《紅與黑》中于連形象的塑造

邱茜

內(nèi)容摘要：《紅與黑》是法國作家司湯達(dá)創(chuàng)作的經(jīng)典之作，這部作品通過對于連這一充滿悲劇色彩人物的刻畫向人們生動細(xì)膩地描述了波旁王朝復(fù)辟末期的社會現(xiàn)實，以細(xì)膩生動的語言塑造了獨(dú)特的人物形象、構(gòu)建了跌宕起伏的故事情節(jié)，描述了一幅廣闊綺麗且入木三分的現(xiàn)實圖景。作為集真誠、熱情、虛偽、自卑等多種性格為一體的主人公，于連是一個復(fù)雜且真實的人物形象，有必要對其個人形象進(jìn)行細(xì)致深入地探討，鑒于此，本文將在簡單介紹《紅與黑》這部作品的基礎(chǔ)上，從于連復(fù)雜且充滿矛盾的性格入手探討其形象，由此挖掘這部經(jīng)典作品的深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《紅與黑》 于連 形象塑造 形象分析

于連是法國作家司湯達(dá)創(chuàng)作的《紅與黑》這部作品中的經(jīng)典人物，很多學(xué)者從不同層面入手解讀并分析了于連形象，有的學(xué)者表示，于連代表了當(dāng)時奮力向更高階層躍進(jìn)的年輕人形象，他們不畏挑戰(zhàn)、不畏艱難，心中充滿了對上流社會的渴望，將其視為“胸有大志”的野心家，也有學(xué)者表示，于連是當(dāng)時社會個人奮斗者的典型代表，該形象的塑造蘊(yùn)含著反封建貴族的意義。關(guān)于于連的形象，學(xué)術(shù)界莫衷一是，尚未達(dá)成共識，不同學(xué)者做出了不同的解讀，本文擬從社會背景、時代特征入手解析于連形象，增進(jìn)對于連的認(rèn)識，領(lǐng)悟作品的深層次涵義。

一.《紅與黑》概述

1.作者基本資料

司湯達(dá)（1783-1842）本名亨利·貝爾，是享譽(yù)全球的法國批判現(xiàn)實主義作家。1783年，司湯達(dá)出生于法國格勒諾布爾城，7歲母親離世，自幼和外祖父生活在一起，在外祖父潛移默化的影響下，很小的時候就開始拜讀伏爾泰等大師著作。年輕時加入拿破侖軍隊，經(jīng)歷了一段南征北戰(zhàn)的生活。隨著波旁王朝的復(fù)辟，效力拿破侖的司湯達(dá)被趕出來，他前往意大利旅居，開始嘗試寫作。1823年，其撰寫的《拉辛和莎士比亞》一文發(fā)行，倡導(dǎo)“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法，其辛辣的筆鋒、現(xiàn)實主義風(fēng)格可見一斑，為其后期創(chuàng)作《紅與黑》《阿爾芒斯》《巴馬修道院》等經(jīng)典之作夯實了重要基礎(chǔ)，通過作品反映了其對人類生存與奮斗的思考及態(tài)度。

2.《紅與黑》簡介

《紅與黑》是由法國作家司湯達(dá)創(chuàng)作的具有批判現(xiàn)實主義色彩的經(jīng)典作品，這部作品是在法國大革命終結(jié)、波旁王朝第二次復(fù)辟之際創(chuàng)作的，著重刻畫了主人公于連奮斗的一生，其失敗的結(jié)局注定了于連是一個悲劇人物，司湯達(dá)通過這部作品向讀者充分展示了19世紀(jì)初法國人民受到政府壓迫的社會風(fēng)氣，言辭激烈地抨擊了復(fù)辟王朝時期貴族組織及開展的一系列反動運(yùn)動，也揭露了教會的黑暗與不堪，展示了資產(chǎn)階級新貴族利益至上的丑惡嘴臉。雖然這部作品圍繞于連的愛情生活鋪展而來，但是它并不是卿卿我我的浪漫主義愛情情小說，相反，它是一部以揭露現(xiàn)實、批判現(xiàn)實為主題的“政治小說”。

