基于動畫創(chuàng)作中色彩設定的視覺應用研究*

（金陵科技學院,江蘇南京 211169 ）

動畫是一門綜合藝術，其融合了繪畫、電影、音樂、文學等多種藝術表現(xiàn)形式。色彩作為一種視覺語言，在動畫中起著不容忽視的作用。

色彩學家約翰內斯·伊頓說過：“不論繪畫如何發(fā)展，色彩永遠是首要的造型要素?！雹賱赢嬛械纳什⒉粌H僅為美化角色造型而存在，它更多的承載了導演和美術創(chuàng)作人員賦予動畫角色本身的性格內涵和情感表現(xiàn)、向觀眾展現(xiàn)的整體動畫語境以及為觀眾帶來的視覺感受和情緒影響。

動畫創(chuàng)作中的色彩設定在視覺應用中，一般遵循兩大原則。一是動畫色彩的整體性；二是動畫色彩的層次性。

一、動畫設定的整體性

在一部動畫片的前期策劃階段，導演和美術創(chuàng)作人員對全片的色彩要確立一個整體的基調，這里要兼顧到場景和角色兩方面的色彩。動畫片的色彩要保持整體性，就需要美術創(chuàng)作人員組合動畫色彩的時候遵循一定的規(guī)律。一般選用統(tǒng)一性組合和對比性組合兩種方法。

國內齒圈熱處理主要應用高頻感應淬火工藝，但是因感應器的結構會帶來不同的淬硬效果。通常齒圈上下兩端面的淬硬層深度相同，即兩端面的淬硬層硬度也相同，硬度高了就會產(chǎn)生齒心部脆易斷裂的缺陷，大大降低齒的耐用性。在齒圈的實際工作時，僅僅與嚙合齒輪接近的端面受較大的沖擊，而與飛輪連接貼合的端面應該保持較軟具有緩沖的功用最佳。這樣歸結起來就是齒面硬、齒心部相對較軟才是最佳的齒圈淬火狀態(tài)，倒梯形結構的淬火感應器可以達到這個“外硬內軟”的理想狀態(tài)。

1.統(tǒng)一性組合，就是組合色彩元素時，要在具有相同和相似性色彩的基礎上尋求整體色彩和諧的變化。色相、明度、純度三個基本屬性總體和諧，在局部中求差異和變化。使用局部色相不同的色彩時，要注意其與整體色彩明度和純度的統(tǒng)一；畫面局部明度變化時，要注意其與整體色彩的色相、純度的協(xié)調；畫面純度差異時，要注意其與整體色彩的色相、明度的一致性。

圖1 《久保與二弦琴》

商鞅是管仲之后又一位在財政經(jīng)濟改革方面作出重大貢獻的改革家，其實行的改革比管仲更為深刻，影響更為深遠。由于他的變法，秦國一躍變成富強的先進國家，為日后秦始皇的統(tǒng)一六國奠定了基礎。新興的封建地主制日后能在全國范圍內得到鞏固和發(fā)展，其中有商鞅的重要貢獻。

動畫色彩的層次性體現(xiàn)在動畫創(chuàng)作中，要注重動畫色彩的層次清晰。層次清晰包括兩方面的內容：一是指動畫角色與動畫背景之間既要保持藝術風格與色彩的統(tǒng)一，又要拉開角色與背景之間的層次，以突出角色的表演。這就要求角色的色彩，既要與場景的色彩相互統(tǒng)一，更要層次清晰、主次分明，讓觀眾一目了然。二是指一部動畫片的角色色彩設計，應該根據(jù)劇情設定，使觀眾可以分清劇中的主要角色與次要角色、正面人物與反面人物，做到主次關系明確、正反人物特色分明又風格統(tǒng)一。

動畫《小王子》中的一個鏡頭，畫面背景為蒼茫一片的黃色沙漠，前景的飛行員的褲子和墜落的飛機使用的也是暗黃的色彩，飛行員的衣服雖然為白色，但由于環(huán)境光影響，覆蓋著黃色，幾乎融于背景之中，而小王子身穿著一件鮮綠色外衣，明黃色的頭發(fā)和圍巾，即使在暗黃色的沙漠背景中，也由于鮮綠色外衣與暗黃色的沙漠背景的明暗對比一下子抓住了觀眾的眼球，如圖5。

