新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與應(yīng)用策劃展示的融合研究

黃 麗，賈暉楠，黃 佐

（吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體學(xué)院，吉林 長春 130012）

0 引言

新媒體技術(shù)隨著互聯(lián)網(wǎng)部不斷發(fā)展也隨之普及和推廣，并逐漸以新穎的模式出現(xiàn)在各大知名策展作品中，它能夠給人帶來不一樣的感官體驗和藝術(shù)審美。隨著人們的審美水平不斷提高，傳統(tǒng)的藝術(shù)品展現(xiàn)形式已經(jīng)不能夠滿足人們的藝術(shù)欣賞，由此我們借助了新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與應(yīng)用策劃展示進(jìn)行融合與創(chuàng)新，這種新的數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)的展覽方式，給人以不一樣的視覺沖擊。而這種媒體技術(shù)的融合也順應(yīng)了時代發(fā)展的要求，與時俱進(jìn)，探索創(chuàng)新。

1 新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與應(yīng)用展示策劃融合的優(yōu)勢

策劃作為作品呈設(shè)計的主要流程之一，呈現(xiàn)出的作品已經(jīng)不僅僅局限于紙張上的文案與腳本上的創(chuàng)意。智能時代下的新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)在媒體策劃展示過程中的應(yīng)用，著重體現(xiàn)在技術(shù)的呈現(xiàn)與頭腦的融合以及審美美術(shù)等方面。將數(shù)字媒體虛擬技術(shù)應(yīng)用到一個新的數(shù)字策劃展示中，無論是從呈現(xiàn)度還是沖擊度來說，這種有效的藝術(shù)融合，都能夠使策劃作品具有更高的藝術(shù)性、趣味性和可瞻性，而這種新數(shù)字媒體技術(shù)在策劃展示空間的實現(xiàn)大多依賴于系列三維軟件、后期渲染制作以及部分電子技術(shù)，應(yīng)用這種三維及后期渲染和投影展示配之以前期的精準(zhǔn)策劃，就能夠讓觀者以展覽策劃者的路線通過多媒體互動、模型展示等方式去全方位地了解作品設(shè)計者想要發(fā)出的信息，從而打破了時間和空間的限制，全方位地展示應(yīng)用策劃的魅力及藝術(shù)作品的思想，讓藝術(shù)品作者與觀者進(jìn)行零距離的思維碰撞，給予觀者以身臨其境的藝術(shù)感受。

2 新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與展示策劃融合的應(yīng)用意義

2.1 數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與策劃展示融合的創(chuàng)新應(yīng)用

前期策劃是展會的前提，而前期的媒體應(yīng)用策劃也包含了場地規(guī)劃、作品擺放等。過去的應(yīng)用策劃展示只是單純地將作品在展館進(jìn)行擺放及空間大小的分析作業(yè)，而這種媒體融合實現(xiàn)需要的軟件主要以3ds max、Unfold3D、Photoshop、touchdesigner、Adobe After Effects、Processing等結(jié)合投影技術(shù)為主。

時至今日，應(yīng)用這種新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)的融合，在前期策劃方案的構(gòu)想階段，涉及大量的數(shù)據(jù)信息測量，可以利用數(shù)字虛擬技術(shù)，將策劃展示者的想法不受技術(shù)的限制最大程度地發(fā)揮出來，呈現(xiàn)出完美的技術(shù)融合。

