電視綜藝晚會(huì)編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)施

許佳多 北京廣播電視臺(tái)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，對(duì)電視節(jié)目的豐富化也有著很大促進(jìn)，在各級(jí)電視綜藝晚會(huì)的形式上變得多樣化，而電視綜藝晚會(huì)的編導(dǎo)藝術(shù)，是編創(chuàng)藝術(shù)和導(dǎo)演藝術(shù)的結(jié)合體，對(duì)其加強(qiáng)理論性研究有著實(shí)質(zhì)性作用。本文主對(duì)電視綜藝晚會(huì)編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，及有效優(yōu)化策略進(jìn)行探究，以期對(duì)當(dāng)前電視綜藝晚會(huì)編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作水平提升提供參考。

一、根據(jù)電視綜藝晚會(huì)舉辦空間的不同設(shè)置機(jī)位

大型電視綜藝晚會(huì)是電視文藝節(jié)目極其重要的一個(gè)類別，作為大型電視綜藝晚會(huì)的制作人和編導(dǎo)從業(yè)人員，必須在充分了解電視綜藝晚會(huì)節(jié)目以上特性的基礎(chǔ)上充分調(diào)動(dòng)電視攝像設(shè)備和器材的手段，根據(jù)電視綜藝晚會(huì)不同的風(fēng)格和類別，采用與之相適應(yīng)的準(zhǔn)確鏡頭語(yǔ)言體系，以營(yíng)造豐富、多元、風(fēng)格化的畫(huà)面內(nèi)涵。因此，要探討電視綜藝晚會(huì)的鏡頭語(yǔ)言風(fēng)格，必須對(duì)不同類型的電視綜藝晚會(huì)進(jìn)行界定和分類。

大型電視綜藝晚會(huì)往往在不同的場(chǎng)地和空間舉行，而這種空間的藝術(shù)往往與舞美有著不可割裂的聯(lián)系，它決定著可使用的攝像器材、拍攝手段所形成的鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面影像風(fēng)格，也決定著主觀鏡語(yǔ)與客觀鏡語(yǔ)的角度。比較常見(jiàn)的有以下幾種：

（一）封閉式空間

電視綜藝晚會(huì)的主機(jī)位類似于觀眾席的視角，這是客觀性的鏡語(yǔ)視角，即我們通常所說(shuō)的2號(hào)全景機(jī)位。在封閉的劇院、音樂(lè)廳內(nèi)制作的電視晚會(huì)，通常以垂直于舞臺(tái)中心為軸線，由于存在墊高的舞臺(tái)，所以2號(hào)主機(jī)位必須高于或者與舞臺(tái)持平。因此，拍攝的鏡頭語(yǔ)言受軸線的局限嚴(yán)重，兩側(cè)觀眾席所設(shè)置的1、3號(hào)機(jī)由于未達(dá)到90度角以上，為了防止突兀跳躍的視覺(jué)，必須嚴(yán)格按照景別進(jìn)行組接。在演播廳類空間制作的電視綜藝晚會(huì)，主機(jī)位往往存在于階梯式觀眾席的后排，軸線參照類似于劇院式的演出空間，但從鏡頭語(yǔ)言上更為靈活多變，不局限于客觀性鏡語(yǔ)，在表演區(qū)域設(shè)置的機(jī)位往往在拍攝中會(huì)出現(xiàn)表演者視角出發(fā)的主觀性鏡語(yǔ)，以及導(dǎo)播在表演方位引導(dǎo)觀眾接受的主觀性鏡語(yǔ)角度[1]。

（二）開(kāi)放型空間

在展覽會(huì)場(chǎng)館和體育館等開(kāi)放型空間，舞臺(tái)往往呈開(kāi)放的態(tài)勢(shì)，多邊形的舞美甚至延伸至觀眾席的多個(gè)表演空間，打破了主機(jī)位的軸線限制。因此出現(xiàn)多個(gè)軸線，甚至出現(xiàn)360度的開(kāi)放舞臺(tái)，因此鏡頭語(yǔ)言風(fēng)格有很大的自由，鏡頭之間的組接出現(xiàn)多側(cè)面多角度和調(diào)切而富于節(jié)奏感。同時(shí)，由于表演空間與觀眾區(qū)之間的拍攝空間的可能性，可以引入攝像搖臂、移動(dòng)軌道與攝像穩(wěn)定器等更多的鏡頭內(nèi)表現(xiàn)手段。

