肖邦平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲學(xué)習(xí)與演奏方法探究

沈 藝

（常州高等幼兒師范學(xué)校 江蘇·常州 213100）

0 引言

《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》這部作品一直以來都被認(rèn)為是肖邦非常優(yōu)秀的一部鋼琴作品，在鋼琴教學(xué)中，這首曲子也經(jīng)常被作為教學(xué)范例。這部作品不但融入了波蘭民族特色與民族精神內(nèi)涵，也寫進了肖邦的個人經(jīng)歷，表現(xiàn)了肖邦在跌宕人生經(jīng)歷下的思想變遷，因此其表現(xiàn)的內(nèi)容是十分豐富的，并且這首曲子創(chuàng)作手法也有自己的特色。為了更好的學(xué)習(xí)這首鋼琴曲，本文對其創(chuàng)作背景進行了梳理，對其創(chuàng)作進行分析，以便于為相關(guān)的研究和教學(xué)提供有益參考。

1 波蘭舞曲介紹與《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》的創(chuàng)作

1.1 波蘭舞曲發(fā)展介紹

波蘭舞曲起源于十六世紀(jì)，是波蘭現(xiàn)有的最早的民間舞蹈，是一種中速的、固定式的節(jié)奏性舞曲，一般是三段體結(jié)構(gòu)，從強拍開始，每一個小節(jié)第一拍的后半拍，通常采用同音重復(fù)的形式。波蘭舞曲一般由兩個部分構(gòu)成，有時也會加上第聲部。在十六世紀(jì)后期，波蘭舞曲也開始向其他地方傳播，在瑞典就出現(xiàn)了與波蘭舞曲非常相似的波爾斯卡舞曲。受到民間鄉(xiāng)村紳士的推動，波蘭舞曲的知名度越來越高，成為宮廷大型聚會當(dāng)中的開場舞伴奏，所以波蘭舞曲的氛圍，常常是豪華而聲勢浩大的。到了十八世紀(jì)十九世紀(jì)，波蘭舞曲的影響力越來越大，創(chuàng)作數(shù)量越來越多。

1.2 《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》的時代創(chuàng)作背景

肖邦自小就十分熱愛波蘭的民間音樂，所以，對波蘭舞曲也是有種鐘愛，他對這種熔鑄著波蘭民間特色和民族精神的歌舞音樂形式非常熱衷，在很小的時候便開始創(chuàng)作波蘭舞曲，發(fā)展到《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》，無論是在技巧方面還是在情感方面，都已經(jīng)十分的成熟。在肖邦之前，也有很多作曲家進行了波蘭舞曲的創(chuàng)作。這首鋼琴曲是在華沙起義的背景之下創(chuàng)作的，當(dāng)時受到起義的影響，愛國青年肖邦十分希望參與這場戰(zhàn)斗當(dāng)中，但是，由于家人的反對，所以，當(dāng)時肖邦只能懷著低落的心情，獨自待在維也納?？上攵藭r的肖邦內(nèi)心是十分掙扎的，既有對華沙起義的擔(dān)心，又有不能貢獻(xiàn)自我力量的無奈。同時，由于這次起義導(dǎo)致肖邦早已準(zhǔn)備就緒的音樂會無法正常舉行，時間一拖再拖，最后甚至取消，給肖邦帶來了極大的打擊。在維也納的這一段時間，肖邦經(jīng)歷了非常復(fù)雜的心路歷程，也正是這樣，給了肖邦很多創(chuàng)作的靈感，在現(xiàn)實經(jīng)歷的磨礪下，肖邦的心境愈加的成熟，懷著復(fù)雜的情感創(chuàng)作了《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》。

2 《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》的節(jié)奏、旋律、曲式結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作風(fēng)格

要想很好的學(xué)習(xí)《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》這首曲目，那么必須要掌握其節(jié)奏與曲式結(jié)構(gòu)。在這首曲子中，大部分使用的都是86拍節(jié)奏，而86拍節(jié)奏是一種頗有起伏的旋律，在實際的演奏過程當(dāng)中，呈現(xiàn)出的都是如泉水涌動一般的前進節(jié)奏，律動特點是強弱弱、次強弱弱，這首曲目采用這樣的節(jié)奏，能夠讓人在平靜起伏的節(jié)奏當(dāng)中感受寬宏大氣。在這首曲目當(dāng)中，還大量的運用了波蘭舞曲的典型節(jié)奏。當(dāng)主旋律一出，16分音符便同音反復(fù)，顯示出了波蘭舞曲的強力的節(jié)奏，呈現(xiàn)出其整齊高傲的特點，整個氛圍威武而莊嚴(yán)。這首曲目的尾聲部分非常的龐大，從268-271小節(jié)，都是右手旋律的連續(xù)下行，左手則全部采用帶附點式節(jié)奏，這樣的演奏將這首曲子在最后推到了高潮，使得音樂在尾聲部分到達(dá)巔峰，最后的三連音節(jié)奏鏗鏘有力，顯示出了波蘭舞曲強大的內(nèi)在力量。

