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    杜甫與白居易
    ——兼論其創(chuàng)作技法

    2021-01-08 08:03:22下定雅弘
    杜甫研究學(xué)刊 2020年4期
    關(guān)鍵詞:杜詩例子白居易

    [日]下定雅弘

    這里先舉前稿中跟拙文有關(guān)的記述。

    “杜甫與白居易,人們一直以來都認(rèn)為兩者詩作風(fēng)格有很大的不同。的確,杜甫的詩充滿悲哀,白居易的詩跟杜甫比起來較為開朗。杜詩的表現(xiàn)很精妙,白詩很平明。但是,他們的詩作中實(shí)際上有很重要的共通之處。此共通之點(diǎn)在內(nèi)容上、在形式上都可以看出?!瓘膬扇说脑姼杩梢钥闯鎏煜?、社會以及人生經(jīng)驗(yàn)諸多方面的問題。白居易的詩歷來被視作一種日記,杜甫的詩也是。白居易的詩還被認(rèn)為是一種百科詞典,杜甫的詩也是。本文的目的在于考察杜詩與白詩中存在的共通之處,同時論證杜詩的先驅(qū)性,以期拓寬、加深對兩人詩作的欣賞度?!雹?/p>

    一、善于各種詩體

    杜甫的詩,其近體詩的數(shù)量如下:五言律詩626 首,五言排律127 首,五言絕句31 首,七言律詩151 首,七言排律8 首,七言絕句107 首。古體詩:五言古詩266首,七言古詩141首。②近體與古體的總數(shù),近體1050首,古體407首。

    把杜詩的詩體情況與盛唐、中唐的著名詩人簡單地比較一下。每一個詩人現(xiàn)存的作品中,把各個詩體占的比率以百分之率揭示。計(jì)算結(jié)果保留到小數(shù)點(diǎn)一位,以下四舍五入。見表一。

    孟浩然、王維都喜愛五言的古體近體。李白很愛樂府和五言的古今體。跟他們比較,杜詩的詩體,五古、五律、七古都超越10%、七古也約10%。雖然五絕的比率較低,但七絕的比率在孟、王、李、杜四者中最高。

    可以指出:一,杜甫對哪一種詩體都很關(guān)注。以五律為中心,各種詩體都使用。此現(xiàn)象與杜詩豐富內(nèi)容有很密切的關(guān)系。二,杜甫對七言的愛好很明顯。到中唐,除了七排,對七言的好尚是普遍的現(xiàn)象。杜甫,在這一點(diǎn),無疑堅(jiān)定了唐詩各個詩體全面發(fā)展的基礎(chǔ)。③

    二、語匯位置靈活

    杜詩中語匯位置靈活。先看詞在一句中的位置。

    《贈韋左丞丈濟(jì)》0034/71④:“相門韋氏在,經(jīng)術(shù)漢臣須”,您出自宰相門第,像精通經(jīng)術(shù)的漢代韋賢父子那樣為朝廷所需。⑤此兩句,上句還看得懂,但下句有一點(diǎn)難于了解。如語序是“須漢臣”,那么較容易了解。此詩倒置術(shù)語和賓語,其直接原因在押韻。但詞語的配置跟通常不同的理由不一定在遵守押韻或者平仄等規(guī)則。

    表一

    《陪鄭廣文游何將軍山林十首》其五0072/151:“綠垂風(fēng)折筍,紅綻雨肥梅”,綠色低垂,那是風(fēng)中折斷的竹筍;紅色綻開,那是雨中熟透的梅子?!雹?。如果,把此兩句作成為“風(fēng)折綠筍垂,雨肥紅梅綻”,語順很順利,但描寫有些平板。這是綠色和紅色的鮮明色彩先跳入杜甫的眼睛,杜甫就詠出了此感動,然后逐漸認(rèn)識到周圍情況。讀者可以體驗(yàn)杜甫的此感動。從普通散文的語序觀念來說,可以看一種倒置。但杜甫有可能沒有倒置的意識。

    《旅夜書懷》0836/1228:“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟”,細(xì)草微風(fēng)的江邊夜晚,泊著一只豎有高桅的孤獨(dú)小舟。⑦杜甫與白居易詩歌對比詳見《杜甫與白居易——簡論其獨(dú)善和共生思想》一文。⑧