二、根據(jù)電視綜藝晚會(huì)內(nèi)容（表演形式）的不同，采用相適應(yīng)的拍攝手法

電視的鏡頭語(yǔ)言與拍攝方法是為具體的表現(xiàn)內(nèi)容和具體的節(jié)目類型服務(wù)的，無(wú)論使用什么樣的表現(xiàn)技巧，都必須和所要表現(xiàn)的作品節(jié)奏相適應(yīng)，不能為技巧而技巧，大型電視綜藝演出根據(jù)表演形式和內(nèi)容的不同，在鏡頭語(yǔ)言和拍攝手法上也各有側(cè)重和不同。電影一般600～800個(gè)鏡頭左右，但是綜藝晚會(huì)為了更豐富多變的影像風(fēng)格，甚至?xí)^(guò)1000個(gè)鏡頭。電視綜藝晚會(huì)主要包括大型歌會(huì)、舞蹈、語(yǔ)言類節(jié)目等類型。

（一）大型歌會(huì)等綜藝晚會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)施

大型歌會(huì)為了營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與動(dòng)感，常常大量使用主機(jī)位大全景與近景特寫(xiě)兩極鏡頭跳接手法，搖臂根據(jù)歌曲節(jié)奏由遠(yuǎn)到近或者由近到遠(yuǎn)的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)調(diào)度完成兩極景別變化。同時(shí)，大型演唱會(huì)常常在貼近舞臺(tái)前側(cè)邊沿下方鋪設(shè)與舞臺(tái)平行的軌道，完成橫移拍攝歌唱主體的運(yùn)動(dòng)軌跡，或者在觀眾區(qū)中間與舞臺(tái)平行鋪設(shè)軌道完成以觀眾為前景的橫移拍攝軌跡，甚至在橫移的過(guò)程中綜合性地使用推拉手法。這個(gè)軌道的橫移手法，如果能夠與斯坦尼康（Steadicam即攝影機(jī)穩(wěn)定器）從舞臺(tái)側(cè)幕反方向跟移演唱主體背部透視觀眾席的運(yùn)動(dòng)軌跡對(duì)切，則能產(chǎn)生強(qiáng)烈的畫(huà)面沖撞，以保證更好的視覺(jué)效果和表現(xiàn)節(jié)奏。大型演唱會(huì)越來(lái)越多的運(yùn)用斯坦尼康（Steadicam）來(lái)拍攝很多長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)跟移軌跡及圍繞演唱者和舞群進(jìn)行的360度甚至多至720度運(yùn)動(dòng)鏡頭，鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表演對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)其活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。大型演唱會(huì)往往通過(guò)低機(jī)位仰鏡頭和高俯機(jī)位的俯鏡頭，充分將舞美燈光的豐富色彩的光影與光束，營(yíng)造現(xiàn)代音樂(lè)的動(dòng)感意蘊(yùn)[2]。

（二）綜藝晚會(huì)中舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)施

舞蹈是最充分調(diào)度舞臺(tái)空間的藝術(shù)。因此，大型舞蹈演出在表現(xiàn)獨(dú)舞、雙人舞與群舞的鏡頭語(yǔ)言上，必須忠實(shí)地紀(jì)錄舞蹈演員的跑動(dòng)軌跡與隊(duì)形變換，而不是隨心所欲地切換鏡頭，盡量以人全景拍攝獨(dú)舞和雙人舞，在造型的瞬間使用近景，在每一次隊(duì)形變化時(shí)轉(zhuǎn)換景別。

