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    《臉龐,村莊》與阿涅斯·瓦爾達(dá)的參與式紀(jì)錄電影

    2021-01-03 17:32:37
    科教導(dǎo)刊·電子版 2021年30期
    關(guān)鍵詞:瓦爾達(dá)戈達(dá)爾新浪潮

    陳 燁

    (1.中國(guó)藝術(shù)研究院 北京 100029;2.廣州美術(shù)學(xué)院 廣東·廣州 510260)

    法國(guó)“新浪潮”深受薩特的存在主義哲學(xué)思想影響,而每一個(gè)新浪潮的導(dǎo)演都別具風(fēng)格,而在這一派創(chuàng)新創(chuàng)造的明星之中,阿涅斯·瓦爾達(dá)被稱為“新浪潮之母”,因?yàn)樵缭?954年她便以極為獨(dú)特的創(chuàng)新手法拍攝了自己的第一部電影、也是一部實(shí)驗(yàn)性短片《短岬村》,為后來(lái)的“新浪潮”帶來(lái)變革啟示。其顛覆傳統(tǒng)的敘事和“新浪潮”主張的“如果我們不能顛覆社會(huì)秩序,那就讓我們顛覆語(yǔ)言秩序?!盵1](羅蘭·巴特)有著共同的創(chuàng)作理念,瓦爾達(dá)的天才在之后的半個(gè)世紀(jì)里為人們帶來(lái)了許多影響深遠(yuǎn)的佳作。

    1 新浪潮之母

    2017年,瓦爾達(dá)以88歲高齡拍攝了《臉龐,村莊》,這部電影在當(dāng)年獲得第42屆多倫多國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元觀眾選擇獎(jiǎng)、第83屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片、第43屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片等若干獎(jiǎng)項(xiàng),還入圍第90屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片,該電影被稱為2017年度“最可愛(ài)、最有趣的紀(jì)錄片”。而這部電影成功的背后,是凝聚了瓦爾達(dá)典型的風(fēng)格和沉淀,以及其回顧式的感想和表達(dá)。

    弗朗索瓦·特呂弗曾提出“作者電影”有三個(gè)條件,(1)具備最起碼的電影技能;(2)影片明顯表現(xiàn)出導(dǎo)演的個(gè)性,并在一系列影片中一貫的揭示其風(fēng)格特征;(3)影片必須具有某種內(nèi)在的含義。[2]而瓦爾達(dá)在“作者電影”的基礎(chǔ)上,更為深入地以創(chuàng)作實(shí)踐表達(dá)著安德烈·巴贊的那句“電影的影像本身即是外在世界的記錄”,尤其是她晚期的作品,她不但將大量的個(gè)人經(jīng)歷和記憶介入電影之中,還主動(dòng)走進(jìn)鏡頭,突出創(chuàng)作這自身的在場(chǎng)、干預(yù)和與被拍攝者的互動(dòng),她的“參與式”電影創(chuàng)作讓其作品延續(xù)并加深了其“電影書(shū)寫”的理念,拓寬了電影語(yǔ)言的表達(dá)域度。

    2 互文空間與跳接

    《臉龐,村莊》是一部有趣而獨(dú)特的電影,它是一部紀(jì)錄片,記錄了瓦爾達(dá)和藝術(shù)家JR一起開(kāi)車在法國(guó)的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)旅行,并為他們遇到的一些人群拍照制作巨幅照片印在建筑物上的過(guò)程,他們接觸了許多底層人群,如工人、農(nóng)民、郵差、牧羊人、服務(wù)員等;但它又不是一部傳統(tǒng)的紀(jì)錄片,電影除了記錄旅途之外,瓦爾達(dá)也穿插進(jìn)了一些預(yù)設(shè)、擺拍以及一些虛構(gòu)和創(chuàng)作的部分,整個(gè)電影除了表面上的旅途記錄之外,還貫穿了瓦爾達(dá)對(duì)人生經(jīng)歷和藝術(shù)歷程的回顧與反思。瓦爾達(dá)和JR的策劃以及瓦爾達(dá)最終“電影寫作”的表達(dá)讓整部片子呈現(xiàn)出豐富的層次,而其中的場(chǎng)景跳接不但顯示出“新浪潮”風(fēng)格的特質(zhì),還讓電影里的空間多了許多互文性。