二.于連形象分析

1.于連的自卑形象

于連自身強(qiáng)烈的自尊心其實源于其自幼形成的自卑感，從小他就生活在一切缺愛的環(huán)境之中，父親、兄弟均不斷地侮辱他、嘲諷他，令其幼小的心靈受到了嚴(yán)重傷害，也切實打擊了他的自信心，自卑占據(jù)了他的童年，心理也開始變得越來越灰暗。當(dāng)時的社會，等級制度森嚴(yán)，盡管他的個人能力非常強(qiáng)，也有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，但是平民身份注定了他不會在當(dāng)時的社會上大有作為，跨越階層、進(jìn)入貴族社會的可能性非常小甚至為零。于連很不甘心，他以拿破侖為偶像，希望可以生活在英雄當(dāng)?shù)赖哪闷苼鰰r代，能夠憑借著個人能力建功立業(yè)、揚(yáng)名天下，以此順利進(jìn)入他夢寐以求的上流社會。

市長聘請于連為家庭教師時，于連非常興奮和高興，不過并非高興于豐厚的薪酬，而是有機(jī)會和市長之類的大人物共餐，他非常堅定地對市長說“我不當(dāng)仆人”，市長說道“畜生，誰說當(dāng)仆人了”，于連連忙問道“那我和什么人一起吃飯？”，他在心里默默地說道“若要我和仆人一起吃飯，這家教的工作也沒有什么留戀的”。強(qiáng)烈的自尊心及向上爬的野心令其密切關(guān)注并緊緊把握一切可以提高其身份和地位的機(jī)會。他之所以能夠答應(yīng)市長做家庭教師，也是看重了市長的身份及地位。

面對德·雷納夫人遞過來讓他買衣服的金幣，于連并沒有接受，他一臉嚴(yán)肅地對夫人說“我人窮志不短”，他這樣做的主要目的是維護(hù)他由自卑這顆種子萌發(fā)起來的自尊，一旦別人輕視他、蔑視他，他勢必要和別人爭論甚至打斗一番。他的自卑已經(jīng)嵌入在骨子里，兒時的經(jīng)歷讓他的心飽受蹂躪與折磨，即便是長大成人面對“愛情”時，也無法擺脫自卑，只能以自尊的外衣進(jìn)行遮掩?！都t與黑》這部作品中也多次描寫于連的自卑心理，比如“覺得自己家道貧寒，在別人眼里低人一等”。于連的身上既有怯懦自卑的形象，也有奮斗向上的光輝形象，體現(xiàn)了人類對自由生命的追求、對榮華富貴的渴望，同時以辛辣的文字高度還原了當(dāng)時法國社會中資產(chǎn)階級分子的現(xiàn)狀。

2.于連的虛偽形象

作為一名一心向往上流社會并將躋身于貴族階級視為個人“使命”的平民“野心家”，于連在等級森嚴(yán)、制度嚴(yán)苛的社會中，虛偽不僅是他的一種謀生手段，也是他的一種自我保護(hù)，只有學(xué)會虛偽狡黠、隨機(jī)應(yīng)變，才能夠在殘酷的社會中成功立足并取得優(yōu)勢地位，實現(xiàn)其躋身于貴族社會的夢想。對于神學(xué)院的信仰，于連持強(qiáng)烈的質(zhì)疑和批評態(tài)度，在他的心中，智勇雙全的拿破侖是不滅的信仰，是他永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的榜樣、永遠(yuǎn)追隨的偶像，但是為了能夠快速晉升，獲得更高的地位、更高的名譽(yù)，他不輕易地向人表達(dá)其對拿破侖的強(qiáng)烈崇拜，對外總是一副堅定捍衛(wèi)神學(xué)的樣子，讓人們對其“衛(wèi)道者”的身份深信不疑。于并連深知謝郎神甫掌握著自己的“生殺大權(quán)”，個人能否擁有美好前途主要取決于神父，所以他會刻意地奉承迎合神父，反復(fù)閱讀并牢記其本身非常厭惡的拉丁文新約圣經(jīng)，只為討的神父歡心。

