綜藝類節(jié)目的情境化表達(dá)

王策 北京廣播電視臺(tái)

情境一詞，在漢語(yǔ)詞匯注釋中，是指在一定時(shí)間內(nèi)各種情況相對(duì)的或結(jié)合的境況。包括戲劇情境、規(guī)定情境、教學(xué)情境、社會(huì)情境、學(xué)習(xí)情境等。在演藝類綜藝節(jié)目中，制作者往往將情境的營(yíng)造與內(nèi)容展示和品牌塑造進(jìn)行緊密結(jié)合，是重要的制作手段。

一、《國(guó)家寶藏》滿滿國(guó)風(fēng)情境的歷史講堂

《國(guó)家寶藏》立足于中華文化寶庫(kù)資源，通過(guò)對(duì)一件件文物的梳理與總結(jié)，演繹文物背后的故事與歷史，讓更多的觀眾走進(jìn)博物館，在懂得如何欣賞文物之美的同時(shí)，也了解文物所承載的文明和中華文化延續(xù)的精神內(nèi)核，喚起大眾對(duì)文物保護(hù)、文明守護(hù)的重視。

該節(jié)目一經(jīng)推出，觀眾就被節(jié)目所呈現(xiàn)出的滿滿國(guó)風(fēng)感的歷史情境所震撼。節(jié)目通過(guò)詳實(shí)的講解和精湛的戲劇段落編排，在古今穿越中完成了一堂中華文明的歷史精品課。同時(shí)，節(jié)目也特別重視在情境演繹中凸顯中華文化的意境之美。

“意境”是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，作為一個(gè)美學(xué)概念，“意境”最早出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)中，當(dāng)時(shí)就有“意象”和“境界”一說(shuō)。近代美學(xué)家王國(guó)維在他的理論著作《人間詞話》中，他把意境稱為“境界”：“境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界?！保ā吨袊?guó)美學(xué)史資料選編》第453頁(yè)，中華書(shū)局1980年版。）由此可見(jiàn)，所謂“意境”，首先就是情與景的交融。

《國(guó)家寶藏》節(jié)目正是抓緊情與景的交融，將文物所蘊(yùn)含的中華文化之情與中華歷史的綺麗之景巧妙的融合，規(guī)避掉了刻板講述型歷史節(jié)目的弊端，在內(nèi)容推進(jìn)和視聽(tīng)語(yǔ)言上給了觀眾耳目一新的感覺(jué)。

二、《乘風(fēng)破浪的姐姐》誠(chéng)意營(yíng)造30+女性勵(lì)志成長(zhǎng)情境

《乘風(fēng)破浪的姐姐》召集了30位年齡30+的女藝人，并最終選出7位成員組成女團(tuán)。從第一季的“三十而驪”到第二季的“三十而奕”，節(jié)目鼓勵(lì)女性自信奮斗的同時(shí)更鼓勵(lì)女性關(guān)照自我。節(jié)目將鏡頭多角度切向當(dāng)代30位處于不同年齡、不同事業(yè)階段、性格迥異的女星，讓她們找到更好的自己。

節(jié)目通過(guò)舞臺(tái)展示環(huán)節(jié)和真人秀段落展現(xiàn)“30+姐姐”的自我成長(zhǎng)。對(duì)一檔音樂(lè)競(jìng)技類節(jié)目來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)展示應(yīng)該是最吸引觀眾眼球的，但《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目中的真人秀部分卻同樣吸引人，并能夠更加深度地展現(xiàn)“30+姐姐”的成長(zhǎng)情境。