    電影開(kāi)始交代瓦爾達(dá)和JR如何相遇的時(shí)候,瓦爾達(dá)說(shuō):“剛到他的工作室,我就想給JR拍張肖像,然后,我很快明白了,他不愿意脫下眼鏡。[3]”并且,JR讓瓦爾達(dá)想起了戈達(dá)爾:“這讓我想到了戈達(dá)爾,想到他一直掛在臉上的黑色墨鏡,那時(shí)我33歲?!盝R說(shuō)“現(xiàn)在我剛好33歲?!币粡埻郀栠_(dá)和戈達(dá)爾一起的老照片跳接了現(xiàn)場(chǎng)瓦爾達(dá)和JR在一起的場(chǎng)景,同樣是瓦爾達(dá)坐在左邊,戴黑色墨鏡的(戈達(dá)爾/JR)在右邊,兩個(gè)鏡頭之間產(chǎn)生了互文,不但使這個(gè)電影項(xiàng)目的緣起增加了一層巧合的緣分之感,還引出了戈達(dá)爾在這部片子中貫穿全場(chǎng)的暗線。一次小小的吵架風(fēng)波之后,JR坐在一間海邊被遺棄的房子旁的鏡頭,跳接了瓦爾達(dá)年輕時(shí)的一幅攝影作品——瓦爾達(dá)給蓋·伯丁拍的照片,同樣的地點(diǎn),相同的動(dòng)作,畫面的跳接帶出了電影空間的互文,“那一刻的情境我記得非常清楚,我取好了景,看了一眼蓋,然后按下了快門來(lái)完成這張照片,也許我記憶中更多的是那些我拍他的照片,而不是他本人?!边@場(chǎng)紀(jì)錄片在瓦爾達(dá)的回憶中慢慢串連起一段藝術(shù)史的回顧。

    3 “鏡淵圖像”與多重?cái)⑹?/h2>

    鏡淵,是電影中鏡面影像的運(yùn)用,許多攝影、圖像和電影鏡頭都常以圖像中的圖像形式去表達(dá)多重?cái)⑹??!赌橗嫞迩f》是一部暗藏多線邏輯的電影,其中的多層次敘事以鏡淵的圖像結(jié)合在一起,在互文中增加了多重反思與品位的空間。如上文的蓋·伯丁的照片被他們放大粘貼到海邊的巨石上,這個(gè)畫面的“鏡淵”不是靜態(tài)的,結(jié)合前后語(yǔ)境,我們不僅看到了年輕時(shí)候的蓋·伯丁,還有瓦爾達(dá)鏡頭下、瓦爾達(dá)眼中的蓋·伯丁,瓦爾達(dá)的回憶似乎就與巨石上的圖像重合在一起,并且,我們還聯(lián)想起了瓦爾達(dá)以及她那個(gè)時(shí)代的那一段輝煌的藝術(shù)史、電影史,這些“鏡淵”[4]讓畫面有了多重?cái)⑹?,也讓我們陷進(jìn)了回顧與情懷的漩渦之中。

    瓦爾達(dá)他們拍攝普通民眾的肖像,將這些肖像貼在他們生活的地方中,形象不離開(kāi)語(yǔ)境,圖像不脫離敘事空間,敘事便在鏡淵之中。印象最為深刻的是那場(chǎng)在貨柜場(chǎng)的一幕,瓦爾達(dá)和JR來(lái)到貨柜碼頭,遇到了三位中年女人,她們是貨柜場(chǎng)工人的妻子,自己也在碼頭工作,她們淡定且自信,交談之間,瓦爾達(dá)表示要給她們拍攝,要將她們的形象印在高聳的集裝箱之上。三位妻子帶著害羞站了出來(lái),還整裝了自己,戴上絲巾,笑容自信、美麗。當(dāng)肖像貼上集裝箱,后面的一幕便在“鏡淵”中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊:三個(gè)巨幅照片胸口的集裝箱被打開(kāi),三位妻子坐在上面眺望遠(yuǎn)方,而地面上,是她們?nèi)徽煞蛳蛩麄冏呷ィ阂苍S會(huì)有人問(wèn)這些巨幅的照片是誰(shuí),她們可能就是普通人,但她們也不普通。

    小鎮(zhèn)的服務(wù)員穿著漂亮的裙子,撐著傘,被拍攝下來(lái),放大貼在人來(lái)人往的路上;自己耕種800公頃地的農(nóng)場(chǎng)主打開(kāi)雙手的照片印在了糧倉(cāng)上:“我可以更近地保護(hù)我的糧倉(cāng)了”;郵差在送信的肖像前說(shuō)“經(jīng)過(guò)田里,一邊送信一邊我的郵包就慢慢裝滿了甜瓜和西紅柿”、村子里最后一戶不搬走的老太太的面孔……這些旅途上遇到的人和貼上建筑物的肖像一起,擺出相同的姿勢(shì)或看著自己被放大的樣子,他們應(yīng)該從沒(méi)如此端詳過(guò)自己,而我們也深受震撼,平凡的人們,如同我們自己一般,在被放大與進(jìn)入公共視野的時(shí)候,一顰一笑,似乎都很不一樣了,似乎擁有了閃耀的光輝。如果安迪·沃霍爾說(shuō)每個(gè)人都擁有15分鐘的成名時(shí)刻,那么,我們便能看到,在瓦爾達(dá)的鏡頭之下,她發(fā)現(xiàn)了平凡中的光輝,并將之呈現(xiàn)給公眾,這些光輝正隱藏在平凡之中。在放大的圖像、被拍攝者本人的“鏡淵”之中,我們看到的是旅途記錄的敘述、被拍攝者背后故事的敘述,以及瓦爾達(dá)從這些背后的故事中挖掘的光輝閃耀的敘事與情懷。

