小號在交響樂隊中的重要作用分析

【摘要】小號是一種歷史悠久的西洋銅管樂器，它在西洋樂器史中占有著重要的地位，小號在重奏獨奏中擁有獨特的音質，受到交響樂團的喜愛，有人把小號稱之為交響樂隊的女高音。在音樂創(chuàng)作中，交響樂是比較復雜的一種題材，它可以簡單明了的通過優(yōu)美的旋律把作者內心世界的復雜情感表現(xiàn)出來，能夠傳達深遠醇厚的音樂情感。小號作為一種常用的樂器，在交響樂隊中有獨特的表現(xiàn)力，能夠讓音樂作品聽起來悅人耳目，更勝一籌，表現(xiàn)音樂作品的古典和高貴，也可以體現(xiàn)出作品的浪漫與灑脫，在近現(xiàn)代的發(fā)展中已經取得了一定的成就。本文圍繞著小號在交響樂隊中的重要作用展開論述。

【關鍵詞】小號；交響樂隊；作用

【中圖分類號】J621.6 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）20-161-03

【文獻標識碼】梁領.小號在交響樂隊中的重要作用分析[J].中國民族博覽，2021，10（20）：161-163.

引言

在現(xiàn)代社會，小號在交響樂隊中得到了大范圍的普及，呈現(xiàn)出了藝術表現(xiàn)范圍的擴充，極大的提高了現(xiàn)代小號具有的藝術成就和表現(xiàn)力，通過眾多藝術家和音樂學家的共同努力，現(xiàn)代小號藝術已經有了較為豐富的表演經驗，形成了系統(tǒng)科學的研究方式。小號擁有獨特的音色，是其他的樂器不可替代的，用小號演奏出的音樂高雅華貴卻沒有傲氣，雍容華貴卻又穩(wěn)重，小號在演奏時靈活多變，特別適合交響樂隊演奏作品時的旋律轉換，通常用來塑造華貴豪邁的音樂形象，在不同的發(fā)展時期，小號的運用有不一樣的表現(xiàn)形式，對不同交響樂隊的發(fā)展歷程起到特殊的作用，通過對小號運用價值的研究能夠助力于小號藝術的進一步發(fā)展。

一、小號樂器的演奏要求

小號是一種西洋銅管樂器。在研究本話題之前，我們有必要對現(xiàn)代小號的演奏要求進行多方面的描述：

第一個方面是對小號演奏者的要求。小號演奏者一定要具備專業(yè)的音樂演奏技能，吹奏出具有豐富表現(xiàn)力的音樂作品，小號音域寬廣，能塑造豐富多變、具有多元化特征的藝術角色，既可以高歌嘹亮，又可以婉轉如流水，既可以沁人心脾，又可以哀思不斷，如果小號演奏者要演奏出純屬的小號作品，從吹奏技術的角度來說，它需要嘴唇肌肉和其他呼吸系統(tǒng)的有力配合，演奏者的嘴唇要張弛有力，富有彈性且敏感，并且要正確運用氣流和呼吸，不要使咽喉有障礙，呼氣和吸氣應當松弛，不能緊張，對腹肌和胸廓要自如伸展。對于小號演奏而言，呼氣是直接創(chuàng)造音樂的形式，呼氣的力量和節(jié)奏應當根據樂譜的長短和內容來確定，有效的控制呼吸節(jié)奏才能夠提高音樂作品的表現(xiàn)力。在吹奏小號的過程中，要排除呼吸系統(tǒng)可能對氣流造成的阻礙，讓氣流更加通順流暢飽滿，從吹氣的瞬間就要開始控制氣流，調節(jié)小號的音質和音量，用自然的方式結束每一個音符，發(fā)展交響音樂一方面需要演奏者具有寬廣的音域，另外一方面還要求演奏者能夠純熟地駕馭樂器。分析眾多的小號樂譜，演奏者要在降B調和C調上進行完美的吹奏，第二到第十泛音列之間的所有音符音域比較寬廣，要注意調節(jié)。對于高聲部分的發(fā)聲，要依靠嘴唇肌肉的力量和呼吸系統(tǒng)的調節(jié)來增大或減小聲音，并且通過呼吸系統(tǒng)之間不同器官的配合來達到藝術效果。當然，小號演奏者對以上這些技巧的掌握并不是一朝一夕就能完成的任務，而是要通過長時間的系統(tǒng)學習和日常練習，演奏者不能過分注重高音，在發(fā)出高音的同時還要對低音區(qū)的音域進行擴展，甚至有必要進行超低音練習，現(xiàn)代小號的結構和傳統(tǒng)小號有所不同，雖然某些音域不要求吹奏，但是通過正確的練習依然可以提高小號的音樂表現(xiàn)力度。超低音練習是正常音域之外的小號練習，經過實踐的檢驗具有合理性。通過超低音練習能夠讓小號的整個音域在高音區(qū)得到擴展，讓唇部肌肉更加放松，促進血液循環(huán)，恢復嘴唇肌肉的疲勞，也有利于小號系統(tǒng)音域的統(tǒng)一和完美的分布，防止高音區(qū)過分集中，造成唇縫堵塞，繼而產生聲音中斷的現(xiàn)象。演奏者在吹奏低音樂曲的時候要增強口腔內部的空間，消除咽喉肌肉的緊張感，讓氣流通暢放松的吹出來，不要頻繁的調整口型和號嘴的位置，否則不利于音域的拓展，改進音質，因此選擇正確的口型、調節(jié)號嘴位置是小號演奏者必須要掌握的重要技能，也是小號音樂發(fā)展的必然要求。

