影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用分析

王新新 北京廣播電視臺(tái)

影視后期制作是指當(dāng)影視作品拍攝完畢過后，為其添加數(shù)字特效處理與開展剪輯工作的手段。在影視行業(yè)的發(fā)展初期，影視后期制作應(yīng)用較少。但隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的逐漸發(fā)展，計(jì)算機(jī)對(duì)于圖形與圖像的處理手段逐漸發(fā)展成型。影視作品經(jīng)由后期制作，可以更好地將故事向觀眾呈現(xiàn)。

一、影視后期制作的概述以及現(xiàn)實(shí)意義

當(dāng)影視作品拍攝階段結(jié)束，應(yīng)用計(jì)算機(jī)中的影視制作軟件對(duì)其進(jìn)行加工與剪輯處理便是影視后期制作、經(jīng)由計(jì)算機(jī)的加工與處理，可以使影視作品的表達(dá)更為完整、更好地向觀眾呈現(xiàn)。影視后期制作主要包含以下三個(gè)層面的內(nèi)容：

（一）鏡頭剪輯

當(dāng)影視作品拍攝時(shí)，導(dǎo)演結(jié)合分鏡劇本將所有鏡頭拍攝成為影視素材，當(dāng)拍攝結(jié)束后將這些鏡頭進(jìn)行組合與剪切的工作就是鏡頭剪輯，可以使影視素材成為連貫的故事。所以，從某些角度上來看，影視作品的質(zhì)量，不僅僅取決于導(dǎo)演在拍攝中的水平，影視后期的鏡頭剪輯水平同樣會(huì)起決定性的作用。優(yōu)秀的剪輯技術(shù)不止要做到將素材壓縮至作品限定長度，還會(huì)通過利用鏡頭的景別與鏡頭語言進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，使其具備邏輯性或美感。

（二）特效合成

經(jīng)過影視行業(yè)的長時(shí)間發(fā)展，計(jì)算機(jī)特效得到了廣泛的運(yùn)用。經(jīng)過計(jì)算機(jī)發(fā)展程度的不斷提高，其特效技術(shù)在影視制作的應(yīng)用上取得了無可指摘的成就。當(dāng)今，3D動(dòng)畫特效與動(dòng)畫開場的應(yīng)用，使影視作品得到了更為連貫的展現(xiàn)，觀賞價(jià)值也進(jìn)一步得到了提升。

（三）聲效制作

影視作品中各類聲效的制作是影視后期制作中較為重要的作業(yè)部分。一部分影視作品采取同期聲作為影視臺(tái)詞表現(xiàn)方式。在進(jìn)行素材拍攝時(shí)，不僅要注重素材間的過渡，還要注意畫面、故事以及聲音的融合。在應(yīng)用特殊聲效時(shí)，需要密切關(guān)注影視情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)不采用同期聲時(shí)，一般在鏡頭剪輯完成后，進(jìn)行配音錄制[1]。

二、影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用

（一）虛擬的拍攝對(duì)象

影視作品中，如果需要出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的建筑、物種或植物等經(jīng)由編劇進(jìn)行設(shè)定創(chuàng)作的拍攝對(duì)象，需要應(yīng)用影視后期制作加以實(shí)現(xiàn)。通過計(jì)算機(jī)3D技術(shù)進(jìn)行建模來應(yīng)對(duì)這些虛擬拍攝。此外，計(jì)算機(jī)可以使建模具備表情、生機(jī)以及劇情需要的動(dòng)作。例如，影視作品可以經(jīng)由影視后期制作中計(jì)算機(jī)3D建模技術(shù)進(jìn)行變異物種、外星人等虛擬對(duì)象的拍攝。具體實(shí)施時(shí)會(huì)結(jié)合影視作品需求，應(yīng)用計(jì)算機(jī)完成虛擬拍攝。

（二）無法實(shí)現(xiàn)的場景

在拍攝中還有些場景無法通過常規(guī)拍攝手段完成，需要應(yīng)用影視后期制作加以實(shí)現(xiàn)。例如，一人分飾多角卻需要出現(xiàn)在同個(gè)鏡頭中或不存在的末日天災(zāi)景象等，這些情況無法通過現(xiàn)場拍攝實(shí)現(xiàn)，只能依靠影視后期制作。在具體過程中需要對(duì)角色進(jìn)行現(xiàn)場拍攝，對(duì)虛擬角色進(jìn)行虛擬拍攝，并將其合成到實(shí)攝場景或虛擬場景中。同時(shí)，對(duì)于恐怖體裁的影視作品，恐怖畫面、聲效以及視覺沖擊都需要經(jīng)由影視后期制作剪輯完成，為影視作品營造恐怖氛圍。此類工作都是影視后期制作中的重要部分。在影視作品中，存在大量無法實(shí)現(xiàn)的場景需要經(jīng)由后期制作實(shí)現(xiàn)。

（三）追蹤動(dòng)態(tài)的影像

在科技不斷進(jìn)行發(fā)展的今天，已經(jīng)達(dá)成了通過數(shù)字合成技術(shù)對(duì)動(dòng)態(tài)影像進(jìn)行修剪與追蹤的新興后期制作方面的顯著成就。在行業(yè)發(fā)展初期由于技術(shù)限制，影視后期制作始終無法有效應(yīng)用三維數(shù)字技術(shù)。但隨著Mokey等軟件的接連問世，這項(xiàng)技術(shù)難題終于得到了切實(shí)有效的解決，使得影視作品制作過程中動(dòng)態(tài)摳象的技術(shù)難題得以從根源上解決。在這項(xiàng)難題被攻克后，影視作品迎來了全新的高度。如漫威電影宇宙系列電影中，各類光彩奪目的特效效果便是此類后期制作的應(yīng)用典范。

（四）影視畫面的處理

在初步的剪輯工作結(jié)束后，影視作品的后期制作可以對(duì)其素材進(jìn)行再處理。在拍攝過程中，難免會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)場服裝、道具、化妝等前期準(zhǔn)備的整體色調(diào)以及現(xiàn)場光線不合拍攝要求的情況，使所拍攝素材與劇本中的設(shè)定效果相差甚遠(yuǎn)，此時(shí)就需要后期進(jìn)行調(diào)整。色彩調(diào)性對(duì)于一部影視作品的重要程度不言自明，合適的色彩可以給觀眾帶來最直觀的視覺體驗(yàn)。例如，知名導(dǎo)演史萊文·斯皮爾伯格在其電影《頭號(hào)玩家》中，將演員奧利維亞·庫克所飾女主角薩曼莎的主色調(diào)設(shè)置為粉紫色、演員泰伊·謝麗丹所飾男主角韋德·沃茲設(shè)置為藍(lán)色、演員麗娜·維特所飾角色艾奇設(shè)置為紫色等。這些所運(yùn)用的色彩極為明確地幫助了觀眾迅速對(duì)人物性格有大致方向上的判斷，影片后期制作為其做的調(diào)色工作為劇情的鋪陳起到了相當(dāng)關(guān)鍵的作用[2]。

三、結(jié)語

總而言之，伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，影視行業(yè)后期制作的主要應(yīng)用技術(shù)已經(jīng)更新成為計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)。影視后期制作依靠相對(duì)應(yīng)的計(jì)算機(jī)軟件來處理所拍素材，過程尤為復(fù)雜。相信在不久的未來，影視后期制作的計(jì)算機(jī)技術(shù)會(huì)有著更令人意象不到的技術(shù)出現(xiàn)，帶來更為優(yōu)秀的影視作品。