    三、表現(xiàn)形象逼真

    杜甫通過寫實(shí)、比喻、夸張、擬人等手法,達(dá)到形象逼真的表現(xiàn)效果。

    唐代詩人,“淚”的表現(xiàn)的情況如何?⑨王維詩385首⑩中有23首可見“淚”的表現(xiàn),約6%。同樣,李白1003 首中92 首,約9%,杜甫1457 首中181首,約12.5%。韓愈402 首中26 首,約6.5%。柳宗元詩集卷42、43的古今詩146首中,共有13首,9%。?白居易約3000 首中80 首,不到3%。劉禹錫794 首中24 首,約3%。可以看出,杜詩的感情表現(xiàn)中,“淚”占據(jù)著很重要的位置。?

    這里以“淚”為素材舉幾個比喻和夸張的例子。

    《一百五日夜對月》0152/323起句說:“無家對寒食,有淚如金波?!睂⒆约旱臏I比喻為“金波”,這是杜甫首創(chuàng)。

    《得舍弟消息(風(fēng)吹紫荊樹)》0216/461說:“猶有淚成河,經(jīng)天復(fù)東注?!笔堑玫缴岬艿臅?,感動而落的淚。多么壯大的淚??!

    “淚成河”可見于李白、杜甫的詩。李白《送王孝廉覲省》:“相思無晝夜,東泣似長川”。杜甫《得舍弟消息》(風(fēng)吹紫荊樹):“猶有淚成河,經(jīng)天復(fù)東注”、《聽楊氏歌》0981/1480:“老夫悲暮年,壯士淚如水”?!皽I成河”的表現(xiàn)完成于李白、杜甫。?

    《風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》1457/2096 結(jié)句說:“家事丹砂訣,無成涕作霖?!薄傲亍笔沁B下幾天的大雨。把淚比喻成一直下落不停的樣子。也是一種夸張技法。

    白居易其比率上對“淚”的關(guān)注好像不大,但他十分吸收前代“淚”的表現(xiàn)的特點(diǎn),而且從杜甫學(xué)到他開創(chuàng)的“淚”的表現(xiàn)。白居易不用夸張的技法。反而他自身的“淚”落得不多,抑制“落淚”或者不落的表現(xiàn)不少。這是各種“淚”的表現(xiàn)到達(dá)頂點(diǎn)的盛唐已開始現(xiàn)象。?這種表現(xiàn)約有10 個例子。比如:

    《潛別離》0599/241說:“不得哭,潛別離”?!皾搫e離”,不能讓別人知他們的別離,因此“不得哭”?!堵牳枇^句 離別難詞》3506/616:“不覺別時紅淚盡,歸來無淚可沾巾”。離別時落盡了淚,因此歸來淚已沒有了。

    第二,杜詩中,自己的“淚”意外,別人的“淚” 的表現(xiàn)很多。其中要注目的是人民的“淚”和天子的“淚”。比如《三川觀水漲二十韻》0140/306 說:“應(yīng)沉數(shù)州沒,如聽萬室哭?!痹娮饔谔鞂毷遢d夏,當(dāng)時叛軍攻破潼關(guān),杜甫攜家北逃,經(jīng)華原縣、三川縣,直奔鄜州。經(jīng)三川縣時,遇山洪泛濫,傳來萬家哭聲。

    《八哀詩·故司徒李公光弼》0945/1380說,“二宮泣西郊,九廟起頹壓”,玄宗和肅宗得以含淚歸還京都,毀壞的宗廟也得以修復(fù)。史載,安祿山入長安,毀唐室宗廟。乾元二年四月,新廟成。

    白居易肯定學(xué)到杜詩中的這種表現(xiàn)。?白詩中,諷諭詩中可以看出這種“淚”的例子。

    《賀雨》0001/1 說:“歡呼相告報,感泣涕沾胸”。這是人民對憲宗圣明政治感動的表現(xiàn)。

    《七德舞》0125/54說:“魏征夢見天子泣,張謹(jǐn)哀聞辰日哭”,這是太宗皇帝遭重臣魏征與張謹(jǐn)?shù)牟∈艜r的表現(xiàn)。

    《縛戎人》0144/72說:“忽逢江水憶交河,垂手齊聲嗚咽歌”,是戎人被捕捉拉到長安途中的表現(xiàn)。

    杜詩中有好多例子不是悲哀,而是感激或者歡喜之“淚”。這種“淚”有20個例子。王維、李白的“淚”,差不多都是悲哀的“淚”。中國詩史上,杜甫把“淚”的內(nèi)容飛躍地豐富起來。