第二個方面，演奏小號樂器需要配合交響樂隊的不斷發(fā)展，現(xiàn)代小號具有多種吹奏技巧，這些都是隨著現(xiàn)代交響樂隊的不斷發(fā)展而衍生出來的，在現(xiàn)代小號產生之前，傳統(tǒng)小號自身結構和現(xiàn)在小號有很大的差別，在表現(xiàn)力上也不如現(xiàn)在?，F(xiàn)代小號被創(chuàng)造出來之后，交響樂團的作品通過小號的吹奏技巧能夠具有更強的音樂表現(xiàn)力，19世紀以來，不同風格的交響樂隊作品對小號演奏技術提出了更大的難度要求，比如小號要進行均勻快速的跑句、段音、跳音和大跨度的音程變化，還有不同類型的連續(xù)、中斷、結合演奏方法，因此在交響樂團中的小號演奏者除了要具備寬廣的音域，還需要掌握不同類型的演奏技巧。比如法國作曲家，拉威爾的G大調鋼琴協(xié)奏曲，從一開始就為人們展現(xiàn)出都市早晨的美好畫面，要通過各種樂器的配合呈現(xiàn)出新的一天開始的美好景象。在第一樂章里，要利用小號進行快速的單吐音，在銅管聲部對應伴奏的前提之下，為聽眾創(chuàng)造出輕松愉快的音樂主題，仿佛把人置身于鄉(xiāng)間小路，形成快樂的節(jié)日氛圍，要達到這一藝術效果，小號演奏就必須要具有嫻熟的單吐技術。又比如在柴可夫斯基的《第四交響樂》中，第一樂章，f小調，速度變化多，從行板到快板。音樂由圓號和木管組奏出，隨即小號以一個高八度的降A音加入演奏，音樂逐漸展開，進入了一個個宏大和慢速的切分音和弦。體現(xiàn)出遠方行軍的雄壯景象，小號演奏者具有熟練的斷奏技術。又比如在德國作曲家理查，斯特勞斯創(chuàng)作的《英雄生涯交響詩》中，利用現(xiàn)代小號用吹號角的形式表現(xiàn)出英雄主題，揭示英雄人物的內心世界，體現(xiàn)出冒險精神。之前較為少用的大跳音程和變化音恰好成就了現(xiàn)代小號的獨特魅力，演奏者需要把握好大跨度的音程變化，用生動的音樂語言和管弦樂法刻畫出人物形象，讓周圍的聽眾仿佛置身于音樂畫面中，變得陶醉而自信。很多小號樂譜都別有特色，用同音反復和裝飾音結合的方式，表現(xiàn)出不同人物和不同景象的立體化形象，小號演奏者要掌握伴奏、裝飾音、連音、跑句等多種演奏技術，通過音符音階連奏技術體現(xiàn)不同人物的不同心情。特別是要把握連音和跳音，比如在芭蕾舞劇《天鵝湖》中，有一幕包含了那波里舞曲，就是用現(xiàn)代小號來展現(xiàn)舞蹈藝術形象的經典，甚至有很多聽眾通過這段音樂了解現(xiàn)代小號的藝術表現(xiàn)力。小號利用精湛的演奏技術表現(xiàn)出優(yōu)雅婉轉的旋律，之后再創(chuàng)造節(jié)奏歡快的舞曲，表現(xiàn)出優(yōu)雅自如、收放得當的音樂形象。小號演奏者在這里需要把握雙吐和連斷結合等不同吹奏方式，生動的描繪出音樂樂譜，展現(xiàn)出的自然風光和人物形象。這對于交響樂隊能否達到預期的音樂表演效果有直接的影響，具體選擇哪種演奏方式則要根據不同作品的速度、樂句和節(jié)奏而決定。在現(xiàn)代交響樂團中要特別注意的連音，通過靈活的音階式連音生動形象地展示出作品特色。小號吹奏者要具有較為準確的聽力直覺調整嘴唇的力度和氣息節(jié)奏，但是不要隨便改變口型，唇部保持平穩(wěn)，這樣才能準確自如的運用跳音進行演奏。

