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    臨摹在書法藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值和技巧分析

    2021-01-03 14:11李楊
    關(guān)鍵詞:臨摹書法藝術(shù)

    李楊

    摘 要:中國(guó)書法是古老的漢字書寫藝術(shù),書法學(xué)習(xí)需要臨摹練習(xí)。臨摹是仿照歷代書法精華練習(xí),以形成具有個(gè)性的風(fēng)格。臨摹在書法教學(xué)中具有重要意義,很多書法專業(yè)學(xué)生具有一定臨摹字帖的能力,但是在書法學(xué)習(xí)中更多關(guān)注書法創(chuàng)作,導(dǎo)致創(chuàng)作水準(zhǔn)不高。書法藝術(shù)學(xué)習(xí)需要兼顧臨摹與個(gè)性創(chuàng)作,臨摹創(chuàng)作書法中要介入主體意識(shí),使其貫穿于臨摹學(xué)習(xí)過(guò)程。忽視個(gè)性表現(xiàn)不利于創(chuàng)作風(fēng)格的形成。論述臨摹在書法學(xué)習(xí)中的應(yīng)用價(jià)值,從關(guān)注臨摹效度體驗(yàn)等方面探討書法藝術(shù)臨摹技巧。

    關(guān)鍵詞:臨摹;書法藝術(shù);書法學(xué)習(xí)

    中國(guó)書法以其獨(dú)特欣賞價(jià)值屹立于世界藝術(shù)之林。臨摹是書法學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),當(dāng)前很多書法專業(yè)學(xué)生認(rèn)為積累了一定的臨摹經(jīng)驗(yàn),而在學(xué)習(xí)中忽略臨摹基礎(chǔ)課,由于臨摹基礎(chǔ)不扎實(shí),創(chuàng)作水平不高。臨摹始終是創(chuàng)作的基礎(chǔ),教學(xué)中臨摹不足則不能充分體現(xiàn)出創(chuàng)作個(gè)性,只有不斷積累才能創(chuàng)作出個(gè)性化的書法藝術(shù)作品。臨摹基礎(chǔ)不夠不能達(dá)到較高的創(chuàng)作水平,臨摹是書法學(xué)習(xí)的重要途徑,可以改變學(xué)習(xí)者原有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)元素,通過(guò)同化達(dá)到新的平衡,這是學(xué)習(xí)者對(duì)碑帖理解與揚(yáng)棄的過(guò)程。當(dāng)代書法走上專業(yè)化道路,書法教學(xué)研究取得豐碩成果。書法藝術(shù)中臨摹需要兼顧個(gè)性化表現(xiàn),形成獨(dú)特的書法藝術(shù)風(fēng)格。

    一、書法學(xué)習(xí)中臨摹的意義

    臨摹是書法學(xué)習(xí)的重要手段,要學(xué)習(xí)書法創(chuàng)作首先要認(rèn)識(shí)書法,臨摹前人在長(zhǎng)期實(shí)踐中創(chuàng)作的書法作品能使學(xué)習(xí)者深刻認(rèn)識(shí)書法。甲骨文時(shí)期曾有學(xué)生模仿教師寫字的筆跡,東漢許慎《說(shuō)文解字》中提出摹印就是臨摹印章上的篆書。隨著歷史的發(fā)展,臨摹成為人們學(xué)習(xí)書法的基本途徑[1],關(guān)于臨摹的方法研究不斷增多。臨摹對(duì)促進(jìn)書法學(xué)習(xí)具有重要意義,書法學(xué)習(xí)中臨摹能取古法經(jīng)驗(yàn),克服自身書法不良風(fēng)格,是解決技法問(wèn)題的有效方式。

    歷史上的書法名家通過(guò)學(xué)習(xí)古人名作達(dá)到一定的藝術(shù)成就,可見(jiàn)臨摹是取得書法成就的關(guān)鍵。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,書法逐漸演變?yōu)榫哂兴囆g(shù)審美性的創(chuàng)作活動(dòng)。歷史上出現(xiàn)了無(wú)數(shù)的精彩書法作品,每位書法家在掌握前人書法技巧的基礎(chǔ)上形成具有個(gè)性的書法藝術(shù)形式。沈尹默說(shuō),臨帖可以得到千人用筆結(jié)構(gòu)規(guī)矩。李流芳說(shuō)不臨摹則與古人不親,很多書法專業(yè)學(xué)生臨摹學(xué)習(xí)時(shí)會(huì)融入許多創(chuàng)作,書法藝術(shù)需要個(gè)性,但未經(jīng)臨摹沉淀的書寫非藝術(shù)個(gè)性[2]。書法史上許多作品雖非書法經(jīng)典作品,但見(jiàn)證不同歷史時(shí)期書法藝術(shù)某些狀況,雖然非書法大家創(chuàng)作,但在盡力追求符合法規(guī)。學(xué)生在初級(jí)階段的書法學(xué)習(xí)中應(yīng)改正不規(guī)范的書寫習(xí)慣,避免對(duì)個(gè)性風(fēng)格過(guò)分追求,在具備扎實(shí)基本功后才能從中感悟到有益的元素。