    如《月夜》0141/309 說:“何時倚虛幌,雙照淚痕干”。杜甫在叛軍支配的長安,望月思親。此“淚”是夫婦再會時的感激之淚。

    《自京竄至鳳翔喜達(dá)行在所三首》其二0164/348說:“喜心翻倒極,嗚咽淚沾巾”。詩作于至德二載四月,此“淚”是冒生命危險從長安逃出,抵達(dá)肅宗政府所在鳳翔的感激、歡喜之“淚”。

    《贈蜀僧閭丘師兄》0417/767 說:“窮秋一揮淚,相遇即諸昆”?!伴偳稹笔菐熜?。他的祖父與杜甫的祖父杜審言同在武后朝為官,是敘述旅次相逢的歡洽。此“淚”也是苦難中跟通家友人相逢的感激、歡喜之“淚”。

    白詩中也有感激或者歡喜的“淚”。白居易肯定吸收了杜甫上述表現(xiàn)。

    如《慈烏夜啼》0040/18:“夜夜夜半啼,聞?wù)邽檎唇蟆薄4葹踉饽笧醯乃?,思慕母親而每夜夜半哀鳴,聞之者對此慈烏的孝心感動“落淚”。

    《除忠州寄謝崔相公》1090/371說:“感舊兩行年老淚,酬恩一寸歲寒心”。元和十三年,白居易被量移任為忠州刺史,對同平章事崔群的盡力表示感謝之念。這就是感激之淚。

    《勸酒十四首 何處難忘酒七首》其七2762/617 說:“何處難忘酒,逐臣?xì)w故園?!朊嬲螣熒?,滿衫鄉(xiāng)淚痕?!??!班l(xiāng)淚”,其一半是慰藉多年貶謫辛苦的“淚”,一半是能回到故園的感激之“淚”。

    白詩用“淚”的比喻表現(xiàn)中要注意的是把“淚” 作喻詞而比喻成音樂聲音的描寫。

    如《五弦彈》0141/69:“第五弦聲最掩抑,隴水凍咽流不得”。此兩句,以下句為比喻句描寫上句“五弦”的聲音。下句“凍咽流不得”是“隴水”的喻詞。

    《琵琶行》0603/242:“間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難”。這兩句都是琵琶聲音的比喻。下句以“泉流冰下難”為喻詞表現(xiàn)“幽咽”,而把下句的全體作為喻詞形容琵琶之聲音。

    這種表現(xiàn)不一定是學(xué)杜詩的,這里不用詳述。

    用擬人手法的例子參見《杜甫與白居易——簡論其獨(dú)善和共生思想》一文?。

    四、口語的使用

    眾所周知,白詩用很多口語。杜甫是其先驅(qū)者??炊鸥θ?,杜甫使用口語跟春天的到來有密切的關(guān)系。杜甫詩中口語的使用在成都作的詩歌中最明顯,最多。

    下面,以杜詩中用唐代口語的例子為線索,確認(rèn)杜詩用口語的先驅(qū)性。?

    (一)“幾回”

    《絕句漫興九首》其四0434/788:

    二月已破三月來,漸老逢春能幾回。莫思身外無窮事,且盡生前有限杯。

    上元二年,五十歲的春天,于成都所作。

    白詩《游趙村杏花》3619/844:

    游村紅杏每年開,十五年來看幾回。七十三人難再到,今春來是別花來。

    正如轉(zhuǎn)句所說,當(dāng)時的白居易已經(jīng)七十三歲了。詩為會昌四年(844)的春天所作。所謂“十五年來”,是指大和三年(829)三月末的百日假滿而罷刑部侍郎,以太子分司到東都之后的洛陽歲月。白居易在一年半之后的七十五歲去世。余生不多的感情比杜詩切實(shí)得多。