圖2 《久保與二弦琴》

圖3 《功夫熊貓3》

2.對比性組合是在基于色彩對比的基礎上，加入新的色彩元素，使畫面在對比中尋求統(tǒng)一。

四川省人民醫(yī)院（以下簡稱“四川省醫(yī)”）地處成都市一環(huán)路，緊鄰青羊宮和浣花溪畔。地理位置和綜合實力的優(yōu)勢，每天都吸引大量患者前來就診。三年前，這家醫(yī)院的門診大廳掛號就診秩序較為混亂，大門被長隊堵住，醫(yī)生被人群圍住；三年后，這家醫(yī)院門診大廳煥然一新，掛號取藥的“長龍”不見了，就診秩序也井井有條。這些改變，要歸功于2016年8月成立的門診患者服務中心。

對比性色彩組合可以通過局部對比色中，強調整體畫面的色調和色相，抑制其他色相和屬性，達到對比基礎上的統(tǒng)一。例如在動畫片《小王子》中的一幕夜景，整個畫面在藍色的籠罩下，綠色、白色、紅色等被藍色的環(huán)境光抑制，帶有明顯的藍色傾向，小女孩、狐貍，以及周圍的花草的色彩全部統(tǒng)一在夜晚的藍色調中。

對比性色彩組合還可以在對比的兩色或多色中加入新色彩，使得原有的對比色彩與加入的新色彩具有相似性。也可在對比的兩色中分別添加對方的色彩，增加同質元素，在對比的基礎上，尋求統(tǒng)一。例如《魯濱孫漂流記》片中，如圖4，魯濱孫的帽子、褲子和星期五的頭發(fā)上使用了背景色的藍紫色調，魯濱孫的衣服和星期五的膚色使用了背景色中的黃色調，畫面在局部黃色和藍色的對比中，整體色彩形成了統(tǒng)一。

圖4 《魯濱孫漂流記》

二、動畫色彩的層次性

11月29日，申能綠色能源低碳發(fā)展論壇暨申能碳科技公司開業(yè)儀式在申能能源中心舉行。來自政府主管部門、申能集團及系統(tǒng)企業(yè)、碳市場各類機構、高校等單位的近百名嘉賓，圍繞“綠色能源、低碳科技與能源金融的創(chuàng)新發(fā)展”的主題進行了深入的交流和探討，并共同見證申能碳科技有限公司揭牌成立。申能集團董事長、黨委書記黃迪南、上海市發(fā)展和改革委員副主任周強參加論壇并發(fā)表主題演講。

1.角色與背景的層次性

動畫中的場景的主要功能為渲染動畫的氛圍、交代故事的地點以及烘托角色。場景為角色提供了運動的空間，并通過色彩等元素，表現(xiàn)角色的運動和情緒、塑造角色性格以及推動劇情發(fā)展。主角的色彩既要和場景相統(tǒng)一，又要能夠在場景中突顯出來，引導觀眾的視線追隨主角的活動軌跡，次要角色與背景色彩可形成弱對比，使二者融合而不沖突。

例如，在動畫片《久保與二弦琴》中的一幕，畫面整體籠罩在藍色中，水面上燈光為藍色的補色黃色，與景中人物的視線相呼應，起到一個引導觀眾視線的作用，如圖1；在本片另一幕中，畫面整體處于山洞的暖色調中，遠處洞口使用了明度較高的白色，暗示了即將踏上尋寶的成功之旅如，圖2；這是一張動畫片《功夫熊貓3》中的夜景圖，草地和樹木的綠色具有藍色傾向，熊貓身上的白色和棕色也被藍光影響偏藍色，整個畫面籠罩在藍色的夜景光源中，如圖3。