    臨摹的作用是生成技巧,達(dá)成意境。書法技巧如同文藝語(yǔ)言,每位識(shí)字者具有語(yǔ)言習(xí)慣,經(jīng)過(guò)規(guī)范訓(xùn)練后才能把文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語(yǔ)言。書法藝術(shù)規(guī)范并非直接來(lái)自書者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的感悟,而要在對(duì)經(jīng)典作品臨摹中學(xué)會(huì)運(yùn)用書法形式,充分表達(dá)個(gè)人想法。規(guī)范技巧相對(duì)容易,達(dá)成意境絕非易事[3]。書法技能形成只能使書寫者手腕運(yùn)用自如,書法藝術(shù)境界有賴于學(xué)習(xí)者的感悟力。倪后瞻論述書法境界時(shí)指出,寫到熟練時(shí),自然能洞見(jiàn)古人精微奧妙。感受洞見(jiàn)古人精微奧妙之境必須有熟練的書寫技巧,達(dá)成絕妙意境需要不斷臨摹。學(xué)生學(xué)習(xí)中由于領(lǐng)悟能力等限制,要更多關(guān)注臨摹練習(xí)。臨摹對(duì)書法藝術(shù)技巧掌握及意境生成具有重要作用。

    書法大師的作品一般具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,因此歷代書法家將臨摹作為學(xué)習(xí)書法重要的手段,在領(lǐng)會(huì)前人書法精神的基礎(chǔ)上傳承發(fā)揚(yáng)前人書法精髓。唐朝李世民推崇王羲之的書法,命群臣臨摹王羲之的書法作品[4]。王羲之是在大量臨摹的基礎(chǔ)上才使自身書法風(fēng)格走向成熟。黃庭堅(jiān)指出臨摹在書法學(xué)習(xí)中的價(jià)值,同時(shí)強(qiáng)調(diào)通過(guò)觀察領(lǐng)略作品精髓。陸儼少在晚年所作《自序》中提出,臨摹前要選擇百幅作品進(jìn)行認(rèn)真品讀觀摩,從作品的布局等方面探究。陸儼少推介董源《龍宿郊民圖》、趙孟■《枯木竹石圖》等,每天用心賞讀精妙佳作,用心揣摩起落筆的獨(dú)到之處,每幅佳品爛熟于心,經(jīng)長(zhǎng)期積累提升創(chuàng)作水平。

    二、書法藝術(shù)中的臨摹方法

    藝術(shù)從臨摹開(kāi)始,歷代書法家重視臨摹學(xué)習(xí),書法藝術(shù)傳承創(chuàng)新也必須以臨摹為基礎(chǔ)。臨摹學(xué)習(xí)要先觀察分析要臨摹的字帖,深入揣摩優(yōu)秀書法家的用筆方法,對(duì)其結(jié)構(gòu)章法心摹手追,再過(guò)渡到獨(dú)體字等的臨摹。初學(xué)者對(duì)用筆結(jié)構(gòu)能夠形成一些認(rèn)知,但一般對(duì)字帖中的細(xì)微變化觀察不到,不能再現(xiàn)書法藝術(shù)神韻[5]。臨摹要摒除妄念私心,認(rèn)真模仿照寫。書法藝術(shù)臨摹有多種方法,包括對(duì)臨法、背臨法、心臨法等。

    對(duì)臨法是將字帖放在左側(cè),對(duì)照字帖書寫,從筆畫、運(yùn)筆等入手,注意線條曲直、粗細(xì)變化。在進(jìn)行對(duì)臨時(shí),要注意字間距。背臨法是憑印象書寫,需要靈活記憶字帖。背臨法適用于具有較好書法基礎(chǔ)的學(xué)生,要注意字的章法等與原作相像。意臨法的應(yīng)用需要學(xué)習(xí)者達(dá)到一定水平,可以根據(jù)對(duì)碑帖的理解對(duì)原作進(jìn)行改造,但需要使觀者能夠看出取法傳承。對(duì)臨的目的是學(xué)習(xí)古人用筆方法,在繼承的基礎(chǔ)上與古人風(fēng)格統(tǒng)一。意臨是繼承古人用筆的基礎(chǔ)上進(jìn)行自發(fā)創(chuàng)作。心臨法是讀帖的延伸,針對(duì)某個(gè)字的結(jié)構(gòu)用筆如何起筆等,需要在腦?;貞?,加深印象。硬筆臨摹較為簡(jiǎn)便,用硬筆臨摹碑帖有助于理解字的結(jié)構(gòu),但硬筆的表現(xiàn)力不如毛筆。