    杜詩與白詩兩者都用口語“幾回”表現(xiàn)出此悲傷。兩者都說因?yàn)槟昀?,賞春的機(jī)會不多了(或者說已沒有機(jī)會了)。一個說,前途能逢“幾回”,一個說過去十五年來看“幾回”。雖然有前途和過去的不同,但這卻是一個有力的證據(jù)。白居易看見紅杏花,就想到杜詩的意境,吟詠了這一首七絕。

    (二)“禁愁”

    “禁”,平聲?!俺惺?,受得了”之意。?杜詩中有二例。其一首是《草堂即事》0506/860:

    荒村建子月,獨(dú)樹老夫家。霧里江船渡,風(fēng)前竹徑斜。寒漁依密藻,宿雁聚圓沙。蜀酒禁愁得,無錢何處賒。

    詩為肅宗上元二年十一月于成都草堂所作。?“禁愁”和“得”的形式,在《全唐詩》中僅有杜甫的這一例。寂寞的春景,正是這種憂愁的反映。飲蜀酒可耐得住憂愁,但卻可惜沒有酒錢。

    白居易這樣的詩也有二例。其中的一首是《答蘇庶子》2550/565:

    偶作關(guān)東使,重陪洛下游。病來從斷酒,老去可禁愁??钋嘌郏沲筛靼最^。蓬山閑氣味,依約似龍樓。

    這首詩為大和元年,白居易五十六歲為秘書監(jiān)時所作?!瓣P(guān)東”,指洛陽;“蓬山”,比喻宮中?!褒垬恰?,龍樓門,是太子出入之門的名稱。詩為白居易與仕于太子的蘇庶子的交游之作。白居易所說的這種憂愁,是指因年老而中斷了飲酒的嗜好,至今仍任閑職的原因。

    兩者的“禁愁”,其原因都是在不能喝酒和官途的不遇。白居易應(yīng)吸收了杜詩的表現(xiàn)。

    (三)“禁春”

    這個詞語在《全唐詩》中首先有杜甫的一例,其次有白詩也出現(xiàn)了這樣例子。白詩明確地表現(xiàn)了杜甫的“禁春”意識。

    杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲二首》其一0081/165:

    韋曲花無賴,家家惱殺人。綠尊雖盡日,白發(fā)好禁春。石角鉤衣破,藤梢刺眼新。何時占從竹,頭戴小烏巾。

    這組詩當(dāng)作于天寶之末、安史之亂前,時杜甫在長安。鄭駙馬,或即鄭潛曜。韋曲,地名,在長安城南。詩記韋曲勝景,抒發(fā)超世歸隱之懷,亦求職不得之慨。這是一首活用口語表現(xiàn)春愁的詩。把“花”說成“無賴”,又由于“花”的鮮艷“惱殺”了家家,作者把擬人化和口語的使用結(jié)合在一起,這一點(diǎn)應(yīng)該是值得注目的現(xiàn)象。三年之后于成都所作的上見的《絕句漫興九首》其一,把“春色”擬人化,作為表現(xiàn)春天的語言,口語用得極為自然,口語的活力得到了進(jìn)一步的提高。

    白詩《感春》3117/709:

    老思不禁春,風(fēng)光照眼新?;ǚ考t鳥嘴,池浪碧漁鱗。倚櫂誰為伴,持杯自問身。心情多少在,六十二三人。

    這首詩為大和八年,白居易六十三歲在洛陽任太子賓客分司時所作。杜甫年老之時,其身心對春天生命力的華彩已感到有些力不從心了,故用了“禁春”一語?;ㄊ恰盁o賴”,春又令家家“惱殺”,酒雖可一日而飲盡,但卻又有感情負(fù)春天,由此可見杜甫對春天有一種強(qiáng)烈的對抗意識。白居易使用這個詞語,是對春暉是否與自己同化時的自問。白居易在向春暉時,表現(xiàn)出了一種平靜的心態(tài)。

    (四)“狼藉”

    《語言詞典》認(rèn)為這個詞語是“雜亂”“麻煩”之意。這個詞語在《全唐詩》中杜詩是最初的用例,經(jīng)過孟郊之后,元白也有許多用例。

    杜詩中可見4個例子。這些狼藉都描寫某些情形或者某些東西雜亂的樣子。

    《北征》0188/400為至德二載(757)秋,杜甫四十六歲時所作。描寫了他回家時看到的家人情形:“移時施朱鉛,狼藉畫眉闊。”這里的“狼藉”,是指女兒畫眉時畫得過于夸張,顯得有些雜亂的樣子。