在動畫片《借物少女艾莉緹》中，全片故事發(fā)生的背景大多是在綠色庭院和小樹林以及灰暗的室內為主，艾莉緹身穿紫色連衣裙，頭上戴著橙紅色的發(fā)夾，與環(huán)境顏色形成比較強烈的對比關系。所以無論小人艾莉緹出現(xiàn)在畫面的哪個角落里，觀眾都能一眼把她給找出來。

動畫片《哪吒之魔童降世》中，在陳塘關，哪吒和敖丙斗法的這一幕里，在藍灰色的大環(huán)境背景色彩下，哪吒身上的暖紅色最為突出，加上炫目的火焰特效，強烈地吸引住了觀眾的注意力，配角敖丙身上的顏色以紫色為主，在視覺上做到了既突出但又不爭搶主角哪吒的戲份。

總之，政治學科是一門學術性和趣味性并重的學科，只要我們采取積極認真的學習態(tài)度，相信必定能夠找到恰當?shù)膶W習方法和提升學習能力，從而輕松應對考題。

例如，在《海綿寶寶》動畫片中，背景色彩為浩瀚大海的深藍，主角色彩是海綿寶寶的亮黃色，黃色和藍色互為補色，這樣形成面積和色相的雙重對比。海綿寶寶個頭雖小，卻顏色突出，永遠是畫面的主角。海綿寶寶的好朋友派大星的主要顏色是粉紅色。粉紅色和藍色的對比沒有黃色和藍色對比那么強烈，因此雖然派大星身體略大于海綿寶寶，卻不會因此喧賓奪主。派大星的短褲是黃綠色，上面有上幾處點綴的紫色的圖案，也暗示著派大星也是一個搞笑能力不輸給主角的活寶噢。

2.角色與角色之間的層次性

動畫片中的角色有主次之分。主角是動畫的主導者和中心人物。在進行色彩設定時，要格外重視，使其色彩在保持全片風格統(tǒng)一的基礎上，明確、跳躍。

配角也稱次要角色，主要起到對主角形象的陪襯作用，或者作為主角的矛盾或對立面而存在，配角的色彩設定通常在總體效果上略次于主角。

農(nóng)民集體成員代表訴訟的法律構造應當以增加訴訟激勵為旨歸，鼓勵最為適格的集體成員擁有足夠的激勵完成制度預期，通過創(chuàng)設排除訴訟障礙的各種具體規(guī)則增加集體成員的預期凈收益，從而提升集體成員提起代表訴訟的積極性，否則集體成員代表訴訟將形同虛設且難以實現(xiàn)保護農(nóng)村集體財產(chǎn)的立法目標。

圖5 《小王子》

在一些奇幻類的動畫中，“幻象”類角色也可能運用特定的色彩進行設定。如，動畫《姜子牙》中，表現(xiàn)神靈的“玄鳥”和“四不像”，通體散發(fā)出透明的幽蘭光芒，以示其特殊的身份特質。

3.視覺中心與輔境的層次性

動畫是有一個個鏡頭組成的，而每個鏡頭一般都有一個視覺中心引導觀眾的視線或調動觀眾的情緒。視覺中心的色彩往往與周圍角色、背景等輔助環(huán)境的色相或色調形成對比，使得視覺中心與輔境的層次清晰。視覺中心不僅包括主要角色，還包括可以推動劇情發(fā)展的次要角色、道具、背景、光影或是特效。如，動畫《姜子牙》中，灰調輔境下的紅色九尾妖狐；淺藍色天空中的黃色天梯；灰藍色山景中的黃色法術特效等。

三、結語

在動畫創(chuàng)作中，色彩作為重要的視覺語言，是決定動畫整體風格的關鍵元素，也是動畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。動畫片的色彩設定視覺應用，不僅要明確角色與場景之間的層次性，兼顧角色間的層次分明，也要考慮到視覺中心與輔境的層次清晰，更要把握好動畫片色彩設定的整體性，遵循統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一的原則。

注釋：

①(瑞士)約翰內斯·伊頓.色彩藝術.杜定宇,譯.上海人民美術出版社,1996:3.