紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)于作品的主客觀表達(dá)方法分析

梁宗鳴 江門市廣播電視臺(tái)

當(dāng)前的紀(jì)錄片更為注重凸顯出內(nèi)容以及情節(jié)，而在技術(shù)方面之上對(duì)于表現(xiàn)形式具備了更為具體的要求。對(duì)于紀(jì)錄片導(dǎo)演來說，在記錄期間其所產(chǎn)生的作用以及應(yīng)處的位置，均為需要深入探析的話題，紀(jì)錄片是否愈為客觀愈好，以及導(dǎo)演是否能夠進(jìn)行主觀表達(dá)呢？對(duì)此也需認(rèn)真地思考。基于此，本文以紀(jì)錄片的概念分析為出發(fā)點(diǎn)，而后探討了紀(jì)錄片的主客觀表達(dá)，最后對(duì)于紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)于作品的主客觀表達(dá)方法進(jìn)行了分析。

一、紀(jì)錄片的概念

紀(jì)錄片為當(dāng)代電影之母體，在持續(xù)性發(fā)展的進(jìn)程之中，被劃分為科技片以及故事片等諸多的類型，而這也為當(dāng)今電影時(shí)代之下對(duì)于紀(jì)錄片實(shí)施演化的重要體現(xiàn)之一，對(duì)于影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)實(shí)施拆分，則能夠了解到紀(jì)錄片在形式以及內(nèi)容方面上所具備的意義和價(jià)值[1]。

影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)為工業(yè)和科學(xué)領(lǐng)域的一種重要產(chǎn)物，伴隨科技水平的不斷提升，會(huì)對(duì)于影視技術(shù)、藝術(shù)的技法展現(xiàn)等方面產(chǎn)生極大的影響。由于記錄時(shí)強(qiáng)調(diào)于客觀性以及真實(shí)性，因而紀(jì)錄片本身所具備的說服力也十分的顯著，其體現(xiàn)在記錄歷史、記錄真實(shí)事件以及反映真實(shí)生活等，而這則能夠作為影視藝術(shù)之中具備旺盛生命力表現(xiàn)的一項(xiàng)重要載體，全部藝術(shù)之表現(xiàn)形式均強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的展現(xiàn)，在許多西方國(guó)家之中，紀(jì)錄片以及故事片二者之間是處于彼此影響的關(guān)系之下的，這主要體現(xiàn)在紀(jì)錄片能夠汲取故事片之中的元素，吸收到諸多的經(jīng)驗(yàn)，而對(duì)于故事片來說，也能夠在紀(jì)錄片之中吸收到諸多的經(jīng)驗(yàn)，以現(xiàn)階段的紀(jì)錄片來說，已然更為注重于其中的內(nèi)容以及情節(jié)等，同時(shí)所具備的現(xiàn)代感也更為的明顯。

二、紀(jì)錄片的主客觀表達(dá)

在生活實(shí)際之中能夠積極進(jìn)行紀(jì)錄片的取材，紀(jì)錄片之所以可牽動(dòng)人心，吸引人的關(guān)注，主要是由于其的主題以及觀點(diǎn)等方面均十分的鮮明和真實(shí)，可在展現(xiàn)事實(shí)的過程之中，讓觀眾更為深層次的解讀故事。在紀(jì)錄片之中所展現(xiàn)出的真實(shí)世界，即為紀(jì)錄片導(dǎo)演所想要展現(xiàn)出的真實(shí)世界，若想要促使觀眾對(duì)此進(jìn)行深化性的感受，導(dǎo)演自身是否具備較好的眼光也可體現(xiàn)在紀(jì)錄片之中，在紀(jì)錄片之中所能夠展現(xiàn)出的真實(shí)性，相較于其他的電影類型來說要更為深刻一些。在不少的紀(jì)錄片之中所蘊(yùn)含的情感色彩，均是精妙地將紀(jì)錄片導(dǎo)演自身的情感，以簡(jiǎn)潔的方式自然而然地結(jié)合至紀(jì)錄片之中[2]。舉例來說，許多經(jīng)典的電影這則包括《地球脈動(dòng)》等，在其中所展現(xiàn)的對(duì)象往往均為自然生物，但在記錄的過程之中，紀(jì)錄片導(dǎo)演卻能夠賦予這些動(dòng)物以人類的情感色彩，這樣人們?cè)谟^看此紀(jì)錄片時(shí)，也能夠產(chǎn)生共鳴之感以及同理心。主觀表達(dá)僅能夠作為創(chuàng)作理念的良好體現(xiàn)，其強(qiáng)調(diào)于盡可能的展現(xiàn)出事件的真實(shí)狀況，這才為優(yōu)秀的紀(jì)錄片所不可缺失的重要元素。