    《江雨有懷鄭典設(shè)》1090/1614 與上一首詩同為大歷二年于夔州瀼西所作。是長江降雨時因思念鄭典設(shè)而作的七律。其頷聯(lián)是“亂波紛披已打岸,弱云狼藉不禁風(fēng)。” 這里的“狼藉”,是指烏云亂飛的樣子。

    《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》1155/1701為大歷二年秋,五十六歲于夔州時所作的五排。是反映身體漸弱,望鄉(xiāng)之思揮之不去的心情,并贈當(dāng)?shù)囟挥讶说拈L詩。第三十七、三十八句說:“藥餌虛狼藉,秋風(fēng)灑靜便?!边@里的“狼藉”,是指無論怎么服用都不起作用的藥和滋補(bǔ)品散于身邊的情形。

    《鄭典設(shè)自施州歸》1261/1813 為大歷二年十月,五十六歲在東屯時所作的五古。時典設(shè)郎鄭某自施州而歸,杜甫在敘述施州的郊游時說:“敕廚倍常羞,杯盤頗狼藉?!边@里的“狼藉”,是指餐飲的器皿和酒杯多而散亂的狀態(tài)。

    白詩中有3 例。新樂府《草茫?!?168/87 一詩,為元和四年,三十八歲任左拾遺、翰林學(xué)士時所作?!吧菡呃墙鍍€者安,一兇一吉在眼前”。這里的“狼藉”,是指墓中陪葬的豪華奢侈品被粗暴盜掘的情況。這里的“狼藉”與杜詩一樣。

    《杏園花落時招錢員外同醉》0720/274。為元和五年(810),翰林學(xué)士時所作的七絕。“花園欲去去應(yīng)遲,正是風(fēng)吹狼藉時”這里的“狼藉”,是指花瓣散亂的樣子。《夜惜禁中桃花因懷錢員外》0748/280 一詩,是元和四年至六年在長安任翰林學(xué)士時所作。在為夜里宮中的桃花散落感到惋惜的同時,因思錢員外而作此詩?!白埛季灰?,風(fēng)吹狼藉月明中”這里的“狼藉”,也是指花瓣散亂的樣子。

    白居易第一次把“狼藉”一語與春天的落花聯(lián)系在了一起。此后“狼藉”作為表現(xiàn)“落花”的用語便成為普通的用語了。

    (五)“老去”

    “老去”的 “去”,《語言詞典》的說明是:“助詞,用在形容詞或動詞的后面,相當(dāng)于‘了’、‘著’。”“V 去”的形式在其他方面也是較多的,但杜詩中“老去”最多,共有13例,超過了“飛去”的3例、“歸去”的2例。白居易也頻用“老去”的詞語,白居易與杜甫的“老去”有很深的共同感,其例子達(dá)33例?,F(xiàn)從杜甫與白居易的詩歌內(nèi)容來看,確認(rèn)數(shù)例。

    《九日藍(lán)田崔氏莊》0234/490(乾元元年):“老去悲秋強(qiáng)自寬,興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽,笑倩旁人為正冠。”

    《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長史參三十韻》0344/639(乾元二年):“故人何寂寞,今我獨(dú)凄涼。老去才雖盡,秋來興甚長?!?/p>

    《可惜》0453/803(上元二年):“花飛有底急,老去愿春遲??上g娛地,都非少壯時?!?/p>

    “老去”對杜甫而言,是指度過了無為的歲月,進(jìn)而感嘆行將年老的強(qiáng)烈人生之悲。正是這個原因,當(dāng)永遠(yuǎn)青春自然的新生命——春天到訪時,杜甫深有個人的老去之悲。

    其次,看白居易典型的幾個例子。

    《首夏病間》0238/112(元和六年):“老去慮漸息,年來病初愈?!?/p>

    《重到城七絕句·仇家酒》0821/302(元和十年):“年年老去歡情少,處處春來感事深?!?/p>

    《題舊寫真圖》0325/144(元和十二年):“形骸屬日月,老去何足驚?!?/p>

    《冬至夜》1147/388(元和十四年):“老去襟懷常濩落,病來須鬢轉(zhuǎn)滄浪?!?/p>

    白居易詩中與“病來”組合的例子也是較多的,有六例。其中的一例《答蘇庶子》已在上文所見。

    而跟“春來”組合的例子有五例。現(xiàn)看一下其中的一例?!逗奕ツ辍?813/629:

    老去唯耽酒,春來不著家。去年來校晚,不見洛陽花。

    此詩為大和四年春,五十九歲于洛陽任太子賓客時所作。上了年紀(jì)后,白居易仿佛覺得品酒賞春的欲望似乎越來越成為了貪欲。白居易的“老去”,并不是一種痛切的悲傷。雖然上了年紀(jì),但猶愛春暉與生命,而喜愛春天,珍惜自己的感情,則是白居易“老去”背后的意義。

    (六)“料理”

    在唐詩人中,杜甫最早使用此語,元稹、白居易對此進(jìn)行了沿襲。在《全唐詩》中,只有這三個例子。杜詩與白詩的例子,都是“處置,處理”(《語言詞典》)的意思。

    杜甫的用例如下。

    《江畔獨(dú)歩尋花七絕句》其二0470/817:

    稠花亂蕊裹江濱,行步欹危實(shí)怕春。詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。

    這首詩為上元二年,杜甫五十歲時于成都浣花溪所作?!傲侠怼钡闹髡Z是“春”。這也是把春天看成是衰老的自身的敵對之人,是一首與春天抗?fàn)幍脑姼琛?/p>

    白詩《對鏡偶吟贈張道士抱元》3434/794:

    閑來對鏡自思量,年貌衰殘分所當(dāng)。白發(fā)萬莖何所怪,丹砂一粒不曾嘗。眼昏久被書料理,肺渴多因酒損傷。今日逢師雖已晚,枕中治老有何方。

    這首詩是開成四年,白居易六十八歲時所作。詩中表現(xiàn)了老年的心境?!把刍杈帽粫侠怼?的“料理”,與“損傷”的意義相近。讀書過勞使眼睛受到損傷,因此看書被迫停了下來。這是與杜詩“料理”相同的用法。

    (七)“惱殺”

    “惱殺”一詞在唐人中最早為李白所用?,杜甫繼之,經(jīng)盧仝,再活用到了白居易。杜甫的例子,已在“禁春”條目中確認(rèn)了??匆幌掳拙右椎睦?。

    《酬和元九東川路詩十二首》其十二《江岸梨花》0768/284:

    梨花有思緣和葉,一樹江頭惱殺君。最似孀閨少年婦,白妝素袖碧紗裙。

    這首詩為元和四年,白居易三十八歲任左拾遺、翰林學(xué)士時所作。擬人化的梨樹“惱殺君”,與杜詩擬人化的“花”是相同的表現(xiàn)。

    (八)“無藉在”

    這一詞語在《詩詞曲語辭匯釋》卷四的解釋是:“猶云無聊賴,或無拘束也?!辈⒘信e了杜甫《送韋書記赴安西》0061/134:“白頭無藉在,朱紱有哀憐?!焙桶拙右住堵宄菛|花下作》2406/526:“白頭無藉在,醉倒亦何妨”的例子。這一詞語在《全唐詩》中只有此2例。

    杜詩《送韋書記赴安西》:

    夫子欻通貴,云泥相望懸。白頭無藉在,朱紱有哀憐。書記赴三捷,公車留二年。欲浮江海去,此別意茫然。

    這首詩為天寶十一載,杜甫四十一歲時在長安時所作。韋書記,名未詳。書記,安西都護(hù)府的書記官。詩中表現(xiàn)了對韋書記榮達(dá)的羨慕之情與對自身不遇的感嘆。

    白詩《洛城東花下作》:

    記得舊詩章,花多數(shù)洛陽。及逢枝似雪,

    已是鬢成霜。向后光陰促,從前事意忙。無因重年少,何計(jì)駐時芳。欲送愁離面,須傾酒入腸。白頭無藉在,醉倒亦何妨。

    這首詩為寶歷元年,白居易五十四歲任太子左庶子分司東都時所作。

    由春天的到來,想到了自己的年老。而為年老去自覺的消愁,只好求助于酒了。詩中的“何計(jì)駐時芳”,是說春天的鮮花也同自己一樣在逐漸的老去。這里沒有杜甫那樣將春輝與衰老看著對立的感情。