以近期的創(chuàng)作《六子聯(lián)方-中國100周年》為例，如何將中國一百年間從站起來到富起來再到強起來用最震撼的藝術(shù)效果展現(xiàn)出來，是前期策劃的重中之重，萬物復(fù)蘇的美好前景是這個作品想要展現(xiàn)的藝術(shù)主旨，采用現(xiàn)場一比一還原三維模型搭建結(jié)合新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)的融合形式去體現(xiàn)。而實驗中的模型搭建是在3ds Max軟件中實現(xiàn)的，由單位為50 cm×50 cm的小方塊組合而成，模型的高度為200 cm（由四個50×50的正方體組成），模型的寬度為200 cm（由四個50cm×50的正方體組成），整個模型造型為數(shù)字100，在細(xì)節(jié)處借鑒中國孔明鎖（也稱六子聯(lián)方）的榫卯結(jié)構(gòu)以確保模型的穩(wěn)固程度，同時也將中國傳統(tǒng)文化展現(xiàn)到現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)上，實現(xiàn)不同文化的相互碰撞。在軟件中搭建模型時，首先采用的是標(biāo)準(zhǔn)基本體內(nèi)的BOX為基礎(chǔ)模型，參數(shù)面板長度為50 cm，寬度為50 cm，高度為50 cm，長度分段為1，寬度分段為1，高度分段為1。為了保證現(xiàn)實場景中模型的精確度，需要將其轉(zhuǎn)換為可編輯多邊形，利用多邊形層級選中其頂面，向上分三次分別擠出50 cm，進(jìn)而確保模型的合理布線；同理，其他地方依然采用這樣的方法進(jìn)行處理，可以確保模型的精度以及比例問題。關(guān)于材質(zhì)調(diào)節(jié)上，選用的是白色KT板，為了提高與現(xiàn)實中材質(zhì)的相似度，在參數(shù)調(diào)節(jié)時，漫反射的參數(shù)為240，反射為20，光澤度為0.94，折射為12，盡最大可能還原純白色KT板的材質(zhì)。至此涉及的后期投影問題，需要制作一張UV對位圖。在UV對位圖的制作上，主要涉及兩個部分，分別是數(shù)字點位圖的制作和模型的UV展開。首先需要在Photoshop中完成數(shù)字點位圖，進(jìn)而在Unfold3D中完成模型UV展開。其具體操作步驟為：在3ds Max中輸出模型的OBJ格式，導(dǎo)入到Unfold3D中，首先確定投影可以投到的位置，刪除不需要的面，將留下的面進(jìn)行分組，進(jìn)行展開。再將展好的UV導(dǎo)入回3ds Max中，分塊檢查，保證每一個面都有各自所對應(yīng)的數(shù)字點位，從而確保后續(xù)投影工作的順利展開。

在視效內(nèi)容制作上，主要用到的是Adobe After Effects、Processing以及3ds max。在創(chuàng)作理念上，以生命與光為線索貫穿中國一百年的歷程。畫面主要呈現(xiàn)內(nèi)容：漆黑的環(huán)境的傳來刺耳的聲音，忽然水流迸發(fā)，灌滿整個畫面，潮起潮落下，孕育了新的生命，隨后烈火燃起，電閃雷鳴，濃煙滾滾后又是一片耀眼的光芒。在片頭的水流制作中，主要使用的是3ds max中的tyflow插件，將速度數(shù)據(jù)與tyflow的流體力運算符放在一起使用，以創(chuàng)建爆炸頭式的VFX爆炸粒子。稍作調(diào)整，就可創(chuàng)造出逼真的水流場景。孕育生命的鏡頭畫面是細(xì)胞的誕生以及藤蔓生長、鳥語花香，此片段采用的是tyflow中的粒子，為追求畫面的精益求精以及場景的還原精度，在控制面板中共設(shè)三層，需要很強的邏輯能力來梳理，第一層為藤曼主干，對主干生長的速度、粗度、長度進(jìn)行三個下分層級以及控制；第二層為藤曼的枝干，對藤曼枝干的分解速度、粗度、長度進(jìn)行三個下分層級以及控制；第三層為藤曼葉片，對藤曼葉片的生長速度、顏色、隨機大小進(jìn)行三個下分層級以及控制；第四層為花朵，對花朵的生長速度、顏色、大小、光照范圍進(jìn)行四個下分層級以及控制；第五層為風(fēng)場，給整個環(huán)境賦予風(fēng)，藤曼逆風(fēng)而上，葉片花朵迎風(fēng)搖曳。部分粒子效果在Processing進(jìn)行隨機生成，導(dǎo)出帶通道且格式為H.264格式的視頻，導(dǎo)入Adobe After Effects進(jìn)行后期處理，同時最后將六子聯(lián)方的模型進(jìn)行裁剪，作為剪貼蒙版?zhèn)溆?，以確保投影時的精確性以及視覺上的震撼體驗。

前期策劃以及模型等工作收尾后重點就在投影部分，首先需要一臺投影儀和touchdesigner軟件，投影方法采用的是平面三維映射法，簡單來說，就是將一張貼圖裁切成不同形狀的部分，然后將各個部分通過投影機投射到真實的模型上。在touchdesigner中需要找到第一個投影mapping組件——kankanMapper，將Resolution設(shè)置為外接投影儀的分辨率（使用的是1920*1080的高清投影儀），導(dǎo)入最開始在Photoshop中制作的數(shù)字點位圖，并將其進(jìn)行切割，隨后匹配視頻，繼而投影到模型上。