成長(zhǎng)情境之一，初次登場(chǎng)。這里的初次登場(chǎng)是節(jié)目組為了最大程度地提升節(jié)目開(kāi)篇的吸引力，各位重磅及一些相對(duì)不那么“知名”的姐姐會(huì)集中地進(jìn)行登場(chǎng)和展示，這對(duì)于觀眾迅速提升觀看興趣起到了巨大的刺激作用。從初次登場(chǎng)開(kāi)始，姐姐們的“人設(shè)”就開(kāi)始迅速建立，節(jié)目組也有意將“成長(zhǎng)情境”的起點(diǎn)設(shè)立出來(lái)。通過(guò)第一集節(jié)目，大家會(huì)感知到，往往第一次確立的“人設(shè)”是會(huì)有極大改變的，這種改變往往是全方位的成長(zhǎng)，例如與人交往方面、舞臺(tái)表現(xiàn)方面以及生活和訓(xùn)練方面，所以節(jié)目組往往會(huì)刻意放大一些姐姐的“初登場(chǎng)”印象，以此收獲在節(jié)目尾聲那個(gè)更加勵(lì)志、更加成長(zhǎng)的姐姐形象。例如在第二季的第一期中，那英在來(lái)到歌手通道中碰到了兩位年輕姐姐，兩位年輕姐姐很熱情地和這位實(shí)力“天后”打招呼，并介紹現(xiàn)場(chǎng)的拍攝流程，但那英在現(xiàn)場(chǎng)直接問(wèn)出一句“你們誰(shuí)啊”，這讓兩位年輕姐姐略顯尷尬，也會(huì)讓觀眾有一種那英不太尊重兩位年輕人的感覺(jué)。但通過(guò)節(jié)目的整體紀(jì)錄，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)那英身上是那種大大咧咧的“大姐姐”感覺(jué)，說(shuō)話直來(lái)直去，也很關(guān)心組員的感受，在考核及舞臺(tái)展示上也很有擔(dān)當(dāng)，這種反差都營(yíng)造出了一種獨(dú)屬于“30+姐姐”的成長(zhǎng)情境，讓觀眾更加深度地跟隨主人公一同成長(zhǎng)。

成長(zhǎng)情境之二，舞臺(tái)情境秀。第二季《乘風(fēng)破浪的姐姐》在舞臺(tái)情境營(yíng)造和歌曲的選擇上也更加精準(zhǔn)，除了保證視聽(tīng)效果的“炸場(chǎng)”歌曲，在慢歌的選擇上也是極為走心。這其中既有反映女性成長(zhǎng)和情感歷程的《達(dá)爾文》，也有被賦予更深意義的歌曲《逆光》。《逆光》原本是一首歌唱情感追求的歌曲，但在《乘風(fēng)破浪的姐姐》的舞臺(tái)上被幻化成了30+女性不斷成長(zhǎng)、不懈追求的奮斗情境。舞臺(tái)上，當(dāng)那英組姐姐開(kāi)始歌唱后，觀眾就被帶入到一種近乎獨(dú)白式的成長(zhǎng)講述。但在節(jié)目的副歌部分，觀眾能直接感受到一種極為炙熱的情感爆發(fā)，現(xiàn)場(chǎng)大屏幕上播放著各位姐姐人生及事業(yè)道路上的視頻和圖片，再配合大意為不懈追求的歌詞，一下就升華了整場(chǎng)音樂(lè)氣氛和表意。應(yīng)該說(shuō)這種情境上的營(yíng)造，在第二季《乘風(fēng)破浪的姐姐》的節(jié)目中被運(yùn)用得更加成熟，也提升了節(jié)目的品質(zhì)。

三、《創(chuàng)造101》在青春情境中的美感表達(dá)

《創(chuàng)造101》是由騰訊視頻、騰訊音樂(lè)娛樂(lè)集團(tuán)聯(lián)合出品，上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司、七維動(dòng)力（北京）文化傳媒有限公司聯(lián)合研發(fā)制作的中國(guó)首部女團(tuán)青春成長(zhǎng)節(jié)目。由黃子韜擔(dān)任女團(tuán)發(fā)起人，張杰、陳嘉樺擔(dān)任聲樂(lè)導(dǎo)師，胡彥斌擔(dān)任唱作導(dǎo)師，舞蹈導(dǎo)師則由羅志祥、王一博擔(dān)任。該節(jié)目召集了101位選手，通過(guò)任務(wù)、訓(xùn)練、考核，讓選手在明星導(dǎo)師訓(xùn)練下成長(zhǎng)，最終選出11位選手，組成偶像團(tuán)體出道。

第一季的創(chuàng)造101在推出時(shí)給觀眾的第一印象便是滿滿的青春情境感，選手們整體的造型特別是服裝的設(shè)計(jì)都成為營(yíng)造這類型情境感的重要手段。據(jù)該項(xiàng)目的制作人介紹，選手的整體服裝設(shè)計(jì)在錄制當(dāng)天才剛剛送到錄制現(xiàn)場(chǎng)，設(shè)計(jì)稿修改了無(wú)數(shù)遍，甚至有部分服飾制作方都擔(dān)心來(lái)不及及時(shí)通關(guān)。最終，觀眾通過(guò)屏幕第一時(shí)間感受到了制作方在審美上的高水準(zhǔn)，包括選手身上的粉色制服在款式上都各具特色，就連不同服飾上的粉也有著極為復(fù)雜的色度的區(qū)分，讓觀眾在第一觀感上就感受到了鋪面而來(lái)的青春氣息。

