關(guān)于電視紀(jì)錄片發(fā)展的思考

薛亮 山東廣播電視臺(tái)

中國(guó)電視紀(jì)錄片隨著時(shí)代的發(fā)展，在內(nèi)容和形式以及制作技術(shù)、質(zhì)量水平上都有極大的進(jìn)展。如今已經(jīng)成為廣受觀眾喜愛的電視節(jié)目類型，也吸引了更多的電視臺(tái)和影視公司制作更加精良的電視紀(jì)錄片，傳達(dá)出導(dǎo)演的思想內(nèi)涵。下面就對(duì)我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)行介紹和探究。

一、電視紀(jì)錄片的起步——政治化紀(jì)錄片時(shí)代

中國(guó)電視紀(jì)錄片誕生于1958年，時(shí)至今日已經(jīng)經(jīng)過了六十多年的發(fā)展。在我國(guó)電視紀(jì)錄片的誕生之初，主要拍攝的內(nèi)容都是政治內(nèi)容，包括我們國(guó)家的三大改造，國(guó)家政策等，在形式上，早期的電視紀(jì)錄片依附于其他的電視節(jié)目，這個(gè)時(shí)期的電視紀(jì)錄片主要是為了宣傳國(guó)家的政治思想和道路建設(shè)而拍攝制作的，所以在內(nèi)容上高度雷同，語(yǔ)言都是國(guó)家的政治內(nèi)容，缺乏創(chuàng)新，所以缺少現(xiàn)代紀(jì)錄片的藝術(shù)性。像1958年播出的《到農(nóng)村去》《中華人民共和國(guó)建國(guó)九周年》《長(zhǎng)江行》等體現(xiàn)出政治化主導(dǎo)的特點(diǎn)，放大責(zé)任意識(shí)，使得電視紀(jì)錄片的工作者始終處在一種政治化的氛圍中，導(dǎo)致個(gè)人主體意識(shí)的缺失，并且題材過于雷同風(fēng)格單一。

這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片普遍采用后期配音的形式，聲音和畫面內(nèi)容并不相符，帶有一定的教條主義和本本主義，為了宣傳政治思想而播放紀(jì)錄片，缺乏人文藝術(shù)氣息。這時(shí)候的電視紀(jì)錄片雖身負(fù)重任卻難當(dāng)大任。但是確立了電視紀(jì)錄片現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)風(fēng)格，從思想與藝術(shù)上為紀(jì)錄片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。稱這一時(shí)期為政治化紀(jì)錄片時(shí)期。

二、人類意識(shí)的覺醒——人文化紀(jì)錄片來臨

1978年—1992年是人文紀(jì)錄片時(shí)期，1978年，我國(guó)開始改革開放，人們的思想和生活方式發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，受社會(huì)思潮的影響，人們的人類意識(shí)開始覺醒，關(guān)注的對(duì)象由神秘虛幻的神轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)生活中的人。人逐漸成為電視紀(jì)錄片的主角，人們開始重視人的生活、重視在改革開放過程中的人的物質(zhì)和精神狀態(tài)發(fā)生的改變。表征的同時(shí)技術(shù)逐漸改進(jìn)，紀(jì)實(shí)風(fēng)格、寫實(shí)手法逐漸被應(yīng)用。

例如《話說長(zhǎng)江》《絲綢之路》《話說運(yùn)河》《望長(zhǎng)城》等以人作為紀(jì)錄片的主角，對(duì)人這個(gè)主題進(jìn)行表達(dá)，采用紀(jì)實(shí)性語(yǔ)言調(diào)動(dòng)觀眾積極參與交流。同時(shí)，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片也開始將民族文化，歷史發(fā)展搬進(jìn)攝像機(jī)，用鏡頭闡釋我國(guó)的歷史背景帶來的深厚影響，尤其是百年來的屈辱歷史，更是影響深遠(yuǎn)。