為了充分發(fā)揮數(shù)字多媒體技術(shù)在策劃展示實現(xiàn)中創(chuàng)新及應(yīng)用展示，相關(guān)的軟件及投影技術(shù)人員同時也應(yīng)該把握好這種新數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，將它的展現(xiàn)控制在一個適度的范圍內(nèi)，給予觀者最強的藝術(shù)體驗，避免因技術(shù)使用過多而產(chǎn)生的不符合前期策劃的視覺展現(xiàn)。

2.2 數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與策劃展示融合的創(chuàng)新意義

運用新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與媒體策劃的融合，這種應(yīng)用的展示與實施以及創(chuàng)新的展現(xiàn)都給雙方帶來的加成是1+1＞2的。

（1）新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)在策劃展示中的融合有利于藝術(shù)作品質(zhì)量的提升。國內(nèi)前期的媒體應(yīng)用策劃展示領(lǐng)域往往拘泥于表現(xiàn)形式單一，展示欠缺創(chuàng)新性和進(jìn)步性等一系列問題，隨著科技的不斷進(jìn)步，新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展不僅打破了這種現(xiàn)狀，在電子科學(xué)與技術(shù)融合的支持下，媒體策劃展示的創(chuàng)新種類不斷增加，其展示的科學(xué)性及可瞻性也在提升，而這種利用新媒體虛擬技術(shù)與策劃應(yīng)用展示的融合，也拉近了觀者與設(shè)計者創(chuàng)作理念之間的距離，觀者更能貼切地感受這種融合所帶來的震撼。

（2）這種新的數(shù)字媒體虛擬技術(shù)具有的開放性，能夠讓它與各種不同的前期媒體應(yīng)用策劃的展現(xiàn)及創(chuàng)新形式進(jìn)行融合，打破了策劃展示及視覺效果的限制，讓策劃者擁有更多創(chuàng)作的可能性，且呈現(xiàn)出的融合作品也能夠以高互動性及展示性讓觀者體會到媒體技術(shù)融合所帶來的不一樣的展示視效。

（3）能夠使應(yīng)用策劃展示的內(nèi)容更加豐富，這種新的數(shù)字媒體虛擬技術(shù)創(chuàng)新了策劃展示設(shè)計的傳統(tǒng)工具，拓寬了策劃設(shè)計的思維，且能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)策劃展示所不能實現(xiàn)的藝術(shù)構(gòu)思，使策劃展示呈現(xiàn)出來的內(nèi)容多種多樣。這種融合的方式能夠讓觀者對前期策劃展示設(shè)計者的思維及作品設(shè)計者想要表達(dá)的思想更加明確地展示出來，讓觀者更加直觀深入了解藝術(shù)作品的內(nèi)涵。

總之，這種新的數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與媒體應(yīng)用策劃展示的融合與創(chuàng)新，已經(jīng)成為如今藝術(shù)作品展示所不可或缺的重要表現(xiàn)形式，它提升的不僅僅是作品展示的質(zhì)量和水準(zhǔn)，而且也提升了普羅大眾的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。這種能夠同時推進(jìn)藝術(shù)作品、科學(xué)技術(shù)以及全社會藝術(shù)能力提升的新數(shù)字技術(shù)，我們應(yīng)該合理利用，不斷提高該領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究水準(zhǔn)以及人才教育的投入發(fā)展，從而促進(jìn)我國藝術(shù)領(lǐng)域的不斷突破創(chuàng)新，為祖國光輝的藝術(shù)未來注入鮮活的力量。

3 結(jié)束語

綜上所述，新數(shù)字媒體虛擬技術(shù)與策劃應(yīng)用展示的融合，通過多樣的展現(xiàn)技術(shù)及思維的創(chuàng)新，提高了策劃展示的視效及內(nèi)涵，能夠規(guī)避傳統(tǒng)展示所帶來的局限性。應(yīng)該促進(jìn)媒體數(shù)字虛擬技術(shù)的進(jìn)步與創(chuàng)新，大力發(fā)展新數(shù)字媒體技術(shù)，加大此方面人才的培養(yǎng)力度，不斷加強人才的自主創(chuàng)新與思維轉(zhuǎn)換能力。就當(dāng)前國內(nèi)數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展來說，還有很大的發(fā)展空間，需要我們進(jìn)行更加深入的融合探索，使這種新的數(shù)字技術(shù)更加完善，從而使其以多樣的展現(xiàn)形式與策劃應(yīng)用展示進(jìn)行融合，不斷為策劃展示注入新活力，給予觀者完美的藝術(shù)體驗。