    臨摹是學(xué)習(xí)書法的重要途徑,目的是學(xué)習(xí)優(yōu)秀書法碑帖的結(jié)構(gòu)章法。初學(xué)者要精準(zhǔn)臨摹后背臨,要提高臨摹的有效率。初學(xué)者觀察字帖往往會(huì)忽略細(xì)節(jié),而細(xì)節(jié)恰恰可以體現(xiàn)書法的技巧。臨帖前教師需要講解示范,引導(dǎo)學(xué)生觀察體會(huì)起筆的變化。在臨摹初期,學(xué)生對(duì)用筆等還不熟練,因此教師要做好充足的示范工作,用筆將字的輪廓精準(zhǔn)描摹,注意在空心區(qū)域書寫筆勢(shì)變化。教師可以將毛邊紙放在字帖上,畫出字的結(jié)構(gòu),讓學(xué)生體會(huì)筆畫的粗細(xì)、起筆等。在學(xué)生寫好后,教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生與字帖比較,使學(xué)生對(duì)字的結(jié)構(gòu)清晰認(rèn)識(shí),鼓勵(lì)學(xué)生,增強(qiáng)學(xué)生的信心。

    三、書法臨摹應(yīng)用技巧

    臨摹是書法學(xué)習(xí)中的重要學(xué)習(xí)方法,需要掌握臨摹應(yīng)用技巧。摹帖是用不透墨的紙蒙在書法字帖上勾畫描摹,其中雙鉤是描紅,單鉤是用硬筆沿字帖單線描摹。臨摹書法作品需要解決用筆與結(jié)構(gòu)的問(wèn)題,而摹帖對(duì)掌握字帖結(jié)構(gòu)具有重要作用。摹帖是在框定原字結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)字體結(jié)構(gòu),由于由薄紙阻隔不能完全看清筆法。

    當(dāng)前很多高校書法專業(yè)的學(xué)生認(rèn)為摹帖方法麻煩,很多學(xué)生通篇摹寫,但容易忘記筆法結(jié)構(gòu)。摹帖作品不能整篇全抄,要對(duì)每個(gè)字仔細(xì)推敲。摹寫中要主動(dòng)思考,加深對(duì)筆法結(jié)構(gòu)的印象,切記要對(duì)每個(gè)字都理解消化。學(xué)生經(jīng)過(guò)對(duì)臨積累一定經(jīng)驗(yàn)后可以進(jìn)入創(chuàng)臨階段,如在臨習(xí)《集王字圣教序》時(shí)可以融入顏體某些書寫感覺(jué)。創(chuàng)臨是對(duì)范作筆畫、風(fēng)格等的精準(zhǔn)把握,更多關(guān)注的是字帖的整體關(guān)系。中國(guó)書法藝術(shù)博大精深,漢字中相同筆畫的用筆不盡相同,可以在漢字中找出無(wú)數(shù)變化的筆法。臨帖的益處是便于把握字的用筆,近距離觀察書法作品的奧妙。多數(shù)學(xué)生學(xué)習(xí)書法時(shí)會(huì)選擇對(duì)臨,而由于缺少背臨的環(huán)節(jié),在創(chuàng)作書法的階段往往缺乏藝術(shù)性。背臨要求對(duì)漢字的筆畫結(jié)構(gòu)及通篇章法做到與原作神似,背臨是臨摹走向創(chuàng)作的重要過(guò)程。

    從臨摹到創(chuàng)作是漫長(zhǎng)的過(guò)程,每位書法學(xué)習(xí)者自身素質(zhì)等對(duì)書法創(chuàng)作都會(huì)產(chǎn)生影響。從臨摹到創(chuàng)作的過(guò)程中需要經(jīng)歷無(wú)我臨帖、自由與融通創(chuàng)作的階段。初學(xué)書法的階段強(qiáng)調(diào)“唯帖是從”,臨帖時(shí)需要不讓原有書寫經(jīng)驗(yàn)介入臨摹書帖中,注意原帖用筆結(jié)構(gòu)等。這一階段,教師要讓學(xué)生充分把握書帖的形式特點(diǎn),針對(duì)基礎(chǔ)薄弱的學(xué)生要給予幫助。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的無(wú)我臨帖訓(xùn)練后,大部分學(xué)生對(duì)臨摹范帖的準(zhǔn)確性提高,這時(shí)要讓學(xué)生通過(guò)比較分析方式剖析漢字筆法結(jié)構(gòu)。在自由創(chuàng)作階段,學(xué)生自我意識(shí)增強(qiáng),要多研讀書法理論方面的書籍,創(chuàng)作出格調(diào)高雅的作品,形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