肖邦在輝煌的大波蘭舞曲的旋律中融入了回旋音、顫音等變化多樣的裝飾音，除了凸顯波蘭民族風(fēng)格以外，這些裝飾音的融入，從自然音節(jié)方面，對整首曲子進行修飾，但是它們沒有破壞既定的旋律輪廓，并且還意外的凸顯了旋律的華麗性與豐富性，從而使得整首曲子的旋律線條呈現(xiàn)出更加豐富飽滿的特點，表現(xiàn)出了樂曲多變的活力。從技巧方面來看，作者似乎有意呈現(xiàn)出炫技式的技巧，因為這部作品當(dāng)中，雙音跑動以及長句子的修飾音等技巧性的動作非常的多，可謂是令觀賞者眼花繚亂，嘖嘖稱奇，無疑凸顯出了創(chuàng)作者的精巧構(gòu)思和深厚的演奏功力。肖邦在創(chuàng)作波蘭舞曲時，為了使旋律更加充實，他經(jīng)常采用也十分擅長采用變奏的手法，《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》也是如此，不管是在前面《平穩(wěn)的行板》中，還是后面的《輝煌的大波蘭舞曲》當(dāng)中，都采用了非常多的變奏來充實旋律，一個旋律反復(fù)的進行和變奏會使其愈加華麗，音樂呈現(xiàn)上彰顯出活力和娛樂性。

因為這首曲子是由《平穩(wěn)的行板》和《輝煌的大波蘭舞曲》這兩個部分組成的，從形式方面來看，前者是一首鋼琴獨奏曲目，而后者最初是肖邦給鋼琴與樂隊合作創(chuàng)作的一首曲目。從篇幅方面來看，《平穩(wěn)的行板》雖然是作為這首曲子的一段“引子”，但是它的演奏時間卻占據(jù)了整首曲目演奏時間的1/3長度，就一般鋼琴曲的“引子”而言，它的篇幅顯然大大的超過了?！遁x煌的大波蘭舞曲》在音樂性質(zhì)和色彩性對比方面，與作者的協(xié)奏曲非常近似，并且，這首作品體現(xiàn)了高超的技巧性，其尾聲充滿力量，很容易使人把其當(dāng)作一個協(xié)奏作品的末尾樂章。相比較來說，《平穩(wěn)的行板》基調(diào)抒情而安靜，平穩(wěn)的行板整體比較安靜柔美，而輝煌的大波蘭舞曲則體現(xiàn)了濃烈的節(jié)日氣氛和莊嚴(yán)宏大的氣勢，在演奏時，也熔鑄了燦爛的技巧，因此從寫作的意圖來看，肖邦在如此宏大，華麗的波蘭舞曲前面加上了如此安靜的一個“引子”，很容易使前后形成強烈的對比，增加了整個作品的戲劇沖突，而且從最終呈現(xiàn)的效果來看，平穩(wěn)的行板會凸顯其后波蘭舞曲的耀眼光輝，同時也充分的呈現(xiàn)出鋼琴演奏者的高超演奏技巧。

3 《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》演奏詮釋方法

筆者在了解作曲家的創(chuàng)作意圖以及作品在演奏方面的一些技巧的基礎(chǔ)上，為了更加準(zhǔn)確的演奏作品，通過一些資料的借鑒和自己的練習(xí)感悟，主要針對這首曲目演奏過程當(dāng)中的難點提出了以下幾個方面的演奏詮釋方法：