第三個方面，現(xiàn)代交響樂團演奏小號需要突出強弱變化，由強到弱、由弱到強，展現(xiàn)出音樂作品戲劇性的表現(xiàn)張力，這也是現(xiàn)在小號演奏必須具備的重要技巧。調整力度是作曲家們最重要的表現(xiàn)手法，很多交響音樂作品具有強大的樂隊編制，經常使用圓號和小號共同配合，通過銅管聲部洪亮飽滿的聲音和音量對比展現(xiàn)音樂形象，還有一些交響音樂作品雖然沒有規(guī)模龐大的樂隊，但是演奏者非常重視各種樂器的音色變化。在運用現(xiàn)代小號進行演奏時，既要注重小號強烈的音色表現(xiàn)力的發(fā)揮，也要善于使用弱音器來減小聲音，讓小號的聲音變得柔軟而富有魅力，也可以和木管、弦管樂器結合在一起表現(xiàn)出生動美妙的音樂藝術形象。現(xiàn)代小號相對于傳統(tǒng)小號來說具有更加強大的聲音控制力，它可以通過氣流的強弱來帶動嘴唇幅度變化，如果小號演奏者不能嫻熟的控制氣流，就會在小號演奏時出現(xiàn)噪音。相反，氣流也不能過熱過少，否則會使聲音變得虛滑無力，如果缺乏對嘴唇和唇部肌肉的控制，也不能持續(xù)穩(wěn)定的保持高音。由此可見，小號演奏的節(jié)奏和呼吸系統(tǒng)控制氣息的能力息息相關，嘴唇振幅增大會造成氣流流失速度加快。演奏者要學會節(jié)省嘴唇能量，特別是對于高音區(qū)域的發(fā)音要做到松弛有力，無論是強節(jié)奏還是弱節(jié)奏，都讓音質和音準保持和諧?？偠灾?，要控制氣流的穩(wěn)定程度才能保持演奏場面的穩(wěn)定性。

二、小號在交響樂隊中的作用分析

對小號在交響樂隊中的地位和作用分析需要分時代進行描述：

（一）古典音樂時期

古典音樂時期，小號分為孔鍵小號和轉閥小號兩種?？捉⌒√柺怯米匀恍√栠M行改良而產生的，在自然小號的基礎之上增加了按鍵，能夠更好的表現(xiàn)出全音階和半音階的區(qū)別，在某種程度上它可以理解為升級版的自然小號，然而孔鍵小號并不是十全十美，它的聲音音量比較小，并且音色并不突出，喜歡孔鍵小號的人并不多。相比之下，轉閥小號擁有更大的進步特點，它在孔鍵小號的基礎之上增加了轉閥技術，能夠把不同小號的優(yōu)勢相互結合，彌補孔鍵小號的不足之處。同時轉閥小號具有更加寬廣的音域和音階，它的音色較其他小號而言具有突出的優(yōu)勢。在古典音樂時期的交響樂團中，小號的演奏風格相比于自然小號已經有了一些變化，在作品內容和整體方向上凸顯出了創(chuàng)新的風格和特色，突破了傳統(tǒng)貴族王室對音樂類型的限制，讓小號演奏風格趨向于平民化和大眾化，有了更加深遠的藝術造詣。在這個時期，交響樂本身也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，小號自身擁有獨特的構造，它的運用能夠為交響樂提供更多的新鮮元素，拓展交響樂的類型和演奏方式，推動了小號樂器的成熟。但是古典音樂時期，交響樂的發(fā)展并沒有完全脫離皇室貴族對音樂的限制，小號在交響樂中的地位雖然有一定成就，但是并不突出。