于連第一次進(jìn)入德·拉·木爾侯爵府，雄壯宏偉且金碧輝煌的院落在于連的心中投下了一顆威力不亞于原子彈的炸彈，他在院子里情不自禁地提下，被如此豪華、如此奢靡的府座“驚訝得目瞪口呆”。如此“富麗堂皇的地方”與個人的窘迫形成鮮明對比，他迫切地希望能夠進(jìn)入上流社會，他最初希望通過個人努力改變命運(yùn)的想法慢慢地“變質(zhì)”，他為了能夠享受榮華富貴、成為貴族階級的一員，無論是在多么厭惡的環(huán)境、面對如何厭惡的人，他都會違心地交流，甚至為其憎恨的復(fù)辟勢力效勞，一樁樁事件、一件件行為切實證實了他的真誠、他的正直、他的純凈都在驕奢淫逸的貴族生活中“妥協(xié)”。為了能夠徹底擺脫底層、擺脫平民身份，并且順利地躋身上流社會，他不惜采用各種不恥手段，在他看來這就都是為了實現(xiàn)個人理想與抱負(fù)而采用的正當(dāng)手段，任何虛偽、任何罪惡都成為實現(xiàn)個人抱負(fù)的“借口”。

3.于連的真誠形象

雖然于連本身具有虛偽的一面，不過我認(rèn)為，那是他為了躋身于上流社會、實現(xiàn)個人理想抱負(fù)而采取的方法或者策略，并不能將其硬性地判定為于連是虛偽的，這只是他多重性格中的一面，猶如一個立方體，具有多面性，人亦是如此。在《紅與黑》這部作品中，多處細(xì)節(jié)都反映了于連是真誠的、正直的，對于德·瑞納夫人的孩子，他從始至終都沒有產(chǎn)生過利用的念頭，他一直真誠地對待孩子，會用心地陪伴孩子一起玩耍，猶如一名充滿愛心與責(zé)任感的父親。謝朗神父離開時，于連非常不舍，當(dāng)時的他也保持著一腔真誠，真心希望神父能夠繼續(xù)留在此地，同時也真誠地希望神父在未來的日子里一切順?biāo)臁⑷f事平安。即便對于德·瑞納夫人這個“跳板”，他其實也表現(xiàn)出較強(qiáng)的真誠，他親近德·瑞納夫人并非完是為了利用她，其中也有愛的成分。

對于收容所中食不果腹、衣不蔽體的乞丐，于連也充滿了同情，這在一定程度上體現(xiàn)了于連是一個具有悲憫情懷的人，他的身上并非只是虛偽、自卑等負(fù)面形象，無論是情人、朋友，哪怕是仇人，也真誠待人。為了能夠順利躋身于上流社會，在德·雷納市長的家中，盡管個人非常崇拜拿破侖，但是也只能做出仇視的樣子。在充滿偽善的貝藏松神學(xué)院，于連若想活下去并且不被他人欺負(fù)，他只能也做出一副偽善的樣子，以此適應(yīng)這個偽善的環(huán)境?！八ㄓ谶B）在神學(xué)院里看到的東西過于黑暗”，所以，他“屢想裝假”，為了能夠生存下去，也只能夠“必須習(xí)慣這種談話”。由此可以看出，于連的確具有一定的虛偽性，會帶著虛偽的面具示人，不過這并不能否定他是一個真誠的人，在投身于自然的懷抱、面對情人及朋友時，他也會流露出真誠的情感。

在《紅與黑》這部作品中，于連這一底層人物的形象能否塑造得如此成功，如此引人關(guān)注，其關(guān)鍵在于其獨(dú)特的矛盾性，人物形象非常立體，在不同的環(huán)境下表現(xiàn)出不同的性格，不僅具有法國當(dāng)時同階層人物的共性特點，也保持著獨(dú)特的個性，他的性格矛盾且復(fù)雜，既有光輝的一面，也有令人不齒的一面，可謂天使與魔鬼的結(jié)合體。初始時他是真誠高傲的，慢慢地變得虛偽，最后回歸自我，矛盾的性格令整個人物形象變得更加豐滿，彰顯了深刻的生命內(nèi)涵，歷史底蘊(yùn)深厚。

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（作者單位：四川城市職業(yè)學(xué)院教育學(xué)院）