    4 虛構(gòu)與非虛構(gòu)

    除了以鏡頭、畫面的跳接、鏡淵等表現(xiàn)手法與瓦爾達(dá)的回憶、個(gè)人經(jīng)歷的互文和呼應(yīng)來(lái)進(jìn)行介入之外,導(dǎo)演的“參與”在瓦爾達(dá)身上更為直接的是,她在預(yù)設(shè)之中以虛構(gòu)和非虛構(gòu)的實(shí)驗(yàn)手法進(jìn)行探索,她虛構(gòu)了紀(jì)錄片的大概脈絡(luò)和路線,但非虛構(gòu)性地隨著現(xiàn)實(shí)發(fā)展而發(fā)展。

    瓦爾達(dá)擺拍了她和JR討論項(xiàng)目的樣子,但在拍攝記錄的過(guò)程中,她和JR吵架、和好、治療眼睛;她計(jì)劃了途中去布列松的墓地探望;和JR談起故友;思索死亡……而最為讓人印象深刻的是,她計(jì)劃了前往好友戈達(dá)爾處與其一聚,卻遭遇戈達(dá)爾的閉門羹以及故意留給她的信息文字?;ハ嗌钪獙?duì)方的兩人,戈達(dá)爾知曉瓦爾達(dá)的設(shè)想?yún)s故意不配合,這很“新浪潮”,他打破了戈達(dá)爾的敘述結(jié)構(gòu),知道戈達(dá)爾的故意之舉,瓦爾達(dá)無(wú)可奈何卻又知曉其中的含義,“不感謝你緊鎖的大門”瓦爾達(dá)留下言卻還是畫上了一個(gè)心,然后在湖邊“五味雜陳”。瓦爾達(dá)的參與式不僅僅簡(jiǎn)單地從導(dǎo)演的位置走進(jìn)了鏡頭,她的“寫作”也在參與中有了順著現(xiàn)實(shí)發(fā)展而產(chǎn)生的流暢與灑脫,也許是她視過(guò)程即為創(chuàng)作本身,或也許是她的造詣和積淀讓她在經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)中完成了創(chuàng)作,但瓦爾達(dá)的敏感與個(gè)性表達(dá)仍然將整部紀(jì)錄電影的每一個(gè)片段緊緊地凝結(jié)在一起,是瓦爾達(dá),而不是其他因素,讓這部電影鮮活而具有深度。

    5 結(jié)語(yǔ)

    正如上文中貨柜碼頭的妻子們,她們談?wù)撝约旱募彝ヒ约白约涸诠ぷ髋c家庭中的平衡,她們自信而驕傲于能成為丈夫堅(jiān)實(shí)的后盾,而瓦爾達(dá)在交談中問(wèn)道,那為什么你們不走在丈夫的身邊。瓦爾達(dá)一以貫之地對(duì)女性、平權(quán)給予思考與關(guān)懷,她以這部參與式紀(jì)錄片回顧了自己的一生,也不免要思考一下死亡。88歲的高齡,猶如她和JR在盧浮宮模仿戈達(dá)爾的《法外狂徒》場(chǎng)景,她穿梭于歷史的經(jīng)典之作之中,而她的回憶也是電影史上的一幕幕經(jīng)典。最后,瓦爾達(dá)并不否認(rèn)《臉龐,村莊》可能是她最后一部作品,雖然最后她以《阿涅斯論瓦爾達(dá)》為自己的人生畫下句點(diǎn),但這一點(diǎn)都不能掩蓋《臉龐,村莊》的光芒。

    2019年,阿涅斯·瓦爾達(dá)逝世,一顆璀璨明星的隕落似乎可以視作為電影史上一個(gè)時(shí)代的正式消逝。有人說(shuō),“薩特認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該主動(dòng)地干預(yù)生活,這在他提出的‘行動(dòng)文學(xué)’以及‘介入文學(xué)’中有所體現(xiàn)。從這一點(diǎn)來(lái)看,‘左岸派’導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)是一個(gè)最好的實(shí)踐者?!盵5]而我們則十分感動(dòng)于瓦爾達(dá)用她的主動(dòng)干預(yù)、用她的參與式手法,為我們帶來(lái)的一部部好片。

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