界鋪平了道路，并打破了中國藝術(shù)主題與表現(xiàn)形式具有局限性的刻板觀念。

葉錦添

中國服裝設(shè)計(jì)師、視覺藝術(shù)家

【我覺得自己缺乏一些本源的力量，不能一直沉迷在歐洲的感覺里，中國必須要拍出自己的語言，不要一直跟著西方的語言走?！?/p>

葉錦添嘗試從不同角度進(jìn)入東方意蘊(yùn)深處，向全世界展示頗具現(xiàn)代感的古中國風(fēng)審美意象及其獨(dú)特神韻。

陳秀國

中國國家級非遺金漆鑲嵌第七代傳承人

【這幾年，漆器發(fā)展慢慢地回到了人們的視野中，但是魚龍混雜，良莠不齊，想要大漆再達(dá)到一個輝煌的地位，還有很多路要走。】

新一批漆器匠人陳秀國不斷精進(jìn)他的制漆技藝，追尋他心目中漆器本來的樣子——內(nèi)斂、溫潤，經(jīng)得起推敲。

青山周平

日本建筑師

【建筑師可以是一個很好的藝術(shù)家，他們用線條和邏輯重新定義什么是美?！?/p>

作為一位在中國居住多年的日本建筑設(shè)計(jì)師來說，中國傳統(tǒng)文化中的精、秀與日本傳統(tǒng)文化中的簡、禪對他影響都很大，在兩者的長期浸染與融合中，青山周平逐漸形成了自己獨(dú)特的東方美學(xué)理念。