四、《吐槽大會(huì)》所營(yíng)造的語(yǔ)言類PK場(chǎng)情境

《吐槽大會(huì)》作為國(guó)內(nèi)脫口秀綜藝或語(yǔ)言類綜藝的佼佼者，其誕生的命運(yùn)也小有波折。據(jù)該節(jié)目制作人透露，在騰訊平臺(tái)最開(kāi)始考慮推出這檔節(jié)目時(shí)，傳統(tǒng)的廣告客戶對(duì)這樣一檔節(jié)目抱有諸多疑問(wèn)，普遍的想法是無(wú)法想象在這樣的一個(gè)錄制現(xiàn)場(chǎng)，這些已成名的藝人會(huì)火力全開(kāi)，將吐槽的戰(zhàn)火引向彼此。

面對(duì)這樣的疑問(wèn)，騰訊平臺(tái)的制作人還是極為堅(jiān)定地制作了幾集新節(jié)目，在他們看來(lái)，觀看實(shí)際的綜藝作品是最好的投資者教育方式。最終的結(jié)果業(yè)界和觀眾都看到了，就是第一季《吐槽大會(huì)》在第二期都達(dá)到了網(wǎng)絡(luò)爆款的效果，廣告商也紛紛加入其中，一檔本應(yīng)相對(duì)小眾語(yǔ)言類綜藝節(jié)目，在短時(shí)間內(nèi)就破圈而出，給了觀眾全新的娛樂(lè)體驗(yàn)，而這種娛樂(lè)體驗(yàn)也得益于一種帶有PK性質(zhì)的脫口秀情境的營(yíng)造。

在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，脫口秀這個(gè)舶來(lái)品并沒(méi)有引發(fā)很大的熱度，包括《80后脫口秀》《金星秀》等節(jié)目已經(jīng)有一定知名度和反響，但還未達(dá)到真正的全民熱議。這在一定程度和脫口秀這一模式缺乏一定的討論方向有一定關(guān)系，這從《脫口秀大會(huì)》和《吐槽大會(huì)》的效果對(duì)比上也可以看出一些不同之處。

觀眾往往有一種感覺(jué)，同一位脫口秀演員在《吐槽大會(huì)》的節(jié)目中會(huì)比《脫口秀大會(huì)》上更逗或更有梗，這應(yīng)該得益于在《吐槽大會(huì)》中編劇和脫口秀演員更有目標(biāo)感、更有“戰(zhàn)斗情境”或“PK情境”，這對(duì)于觀眾更有代入感，也更容易觸動(dòng)對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)嘉賓不同的認(rèn)知和對(duì)于槽點(diǎn)的理解。

《吐槽大會(huì)》已經(jīng)走到了第五季，在編劇、演員和嘉賓的配合日趨成熟的基礎(chǔ)上，節(jié)目組也進(jìn)一步地強(qiáng)化了“對(duì)抗語(yǔ)境”，網(wǎng)羅更多圈層21位熱點(diǎn)話題名人明星，用最真實(shí)犀利的段子，利用多維度的嘉賓搭配，進(jìn)行多方面的觀點(diǎn)呈現(xiàn)，由原始1+6模式迭代為嘉賓分隊(duì)battle。改變單一主咖吐槽模式，引入戰(zhàn)隊(duì)概念，這進(jìn)一步刺激了觀眾的興趣，也為這一老牌節(jié)目延續(xù)了新的生命力。

五、結(jié)論

視聽(tīng)作品內(nèi)在的含義、意義或意味被稱為意蘊(yùn)，而“意境”則是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，在古代大量的文獻(xiàn)和畫(huà)論中有十分充分的論述。而本文所提的“情境”對(duì)于上述概念則是兼而有之，在實(shí)際演繹中還增加了戲劇等藝術(shù)門(mén)類的特色。在綜藝類節(jié)目大發(fā)展的當(dāng)下，各方制作機(jī)構(gòu)在強(qiáng)化聲、光、電、效的同時(shí)，也更加注重“情境感”的塑造，這都造就了節(jié)目品牌化和品質(zhì)感的全面提升，也塑造出更多深入人心的好節(jié)目。