（二）浪漫主義音樂時期

在浪漫主義音樂時期，相對于古典音樂時期小號的類別更加豐富，出現(xiàn)了活塞式小號，相對于之前的轉閥小號又取得了一個臺階的進步，它能夠讓音樂作曲家創(chuàng)造出更加新鮮的作品，滿足聽眾的需求，也日益凸顯了小號的樂器地位。但是活塞小號和交響樂團融合的過程并非一帆風順，經歷了漫長的適應階段，當時小號還并沒有成為交響樂團的中堅力量，在浪漫主義音樂時期受到音樂發(fā)展的思維限制，很多作曲家和演奏家對活塞小號的認識并不全面，因此浪漫主義音樂時期也只能算是小號發(fā)展的初期階段。由于種種原因，活塞小號并沒有在大范圍之內流行和普及起來，小號演奏者也沒有充分在交響樂作品中發(fā)揮其特色和作用，在當時的交響樂團和交響樂作品中，經常使用的小號類別依然是自然小號。然而活塞小號的藝術成就是不容泯滅的，通過活塞的運用，能夠對多個泛音進行有效轉換，利用活塞按鍵控制氣流，更好的表現(xiàn)泛音。當然在浪漫主義音樂時期，轉閥小號并沒有被拋棄和淘汰，它可以和活塞小號共同使用改變泛音，調整音高，在某種程度上，轉閥小號比活塞小號具有更強的靈敏度。

（三）近現(xiàn)代音樂時期

在近現(xiàn)代音樂時期，隨著社會科技的進步和政治形勢的變化，小號的生產技術更加純熟，也更能夠迎合社會大眾的音樂欣賞需求。實際上從第二次世界大戰(zhàn)之后，各個國家開始呈現(xiàn)出音樂文化互相交融的趨勢，對于小號而言，它的生產技術也有了相對比較統(tǒng)一的世界標準?，F(xiàn)代小號相比于傳統(tǒng)小號有更加渾厚的音樂和飽滿圓潤的音色，現(xiàn)代小號的管徑和長度比以往更長、更寬，底部的喇叭口比以往更大，在傳統(tǒng)小號基礎之上進行改進的現(xiàn)代小號能夠讓更多演奏者快速掌握演奏技巧，也能體現(xiàn)音樂交流的實質含義，讓作曲家和演奏者更好的駕馭小號樂器。近現(xiàn)代音樂時期，降B調小號是大多數演奏家認可的常規(guī)小號，它的音色比較飽滿，音準較為準確，并且能被很好的控制。在近現(xiàn)代的交響樂團中，現(xiàn)代小號的演奏被提上了全新的高度，它經過了較為全面的變革，放大了自身在交響樂隊中的演奏價值，通過音色和音域的調整，體現(xiàn)出了小號樂器的宏觀欣賞特質，讓小號在交響樂團中體現(xiàn)出更加明顯的作用。比如在《第五交響曲》中，作曲家馬勒重視小號在交響樂隊中發(fā)揮出的價值，用小號獨奏的形式帶領整個樂章走向高潮部分。在近現(xiàn)代音樂時期，小號演奏較多的運用強弱對比、高低音對比等形式，也在一定程度上提高了小號樂器的樂譜占比，凸顯出小號演奏地位的提升。不同類型的小號演奏方式能夠滿足不同演奏風格的要求，小號具有多重多元化的音樂表現(xiàn)力，它能夠通過巧妙的弦樂配合和木管組合把音樂推向高潮部分，表現(xiàn)出慷慨激昂的氣質，把觀眾瞬間帶到音樂的頂點。同時小號還可以對軍隊的戰(zhàn)斗號角進行模仿，呈現(xiàn)出悲壯粗獷的音樂氛圍。此外，小號也可以對柔美溫柔的旋律進行渲染，用持續(xù)不斷的低音去襯托其他的旋律與節(jié)奏，因此在近現(xiàn)代交響樂隊中，小號已經成為不可替代的銅管樂器，哪怕是單管編制樂隊也會利用小號進行演奏合聲。近現(xiàn)代時期小號在越來越多的場合擔任主旋律樂器，體現(xiàn)出多重音樂表現(xiàn)能力，它用持續(xù)伴奏的中低音來配合木管組，實現(xiàn)合聲渲染音樂意境，又可以在某些特殊場合下刻畫人物形象，彰顯戲劇沖突。

三、結語

綜上所述，小號在現(xiàn)代交響樂隊中占有舉足輕重的地位。小號自身的發(fā)展歷史和音樂發(fā)展史密切相關，無論是在巴洛克時期、古典音樂時期、浪漫主義音樂時期還是近現(xiàn)代音樂時期，小號都對音樂藝術的前進發(fā)揮了重要作用。

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作者簡介：梁領（1984-），男，重慶，講師，研究方向為音樂（小號）。