    四、書法藝術(shù)臨摹學(xué)習(xí)的方法

    臨摹是書法學(xué)習(xí)者提取碑帖藝術(shù)信息、改變個(gè)體認(rèn)知圖式的過(guò)程,因此,建構(gòu)主義理論指導(dǎo)書法學(xué)習(xí)可以提高學(xué)生的臨摹創(chuàng)作能力。社會(huì)建構(gòu)論認(rèn)為文化知識(shí)積累主要體現(xiàn)為語(yǔ)言作品知識(shí)庫(kù)等,人們以自己的方式解釋文本意義。書法藝術(shù)元素以碑帖等文本形式呈現(xiàn),而不同時(shí)代人們對(duì)文本的理解不同。教學(xué)的本質(zhì)是師生對(duì)話的過(guò)程,學(xué)生接受來(lái)自教師的信息。教師讓學(xué)生在規(guī)定時(shí)間內(nèi)看帖,使其感受許多草書行氣章法的相同點(diǎn)。

    臨摹的目的具有階段性,需要分析臨摹意向,漫無(wú)目標(biāo)是臨摹中的大忌。很多書法學(xué)習(xí)者毫無(wú)技巧重復(fù)臨摹,這不能提高書法水平。書法學(xué)習(xí)要注重目的預(yù)設(shè)性,如關(guān)注筆法應(yīng)用,或注重對(duì)字體結(jié)構(gòu)的掌握,或關(guān)注風(fēng)格的強(qiáng)化等,有關(guān)臨摹的預(yù)設(shè)問(wèn)題會(huì)影響學(xué)生的學(xué)習(xí)效率。教學(xué)中教師如果未進(jìn)行書帖的綜合性分析,會(huì)導(dǎo)致學(xué)生的臨摹停留于表面,對(duì)章法不能詳細(xì)了解,對(duì)書帖不能形成足夠的認(rèn)識(shí)。初學(xué)者臨摹更多關(guān)注字的結(jié)構(gòu),因此教師應(yīng)要求學(xué)生對(duì)書法進(jìn)行全面了解。針對(duì)一些經(jīng)典書法作品,教師要引領(lǐng)學(xué)生站在觀念層面探索書法作品為何成為精品,讓學(xué)生具備對(duì)相關(guān)問(wèn)題的理解后實(shí)現(xiàn)臨創(chuàng)轉(zhuǎn)化。

    五、結(jié)語(yǔ)

    臨摹是書法藝術(shù)學(xué)習(xí)的不二法門,創(chuàng)作是臨摹書法的最終目的。藝術(shù)作品風(fēng)格是個(gè)性化藝術(shù)創(chuàng)作精神的表現(xiàn),人們關(guān)注藝術(shù)風(fēng)格是對(duì)創(chuàng)作者創(chuàng)作精神的關(guān)注。因此,錘煉獨(dú)特個(gè)性風(fēng)格應(yīng)成為書法家的自覺(jué)追求。臨摹需要學(xué)習(xí)者掌握科學(xué)方法,通過(guò)不斷努力塑造獨(dú)特風(fēng)格。書法教師要在學(xué)生學(xué)習(xí)書法初期給予正確指導(dǎo),使其潛心忘我臨摹字帖,提升藝術(shù)品位。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李剛田.問(wèn)題與現(xiàn)象:以“現(xiàn)狀與理想:當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評(píng)展”為例[J].中國(guó)書法,2018(11):10.

    [2]張建龍.中國(guó)書法藝術(shù)元素在書籍裝幀教學(xué)中的應(yīng)用[J].長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào),2019(4):102-105.

    [3]崔亞軍.書法藝術(shù)鑒賞對(duì)于臨摹創(chuàng)作的啟示[J].藝海,2015(6):67-68.

    [4]吳程生.書法初學(xué)者如何練習(xí)臨帖[J].大眾文藝,2018(14):29.

    [5]張濤.淺析臨摹在書法學(xué)習(xí)中的重要性[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào),2018(4):58-60.

    作者單位:

    長(zhǎng)春大學(xué)

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