升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面空間，有助于情節(jié)氣氛和效果的渲染。為了充分大型舞蹈充分調(diào)動(dòng)空間的流動(dòng)群舞場(chǎng)面，往往使用搖臂的升降鏡頭，從群舞對(duì)陣的側(cè)方低機(jī)位升拉為大全景，又或者從群舞中心舞者的人全景拉升為群舞全景，這種拍攝方法既渲染了氣氛，又展示了廣闊的空間。而在展示群舞場(chǎng)面動(dòng)作的整齊性上，高俯機(jī)位的斜俯瞰鏡頭最能體現(xiàn)這種效果，如果舞蹈動(dòng)作無(wú)限反復(fù)，那么切換以群舞隊(duì)列的斜透視鏡頭或者切換以人全景搖拍群舞隊(duì)列，不僅能夠展現(xiàn)舞蹈畫(huà)面的內(nèi)在節(jié)奏，還能突出舞蹈人物行動(dòng)的意義和目的。

（三）綜藝晚會(huì)中語(yǔ)言類節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)施

電視綜藝晚會(huì)中的小品是常見(jiàn)的組成部分，其從情緒表現(xiàn)形式上決定了其不同的鏡頭語(yǔ)言風(fēng)格。小品通過(guò)演員強(qiáng)烈的語(yǔ)言和形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物性格、集中表現(xiàn)矛盾沖突，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地揭示矛盾，緊湊地發(fā)展矛盾，然后迅速地把矛盾沖突推向高潮。因此，從畫(huà)面上必須通過(guò)近景捕捉強(qiáng)烈的人物情緒，通過(guò)交錯(cuò)的近景鏡頭對(duì)切展現(xiàn)人物之間的關(guān)系和矛盾，甚至用中景快推至近景造成緊張、急促、慌亂的效果來(lái)表現(xiàn)人物情緒[3]。

三、努力營(yíng)造風(fēng)格化的鏡語(yǔ)，為電視綜藝晚會(huì)的文化功用進(jìn)行服務(wù)

隨著電視技術(shù)的飛速發(fā)展，電視綜藝晚會(huì)在為人們提供大量的信息資源的同時(shí)，也在對(duì)社會(huì)文明和觀眾素質(zhì)產(chǎn)生更大的影響和沖擊。電視綜藝晚會(huì)不是千人一面的，每臺(tái)電視綜藝晚會(huì)具有不同的文化形態(tài)和特征，其不同的文化類型實(shí)現(xiàn)著不同的文化目的。作為大型電視綜藝晚會(huì)的從業(yè)人員，在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌和文化轉(zhuǎn)型的改革開(kāi)放時(shí)期，當(dāng)前電視綜藝晚會(huì)提供給廣大受眾的有兩個(gè)最主要的功用，即文化消費(fèi)的功用和文化建設(shè)的功用，在創(chuàng)作中努力營(yíng)造風(fēng)格化的畫(huà)面影像和鏡語(yǔ)是我們的職責(zé)和目標(biāo)。在創(chuàng)作文化消費(fèi)類的電視綜藝晚會(huì)過(guò)程中（例如選秀節(jié)目），力求通過(guò)大眾化的表演平臺(tái)、時(shí)尚炫麗的舞美、色彩明快的畫(huà)面、活潑動(dòng)感的鏡頭語(yǔ)言，生產(chǎn)出通俗、輕松和信息量豐富的歌舞、小品和老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形象，使觀眾在娛樂(lè)中感受到愉悅和心情舒暢的同時(shí)，也會(huì)感染美好的情緒和對(duì)生活的熱愛(ài)。而在創(chuàng)作文化建設(shè)類的電視綜藝晚會(huì)過(guò)程中（例如世博會(huì)的相關(guān)大型演出），應(yīng)精心選擇國(guó)際化的藝術(shù)場(chǎng)館、典雅輝煌的舞美、有歷史感的文化精品與儀式感的電視手段，塑造感人肺腑的電視講述和崇高藝術(shù)體驗(yàn)，使觀眾得到陶冶凈化并激揚(yáng)人類的精神。

四、結(jié)語(yǔ)

在數(shù)字化時(shí)代的嶄新時(shí)代語(yǔ)境下，電視綜藝編導(dǎo)從業(yè)人員，應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到電視綜藝晚會(huì)編導(dǎo)中藝術(shù)創(chuàng)作的因素，在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷強(qiáng)化編導(dǎo)主體作用，采取多元化策略，不斷強(qiáng)化電視綜藝晚會(huì)質(zhì)量的提升。