三、個(gè)體意識(shí)的表達(dá)——平民化紀(jì)錄片

1993—1998年期間，出現(xiàn)了大量的平民化紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的攝像頭不再僅僅對(duì)著經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的光鮮亮麗，而把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了更加廣泛，數(shù)量更加眾多的普羅大眾身上。我國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的過程中，有很多人的物質(zhì)生活都發(fā)生了顯著的變化，有的人變得更好，但是更多的人只是換了一個(gè)時(shí)代，換了方式在社會(huì)的底層摸爬滾打求生活，他們沒有文化，沒有背景，憑借著一門技術(shù)或者一副好身體，在社會(huì)上辛勤工作，努力掙錢養(yǎng)家糊口，他們中有好人、有壞人，但是至少是遵紀(jì)守法的公民。電視紀(jì)錄片把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些人，向買得起電視的家庭展示了社會(huì)大多數(shù)人的生活狀況，沒有政治目的，或許帶著一點(diǎn)希望社會(huì)變得更好的殷切期望，但是更多的只是向社會(huì)大眾展示，這個(gè)世界上有很多人都和我們一樣在艱難生存著，努力想要改變自己的命運(yùn)，所以無論處于何種絕境，都不要放棄對(duì)生活的希望。這是平民紀(jì)錄片的重要內(nèi)容，但是這一時(shí)期的平民紀(jì)錄片也有很多是展示社會(huì)生活豐富多彩的一面，介紹不同地區(qū)的風(fēng)土人情，主角都是普通人，因?yàn)橐环剿炼L(zhǎng)成了一方的模樣。

四、社會(huì)責(zé)任與市場(chǎng)化——社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期

當(dāng)前，中國(guó)的電視紀(jì)錄片已經(jīng)進(jìn)入到社會(huì)化紀(jì)錄片的時(shí)期，社會(huì)化指的是拍攝主體的社會(huì)化和拍攝內(nèi)容的社會(huì)化。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，攝像機(jī)不再是人們承擔(dān)不起的消費(fèi)，而利用攝像機(jī)拍攝一些簡(jiǎn)短的紀(jì)錄片，也成為人們生活中的一種有趣的消遣活動(dòng)，所以就使得電視紀(jì)錄片的拍攝者社會(huì)化，電視臺(tái)將社會(huì)大眾拍攝的紀(jì)錄片篩選之后以節(jié)目的形式展示出來，讓觀眾看到更多人的喜怒哀樂，看看別人的生活是什么樣子。

內(nèi)容上的社會(huì)化指的是電視紀(jì)錄片所承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任越來越重，在泛娛樂化的時(shí)代，甚至已經(jīng)逐漸有過度娛樂的傾向，在這樣的時(shí)代背景下，缺乏傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的聲音出現(xiàn)，官方機(jī)構(gòu)下場(chǎng)參與娛樂圈，發(fā)布追星選秀等內(nèi)容，將娛樂化的精神貫徹到底，所以就更需要有傳遞社會(huì)真實(shí)的聲音出現(xiàn)，告訴人們社會(huì)生活不是舞臺(tái)上的燈光閃爍，還有更多的人，一輩子也掙不到208萬(wàn)，這就是新時(shí)期電視紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任。但是電視紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任并不意味著跟市場(chǎng)對(duì)著干，相反，電視紀(jì)錄片需要利用當(dāng)前的市場(chǎng)，讓更多人看到紀(jì)錄片，看到社會(huì)的真實(shí)。

總的來說紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了較為漫長(zhǎng)的時(shí)間，其內(nèi)容和形式以及主體單位等都發(fā)生了很大的改變，從國(guó)家的政治工具變成了大眾的文化產(chǎn)品，以真實(shí)的鏡頭記錄下世界上真實(shí)發(fā)生的故事，真實(shí)可能并不盡如人意，但是紀(jì)錄片的鏡頭只是將真實(shí)展現(xiàn)出來，并沒有對(duì)真實(shí)做出評(píng)判，人們自然能夠用自己的眼光去看待日新月異的世界。