三、紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)于作品的主客觀表達(dá)方法分析

對(duì)于紀(jì)錄片導(dǎo)演來說，應(yīng)將“電影源自現(xiàn)實(shí)生活，從現(xiàn)實(shí)生活之中汲取元素”作為重要的原則進(jìn)行紀(jì)錄片積極拍攝，還要充分把控好拍攝的外在環(huán)境，要盡可能使得紀(jì)錄片的展現(xiàn)更為具備藝術(shù)性[3]。對(duì)于真實(shí)的事件以及人物來說，才能夠更為觸碰觀眾的內(nèi)心，因此在拍攝紀(jì)錄片的過程之中，要盡量展現(xiàn)出真實(shí)性，不需大量的渲染情節(jié)，應(yīng)以較為平淡、容易理解的語(yǔ)言和畫面展現(xiàn)在廣大觀眾的眼前，雖說對(duì)于一些事實(shí)內(nèi)容來說，會(huì)讓觀眾在觀看的過程之中產(chǎn)生反感，或者是憤怒的情緒，但即便如此也要力求真實(shí)。應(yīng)注意的是，在拍攝紀(jì)錄片的過程之中，最為關(guān)鍵的要素即為選用原始狀態(tài)之下的故事以及材料，這是由于這種原始內(nèi)容相較于所演繹的內(nèi)容來說，要更為具備真實(shí)性和優(yōu)美性[4]。對(duì)于紀(jì)錄片本身來說，受到文本特性的影響，所以也表示其務(wù)必須具備“表意”，影像以及聲音能夠作為展現(xiàn)紀(jì)錄片之“表意”的重要基礎(chǔ)，紀(jì)錄片的根本價(jià)值就體現(xiàn)在影像以及聲音方面上的充分展現(xiàn)和表達(dá)，但究其本質(zhì)而言，此種觀點(diǎn)的落實(shí)未能夠充分衡量到意義本身，未能夠了解到這種意義不但有關(guān)于文本之內(nèi)的，也有關(guān)于文本之外的。

四、總結(jié)

總而言之，在拍攝紀(jì)錄片的過程之中，對(duì)于導(dǎo)演來說，其主客觀的表達(dá)均尤為關(guān)鍵，這是由于其的表達(dá)，可更為強(qiáng)化廣大觀眾對(duì)于真實(shí)事件和故事的記憶和理解，并且紀(jì)錄片導(dǎo)演自身的主客觀情感，也可在一定程度上引起廣大觀眾對(duì)于紀(jì)錄片的情緒，并在觀看紀(jì)錄片的過程之中和導(dǎo)演之間產(chǎn)生較大的共鳴之感，因此，在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝時(shí)，導(dǎo)演務(wù)必要充分把控好自身的情感和情緒，不可使紀(jì)錄片的展現(xiàn)更為情感化，或者是情緒化，不可讓觀眾在觀看紀(jì)錄片時(shí)，均被導(dǎo)演自身的情感和情緒所感染或是渲染，這樣才更能夠彰顯出紀(jì)錄片拍攝的價(jià)值。