    杜甫想要表現(xiàn)對春華的歡喜與懊惱這兩個方向的動搖和深思,但通常的文言,卻缺少滿足這個需求的表達(dá)方式,因而大量的口語流進(jìn)了杜詩的世界中。

    吟詠春天和衰老之悲,對白居易而言也是其人生旋律的重要部分。白居易關(guān)注著杜甫表現(xiàn)春天和衰老有關(guān)的詩歌,并較多地學(xué)習(xí)其中的表達(dá)方式亦似乎屬于當(dāng)然之事。

    五、雙聲、疊韻、疊字的使用

    雙聲、疊韻、疊字是在對偶中多用的技法,這可以更提高對偶的效果。

    (一)“雙聲、疊韻”

    這里舉杜詩雙聲、疊韻的兩三個例子。五律《遣憂》0691/1055的首聯(lián):“亂離知又甚,消息苦難真?!??!皝y離”“消息”都是雙聲語。時杜甫在閬州聽到長安的亂離。重復(fù)雙聲語強(qiáng)調(diào)長安再度淪陷亂離的情況,與不能相信其消息的苦悶心情。

    七律《宿府》0778/1172 的頸聯(lián):“風(fēng)塵荏苒音書絕,關(guān)塞蕭條行路難”?!败筌邸笔请p聲語,“蕭條” 是疊韻語。兩者都是擬態(tài)語。時杜甫在嚴(yán)武幕府。此雙聲與疊韻的對應(yīng)強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)亂中歸鄉(xiāng)之路愈艱難的悲哀。

    五排《奉送二十三舅錄事之?dāng)z郴州》1434/2055的最后說:“郴州頗涼冷,橘井尚凄清。從事何蠻貊,居官志在行。”此詩大歷五年春在潭州所作。當(dāng)時杜甫二十三舅崔偉以錄事參軍出攝郴州刺史,杜甫寫詩相送?!皼隼洹笔请p聲,“凄清”是疊韻。都是擬態(tài)詞。此雙聲和疊韻的重復(fù)強(qiáng)調(diào)杜甫送他時慰藉,勖勉的心情。

    《杜甫全詩譯注》很重視杜甫雙聲疊韻的使用,注記其全部例子。據(jù)丸井憲先生作的調(diào)查,杜詩中使用雙聲的數(shù)量共936次,使用疊韻的共789次。

    (二)“疊字”

    疊字差不多都是擬態(tài)語或者擬聲語。詩中用疊字可以大大提高生理實(shí)感的程度。

    這里舉三個例子。

    《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其七0475/819,詩說:“不是愛花即欲死,只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細(xì)細(xì)開?!薄!凹娂姟焙汀凹?xì)細(xì)”的對照,強(qiáng)調(diào)對春的喜愛和對老的悲哀對立的復(fù)雜、搖擺的感情。

    《登高》1213/1766:“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”?!笆捠挕焙汀皾L滾”的重復(fù)和對應(yīng)表現(xiàn)出天地的無限寂寞與不盡能源。這就是杜甫晚年對天地和人生抱有的真實(shí)感情的描寫。?

    《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評事韋少府姪三首》其三1225/1776:“悠悠照遠(yuǎn)塞,悄悄憶京華?!薄坝朴啤薄扒那摹钡碾p聲語的反復(fù)強(qiáng)調(diào)詩人在邊地夔州懷念故國的深沉憂愁。

    白居易多用疊字,其種類比杜甫多。但詩中用疊字的作品的數(shù)量,杜甫比白居易要多。

    六、結(jié)語?

    以上,主要論述了在形式上和技法上可以看出的杜甫與白居易的共同之處(當(dāng)然,如上述同中有異。這里不一一指出)。以往,大家都說兩者之不同。但近來隨著研究的進(jìn)行,不少學(xué)者開始指出兩者之間的共同之處,而且把杜甫文學(xué)史上的位置定在中唐先驅(qū)的看法逐漸地成為學(xué)界共識。?拙稿的目的在為了推進(jìn)此趨勢,提出有關(guān)技法的一些問題。

    注釋:

    ①⑧?[日]下定雅弘:《杜甫與白居易——兼論其獨(dú)善和共生思想》,《復(fù)旦學(xué)報》(社會科學(xué)版),2019年第4期。②根據(jù)《讀杜心解》的分類。