3.1 對紛繁復(fù)雜的裝飾音的演奏

由于《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》這首曲子的龐大結(jié)構(gòu)與華麗的旋律，所以在技巧方面，也給演奏者提出了較高的要求，雖然裝飾音只是起到修飾的作用，但是在這首曲目當(dāng)中，創(chuàng)作者融入了非常多的裝飾音，才達(dá)到了最終呈現(xiàn)的華麗風(fēng)格效果以及炫技式的演奏技巧。肖邦對于裝飾音的演奏是自然流暢而花腔式的，這一點也可以從他對學(xué)生的說法當(dāng)中得到證實：在揚·艾凱爾所寫的《肖邦音樂的演奏》，這部書中，記載肖邦曾向自己的學(xué)生提到，他的樂曲當(dāng)中的裝飾音，需要采用“意大利式歌唱”的方法來進行演奏。例如在平穩(wěn)的行板的演奏中，就加入了很多長的裝飾句，類似于小段的華彩樂句，對于這種裝飾音的演奏，必須要表現(xiàn)精巧性，整體節(jié)奏應(yīng)該是富有流動性的演奏人員在演奏這部分時，應(yīng)該注意消除手臂的緊張，并且選用指力觸鍵法來發(fā)力，手腕則要根據(jù)旋律的上下行而帶動，總之要保證發(fā)力的集中，這樣才可能最終呈現(xiàn)出清晰明亮的音色，體現(xiàn)這種長的裝飾句的效果。又比如，第55小節(jié)當(dāng)中采用的大跨度的裝飾音，就十分講究彈奏的準(zhǔn)確性，在演奏時，演奏人員要堅決果斷的下鍵，以呈現(xiàn)出堅實的音色，為后面飽滿的情緒做好鋪墊。

3.2 和弦與八度的演奏技巧

八度演奏技術(shù)雖然也屬于雙音技術(shù)中的一種，但是憑借其在演奏中的特殊性，常常被作為一種單獨的技術(shù)。在波蘭舞曲的演奏當(dāng)中，因為會有樂隊參與，所以將其改成鋼琴獨奏曲目時，就會在演奏當(dāng)中穿插樂隊全奏。當(dāng)樂隊進入時，容易烘托出輝煌的、高亢的情緒，所以，在其中應(yīng)用大跨度和弦與八度音程，主要是為了營造出一種宏偉的音響效果。在對和弦與八度進行演奏時，必須要保證整體影響效果的呈現(xiàn)，要注重整體力量的投放，演奏者的手掌和手指應(yīng)該保持比較穩(wěn)定的手型，使其具有支撐能力，尤其是掌關(guān)節(jié)不能垮塌，手指也要盡可能的貼住琴鍵，這樣才能夠使發(fā)音更有力量，彈奏方向主要是向前、向上的，也就是呈現(xiàn)出反彈力，演奏者要細(xì)心體會彈奏聲音的整齊性與集中性，還要使聲音具有通透感的特性。

3.3 雙音跑動的演奏技巧

在演奏中，雙音演奏常常可以增強音樂表現(xiàn)力，滿足人們對于音樂藝術(shù)的審美需求，但是雙音跑動對于演奏者的要求是非常高的，彈奏的難度比較大。在《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》這首曲目當(dāng)中，也運用了很多雙音技術(shù)。在平穩(wěn)的行板，第52小節(jié)的連接部分就出現(xiàn)了6度音程的疾馳，連奏的雙音相比于斷奏而言是更加復(fù)雜的，在演奏的過程當(dāng)中，演奏者要有意的突出高音線條，所以在練習(xí)時，應(yīng)該著力訓(xùn)練手指對于觸鍵的控制能力，要使手臂放松，但又不垮塌，指關(guān)節(jié)要有力而穩(wěn)定，按照連音的指法循序漸進的進行訓(xùn)練。在輝煌的波蘭舞曲中，還出現(xiàn)了雙音的裝飾音、下行和顫音。對于這一類雙音跑動的演奏，應(yīng)該使用“前臂彈奏法”，演奏人員需要將自己的手做成彈和弦的狀態(tài)，將自己的手指輕輕置于要下鍵的位置，手臂力量下沉，由手肘部向前送力。

4 結(jié)束語

綜上所述，肖邦創(chuàng)作的這首《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》具有豐富的音樂性和超高的藝術(shù)性，這首鋼琴曲植根于波蘭，獨特的民族音樂文化彰顯了強烈的民族感情和個人感情，也是肖邦早期創(chuàng)作的優(yōu)秀鋼琴曲之一，因此，值得我們學(xué)習(xí)與探討。《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》演奏的時間非常的長，也熔鑄了非常多的演奏技巧，所以對演奏者來說具有一定的難度，但是我們不應(yīng)該對其有畏難情緒，這首曲子整體氣勢恢宏，旋律方面流暢唯美，一直以來都吸引著許多的鋼琴演奏者進行深入的學(xué)習(xí)與欣賞。