    ③關(guān)于每一種詩體和其內(nèi)容的關(guān)系,應(yīng)該提出適當(dāng)份量的研究論文。這里只言及了杜詩詩體的最基本問題。杜甫對每一種詩體(包括平仄和音律)如何鉆研研究,開創(chuàng)什么。此方面的問題,貴國近來研究成果非常豐富。請參看劉寧《中國大陸新世紀(jì)杜甫研究綜述》上(日本杜甫學(xué)會編《杜甫研究年報》2號,勉誠出版,2019月)第三節(jié)《詩體研究》。日本這方面的專著,近來有丸井憲《唐詩的韻律論 拗體律詩的系譜》(研文出版,2013 年10 月,總第326頁)。

    ④前面是下定雅弘、松原朗《杜甫全詩譯注》(講談社學(xué)術(shù)文庫,2016年)采用的作品號碼,后面是仇兆鰲注《杜詩詳注》(中華書局,1979年版)頁數(shù)。下面同。

    ⑤⑥⑦譯文據(jù)韓成武、張志民:《杜甫詩全譯》,河北人民出版社1997年版,第30頁、第64頁、第665頁。

    ⑨在拙文,把相當(dāng)于淚或者落淚的表現(xiàn)都認(rèn)為淚的表現(xiàn)進(jìn)行討論。例如,涕、哭、潸。

    ⑩王維、李白、韓愈、劉禹錫的詩歌總數(shù)據(jù)《全唐詩》,不包含佚句。杜甫詩的總數(shù)據(jù)仇兆鰲《杜詩詳注》。

    ?關(guān)于柳宗元的“淚”,請參看拙文《柳宗元詩的淚》,《中國柳宗元研究會第9 屆暨國際學(xué)術(shù)研討會論文集(下)》,2019 年10 月1 日-11 月1 日,486-495 頁。柳詩中有不少表現(xiàn)學(xué)杜詩的“淚”而活用。

    ?杜甫之“淚“的全面、詳細(xì)情況,請參考拙文《杜甫の淚》(《杜甫研究年報》3號,勉誠出版,2020年3月)。

    ?六朝有先例:宋·謝莊《山夜憂》:“仰絕炎而締愧,謝淚河而軫憂”(逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》〈宋詩〉卷六),后魏·溫子升《臨淮王彧謝封開府尚書令表》:“孝闕淚河,功慚汗?!保ā度笪何摹肪砦迨唬?/p>

    ?杜詩中也有這種例子?!杜阏铝艉笫逃缒蠘恰?651:“此身醒復(fù)醉,不擬哭途窮”?!度ナ瘛?825:“安危大臣在,不必淚長流”等。

    ?此表現(xiàn)的基礎(chǔ)思想,在《與元九書》的“詩道”理論中可明顯看出。白居易作為“詩道”的先驅(qū)者,很尊敬杜甫。

    ?詳見下定雅弘著,李寅生譯:《白樂天的世界》(鳳凰出版社,2017)研究篇第一章《白詩如何吸收杜詩口語的?》。

    ?江藍(lán)生、曹廣順編著:《唐五代語言詞典》,上海教育出版社1997年版,第193頁。

    ?建子月:肅宗上元二年九月,詔去上元號,以十一月為歲首。建子月即十一月。據(jù)韓成武、張志民:《杜甫詩全譯》,河北人民出版社1997年版,第426頁。

    ?李白《贈段七娘》“千杯綠酒何辭醉,一面紅妝惱殺人”。(《全唐詩》巻一八四)

    ?吉川幸次郎教授說過:“晚年的杜甫在津津涌出的自己的憂愁中,在其根底,好像看見了人的生命力。人類的生命力無限,永遠(yuǎn)持續(xù)?!?參看《杜甫與白居易——兼論其獨(dú)善和共生思想》第72頁。

    ?請參看《杜甫與白居易——兼論其獨(dú)善和共生思想》之《結(jié)語》。

    ?關(guān)于今世紀(jì)日本這方面的研究成果,請參看下定雅弘《日本白居易研究解題目錄》(《白居易研究年報》20號·[最終號],勉誠出版,2020年9月)中的有關(guān)章節(jié)。

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